夸張手法在動(dòng)漫角色造型設計中的運用論文

　　摘要：適當的角色造型設計不僅能為動(dòng)漫作品潤色，還是一部作品成功與否的決定因素。本文針對動(dòng)漫角色的造型設計、服裝、性格、動(dòng)作等環(huán)節對動(dòng)漫角色造型中夸張手法的運用進(jìn)行分析、鑒賞。

　　關(guān)鍵詞：夸張手法；動(dòng)漫角色；造型設計

　　一、動(dòng)漫角色造型的設計手法的運用

　　擁有藍色皮膚的藍精靈，擁有黃色且大而扁的嘴巴的唐老鴨，挺著(zhù)圓圓小肚子和圓圓大耳朵的米老鼠，擁有香腸鼻子和小黑眼的阿凡提，大大腦袋的大頭兒子、尖細頭的小頭爸爸，憨厚的熊大熊二等。這些經(jīng)過(guò)夸張手法運用后的角色不僅讓我們對這些角色念念不忘，且在觀(guān)看他們的表演時(shí)很容易隨著(zhù)它們的喜怒哀樂(lè )而變換著(zhù)我們自己的感情；這些動(dòng)漫角色正是因為其優(yōu)秀的角色造型設計才讓我們在不知不覺(jué)中融入到它們所處的情景中而無(wú)法自拔。對整部動(dòng)畫(huà)作品而言，角色造型是整部動(dòng)畫(huà)篇的靈魂所在，其影響著(zhù)一部動(dòng)畫(huà)片的成敗。優(yōu)秀的角色造型設計可以增強動(dòng)畫(huà)片的生命力，使其更感人，更能引人入勝，而拙劣的角色造型則容易讓人產(chǎn)生反感，導致影片的失敗。因此對動(dòng)畫(huà)中角色造型設計的研究是相當有意義的一項工作，對其鑒賞能讓我們在欣賞的過(guò)程中學(xué)會(huì )設計的技巧。動(dòng)畫(huà)作品中活靈活現的角色設計手法有很多種，在設計中可以運用寫(xiě)實(shí)型手法、裝飾型手法、漫畫(huà)型手法、夸張型手法、可愛(ài)型手法等。本文將從夸張型表現方法的運用，結合例子來(lái)分析、鑒賞動(dòng)漫角色。高爾基這位著(zhù)名文學(xué)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“夸張是創(chuàng )作的基本原則”。其實(shí)，夸張對我們來(lái)說(shuō)一點(diǎn)都不陌生，古有梵高抽象的人物造型，現有BENJAMIN設計的欣長(cháng)身材的角色造型等等。那么夸張的設計手法是怎樣的呢？夸張的角色造型是一種創(chuàng )新的造型設計變化，通過(guò)虛構的形式把對象的特點(diǎn)和個(gè)性中積極的方面進(jìn)行夸大，給人一種奇特的感情變化，給觀(guān)眾留下了寬闊的想象空間，同時(shí)引起觀(guān)眾的觀(guān)看興趣。在動(dòng)漫角色造型中可從角色的造型、服裝、性格、動(dòng)作等方面入手進(jìn)行夸張設計，突顯動(dòng)漫角色的形象。下面將從這幾點(diǎn)來(lái)舉例分析、鑒賞。

　�。ㄒ唬┙巧�造型夸張性

　　角色造型的夸張可以表現在角色外在形象上。如《新大頭兒子小頭爸爸》中，夸大了大頭兒子的頭，頭圓滾滾的，搭配兩個(gè)大大圓溜溜的黑眼睛，小巧的鼻子和嘴巴；這樣一個(gè)大頭與纖細的手腳，圓圓的小肚子看起來(lái)有些不協(xié)調，也會(huì )給觀(guān)眾一種疑問(wèn)：這么重的頭會(huì )不會(huì )壓壞小身體呢？然而正是這樣的設計給觀(guān)眾一種萌萌的感覺(jué)，突顯出這個(gè)角色的可愛(ài)之處。而小頭爸爸的角色則是將頭部設計得像一個(gè)梯形，上小下大，大大的方形眼鏡更顯得他的頭很尖，圓圓的大肚腩突顯了他的可愛(ài)慈祥的形象。在《喜羊羊》中大小羊們的造型設計就是一種特別的夸張表現手法，纖細化了的手腳搭配著(zhù)滾圓的身體，讓人替羊羊們擔憂(yōu)那兩條小腿會(huì )不會(huì )站不起來(lái)邁不動(dòng)步伐。正是這些“不搭調”的表現手法設計出了能夠讓大家在忙碌緊繃的生活中輕松一笑的材料。

　�。ǘ�）角色服裝夸張性

　　服裝設計也是角色造型的重要組成部分，夸張得當能為作品增添風(fēng)采。如《妖精的尾巴》中艾露莎大膽的布條著(zhù)裝，將她婀娜多姿的身材展露出來(lái)，長(cháng)裙飄飄的卻擁有著(zhù)呆板的性格，而納茲敞胸露懷的小馬甲搭配厚實(shí)的圍巾，冷熱不均的搭配方式將他不羈的性格與不畏艱難個(gè)性表現得淋漓盡致�！逗Ｙ\王》中烏索普簡(jiǎn)易的荷葉邊帽子，穿著(zhù)帶毛邊的吊帶褲，光著(zhù)膀子，斜背著(zhù)紅色大布包，將其愛(ài)發(fā)明愛(ài)制造的性格很好的表現出來(lái)。

　�。ㄈ�）角色的性格夸張性

　　要想塑造角色鮮明的性格特征，需要賦予他和別人不一樣的性格，才能體現出他自身的獨特性。一部成功的動(dòng)漫作品，角色的性格也要有自己的獨特性�！侗�雪奇緣》中安娜是一個(gè)極度勇敢無(wú)懼，神經(jīng)大條的性格，給人開(kāi)朗溫柔體貼的感覺(jué)，塑造了她容易被感動(dòng)、受騙的個(gè)性，而其姐姐艾莎在恐懼中保持她的優(yōu)雅、矜持、王者之相，但是最終恐懼戰勝了一切，讓她變得性格孤僻不與人交流，好在隨著(zhù)劇情的發(fā)展，喚起了她對妹妹的疼愛(ài)之情，使她的性格轉變?yōu)闃?lè )觀(guān)、不畏艱難險阻的性格。這些角色性格的轉變使得觀(guān)眾在觀(guān)賞時(shí)不自覺(jué)地被帶入到劇情的發(fā)展中。又如動(dòng)畫(huà)版《憨豆先生》這部動(dòng)畫(huà)片里面的憨豆先生的角色塑造為有點(diǎn)笨拙、幼稚、思想單純、靦腆的性格，正是因為這種夸張化的性格將幽默表現得更好。

　�。ㄋ模┙巧珓�(dòng)作的夸張性

　　一部成功的動(dòng)漫作品除了恰當的角色場(chǎng)景設計外，角色的動(dòng)作也是很重要的部分。動(dòng)作設計得好的話(huà)，一方面可以更好的表現角色的性格特征，另一方面能增加作品的觀(guān)賞指數。經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《貓和老鼠》中貓湯姆經(jīng)常被老鼠杰瑞抓弄，在劇中，湯姆有時(shí)會(huì )被炸得渾身焦黑，但很快抖一抖身子就會(huì )恢復回來(lái)；有時(shí)會(huì )被碾壓得像一張紙張，很薄很薄，不一會(huì )兒又像被充了氣一樣恢復回來(lái)；有時(shí)還會(huì )被杰瑞拉成長(cháng)條狀，等他恢復精神狀態(tài)時(shí)又是正常的效果。正是這種夸張、不現實(shí)的動(dòng)作效果讓觀(guān)眾在觀(guān)賞中能夠哈哈大笑，笑完還是會(huì )情不自禁地循環(huán)去看，使這部動(dòng)畫(huà)片的從1940年2月10日首映到現在仍然是熱播動(dòng)畫(huà)片之一。

　　二、總結

　　使用夸張手法來(lái)設計一個(gè)動(dòng)漫角色可以充分體現出角色的獨特個(gè)性�？鋸埿约饶鼙憩F在角色的造型上，讓角色看起來(lái)更具特色；也能表現在服裝上，特別的服飾安排不但能體現角色的身份、生活環(huán)境，在一定程度上能引起觀(guān)眾的審美共鳴；還能體現在動(dòng)漫角色的性格上，性格的大幅度轉變能讓觀(guān)眾隨著(zhù)其性格改變而跟著(zhù)改變自己的感情，這樣在不知覺(jué)中就能豐富劇情，吸引更多觀(guān)眾；除此之外夸張性還表現在動(dòng)作上，夸張的動(dòng)作表現出來(lái)的震撼效果一直被人們所津津樂(lè )道�？偠�言之，夸張的設計方法能讓動(dòng)漫角色造型設計上得到一個(gè)質(zhì)的飛躍，為作品的成功奠定堅實(shí)基礎。

　　參考文獻：

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