運動(dòng)色彩視覺(jué)管理優(yōu)秀論文
論文關(guān)鍵詞：視聽(tīng)語(yǔ)言色彩視覺(jué)元素色彩元素運用
[論文摘要]影視動(dòng)畫(huà)作品是用視聽(tīng)語(yǔ)言向人們傳達信息的，這種電影語(yǔ)言有不同于文字語(yǔ)言的編碼系統，而色彩則是視聽(tīng)語(yǔ)言中有著(zhù)重要作用的元素。本文主要從視聽(tīng)語(yǔ)言的特性和色彩視覺(jué)元素所具有的象征和暗示作用來(lái)分析在影視動(dòng)畫(huà)作品中把握色彩基調的重要性。
影視作品運用視聽(tīng)語(yǔ)言向人們傳達信息，影視動(dòng)畫(huà)也同樣如此。視聽(tīng)語(yǔ)言從一開(kāi)始的現實(shí)簡(jiǎn)單再現發(fā)展到現在成為一種敘述故事和傳達思想的手段。它有自己的單詞、名型、修辭、語(yǔ)型變化、省略、規律和語(yǔ)法，是大眾傳媒中的一種符號編碼系統。色彩在視聽(tīng)語(yǔ)言中占有重要的地位，具有象征意義和暗示作用，在影視動(dòng)畫(huà)中善用色彩語(yǔ)言，把握色彩基調能更好的敘述故事和傳達信息并增加作品的感染力。
1視聽(tīng)語(yǔ)言元素
視聽(tīng)語(yǔ)言元素與語(yǔ)言系統中元素是不同的，作為一種獨特的藝術(shù)形態(tài)其內容主要包括鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫(huà)關(guān)系。而視聽(tīng)語(yǔ)言也有著(zhù)其獨特的特性。
首先，視聽(tīng)語(yǔ)言的編碼原則不同于日常語(yǔ)言中的編碼原則。視聽(tīng)語(yǔ)言中的“詞”的能指與所指之間不象日常語(yǔ)言那樣是約定俗成和隨意性的。即當我們在日常生活中用一個(gè)約定的詞來(lái)表示物體的時(shí)候，在影視視聽(tīng)語(yǔ)言中是用一個(gè)實(shí)際的物體來(lái)表現。物體的意義是通過(guò)物體自身來(lái)表達的，“動(dòng)物”就是動(dòng)物，“植物”就是植物，具有無(wú)限接近的相似關(guān)系。文字或詞語(yǔ)系統一旦確立，人們必須經(jīng)過(guò)刻意的學(xué)習才能理解和接受語(yǔ)言的意義。而對視聽(tīng)語(yǔ)言卻不需要像文字語(yǔ)言那樣刻意的學(xué)習，視聽(tīng)語(yǔ)言是以模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗為中心的。人們先天具有和后天積累的感知經(jīng)驗使其已經(jīng)具有了理解視聽(tīng)語(yǔ)言的知識，因為影視中視聽(tīng)語(yǔ)言的所指是現實(shí)物象世界的延伸。
其次，讓米特里曾對視聽(tīng)語(yǔ)言的特性有過(guò)一段描述，“現實(shí)的影像不是現實(shí)，而僅是其影像，我可以坐在一把椅子上，但是我不能坐在一把椅子的影像上�！庇跋袷菍�(shí)際的一種復現。
再次，一般的語(yǔ)言元素中的音調、字詞等在視聽(tīng)語(yǔ)言中是不存在的。視聽(tīng)語(yǔ)言是由場(chǎng)景、燈光、音樂(lè )、色彩等元素構成。他們綜合成為視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的信息來(lái)傳達信息。語(yǔ)言的交流是雙向的，而視聽(tīng)語(yǔ)言的傳播是單向的，并且有著(zhù)強烈的象征和暗示的作用，它能影響人的感知思維。思維活動(dòng)中有不少非言語(yǔ)的具有共時(shí)特征的思維方式。在魯道夫阿恩漢姆的論證中認為人們在看到一種形象時(shí)，就有了抽象思維，都有某種具體形象作為出發(fā)點(diǎn)或基礎。[i]人們在看影視作品時(shí)在瞬間就可以接受它的圖像、聲音、色彩、運動(dòng)的信息。人們對影視作品的感知包括感官感知和認知性感知。認知性感知就是對視聽(tīng)語(yǔ)言的象征和隱喻的解讀。
影視視聽(tīng)語(yǔ)言也是一種創(chuàng )造性的語(yǔ)言。電影符號學(xué)者麥茨指出：“去‘說(shuō)’一種語(yǔ)言就是去使用它，但去‘說(shuō)’電影語(yǔ)言，在某種程度上就是去發(fā)明它�！倍矣耙暿峭呖萍悸�(lián)系在一起的，技術(shù)層面的每一次變化都會(huì )對影視的傳播表達層面形成影響。從這個(gè)方面來(lái)看，影視的視聽(tīng)語(yǔ)言也是種創(chuàng )造性的語(yǔ)言。
那么從視聽(tīng)語(yǔ)言的特性來(lái)看，成功的視聽(tīng)作品說(shuō)明對視聽(tīng)元素所創(chuàng )造的意義領(lǐng)悟是不需要文字或口頭語(yǔ)言的，動(dòng)作、非語(yǔ)言的聲音、物件和環(huán)境成為表意的主要成分。在影視作品的創(chuàng )作中運用視聽(tīng)語(yǔ)言就需要充分的發(fā)揮視聽(tīng)語(yǔ)言的象征和暗示的作用并且創(chuàng )作性的運用它。
下文主要來(lái)分析一下視聽(tīng)語(yǔ)言元素中的色彩對人的心理暗示。
2視聽(tīng)語(yǔ)言中的色彩心理暗示和色彩審美心理
色彩在本質(zhì)上是光波，不同波長(cháng)的波具有不同的顏色。在視聽(tīng)語(yǔ)言中對色彩的分析主要是基于人們的視聽(tīng)感知經(jīng)驗的。在視覺(jué)元素中色彩是最具有吸引力的元素之一。它具有感情，能使人產(chǎn)生比較強烈的心理反應。色彩的感情在對景物的色彩特征進(jìn)行反映外，還與人的審美要求、心理特征相聯(lián)系。
人們對色彩的審美是以現實(shí)為基礎的。人們對一定生活環(huán)境的特征進(jìn)行記憶，并將記憶中的色彩組合同類(lèi)似的色彩信息進(jìn)行比較并形成新的'審美要求。這時(shí)人們對色彩的認識就不僅局限在對景物色彩本身的認識，而是帶有創(chuàng )造的想象，并且賦予色彩某種象征的意義。當一種色彩與聯(lián)想到的事物建立起緊密的關(guān)系，表現出某種特殊意義，并且被人們公認及在社會(huì )中流行的時(shí)候，就形成了這種色彩與某些事物關(guān)聯(lián)的色彩象征意義。就如看到黑色人們會(huì )想到黑夜和黑暗的空間，這就使得這種顏色形成了安然、肅穆和死亡的象征意義。
在世界上，自然景象和生活場(chǎng)面都是通過(guò)一定的色彩組合表現出來(lái)的。自然界景物的色彩是十分多樣的，甚至一些細微之處難以區分，所以在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中想要產(chǎn)生預先設想的藝術(shù)效果，在運用色彩時(shí)需要有鮮明的視覺(jué)效果，才能通過(guò)心理反應與畫(huà)面內容結合。
在影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作中，可以根據要表現的內容和傳達的信息來(lái)利用人們記憶在頭腦中的色彩類(lèi)別、特征、相互關(guān)系以及同某種事物聯(lián)系上形成的象征意義，進(jìn)行恰當的選擇與組合，在心中形成立意獨特、風(fēng)格新穎的色彩設計方案。波蘭電影大師奇斯羅夫斯基導演的色彩三部曲《藍》、《白》、《紅》就是取材于法國國旗的顏色，它們分別對應著(zhù)自由、平等和博愛(ài)的象征意義。在色彩元素的運用中需要一種色彩的創(chuàng )造性思維，也要對色彩的典型差別及表現類(lèi)型進(jìn)行研究，在創(chuàng )作時(shí)才能恰當的運用色彩。
色彩特征的不同使之形成了清冷與溫暖、鮮艷與樸素、活潑與穩靜、灰暗與明快、輕盈與沉重等等的感覺(jué)差別，在畫(huà)面的色彩組合及色彩感情的表達上發(fā)揮著(zhù)作用。而色彩間的基本的關(guān)系即和諧、對比及和諧和對比的界限使畫(huà)面的主題更加鮮明，形象更加生動(dòng)。色彩間的這種過(guò)渡與和諧使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生具有某種色彩傾向的視覺(jué)效果。
3影視動(dòng)畫(huà)中色彩的作用與運用
在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中運用色彩視覺(jué)元素是根據塑造形象、烘托主體、表現情節和渲染氣氛的需要，選擇具有某種特征、意義和關(guān)系的色彩進(jìn)行合理的布局，形成既有變化、對比，又是統一、和諧的整體。
在運用色彩視覺(jué)元素時(shí)首先要對畫(huà)面的色彩進(jìn)行選擇，即從如何處理主體、陪體和環(huán)境這三者的色彩關(guān)系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統一畫(huà)面的整體色調。
畫(huà)面色彩的組合也是根據表現的形象，主從關(guān)系和整體的氣氛來(lái)看的。具體來(lái)說(shuō)就是處理整體和局部的關(guān)系，運用色彩元素使主體突出，畫(huà)面整體，形成正確的視覺(jué)引導，突出畫(huà)面的重心。畫(huà)面色彩組合的審美要求與人們生存的自然界有著(zhù)密切的關(guān)系，當按照這種審美要求進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作的時(shí)候，要通過(guò)與具體內容的結合在運用上靈活變通。運用的色彩元素要與表現的內容相符合，因為離開(kāi)了內容形式就沒(méi)有意義。
鏡頭傳達的信息能夠通過(guò)不同的色調組接來(lái)表現，由傳達的信息的不同在色調組接中插入的景物鏡頭，對視覺(jué)及心理的影響有著(zhù)特殊的作用，它不僅可以調節鏡頭間的色調，而且能夠烘托人物的情緒。從鏡頭表現來(lái)看，色彩元素作為一種視覺(jué)形象信息根據內容來(lái)抒發(fā)某種感情意境，渲染畫(huà)面的氣氛。在影視動(dòng)畫(huà)作品中豐富的色彩形態(tài)給人留下了深刻的印象，一些作品得到人們的認同除了在表達的內容上得到人們的承認外，在表現的技巧和畫(huà)面色彩運用上吸引、感染著(zhù)觀(guān)眾。影視中的色彩是一種視覺(jué)的音樂(lè )，就如杜甫仁科在《銀幕的造型世界》一書(shū)中所說(shuō)，“電影中的彩色是層次分明的、富于動(dòng)勢的。它處于不斷運動(dòng)的狀態(tài)中，因此，電影中的彩色與油畫(huà)比起來(lái)，更接近于音樂(lè )。它是視覺(jué)的音樂(lè )�！�
隨著(zhù)現代科技的發(fā)展，電子技術(shù)的進(jìn)步，影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作領(lǐng)域同數碼電子技術(shù)相結合，使熒幕不僅能夠再現客觀(guān)現實(shí)的色彩，而且能夠對客觀(guān)色彩進(jìn)行重構。環(huán)境與時(shí)空的轉換，人物的變化和運動(dòng)使色彩元素成為調動(dòng)人們的情感，輻射人們的心靈，進(jìn)行多重思維的藝術(shù)手段。[ii]影視視聽(tīng)語(yǔ)言中的色彩元素在表現時(shí)是主題整體鮮明，層次分明并且具有節奏感的，由客觀(guān)到主觀(guān)，由和諧到對比，由弱到強步步深入，有時(shí)出現一些具有象征意義的色彩元素，使人們在欣賞影視作品時(shí)隨著(zhù)色彩基調的改變而思緒萬(wàn)千。
色彩有著(zhù)情感語(yǔ)言的表現功能�！耙磺腥硕寂c色彩有著(zhù)一定的聯(lián)系，雖然并非所有的聯(lián)系都是統一的，然而一定的文化都和一定的色彩有一定的聯(lián)系�！盵iii]由于人們對色彩元素有一種心理效應，所以在進(jìn)行作品創(chuàng )作時(shí)需要把握畫(huà)面的色彩基調善用色彩語(yǔ)言來(lái)傳達信息才能更好的創(chuàng )作影視動(dòng)畫(huà)的作品。
注釋?zhuān)?/p>
[i]引自《視覺(jué)思維》（美）魯道夫阿恩海姆著(zhù)
[ii]引自《電影美術(shù)概論》周登富著(zhù)
[iii]引自《電影導演工作》色彩部分（英）雷納遜著(zhù)
參考文獻
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