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李商隱《日射》原文翻譯及賞析
李商隱《日射》原文翻譯及賞析1
原文
日射
朝代：唐代|作者：李商隱|
日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。
翻譯
日光灑在紗窗上，微風(fēng)拂過(guò)，窗子輕輕搖動(dòng)�？諘绲奈葑永�，獨自以羅帕拭手，窗外春將近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌現。孤單一人無(wú)伴，只見(jiàn)薔薇花開(kāi)燦爛，只聞鸚鵡學(xué)舌之聲。而薔薇謝后，春天也就過(guò)去了，正如青春流逝，無(wú)可奈何；只聞鸚鵡之聲，卻不見(jiàn)當年之人。
全文賞析
這首抒情詩(shī)寫(xiě)的是空閨少婦的怨情。同類(lèi)題材在唐人詩(shī)中并不少見(jiàn)，如王昌齡《閨怨》就是著(zhù)名的一首：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！蹦┚潼c(diǎn)明離愁，是直抒其情的寫(xiě)法�？墒谴似度丈洹穮s不一樣，它避開(kāi)正面抒情，沒(méi)有一個(gè)字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無(wú)意識地搓弄手中羅帕的動(dòng)作中，微微逗露那么一點(diǎn)兒百無(wú)聊賴(lài)的`幽怨氣息。整首詩(shī)致力于用環(huán)境景物的描繪來(lái)渲染氣氛。一、二句“日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違�！泵鑼�(xiě)春景。映射于紗窗上的明媚陽(yáng)光、撼響門(mén)扉的風(fēng)及院子里盛開(kāi)的紅薔薇花，都表明季節已進(jìn)入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇�！泵鑼�(xiě)女主人公仍置身于空寂的庭園中，重門(mén)掩閉，回廊四合，除了籠架上棲息的綠毛鸚鵡，別無(wú)伴侶。人事的孤寂寥落與自然風(fēng)光的生趣盎然，構成奇異而鮮明的對比。作品盡管沒(méi)有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動(dòng)的種種景物和整個(gè)環(huán)境再現了出來(lái)，也就不難窺測主人公面對韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，以麗筆寫(xiě)哀思，有冷暖相形之妙。這種“盡在不言中”的表現手法，正體現了詩(shī)人婉曲達意的獨特作風(fēng)。
李商隱《日射》原文翻譯及賞析2
《日射》
日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。
譯文
日光灑在紗窗上，微風(fēng)拂過(guò)，窗子輕輕搖動(dòng)�？諘绲奈葑永�，獨自以羅帕拭手，窗外春將近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌現。孤單一人無(wú)伴，只見(jiàn)薔薇花開(kāi)燦爛，只聞鸚鵡學(xué)舌之聲。而薔薇謝后，春天也就過(guò)去了，正如青春流逝，無(wú)可奈何；只聞鸚鵡之聲，卻不見(jiàn)當年之人。
賞析
《日射》它避開(kāi)正面抒情，沒(méi)有一個(gè)字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無(wú)意識地搓弄手中羅帕的動(dòng)作中，微微逗露那么一點(diǎn)兒百無(wú)聊賴(lài)的幽怨氣息。整首詩(shī)致力于用環(huán)境景物的描繪來(lái)渲染氣氛。一、二句“日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違�！泵鑼�(xiě)春景。映射于紗窗上的明媚陽(yáng)光、撼響門(mén)扉的風(fēng)及院子里盛開(kāi)的紅薔薇花，都表明季節已進(jìn)入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇�！泵鑼�(xiě)女主人公仍置身于空寂的庭園中，重門(mén)掩閉，回廊四合，除了籠架上棲息的綠毛鸚鵡，別無(wú)伴侶。人事的孤寂寥落與自然風(fēng)光的.生趣盎然，構成奇異而鮮明的對比。作品盡管沒(méi)有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動(dòng)的種種景物和整個(gè)環(huán)境再現了出來(lái)，也就不難窺測主人公面對韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，以麗筆寫(xiě)哀思，有冷暖相形之妙。這種“盡在不言中”的表現手法，正體現了詩(shī)人婉曲達意的獨特作風(fēng)。
擴展閱讀：李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)
李商隱詩(shī)歌成就的是近體詩(shī)，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合，于寫(xiě)景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī)，語(yǔ)言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典，詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫(xiě)向更深細隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達惆悵落寞的情緒，詩(shī)中充滿(mǎn)了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩(shī)意，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜：有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽(tīng)瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋?zhuān)磉_幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征，是一種純屬主觀(guān)的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽(yáng)樓》等，較多抒寫(xiě)身世之感，感情細膩，意境婉約，詩(shī)中貫穿著(zhù)身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調和憂(yōu)傷美，在藝術(shù)上更是細美憂(yōu)約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。
擴展閱讀：名人評價(jià)
唐代詩(shī)人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說(shuō)：“我死后，得為爾兒足矣�！�
后晉，劉昫等《舊唐書(shū)·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱能為古文，不喜偶對。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學(xué)強記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時(shí)號“三十六”。文思清麗，庭筠過(guò)之。而俱無(wú)持操，恃才詭激，為當涂者所薄。名宦不進(jìn)，坎壈終身�！�
金元文學(xué)家元好問(wèn)：詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨恨無(wú)人作鄭箋。
元代辛文房：商隱工詩(shī)，為文瑰邁奇古，辭難事隱。及従楚學(xué)，儷偶長(cháng)短，而繁縟過(guò)之。每屬綴，多檢閱書(shū)冊，左右鱗次，號‘獺祭魚(yú)’。而旨能感人，人謂其橫絕前后。后評者謂其詩(shī)‘如百寶流蘇，千絲鐵網(wǎng)，綺密瑰妍，要非適用之具’。斯言信哉。商隱文自成一格，后學(xué)者重之，謂‘西昆體’也。
清吳喬：于李、杜后，能別開(kāi)生路，自成一家者，唯李義山一人。
清紀曉嵐《四庫總目提要》：《無(wú)題》之中，有確有寄托者，‘近知名阿侯’之類(lèi)是也。有實(shí)屬狎邪者，‘昨夜星辰昨夜風(fēng)’之類(lèi)是也。有失去本題者，‘萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟’之類(lèi)是也。有與《無(wú)題》相連，誤合為一者，‘幽人不倦賞’之類(lèi)是也。其摘首二字為題，如《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。
清賀裳《載酒園詩(shī)話(huà)》：魏晉以降，多工賦體，義山猶存比興。
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