動(dòng)畫(huà)中角色造型設計探討論文
摘要：動(dòng)畫(huà)角色是依據劇本情節的發(fā)展而產(chǎn)生的，角色決定了也決定了影片故事的脈絡(luò )，無(wú)論角色如何改變，其目的都是為了最終呈現的動(dòng)畫(huà)影片。本論文主要是以分析《功夫熊貓》中的角色造型為切入點(diǎn)，深入分析角色與劇本的聯(lián)系，角色造型的表現手法。角色的設計要與動(dòng)畫(huà)影片的風(fēng)格和劇本的劇情完全統一，這樣才能使動(dòng)畫(huà)影片有看頭。
關(guān)鍵詞：角色設計；影片風(fēng)格；情節發(fā)展
一、劇本與角色造型設計的聯(lián)系
1、劇本內容制約角色造型設計
動(dòng)畫(huà)角色設計是依托于劇本而進(jìn)行創(chuàng )作設計的，它是根據故事情節而改變的。也是依據劇本風(fēng)格和內容來(lái)進(jìn)行設定的，動(dòng)畫(huà)角色人物的性格是用來(lái)推動(dòng)故事情節發(fā)展的工具。角色的設計如果離開(kāi)了劇本內容的話(huà)，就會(huì )顯得整個(gè)角色造型特別空洞。兩者只有緊密的結合，才能讓動(dòng)畫(huà)影片和角色造型更好的融入到一體。讓觀(guān)看者能夠印象深刻。單從故事劇情的設定來(lái)說(shuō)《功夫熊貓》這部影片的構思也不算新穎，一個(gè)小人物的發(fā)展，歷經(jīng)磨難最終成為了拯救世界的英雄。這是美國電影慣用的手法，但是本部影片通過(guò)對熊貓阿寶等劇中人物角色的設定和塑造，讓觀(guān)眾能夠跟隨劇情的發(fā)展。
2、造型設計形式的獨立性
動(dòng)畫(huà)影片的角色是一個(gè)完全由設計人員虛構出來(lái)的虛擬形象，但是它還是承擔了影片劇情發(fā)展、人物性格演繹等一系列不可或缺的作用。在角色造型設計的過(guò)程中，造型的設計有著(zhù)許多的局限性，因此設計者的創(chuàng )作思路必須緊跟著(zhù)劇本中的劇情來(lái)走。依托劇情來(lái)自主的選擇、創(chuàng )造�！豆Ψ蛐茇垺分形鍌b猴王的造型設計就是依據劇情進(jìn)行設定的，《西游記》的美猴王形象深入人心，但影片最后呈現的卻是修改過(guò)后的金絲猴形象。設計人員將猴王的臉容入了中國京劇臉譜化的五官，又將整體的形象設計夸張成了一個(gè)五頭身的造型，給人一種可愛(ài)的感覺(jué)，這種角色的設計即符合劇情要求，又能突出角色的特點(diǎn)。在角色設計中，需要遵循的法則就是在整體的把握了劇本的內容的情況下，發(fā)揮造型設計的能動(dòng)性原則，為影片的后期提供合適的造型方案，對整體的影片風(fēng)格進(jìn)行一個(gè)把控。
3、動(dòng)畫(huà)劇本與角色設計統一
動(dòng)畫(huà)劇本是整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片的核心，也是角色設計的基準。動(dòng)畫(huà)影片的調性、人物角色的設計、鏡頭語(yǔ)言的運用，這一切都需要與動(dòng)畫(huà)劇本保持一致�！豆Ψ蛐茇垺愤@部影片中，存在著(zhù)很多的中國元素，小到兵刃、漢服，大到整個(gè)場(chǎng)景布局，無(wú)不是融入中國元素最好的證明。劇本與造型的完美統一，人物與故事情節的完美統一，影片中熊貓阿寶的師傅形象就經(jīng)歷過(guò)了多次的推敲才定的，在設計初期就將師傅的形象定位成為一個(gè)帶有禪意的忠厚長(cháng)者。為了達到和諧統一，導演在其人物設定上進(jìn)行的修改，將其加入了一些漫畫(huà)元素，使其又具有中國特色造型又顯得生動(dòng)可愛(ài)。動(dòng)畫(huà)角色少了幾分嚴厲而多了幾分幽默。
二、動(dòng)畫(huà)角色設計手法的多樣性
1、動(dòng)畫(huà)主角與配角性格的分析
動(dòng)畫(huà)影片中的角色都是多樣的，每個(gè)造型都有自己的性格特征，這些角色的性格特征又為設計者提供了更廣闊的創(chuàng )作空間。在《功夫熊貓》這部影片中毫無(wú)疑問(wèn)的是熊貓阿寶，它是整部動(dòng)畫(huà)影片中的推手，同時(shí)也是整部影片主題思想的重要體現者。一部影片都是以配角烘托主角，通過(guò)配角來(lái)制造沖突，達到劇情的升華。在《功夫熊貓》中不僅讓大家記住了熊貓阿寶，同時(shí)很多配角也讓觀(guān)眾印象深刻，如五俠、浣熊師傅、烏龜大師等。因此，角色的性格會(huì )吸引觀(guān)眾的視角，使觀(guān)眾可以很快的記住這些角色。在《功夫熊貓》中主要角色與次要角色的造型設計都非常精彩，這跟角色性格的精準定位有著(zhù)直接的關(guān)系�！豆Ψ蛐茇垺返墓适率窃O定在古代中國，影片的思想也是架構在中國儒家思想的.基礎上進(jìn)行設定的。角色的動(dòng)作設計也吸取了我國特有的武術(shù)招式，特別的有中國味。無(wú)論是主角還是配角都有著(zhù)自己的性格特點(diǎn)，因此他們造型各異，招式奇特。
2、角色造型設計的表現手法
1）擬人在動(dòng)畫(huà)影片中角色通常是擬人角色，在真實(shí)的生活中角色一般都是由人物來(lái)扮演，但是在動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng )作過(guò)程，設計師發(fā)現的是觀(guān)眾更想看見(jiàn)的是“會(huì )說(shuō)話(huà)的人物形象”。所以通過(guò)擬人的手法，將動(dòng)物變得通人性，變得更貼近于生活。因此，觀(guān)眾在欣賞影片的同時(shí)，都會(huì )覺(jué)得劇中的角色有一種親切的感覺(jué)。2）歸納《功夫熊貓》中角色的設計是將動(dòng)物在擬人化的基礎上，對動(dòng)物造型進(jìn)行高度的歸納和概括。任何的設計都需要有高度概括的能力，角色設計也是如此。抓住角色的特點(diǎn)，將具象的特點(diǎn)抽象化，對角色的造型要有一定的概括能力。突出角色的某個(gè)特點(diǎn)，將其設計成該角色引人注意的點(diǎn)，引起觀(guān)者的共鳴。通過(guò)歸納和概括之后的角色，會(huì )更具特色，很容易讓觀(guān)眾記得并得到觀(guān)眾的喜愛(ài)。
3、多種手段對角色造型設計的補充
1）色彩的渲染在《功夫熊貓》中，紅色是貫徹整部影片的顏色體系。紅色是國人最喜歡的顏色，它代表著(zhù)喜慶和吉祥。紅色也是更能體現該影片所處的背景。影片的導演將整個(gè)動(dòng)畫(huà)的基調定成紅色，符合了中國的特色。讓一只可愛(ài)又肥大的熊貓在這種環(huán)境中完成它俠客的夢(mèng)想，也顯示出影片的氣勢恢宏。同時(shí)，導演也選用了一些對比強烈的色彩，將劇情的沖突用色彩來(lái)詮釋?zhuān)沟漠?huà)面更精彩。整個(gè)影片的色調既有祥和和寧靜又有沖突和矛盾，既一團和氣又暗藏危機，畫(huà)面跌宕起伏，層次分明。影片的最后又以暖色調來(lái)表達勝利，預示著(zhù)整個(gè)影片又回歸祥和的氣氛中。2）細節的添加在當今的動(dòng)畫(huà)設計與制作領(lǐng)域技術(shù)已經(jīng)較以往有了很大的發(fā)展，以前很多的想法在現如今已經(jīng)是能夠實(shí)現的。在技術(shù)能夠達到的情況下，對角色的細節進(jìn)行美化，能夠讓觀(guān)眾記憶猶新。為了更加的突出角色的特點(diǎn)，設計者可以從角色的服裝、配飾、發(fā)型等方面著(zhù)手進(jìn)行細節的添加，讓角色更生動(dòng)�！豆Ψ蛐茇垺分薪巧募毠澲饕w現在服飾設計上，它們采用了中國清代的一些服飾樣式，將其服飾特點(diǎn)表現的淋漓盡致。
三、結語(yǔ)
現代動(dòng)畫(huà)的形式是多種多樣的，不同的傳播媒介決定了不同的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)方式，同時(shí)就需要不同的動(dòng)畫(huà)角色設計。隨著(zhù)科技的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的提升，動(dòng)畫(huà)角色造型也呈現出多樣性。角色是根據劇情的需要而被創(chuàng )造出來(lái)的�！豆Ψ蛐茇垺返慕巧O計就是依托于劇本，所有的元素都是架構在中國元素的基礎上，同時(shí)又對中國元素進(jìn)行了再造和提煉，因此影片的風(fēng)格很受?chē)说南矚g。
參考文獻:
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