動(dòng)畫(huà)短片角色造型設計論文
一、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的創(chuàng )意
動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)的創(chuàng )造性：宮崎駿用自己的畫(huà)筆創(chuàng )作出了一個(gè)龐大的動(dòng)畫(huà)世界，他認為動(dòng)畫(huà)的世界是單純的，哪怕一片垃圾，都是美的化身。在動(dòng)畫(huà)的世界里，我們可以完成現實(shí)生活中不可能實(shí)現的事情，只要我們能想象到的，都可以用在動(dòng)畫(huà)中表現出來(lái)，這就是動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)蘊含的強大的創(chuàng )造潛力。動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)的巨大創(chuàng )造性，不僅使我們創(chuàng )作出一個(gè)嶄新的世界，更讓我們有信心去研究它的其他特性。動(dòng)畫(huà)短片能繪制完成任何我們需要的場(chǎng)景，請來(lái)我們需要的任何演員，不用考慮其它假定因素，只要我們能想象的出來(lái)的，因為動(dòng)畫(huà)的可創(chuàng )造性給了我們這種特權，《借東西的小人》中的阿莉埃蒂，只有指頭大小，這也是實(shí)拍電影不可能做到的。但是這些都可以在動(dòng)畫(huà)中實(shí)現，可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)短片的拍攝有著(zhù)無(wú)限的自由創(chuàng )作空間。因此，我們進(jìn)行動(dòng)畫(huà)造型設計時(shí)，應充分發(fā)揮我們的想象力，充分發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的這種特殊的創(chuàng )造性，創(chuàng )作出新穎的角色，以增加動(dòng)畫(huà)的表現力。
二、動(dòng)畫(huà)短片角色造型設計的創(chuàng )作過(guò)程
1、角色造型表現風(fēng)格的確立
動(dòng)畫(huà)造型的表現風(fēng)格的確立對短片的前期制作很重要，造型風(fēng)格的確立應該符合整部短片的風(fēng)格和劇本的設定。漫畫(huà)是最早用于動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式，因其造型簡(jiǎn)潔、夸張的特性，以及漫畫(huà)特有的諷刺意味，深受人們歡迎。漫畫(huà)風(fēng)格的造型的最大產(chǎn)地是日本，日本是動(dòng)漫大國，很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品都是從連載漫畫(huà)開(kāi)始的，漫畫(huà)成功了，再根據漫畫(huà)進(jìn)行短片創(chuàng )作，這樣創(chuàng )作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)短片風(fēng)險小，并且由于其有大量的讀者基礎，所以很容易獲得成功。這足以說(shuō)明漫畫(huà)風(fēng)格有其獨特的優(yōu)勢。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的造型是比較真實(shí)的，它有一定的生活原型。只是在藝術(shù)家的手上進(jìn)行了升華與再創(chuàng )造。整體給人的感覺(jué)是真實(shí)的。尤其是動(dòng)物的表情方面，這種寫(xiě)實(shí)的造型在表達情感方面很有優(yōu)勢，因為更貼近人們的自然欣賞習慣從而被觀(guān)眾接受，所以能充分的挖掘角色潛在的思想和特點(diǎn)。半寫(xiě)實(shí)的.動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，跟寫(xiě)實(shí)風(fēng)格很接近，但是是對寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的升華。如《千與千尋》，就是半寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的典型，在一些真實(shí)故事的基礎上，對角色進(jìn)行夸張的動(dòng)作設計，善良的小白龍，造型夸張的鍋爐爺爺，有很多手和腳，充滿(mǎn)了設計感。
2、角色造型的內部結構與表象特征
在造型設計的過(guò)程中內部結構與表象特征共同起作用才能創(chuàng )作出飽滿(mǎn)的角色。表象特征就是由線(xiàn)的圍繞組成的物體的外部形象，有些物體的表象特征很容易掌握，比如凳子、筷子、盤(pán)子等。因為它們的外形能簡(jiǎn)單的用輪廓線(xiàn)概括出來(lái)，而有些物體是很難表現出來(lái)的，比如人的五官，它是一些內部結構線(xiàn)組成的，因此，表象特征往往是一個(gè)造型穩定的根基。在動(dòng)畫(huà)造型的過(guò)程中，真正體現形象的主要線(xiàn)條并不是它的輪廓線(xiàn)，而是形象的內部的結構比如我們通過(guò)一個(gè)人的服飾輪廓，就能知覺(jué)到這個(gè)人的內在形體。一個(gè)造型的內部結構特征是由骨架和大的動(dòng)態(tài)線(xiàn)決定的，它的結構骨架的組合構成，能夠在視覺(jué)上產(chǎn)生節奏感和韻律感。
三、我的動(dòng)畫(huà)短片角色造型特點(diǎn)分析
1、擬人化的動(dòng)物造型
動(dòng)畫(huà)短片中擬人化的動(dòng)物造型設計，是在動(dòng)物原有的形態(tài)的基礎上進(jìn)行夸張與變形，在保留原有運動(dòng)形式的基礎上模仿人類(lèi)的生活行為。但要要確保人物夸張但不失細膩性，注重想象力的發(fā)揮和趣味性的創(chuàng )造，最好帶有一定的幽默感，甚至滑稽感。角色在造型上應貼近生活，還原其相應的真實(shí)性。增強角色的辨識度，角色創(chuàng )作要依據劇本，設計符合影片節奏的動(dòng)作。如果角色太抽象，觀(guān)眾無(wú)法理解；角色造型太寫(xiě)實(shí)照搬，觀(guān)眾易生厭。就是說(shuō)，動(dòng)畫(huà)影片中的角色最終會(huì )回到現實(shí)生活中，
2、角色造型的運動(dòng)表現性
一個(gè)成功的動(dòng)作師首先是一個(gè)出色的演員，繪制出具有表現性的關(guān)鍵動(dòng)作，才能讓角色真正動(dòng)起來(lái)。根據角色的性格需要來(lái)表演角色的動(dòng)作，也就是原畫(huà)設計，因為人本身是又局限性的，在不能參考借鑒一些現實(shí)中動(dòng)作時(shí)，就需要通過(guò)想象，在運動(dòng)規律的基礎上創(chuàng )作關(guān)鍵動(dòng)作。對于角色的內在性格的塑造，動(dòng)作很重要，角色的運動(dòng)只有符合角色的造型和性格，當角色的表演符合劇情的發(fā)展，同時(shí)擁有自己的情感，包括喜怒哀樂(lè )，動(dòng)畫(huà)中的角色才真正擁有了生命。角色的動(dòng)作表現性還在鏡頭的運用。鏡頭表現與影片節奏是緊密聯(lián)系的。鏡頭表現是動(dòng)態(tài)的,每一個(gè)鏡頭表現的內容都有固定的展現時(shí)間。鏡頭節奏的舒緩和鏡頭所用時(shí)間長(cháng)短關(guān)系密切。例如,表現激烈追逐的場(chǎng)面往往多用短鏡頭的組接來(lái)制造緊張的節奏,而抒情的段落則多用長(cháng)鏡頭來(lái)形成舒緩溫馨的節奏。影片開(kāi)始追逐的激烈場(chǎng)面,不到一秒,并不能也不是為了讓觀(guān)眾看清楚內容,就是為了體現緊張的節奏。就最后的親吻鏡頭,不到十秒,形成一種舒緩溫馨的節奏,與浪漫的背景,柔美的旋律相結合,令人心曠神怡。如果缺乏節奏的變化,或是節奏控制不當,影片就無(wú)法帶給我們舒適的感受,從而降低整部作品的表現力。角色造型運動(dòng)的表現性不僅僅是對動(dòng)作的研究，更包括對鏡頭的掌握和運用，只有全面掌握動(dòng)畫(huà)的流程和制作技術(shù)，才能創(chuàng )作出讓人滿(mǎn)意的動(dòng)畫(huà)作品。
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