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《變色龍》課文解讀
《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創(chuàng )作的一篇短篇小說(shuō)。該作品過(guò)人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細節描寫(xiě)，有力地嘲諷了沙皇專(zhuān)制制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。下面是小編為大家整理的《變色龍》課文解讀，希望能夠幫助到大家。
諷刺與批判
契訶夫作為短篇小說(shuō)大師，其創(chuàng )作素以簡(jiǎn)潔著(zhù)稱(chēng)，然而簡(jiǎn)潔中卻蘊藏深厚。這不僅與他對現實(shí)的深入觀(guān)察與思考有關(guān)，更與他小說(shuō)創(chuàng )作中的藝術(shù)構思密切相連，這使得他的短篇小說(shuō)個(gè)性?xún)r(jià)值突出，藝術(shù)魅力永存。
《變色龍》是契訶夫的一篇諷刺杰作，情節極其簡(jiǎn)單，一只小狗咬了首飾匠赫留金，警官奧楚篾洛夫負責處理此事，原本很簡(jiǎn)單的案子卻因為小狗可能是將軍家的而顯得復雜起來(lái)。由于作者的精心構造使其對奴性心理及其存在根源這樣具有深刻社會(huì )意義的問(wèn)題表現得十分透辟。其諷刺與批判效應也因作者講究的敘述策略而更加突出。這里主要從小說(shuō)的視點(diǎn)變化和點(diǎn)輻射結構兩方面來(lái)談。
先看其敘述視點(diǎn)的靈活變化。
所謂視點(diǎn)，就是敘述人對故事內容進(jìn)行觀(guān)察和講述的角度或著(zhù)眼點(diǎn)。也叫視角，它的特征通常是由敘述人稱(chēng)決定的。從《變色龍》的開(kāi)頭來(lái)看，無(wú)疑作者采用的是俯視角敘述，敘述者是全知全能者。通過(guò)這樣的敘述可以清晰有效地傳達出主人公警官奧楚蔑洛夫與故事發(fā)展有關(guān)的信息，警官奧楚蔑洛夫穿著(zhù)新的軍大衣，穿過(guò)集市向廣場(chǎng)走去──故事主人公出場(chǎng)；廣場(chǎng)上連個(gè)人影也沒(méi)有，店鋪無(wú)精打采地開(kāi)著(zhù)──故事上演的舞臺搭就，同時(shí)渲染著(zhù)一種氣氛。
故事的繼續發(fā)展雖然仍以第三人稱(chēng)敘述敘述視點(diǎn)發(fā)生了變化。由敘述者的視角變?yōu)榫賷W楚蔑洛夫的視角，狗叫聲響起來(lái)，奧楚蔑洛夫往那邊一看，瞧見(jiàn)商人彼楚京的木柴場(chǎng)里竄出來(lái)一條狗，在它身后，有一個(gè)人追出來(lái)，
他緊追那條狗，身子往前探出去，仆倒在地上，抓住了那條狗的后腿。所有這些都是由奧楚蔑洛夫的視點(diǎn)出發(fā)描寫(xiě)他的所見(jiàn)所聞，這樣的敘述視點(diǎn)轉換產(chǎn)生的藝術(shù)效果是在有限的文字中傳達出這樣的信息：警官奧楚蔑洛夫可以根據自己的親眼所見(jiàn)判斷事情的真相解決問(wèn)題，狗咬了人的事一目了然。的確，奧楚蔑洛夫很快就下了嚴厲的判決這種事我不能放過(guò)不管，我要拿點(diǎn)顏色出來(lái)叫那些放出狗來(lái)闖禍的人看看，這條狗得消滅才成。真是鐵面無(wú)私信誓旦旦，然而事情并沒(méi)有立時(shí)解決，是什么左右了警官的判斷呢？是解決問(wèn)題的焦點(diǎn)即這是誰(shuí)家的狗？
當故事情節轉到追究狗的主人以及如何處理這條狗時(shí)，小說(shuō)的敘述策略又發(fā)生了變化，在此敘述者基本保持了緘默，只是由警官奧楚蔑洛夫與圍觀(guān)者的對話(huà)來(lái)鋪展推進(jìn)情節，這種敘述方式無(wú)疑更能夠帶給讀者以現場(chǎng)感，使讀者仿佛隨著(zhù)攝像機鏡頭轉動(dòng)，輪番觀(guān)看奧楚篾洛夫、赫留金及圍觀(guān)者三方精彩的表演，同時(shí)又使這三方的對話(huà)構成一個(gè)熱鬧場(chǎng)面，照應先前敘述的廣場(chǎng)上連人影也沒(méi)有，不久在木柴場(chǎng)門(mén)口就聚合了一群人，像是從地底下鉆出來(lái)的一樣。這樣一種敘述策略不僅巧妙地推動(dòng)情節發(fā)展又連帶刻畫(huà)人物性格，更重要的是把讀者的注意力引導到對話(huà)中品位個(gè)中滋味，作家對人性的觀(guān)察和干預，對社會(huì )的諷刺和批判，借助于這個(gè)視點(diǎn)的聚焦而含蓄地表達出來(lái)。
再看點(diǎn)輻射結構的運用。在點(diǎn)輻射的小說(shuō)結構中，事件本身已不構成小說(shuō)的主體，它只是一個(gè)由頭，一面鏡子，一盞聚光燈，牽引、照射、穿透各色人物�！蹲兩垺肪褪沁@樣的小說(shuō)，它的點(diǎn)輻射效應很強。契訶夫并沒(méi)有在情節的延緩及時(shí)空分配上多費心思，而是只抓住了一個(gè)小點(diǎn)：到底是不是將軍家的狗？這樣的辨識反復了五次，而辨識者不是警官奧楚篾洛夫而是作為看客的圍觀(guān)者充當的。第一次這似乎是席加洛夫將軍家的；第二次這條狗不是將軍家的；第三次也許它就是將軍家的，沒(méi)錯是將軍家的；第四次我們那兒從來(lái)沒(méi)有過(guò)這樣的狗；第五次可這是將軍的哥哥的狗，這五次反復無(wú)常的說(shuō)法占據了作者故事敘述中的大量篇幅。羅蘭巴特認為敘述作品可以全部被切割成功能單位，有些單位是敘事作品（或敘事作品的片段）的真正鉸鏈，這樣的鉸鏈是核心功能，決定故事的發(fā)展與走向�！蹲兩垺分械倪@個(gè)問(wèn)題點(diǎn)就是核心功能單位，正是通過(guò)它的輻射使簡(jiǎn)單的故事有了豐富的蘊涵。首先這個(gè)問(wèn)題的不同答案直接決定了警官奧楚蔑洛夫反復無(wú)常的態(tài)度，時(shí)而言詞憤怒要嚴懲不怠，時(shí)而又憐愛(ài)有加為其開(kāi)脫，其趨炎附勢欺軟怕硬的奴才嘴臉暴露無(wú)遺，作者的諷刺與批判也顯而易見(jiàn)。另外圍觀(guān)者的幾次反復顯得極其隨意又極其熱鬧，充滿(mǎn)興趣又不問(wèn)是非，對奧楚蔑洛夫不僅不厭惡還參與其中，作者對世故又勢利、庸俗又鄙陋的現實(shí)的揭露蘊于其間。在這樣雙方反復的背后還有更令人深思的是原本事情的真相是狗為什么咬人怎么咬傷的人，而問(wèn)題的焦點(diǎn)卻聚焦在這條狗是誰(shuí)家的，也就是說(shuō)狗是誰(shuí)家的直接決定了狗是否咬人的結果，這本來(lái)就極其可笑，更何況這樣的五次反復本身就恰恰說(shuō)明了這種認定的隨意性、不可靠性，由這種靠不住的因素所支配的情節充當核心功能單位使它直接左右事件的結局，這樣的結構設計又蘊藏著(zhù)作者對人的荒謬生存環(huán)境的思考與針砭，是一種黑色幽默。
《變色龍》就是這樣通過(guò)運用巧妙的敘述策略收到更強烈的諷刺與批判效應，它不僅諷刺批判變色龍樣的奴性勢力，更對變色龍生成及存在的土壤環(huán)境──庸俗世故、乏味無(wú)聊、猥瑣下作的社會(huì )風(fēng)氣進(jìn)行揭示，滑稽可笑的背后蘊涵深邃的社會(huì )批判意義，使讀者不得不佩服作者對人性及社會(huì )的深刻洞察力。
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