論動(dòng)畫(huà)角色造型設計中的美論文
【內容摘要】動(dòng)畫(huà)角色造型設計中對美的追求，源自人類(lèi)創(chuàng )造活動(dòng)潛意識的追求。美的產(chǎn)生要求對象必須具備至美元素，其中包括形態(tài)本質(zhì)美、形式結構美等。對于動(dòng)畫(huà)角色造型來(lái)說(shuō)，更加強調表現技巧美。文章從形態(tài)本質(zhì)美、形式結構美、表現技巧美三個(gè)方面，論述動(dòng)畫(huà)角色造型設計中的美，并從動(dòng)畫(huà)角色造型藝術(shù)的特征出發(fā)，探討其實(shí)用性和藝術(shù)性的雙重特性。
【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)；角色造型設計；本質(zhì)；結構；技巧
美是人類(lèi)參與的結果，動(dòng)畫(huà)造型中的美同樣如此，它是人類(lèi)心理和生理的共同活動(dòng)，以及直覺(jué)與思維相互補充作用的結果。值得注意的是，欣賞者對美的感受能力直接影響著(zhù)美的展現。因此，在對動(dòng)畫(huà)角色造型設計中的美進(jìn)行論述時(shí)，不能單純從美出發(fā)，更要從欣賞者的角度出發(fā)，這樣才能夠更加深刻、全面地理解美。
一、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的形態(tài)本質(zhì)美
觀(guān)眾在欣賞動(dòng)畫(huà)影片時(shí)，首先會(huì )感受動(dòng)畫(huà)角色的形象本身，再去感受動(dòng)畫(huà)形象所體現出的內容和思想。這是大多數非本專(zhuān)業(yè)欣賞者對動(dòng)畫(huà)角色造型的審美取向，他們更加關(guān)注動(dòng)畫(huà)角色造型的形態(tài)本質(zhì)美。筆者認為，凡是經(jīng)得起時(shí)間考驗的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品都是以形態(tài)本質(zhì)美為主的。形態(tài)的本質(zhì)是反映人類(lèi)本質(zhì)力量的情態(tài)，也是事物內部各要素的高度綜合，它既包括主旨思想與形態(tài)的美學(xué)意義和美學(xué)價(jià)值，又包括作品呈現出的情趣與意境。例如，動(dòng)畫(huà)影片《千與千尋》中的湯婆婆，作為一個(gè)反面角色，其造型設計仍展現出了獨特的形態(tài)本質(zhì)美。湯婆婆造型夸張，但整體保持了基本的形似，欣賞者可以一目了然地看出這是一位年老的女人。她的穿著(zhù)符合年齡特征，佩戴的首飾讓造型更顯生動(dòng)，夸張的身體比例突出了人物的雙重性格。一方面，她對待自己的孩子溫柔慈祥，嬌小的身體讓人覺(jué)得這是一位可愛(ài)、善良的母親（圖1）。另一方面，她對待澡堂里的工人卻十分殘暴，夸張的頭身比例更加細致地展現出角色的五官。此時(shí)的湯婆婆涂著(zhù)藍色的眼影、碩大的鷹鉤鼻子、干裂的嘴唇以及眉間凸起的紅痣，和主人公千尋站在一起時(shí)，她鼻子的大小和千尋頭部的大小相似，散發(fā)著(zhù)令人恐懼的氣息（圖2）。形態(tài)本質(zhì)美由形態(tài)激發(fā)出來(lái)，并利用形態(tài)來(lái)傳遞和表達情感。形態(tài)本質(zhì)美讓欣賞者可以通過(guò)想象進(jìn)入某種境界，如人的精神、意識、情感等。在動(dòng)畫(huà)角色造型設計中，最重要的一點(diǎn)，也是最難做到的就是神似。如動(dòng)畫(huà)影片《千與千尋》中，無(wú)臉男這一關(guān)鍵角色正是以神似打動(dòng)欣賞者（圖3）。情感可以轉化為對應的物體，寄寓于形態(tài)之中，這是藝術(shù)感染力的重要特征之一。單調乏味的造型設計很難打動(dòng)人心，也無(wú)法引起人們的情感共鳴。藝術(shù)創(chuàng )作要遵循情感活動(dòng)的辯證規律，表現情感的對立統一，以及情感活動(dòng)的變化，這樣才能達到撼動(dòng)欣賞者心靈的目的。
二、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的形式結構美
動(dòng)畫(huà)角色造型需要進(jìn)行變化，并設計成容易被觀(guān)眾感知的狀態(tài)。例如，動(dòng)畫(huà)影片《惡童》中的人物造型，其整體風(fēng)格雖然相同，但每個(gè)人物造型都有自己的特點(diǎn)，并且容易被感知。動(dòng)畫(huà)角色造型中的美處于變化和統一的矛盾之中，兩個(gè)以上獨立部分構成整體時(shí)，通常處于對比關(guān)系的情況較多。造型的對比概念是相對的，造成對比的'目的在于打破已存在的或將出現的單調，使創(chuàng )作設計更具美的形態(tài)。其中，形態(tài)各部分的對比變化需要有機統一的協(xié)調才能夠實(shí)現。造型設計中的節奏有漸變、交替、重復等。節奏所呈現出的趨勢和情調主要依靠推動(dòng)、節制和強化來(lái)體現。比例尺度能夠使設計者在進(jìn)行角色造型設計時(shí)，尋求協(xié)調統一，正如筆者在形態(tài)本質(zhì)美中提到的湯婆婆的比例關(guān)系。而在形式結構美中，強調的是形體及局部大小與角色本身用途相適應的程度，以及與周邊環(huán)境特點(diǎn)相適應的程度。例如，在《動(dòng)漫畫(huà)人物設計》一書(shū)中，關(guān)于角色造型設計的造型基礎時(shí)提到，先剖析人體的比例、體型及人體的各部位，可利用建立角色造型設計的素材庫或是動(dòng)物的素材庫的方法，達到在角色造型設計上的形式結構美。左右對稱(chēng)存在于自然形態(tài)與人工形態(tài)之中，是形態(tài)構成美的基本法則。對稱(chēng)會(huì )讓造型達到一種均衡狀態(tài)，視覺(jué)上的均衡是一種意識上的感覺(jué)。對于造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)，視覺(jué)的均衡可以保持秩序。但是，均衡較之對稱(chēng)更具有尋求變化秩序的特性，可以在視覺(jué)世界中創(chuàng )造出更多復雜的均衡狀態(tài)。
三、動(dòng)畫(huà)角色造型設計的表現技巧美
動(dòng)畫(huà)角色造型的形態(tài)可以表現出設計者的設計水平及審美情趣，包含了設計者精湛的技藝和巧妙的構思。例如，動(dòng)畫(huà)影片《幽靈公主》中的幽靈公主——珊（圖4）。為突出人物性格和成長(cháng)經(jīng)歷，設計者讓角色佩戴面具、身披狼皮。其中對于色彩的運用和表現，讓人物形象具有相對獨立的美，不僅體現出形式美、結構美，更具有表現技巧美。表現技巧美是科學(xué)和經(jīng)驗的共同結果，想要達到造型的精確和完美需要具備一定的條件。首先，必須提高設計者自身的審美水平，即具備科學(xué)認識、理解事物本質(zhì)的世界觀(guān)。其次，必須提高設計者自身的表現技能，通過(guò)積累設計創(chuàng )作活動(dòng)的經(jīng)驗不斷完善技巧。美的形象造型設計，應從設計角度和表現角度兩個(gè)方面去認識和理解，兩者是分不開(kāi)的。設計源自于生活，要求設計者對事物變化具有敏銳的感知，并做出相應的判斷及反應。這是對于內在的技能而言，這些內在技能可以通過(guò)外在的表現觀(guān)察出來(lái)。所謂巧妙是指設計者運用的方法或技能靈巧、高明，超乎尋常。對于動(dòng)畫(huà)角色造型設計來(lái)說(shuō)，設計者應具備敏銳的觀(guān)察力，發(fā)掘設計對象的本質(zhì)形態(tài)，并利用自身所掌握的表現技能，巧妙地刻畫(huà)出角色的本質(zhì)。應注意的是，不能過(guò)于刻意地追求技法，否則會(huì )有拼湊之感、斧鑿之痕。對角色造型設計而言，如何達到自然天成是對設計者的挑戰。設計師要在透徹研究所表現對象的本質(zhì)規律后，再進(jìn)行設計創(chuàng )作，這樣才能做到胸有成竹，一揮而就。在造型設計的過(guò)程中，設計師還要具備整體空間意識，把靜與動(dòng)辯證地結合起來(lái)，消除觀(guān)察認識的片面性，從而沖破表象，還物以真實(shí)本性。設計師要把不同時(shí)空甚至不同思想意義的內容結合在一起，以抓住事物的本質(zhì)。同時(shí)，要以大觀(guān)小，把事物放在整體環(huán)境中表現，從而正確地把握對象。這樣作為表現素材，所得到的不局限在形上；作為創(chuàng )作構思，自然就是具象和抽象的結合。古人對空間事物的理解，無(wú)論是就形論形，還是就形論神，總是以感受為主。對事物內部的審美經(jīng)驗能夠利用形態(tài)的意義而擴大形態(tài)的美感，具體表現為借物抒情，以感情為基礎、以抒情為主旨，在感情中抒情、在抒情中托物，從而使人與物相融合、情與景相融合，追求境生象外之意境，寓意雙關(guān)。同時(shí)，利用諧音與聯(lián)想激發(fā)和啟迪欣賞者的想象思維，使人們根據表象創(chuàng )造出新的形象，喚起藝術(shù)的情感。以上均是造型藝術(shù)美感體現的基本特點(diǎn)。從中可以看出，造型設計的素材十分廣泛，它不限于具象的形、色等，還包括局部形、純粹形、運動(dòng)過(guò)程和抽象意義等。對素材的取舍、整理的基本思路是理解，同時(shí)要從審美者的角度出發(fā)，才能更好地達到角色造型美的釋放。
結語(yǔ)
本文從對美的認知出發(fā)，論述了美的產(chǎn)生必須具備至美元素。在至美元素這一概念中，主要包含形態(tài)本質(zhì)美、形式結構美和表現技巧美。為了讓動(dòng)畫(huà)角色造型展現出美感，設計者必須清楚認知事物的本質(zhì)，這樣才能突破界限，從而創(chuàng )作出兼具民族性與國際性的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。
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