虛實(shí)相生水墨意境的平面設計論文

　　摘要:我國水墨畫(huà)歷來(lái)備受人們的喜愛(ài)，越來(lái)越多的平面設計師將水墨元素運用到作品中，追求一種虛實(shí)相生的意境，為此，分析了“虛實(shí)相生”的水墨意境以及水墨畫(huà)與平面設計的共性，介紹了虛實(shí)相生水墨意境在平面設計中的具體應用。

　　關(guān)鍵詞:虛實(shí)相生；水墨意境；平面設計

　　在社會(huì )發(fā)展過(guò)程中，我國的優(yōu)秀傳統文化得到了發(fā)展與繼承，水墨畫(huà)以其獨特的意境美受到了越來(lái)越多現代平面設計者的青睞，紛紛將其融入自身的作品設計中，從而促進(jìn)作品視覺(jué)效果的傳達以及神韻的表現[1]。

　　1水墨畫(huà)與平面設計的共性

　　“氣韻生動(dòng)”是現代水墨畫(huà)追求的意境，在繪畫(huà)時(shí)除了極為注重物體外在形態(tài)以外，還要把形態(tài)與神韻有機結合，達到以形寫(xiě)神，這樣作者的主觀(guān)情感色彩才能得到最大發(fā)揮，中平、圓等筆法以及濃、淡等墨色是筆墨神韻主要表現形式之一。作為國畫(huà)的一種，水墨畫(huà)具備虛實(shí)相生的結構特征，在創(chuàng )作過(guò)程中，繪畫(huà)者對眼前所見(jiàn)實(shí)物的勾勒被稱(chēng)為實(shí)，而畫(huà)面中能夠使人們自由想象的留白則被稱(chēng)為虛。通常情況下，創(chuàng )作者為了追求“神似”，實(shí)現“像與不像的效果”，所創(chuàng )作的畫(huà)面會(huì )神似并充滿(mǎn)生命力，欣賞者在欣賞水墨畫(huà)的時(shí)候即可體味到作者的思想感情。盡管水、墨的用色只有黑白，但調整墨色的明暗度，也能夠使畫(huà)面產(chǎn)生豐富的層次感，單純性、象征性、自然性是水墨畫(huà)的基本要素，墨是其主導，通過(guò)濃淡的變化使色度以及層次能夠充分體現出來(lái)，此外，墨色、白地的調和對比使得其形成了獨特的藝術(shù)特點(diǎn)。平面設計是藝術(shù)在應用設計上的表現，虛實(shí)有序、實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，都是進(jìn)行現代平面設計應該遵循的原則。在平面設計的作品中，當畫(huà)面太虛的時(shí)候，就會(huì )給人一種空曠、無(wú)主題、無(wú)趣味的`感覺(jué)，而畫(huà)面太實(shí)的時(shí)候，則會(huì )給人一種沉悶、無(wú)活力的感覺(jué)，所以要想最終塑造成一幅完整的畫(huà)面，就需要把虛實(shí)有效結合起來(lái)[3]。對于具有“虛實(shí)相生”水墨意境的典型平面設計十分多，例如靳棣強的《名古屋》，切實(shí)應用了墨色的不同虛實(shí)關(guān)系，使得畫(huà)面的空間感更強，其中實(shí)像突出作品主題，虛像襯托主題。

　　2虛實(shí)相生水墨意境在平面設計中的應用

　　現代平面設計與傳統水墨存在對立統一關(guān)系，就創(chuàng )作手法與藝術(shù)特點(diǎn)角度而言，兩者存在相同的地方。平面設計的作品主要借助線(xiàn)條、形狀、顏色予以表達思想，傳遞信息，對于傳統水墨畫(huà)來(lái)說(shuō)，使觀(guān)賞者通過(guò)畫(huà)面的欣賞，了解作者所賦予的思想感情，它們的基本構成元素相同，即都是點(diǎn)、線(xiàn)、面等[4]�！疤搶�(shí)相生”水墨意境在平面設計中的應用，實(shí)際上是有效應用虛、實(shí)，可以從神、行的角度探討“虛實(shí)相生”水墨意境在平面設計中的應用。

　　2.1神方面

　　在我國傳統繪畫(huà)中，追求“氣韻生動(dòng)”，能給人一種傳神的感覺(jué)，通常畫(huà)家會(huì )將這一境界作為自己畢生的追求，并將其視為評價(jià)作品好壞的一項重要標準。筆墨是氣韻表現的重要形式和創(chuàng )作國畫(huà)的重要條件，靈活處理會(huì )給欣賞帶來(lái)一種活靈活現的感覺(jué)，所以在平面設計時(shí)，必須正確運用氣韻，從而使得平面設計作品擁有韻律和生氣[5]。

　　2.1.1氣方面

　　氣是水墨畫(huà)整體特質(zhì)的重要表現和靈魂，擁有氣支撐的水墨畫(huà)才能具有生命力。氣雖然是無(wú)形的，但卻存在于整幅水墨畫(huà)，在平面設計師的設計下，原本虛的氣轉變?yōu)閷?shí)，這樣虛實(shí)相生的水墨意境就會(huì )真切地展現在我們面前。平面設計作品與氣的結合會(huì )促使平面設計作品的整體藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值都大大增強。雖然設計師在進(jìn)行平面設計時(shí)，可以選擇不同的創(chuàng )作形式，然而要想切實(shí)展現創(chuàng )作者的思想情感，水墨畫(huà)無(wú)疑是最為合適的形式；除了與它在意境氛圍方面具有更強的吸引力之外，也離不開(kāi)現代人審美視角轉變的影響，人們不會(huì )只從表面判斷平面設計作品的好壞，還會(huì )追求其所蘊含的信息[6]。

　　2.1.2韻方面

　　韻對水墨畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值也有著(zhù)決定作用。欣賞者在對水墨畫(huà)進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，收獲的感悟或體驗都可以成為韻。由于水墨畫(huà)虛實(shí)相生的意境，越來(lái)越多的平面設計師在進(jìn)行設計的過(guò)程中有效融入了氣、韻。

　　2.2形方面

　　點(diǎn)、線(xiàn)、面等是水墨畫(huà)作品形的重要載體，在平面設計時(shí)要充分利用這些特點(diǎn)，并結合作品的具體內容進(jìn)行有針對性的設計，這樣才可以保障所設計作品的質(zhì)量。傳統繪畫(huà)中，由于用墨技巧的差異以及墨色變化的制約（水墨共五種顏色），只要對墨色的濃度進(jìn)行調節就會(huì )形成不同的顏色，所以這種獨特的色彩運用方式可以有效地運用到現代平面設計中；此外，重視虛無(wú)是水墨畫(huà)區別于其他繪畫(huà)作品的重要體現，可因我國古代對虛無(wú)的事物擁有獨特的審美情趣，認為其可以給欣賞者一定的想象空間，所以，我們常�？吹剿�墨畫(huà)都擁有留白處理。簡(jiǎn)約是我國傳統水墨化的重要特點(diǎn)，在現代平面設計中，進(jìn)行簡(jiǎn)約處理的方式較多，如變化構圖比例、控制背景色與主色的總和，羅列不同時(shí)空的事物等。除此之外，在現代平面設計中為了達到“虛實(shí)相生”的水墨意境，有效運用了圖底互換，即圖形、背景互為存在的前提，這樣背景、圖形的差異將達到最小，創(chuàng )作出來(lái)的畫(huà)面更人留下深刻的印象。

　　3“虛實(shí)相生”水墨意境在平面設計中的構建策略

　　3.1“神”與“形”結合

　　生搬硬套水墨意境形式符號，是不可取的，應該注重形式對所表達主題的服務(wù)，這樣才能將水墨意境的獨特精神氣韻展現出來(lái)。所以，在進(jìn)行平面設計的時(shí)候，要按照“虛實(shí)相生”水墨意境的思想理念、創(chuàng )作方式等促進(jìn)設計作品的神形結合。

　　3.2形式服務(wù)與內容

　　“虛實(shí)相生”水墨意境有助于平面設計作品質(zhì)量的增強，所以，有越來(lái)越多的平面設計師運用“虛實(shí)相生”水墨意境。然而，在具體的設計過(guò)程中，常常沒(méi)有嚴格遵守設計的主題，忽略應用的合理性，總是利用固有的模式進(jìn)行呆板的創(chuàng )作，最后設計出的作品不倫不類(lèi)[7]。由此證明，水墨意境并不適應于所有平面設計，這是因為水墨屬于繪畫(huà)藝術(shù)，主要目的在于使人了解其所蘊含的思想情感，與此相反，平面設計目的在于按照市場(chǎng)的需求，把某種信息傳遞出去。

　　4結論

　　平面設計與我國傳統的水墨畫(huà)分屬不同藝術(shù)類(lèi)別，但是它們又都屬于藝術(shù)范疇。我國傳統的水墨畫(huà)經(jīng)過(guò)長(cháng)期的歷史沉淀，所形成的獨特創(chuàng )作方式值得當前的平面設計所借鑒，因此，通過(guò)傳統與現代的結合，能給人一種視覺(jué)享受，“氣”、“韻”是水墨畫(huà)的靈魂和精神，在平面設計中，只有將這兩者有效地表現出來(lái)，才能讓欣賞者真切地體會(huì )到作品的獨特韻味。

　　參考文獻：

　　[1]李鴻明.“虛實(shí)相生”的水墨意境在現代平面設計中的運用[J].山東社會(huì )科學(xué),2016(1):557-559.

　　[2]蔡力.“虛實(shí)相生”的水墨意境在現代平面設計中的運用研究[J].科學(xué)導報,2016(8):11-12.

　　[3]袁雅嬋.“虛實(shí)相生”的水墨意境在現代平面設計中的運用[J].中國民族博覽,2016(6):155-156.

　　[4]王藝茹.“虛實(shí)相生”的水墨意境在現代平面設計中的運用[J].北極光,2015(9):54-55.

　　[5]張姣.從漢服風(fēng)貌觀(guān)現代服裝設計的民族文化傳承與運用[J].染整技術(shù),2016(1):5-6.

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