傲慢與偏見(jiàn)中模糊語(yǔ)言的功能論文
（一）反諷語(yǔ)言中的行為理論
作者指出只有滿(mǎn)足了以下三個(gè)條件，反諷語(yǔ)言中的行為才能夠得到實(shí)施，不然就會(huì )顯得不合時(shí)宜。這三個(gè)條件為：第一，某種人在特定環(huán)境中說(shuō)特定的話(huà)語(yǔ)這一現象必須允許，并讓受眾能夠接受，特定環(huán)境和人必須對這種已經(jīng)成型的模式予以適應；第二，參與語(yǔ)言暗示的所有行為者都要對這種行為模式進(jìn)行正確的、無(wú)差異化的遵照；第三，說(shuō)話(huà)者的言語(yǔ)行為必須發(fā)自?xún)刃�，且�?wù)必執行。小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》的思想內涵十分深刻，語(yǔ)言富有反諷、幽默特點(diǎn)，表現手法鮮明獨特，通過(guò)多次運用反諷手法推動(dòng)故事發(fā)展，使其富有了深厚的藝術(shù)魅力，強化了作品的藝術(shù)感染力�！栋谅c偏見(jiàn)》可以說(shuō)是作者運用反諷手法最為純熟的作品，其中反諷手法的體現不僅僅局限在有諷刺意味的語(yǔ)句上，還在人物塑造、情節處理等方面得到了表現，同時(shí)在整部作品的構思中也始終貫穿著(zhù)反諷意味。通過(guò)極為敏銳的藝術(shù)觸覺(jué)，作者將反諷手法提煉成反諷藝術(shù)，讓其為作品成為包含喜劇色彩的經(jīng)典作品做出了重大貢獻，讓作品富有了長(cháng)久而強大的藝術(shù)吸引力。
（二）《傲慢與偏見(jiàn)》人物會(huì )話(huà)中性別語(yǔ)言的分析
簡(jiǎn)奧斯汀是英國著(zhù)名女作家，《傲慢與偏見(jiàn)》為其代表作品。既然是文學(xué)作品，必然要對其中的人物對話(huà)進(jìn)行藝術(shù)加工，然而這部作品的題材是18世紀末到19世紀初英國社會(huì )各階層的日常生活，不同于當時(shí)流行的傷感小說(shuō)，擁有了現實(shí)性的內容和寫(xiě)作方式，將當時(shí)英國社會(huì )生活真實(shí)地再現出來(lái)，將上流社會(huì )與中產(chǎn)階級、男性與女性間的種種矛盾生動(dòng)反映出來(lái)。作品中的人物對話(huà)是對當時(shí)各種人物的語(yǔ)言特點(diǎn)的高度濃縮，對其語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行了解，能夠有助于掌握社會(huì )語(yǔ)言規律。小說(shuō)的開(kāi)頭就有一段對話(huà)，講述的是班納特太太要求丈夫去拜訪(fǎng)彬格萊這個(gè)新來(lái)的鄰居。班納特太太的會(huì )話(huà)語(yǔ)言帶有明顯的女性特征，比如親昵稱(chēng)呼“mydear”在剪短的對話(huà)中竟然頻繁使用了五次之多。我們知道，女性在社會(huì )中的角色一般是溫柔的妻子或者慈愛(ài)的母親，所以女性的語(yǔ)言便富有了這些特點(diǎn)。在作品第三章中，對彬格萊和達西在舞會(huì )上的對話(huà)進(jìn)行敘述。當時(shí)正在和簡(jiǎn)跳舞的彬格萊勸說(shuō)達西也邀請舞伴來(lái)跳舞，達西的答話(huà)清楚地表明自己不想如此。兩人的對話(huà)方式都十分直接，具有對立性，這就將男性競爭性的會(huì )話(huà)模式的這一語(yǔ)言特點(diǎn)鮮明地體現出來(lái)。男性在會(huì )話(huà)過(guò)程中往往直接明了，不加掩飾，自由的表達的內心所想，對他人感受較少顧及。所以，男性多采用祈使句和直陳語(yǔ)氣，講話(huà)口吻往往是命令式的。不少人會(huì )想達西和彬格萊是好朋友，不必講客套話(huà)，可以直接表達想法。但是通過(guò)達西和威廉爵士的對話(huà)，我們可以清楚地知道，達西和彬格萊并不是十分熟悉。威廉爵士在自家舉辦的舞會(huì )上想通過(guò)舞會(huì )這個(gè)話(huà)題來(lái)同達西說(shuō)話(huà)。顯然，達西對此并不理會(huì )，他用“savages”來(lái)比喻跳舞的人。雖然在地位和財富方面來(lái)，威廉爵士比不上達西，但他并不示弱。當達西對他表示不屑的時(shí)候，他予以了反擊。因此，他們語(yǔ)言方式的直接和粗魯并不是地位和財富造成的，而是由于男性性格使然。所以，在男性的話(huà)語(yǔ)中往往會(huì )出現“damn，shit，hell”等這些咒罵語(yǔ)。在第四章的開(kāi)篇，在舞會(huì )后簡(jiǎn)向妹妹對彬格萊進(jìn)行了夸獎。而妹妹伊麗莎白完全同意姐姐對彬格萊的贊賞，還對他又進(jìn)行了一番贊賞。這些言語(yǔ)是將女性的某些其他話(huà)語(yǔ)風(fēng)格反映出來(lái)。在交談過(guò)程中，她們往往表現得較為合作，輪流進(jìn)行講述，實(shí)現真正的交流，而且能夠對他人的話(huà)語(yǔ)進(jìn)行積極的回饋和反應，并且會(huì )用mm,hmm,yeah等來(lái)表明自己聽(tīng)取了對方的話(huà)語(yǔ)，在合適的時(shí)機對對方的話(huà)語(yǔ)進(jìn)行評論；伊麗莎白對姐姐話(huà)語(yǔ)的補充就是對此的.證明。另外，在別人談話(huà)過(guò)程中，女性很少去打斷，一旦打斷了也會(huì )進(jìn)行道歉。男性則明顯不同于女性，在交談中往往會(huì )呈現較強的競爭性，希望自己能夠選擇和控制話(huà)題，擁有發(fā)話(huà)機會(huì )。在講話(huà)過(guò)程中，經(jīng)常轉換話(huà)題，出現較多的話(huà)語(yǔ)跳躍，缺乏必要的連貫性，而且在與別人談話(huà)的過(guò)程中，男性往往缺乏注意力和耐心，對他人話(huà)語(yǔ)并不會(huì )作出積極回應。此外，男性常常會(huì )打斷他人談話(huà)，且不進(jìn)行道歉。如果話(huà)語(yǔ)被打斷，男性往往會(huì )提出明顯的抗議，而女性則多采取沉默的方式。
（三）人物語(yǔ)言與行為的矛盾
在家中，伊麗莎白是老二，雖然她的面容不夠姣好，但也可是說(shuō)是亭亭玉立。她是一個(gè)活潑可愛(ài)、聰明機智、富有個(gè)性和內涵的女性。在設計情節時(shí)，作者有意將威克姆加入其中，威克姆通過(guò)自己巧妙的方式以及自己討人喜歡的外表，將伊麗莎白迷住了，讓其為自己不斷地洗刷冤情，對達西進(jìn)行中傷。在伊麗莎白的頭腦中，達西就是一個(gè)傲慢無(wú)禮的人，伊麗莎白受到了很多表象的迷惑，盲目對威克姆的話(huà)語(yǔ)進(jìn)行聽(tīng)信，偏頗地認識達西。她曾經(jīng)這樣認為，就算世界上只剩下了達西一個(gè)男人，她也不會(huì )嫁給他，并斷然拒絕了達西的第一次求婚，且嚴苛地批判指責了達西。在盧卡斯爵士舉辦的舞會(huì )上，達西改變初衷對伊麗莎白進(jìn)行了主動(dòng)邀請，希望她同自己跳舞，但是伊麗莎白傲慢地拒絕了他，她考慮到要維護自己尊嚴，就說(shuō)了“Mr.Darcyisalwayspoliteness”這樣一句違背原則的話(huà)語(yǔ)。這句話(huà)是對達西的有力回敬，維護了尊嚴，將自己的個(gè)性顯示出來(lái)。這句話(huà)表面看起來(lái)似乎是在贊揚達西，實(shí)際上是在指責達西。這之后矛盾接連出現，到最后二人由相互厭惡竟開(kāi)始相互吸引，言辭爭吵開(kāi)始變成對自己的指責；對那種不期而至的卻又求之不得的相聚進(jìn)行刻意的回避，真相總是帶有欺騙的面具，讓人判斷錯誤，并被自己的判斷迷惑，伊麗莎白沒(méi)有正確認識威克姆和達西。事實(shí)上二人正好相反。更為有意思的是，伊麗莎白對自己的智慧和洞察力非常自豪，但是總是出現錯覺(jué)，其原因在于其行為并沒(méi)有正確的出發(fā)點(diǎn)。作者讓人物的錯誤行為的結果呈現最大化，然后進(jìn)行錯覺(jué)原因的揭露，說(shuō)明這一切是由于人性虛偽造成的�！栋谅c偏見(jiàn)》這部小說(shuō)是一部戲劇性的作品，其中的人物形象充滿(mǎn)自我矛盾，這可以通過(guò)其言行表現出來(lái)。作者運用反諷手法將她的理性思考展現給讀者，反映了自己的無(wú)奈。在整部作品中都透露著(zhù)她對社會(huì )的嘲諷，將當時(shí)中產(chǎn)階級及貴族通過(guò)婚姻來(lái)實(shí)現自我利益的這一丑陋社會(huì )現象進(jìn)行了深刻揭示。
作者：陳衛安
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