建筑心理學(xué)的心理影響分析論文
建筑形態(tài)
蘇州博物館一面臨街，從街道相望，屋頂硬朗的線(xiàn)條勾勒出人們對它的第一印象。第一時(shí)間勾起了與灰瓦白墻之間的聯(lián)系。蘇州博物館外形最大的特點(diǎn)要數呈幾何狀錯落堆疊的屋頂，體現了建筑師的創(chuàng )新的手法。很多簡(jiǎn)練的建筑語(yǔ)言符號不斷重復出現，如屋頂和立面上出現的菱形，六邊形窗洞，也讓人好奇它與傳統園林的關(guān)系(見(jiàn)圖1)。這個(gè)疑惑一直到游覽拙政園時(shí)才解開(kāi)，六邊形的開(kāi)窗出現在臨湖的建筑中，它像一個(gè)標記，為蘇州博物館深深烙印上傳統的記號。這個(gè)記號不斷重復，將兩個(gè)不同時(shí)期的建筑聯(lián)系在一起，喚醒了人們對傳統的記憶。新館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，入口的設計，用新材料和新結構詮釋了傳統的重檐屋頂，是對傳統建筑形式的重復。
建筑平面布局
蘇州博物館整體呈對稱(chēng)性布局，整體游覽流線(xiàn)清晰，呈環(huán)狀，方便方向的識別。在大型建筑中，由于環(huán)境陌生，整體環(huán)境有相似性，簡(jiǎn)單的流線(xiàn)利于建筑的游覽。蘇州博物館有著(zhù)入口，中部?jì)蓚�(gè)庭院。入口庭院寧靜，較封閉，規整(見(jiàn)圖2)。中部庭院融入了水景，山石，亭子，廊橋等元素，開(kāi)闊自由，是蘇州園林的縮影，也提取了傳統園林中的精華。在一府之隔的拙政園里(見(jiàn)圖3)，多層次的景觀(guān)的路線(xiàn)提供給人們豐富的視覺(jué)與心理體驗:1)在不同的回廊上以新的角度欣賞同一個(gè)建筑，發(fā)現景觀(guān)的不同側面。2)體驗置身其中與隔水相望同一建筑的不同體驗。蘇州博物館中這個(gè)極簡(jiǎn)的庭院也給人帶來(lái)了同樣豐富的園林體驗。在吉普森的環(huán)境供給理論中，提出知覺(jué)是一個(gè)有機整體的過(guò)程，人感知到的是環(huán)境中有意義的刺激模式，并不是一個(gè)個(gè)分開(kāi)孤立的刺激。這個(gè)中部庭院提供了整體積極的刺激模式，把園林里的元素組合提煉并精心安排在這里，走在庭院的廊橋上，瀏覽著(zhù)環(huán)繞庭院的建筑群體的不同側面，步移景異;體會(huì )置身其中與游走其外的不同感受。在行走中，感受對景，襯景的不斷變化(見(jiàn)圖4)。與傳統園林讓人目不暇接的風(fēng)景體會(huì )相比，蘇州博物館中這個(gè)簡(jiǎn)化的園林給人的感受更加直觀(guān)，明確。在環(huán)境供給理論中，同樣提出建筑師應呈現空間供給特性，即讓使用者容易察覺(jué)，或者將察覺(jué)不到的供給特性特意表現出來(lái)�？臻g的供給特性是指空間的特質(zhì)所能夠提供的功能，提示給人們如何去使用這些空間。這里，簡(jiǎn)化的園林語(yǔ)言，讓中庭景觀(guān)的視覺(jué)中心更加突出，景物的層次更加明顯，為游覽者提供了更加明確的園林體驗。中部庭院不僅是建筑核心，也是左右兩個(gè)展示區的連接部分，在大量的展品觀(guān)賞后，中部庭院提供了視覺(jué)休息。
建筑尺度
整體尺度:蘇州博物館采用了一層地下室的構造方式，這樣解決了層高對周邊古園林建筑的揉合問(wèn)題的同時(shí)也考慮了建筑的節能保溫效應。細部尺度:入口大廳尺度較大，體現了建筑高大與寬敞。屋頂結構自支撐，在平面上沒(méi)有任何支撐結構，充分體現建筑空間的大尺度。建筑開(kāi)窗的尺度也依照建筑總體的體量，形成大尺度的開(kāi)窗，讓建筑空間十分寬敞。博物館建筑的層高一般較高，這里也不例外，參觀(guān)部分以一層為主，局部二層。建筑平面尺度也很合理。對于建筑空間的使用者來(lái)說(shuō)，對空間尺度的需求取決于所進(jìn)行的活動(dòng)與活動(dòng)者之間的關(guān)系。在展覽建筑中，人與人之間多是陌生的，而觀(guān)展的最佳位置是有限的，即在平面尺度上要偏大，留出游客之間舒適的交往距離。建筑屋頂采用玻璃坡屋頂，加上不同密度的木色格柵，整體感覺(jué)輕盈，進(jìn)一步擴張了屋頂的尺度。在庭院里，為了在有限的面積里營(yíng)造出寬廣的湖面，只在湖面邊界處立一個(gè)小亭子，湖面上小尺度的廊橋與湖面形成對比，在心理上擴大了湖面的尺寸。在建筑尺度上，要考慮活動(dòng)者對基本尺度的要求，以便獲得滿(mǎn)意的空間位置。在建筑設計中，通過(guò)對比暗示等手法，創(chuàng )造出視覺(jué)上的錯覺(jué)，擴大了空間的尺度，在有限的空間創(chuàng )造出廣闊的建筑環(huán)境(見(jiàn)圖5，圖6)。
細部處理
入口大廳屋頂:入口屋頂設計令人眼前一亮。經(jīng)過(guò)安靜的入口庭院，大廳給人一種嘆為觀(guān)止的感覺(jué)。層次豐富的采光屋頂，輕盈地“懸浮”在空中，把參觀(guān)者的視線(xiàn)集中在屋頂上。屋頂吸引了注意力，回過(guò)神來(lái)，透過(guò)玻璃窗又發(fā)現內部廣闊的湖面，十分吸引人前去一看，卻是可見(jiàn)而不可達。屋頂在入口處打造了建筑的特色，也確定了建筑群的空間特點(diǎn)，即透光天窗的坡屋頂。這個(gè)元素在所有的走廊空間中被不斷地重復，或發(fā)生細微的變化，延續了空間的整體性，也起到一定引導作用，光廊即走廊，方便游客對空間的.識別。建筑聲環(huán)境:在入口大廳中，會(huì )發(fā)現左右兩條走廊，基本相似，難以選擇該從哪邊走，但是聽(tīng)見(jiàn)左邊有水聲潺潺，不經(jīng)吸引人向左邊走，這水聲將游客引入了展覽區，而另一側則是休息區與商店。這種建筑的暗示，激發(fā)人們的好奇心，引導游客走向設計的游覽路線(xiàn)。開(kāi)窗:開(kāi)窗的形式大多源于傳統蘇州園林和民居。六邊形的窗戶(hù)恰到好處與周?chē)ㄖ坝^(guān)形成框景關(guān)系，把室外的景物如畫(huà)卷般展示在人們眼前。這種開(kāi)窗提高了景色的品質(zhì)，框景之景巧妙選取了景觀(guān)的最佳觀(guān)賞角度，也是對園林風(fēng)景的提煉，讓游客更加容易發(fā)現與觀(guān)賞。建筑內部光線(xiàn):蘇州博物館地上層基本以自然采光為主，天窗采光使光線(xiàn)均勻柔和，在木色格柵的映襯下，給人親近舒適的感覺(jué)。在展廳內部，自然采光較少，高側窗起點(diǎn)綴的作用，為展品營(yíng)造神秘及高貴的感覺(jué)。建筑的光線(xiàn)和色彩對人的心理有很大的影響。蘇州博物館內廊光線(xiàn)及色彩的運用，帶給人親切感，展廳的采光以沉靜為主，兩種不同的采光運用，既明確了分區，也帶來(lái)了不同的心理感受，符合功能的要求。
建筑設計中建筑心理學(xué)原理的應用有著(zhù)積極的意義。首先，傳統建筑元素的簡(jiǎn)化提取后應用在新建筑上，有利于喚醒游覽者對傳統元素的記憶，建立傳統建筑與新建筑之間的聯(lián)系。其次，簡(jiǎn)化提煉后的傳統意向，在建筑設計中的空間供給性更強，即更加清晰明確地表達元素運用的功能性，公眾的識別度提高。第三，在公共建筑空間尺度確定上，要考慮人們對環(huán)境的心理需求，創(chuàng )造合適的空間尺度。最后，建筑細部的設計如特定空間的特定采光氣氛，都能對建筑游覽方向性有一定的引導作用。
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