中國水墨寫(xiě)意畫(huà)中平面設計的運用論文
摘要：中國水墨畫(huà)是純粹的繪畫(huà)藝術(shù)，非常具有感性意象的藝術(shù)形式�，F代平面設計是設計藝術(shù)，雖然兩者是兩種不同的藝術(shù)形式，但它們之間有著(zhù)共通之處。因此，只要找到兩者的共同點(diǎn)，就可以將中國水墨畫(huà)自由地運用到設計中。運用中國水墨畫(huà)，首先要把水墨畫(huà)放到設計中具體分析、合理運用，才能駕輕就熟。水墨畫(huà)的技法和設計都是美感的形式，中國水墨畫(huà)與現代平面設計相結合，就是分析中國水墨畫(huà)的水墨形式語(yǔ)言，使之更好地應用于現代平面設計中。
關(guān)鍵詞：水墨寫(xiě)意畫(huà)；平面設計；運用
1中國水墨畫(huà)的用筆對平面設計的運用
中國水墨畫(huà)，是指用毛筆和水墨顏料，畫(huà)在宣紙和絹上的中國畫(huà)。中國水墨畫(huà)主要是通過(guò)用筆和用墨來(lái)進(jìn)行物體的表現，它不但表現了自然的美，更可以品味其中的意境美。畫(huà)家通過(guò)水墨畫(huà)來(lái)表達自己的審美意識和思想情感。中國水墨畫(huà)的繪畫(huà)形式多種多樣，很多的水墨畫(huà)不拘泥于現實(shí)的景色，主要是作者心向的表達。在現代，中國水墨畫(huà)被運用到各種設計中，通過(guò)一些水墨畫(huà)元素能夠更深層次地表達設計者的設計意圖和設計思想，給人以更強的視覺(jué)沖擊力和更美好的意境。例如，《奧運海報》是由華人平面設計師靳埭強以2008年北京奧運會(huì )為主題設計的一組海報，其中運用了中國的水墨畫(huà)設計元素，把北京的奧運會(huì )符號淋漓盡致地表現了出來(lái)，以此傳達了其中獨特的意境之美。形式美是中國水墨畫(huà)追求的其中一個(gè)方面。在視覺(jué)傳達藝術(shù)中，對形式美也有所要求，當然，對于中國水墨畫(huà)在設計中的應用，要注意水墨畫(huà)用筆的方式和表現力。水墨用筆在視覺(jué)傳達設計中的表現形式一般是幾何圖形居多，而且要在整體上給人以形式美感，使設計作品的主題更加醒目突出。中國水墨畫(huà)在繪畫(huà)過(guò)程中要注意用筆和用墨方法，要綜合整個(gè)畫(huà)面的多個(gè)因素進(jìn)行綜合考慮，包括構圖、造型、透視、畫(huà)面內容之間的關(guān)系等。中國水墨畫(huà)講究的是一種意境美，這就需要作者具有較高的藝術(shù)修養和審美能力，才能創(chuàng )作出更加精彩的作品。在設計作品時(shí)也是同樣的道理，要綜合各方面因素來(lái)設計一幅作品，注意各個(gè)設計元素之間的呼應關(guān)系。在運用中國水墨畫(huà)進(jìn)行設計制作時(shí)要結合現代設計的理念，將現代設計與傳統水墨畫(huà)進(jìn)行融合，吸收各自的優(yōu)點(diǎn)，從兩者的內部聯(lián)系出發(fā)進(jìn)行設計，設計出更加符合現代潮流和大眾需要的`作品�？偠灾�，設計者在進(jìn)行設計制作的過(guò)程中要充分考慮傳統與現代的關(guān)系，在每一個(gè)作品中既要有相同的地方又要有所差別，正所謂異質(zhì)同構，就是把握好兩者之間的區別與聯(lián)系，創(chuàng )作出更加優(yōu)秀的作品。
2中國水墨畫(huà)的筆墨對平面設計的運用
在中國水墨畫(huà)中，筆墨的豐富變化，使得整幅畫(huà)更加具有意境美。在視覺(jué)傳達設計中，筆墨表現在其中就是點(diǎn)、線(xiàn)、面的交錯運用，通過(guò)不同的排列組合所表達的視覺(jué)感受不同，意境也就不同。中國傳統水墨畫(huà)所運用的技法不同，其表現效果也不同，如潑墨、破墨、積墨等。用于現代設計中，筆墨技法和畫(huà)面結構以及物體的造型也有助于作品內容的表達。中國水墨畫(huà)追求神似，追求對神態(tài)的表現。黃賓虹曾說(shuō)過(guò)：“作者當以不似之似為真似”，對神態(tài)的表達更加重視，當然也會(huì )對形有一定的要求。要把中國傳統的水墨畫(huà)運用到現代設計之中就要充分了解中國水墨畫(huà)，包括其構圖、造型、技法等，還要了解中國水墨畫(huà)的形式美和意境美，在現代平面設計中，通過(guò)中國水墨畫(huà)表現其主題思想，體現作品的表達內容以及形式美感，把握好水墨的表現力度，水墨的分量要把握得恰到好處。當然，有時(shí)候不經(jīng)意的一筆可能出現意想不到的效果，其可控性相對較小，所以在進(jìn)行水墨設計時(shí)要注意水與墨的分量，警惕其他不可控因素的出現，以免破壞畫(huà)面效果。設計者不僅要熟悉和精通設計技法，有較高的設計能力，還要對水墨畫(huà)有一個(gè)好的把握，多少分量的水加上多少分量的墨會(huì )在不同的材質(zhì)上出現什么樣的效果，都是設計者應該而且必須知道的，在這樣的基礎之上才能設計出更加滿(mǎn)意的作品，更加符合現代設計的需要，滿(mǎn)足人們更高層次的需求。
3中國水墨畫(huà)筆墨造型對平面設計的運用
中國水墨畫(huà)的線(xiàn)獨具其藝術(shù)魅力，是立體的線(xiàn)，講究“中鋒行筆，力透紙背”，以線(xiàn)造型是中國水墨山水畫(huà)的特點(diǎn)之一，線(xiàn)在中國水墨畫(huà)中是有生命的，講究一波三折、提按頓挫，是形、意、情的綜合表達，是中國造型藝術(shù)之魂。作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言，中國水墨畫(huà)中的線(xiàn)可以變?yōu)槊�，通過(guò)線(xiàn)來(lái)表現形體，也是通過(guò)線(xiàn)來(lái)表現空間關(guān)系，而不是像西方繪畫(huà)一樣通過(guò)明暗來(lái)表現物體的形。但是中國水墨畫(huà)的以線(xiàn)造型同樣能夠表現出明暗轉折、立體起伏以及空間的相互關(guān)系。在現代平面設計中，中國水墨畫(huà)具有重要的作用，通過(guò)中國水墨畫(huà)來(lái)表現畫(huà)面的形式美感與力量感，平面設計不僅要表現主題思想，其中還包含著(zhù)設計師個(gè)人的思想情感和藝術(shù)修養，通過(guò)現代設計理念以及設計元素與中國水墨畫(huà)相結合，組成一個(gè)比較完美的作品。好的平面設計作品能夠讓人印象深刻，給人較強的視覺(jué)沖擊力，這就需要設計者使整個(gè)畫(huà)面具有力量感，整個(gè)畫(huà)面具有深意而不煩瑣，簡(jiǎn)潔明確，主題突出，能夠使人過(guò)目不忘，回味悠長(cháng)，除了給人以良好的整體印象外，還應該有更多的細節讓人細細去品味，如局部的造型、局部的刻畫(huà)。這些是讓作品有內容的重要方面，切不可只考慮大的構圖而忽略了細節，俗話(huà)說(shuō)，細節決定成敗。在中國水墨畫(huà)中，筆墨技法是關(guān)鍵，不同的筆墨技法所表現的內容是不同的，傳達出的情感和形式美感也是不同的。比如人們看到直線(xiàn)會(huì )感覺(jué)無(wú)限延伸，剛直不阿；看到曲線(xiàn)會(huì )感覺(jué)溫柔綿軟，不同的表現形式和表現技法會(huì )使人產(chǎn)生不同的心理感受。在平面設計作品中，人們也會(huì )有同樣的理解與感受。所以，在進(jìn)行平面設計時(shí)，要充分考慮各種因素，在追求簡(jiǎn)約的同時(shí)要表達出其中的意境，這不僅僅是畫(huà)面美感的表現，更是設計師個(gè)人藝術(shù)修養和思想情感的表現�，F代設計與傳統中國水墨畫(huà)相結合，創(chuàng )造出更加符合時(shí)代潮流的作品是現代平面設計師追求的共同目標。
4中國水墨畫(huà)的筆墨虛實(shí)對平面設計的運用
在平面設計中同樣應該有虛實(shí)相生之存在，同樣應該虛實(shí)有度。在一幅作品中，如果畫(huà)面太虛會(huì )讓人覺(jué)得畫(huà)面不夠完整，沒(méi)有表現的主題物，而畫(huà)面太實(shí)會(huì )讓人沉悶，缺乏活力。因此，只有將虛實(shí)正確地結合起來(lái)，才能形成一幅完整的畫(huà)面。實(shí)像與虛像相互的應用，其實(shí)就是實(shí)空間與虛空間的一種結合利用，如果視覺(jué)重點(diǎn)放在底圖的時(shí)候，實(shí)像就變?yōu)樘撓�，如果視覺(jué)重點(diǎn)放在實(shí)像上，則虛像就會(huì )變?yōu)閷?shí)像。欣賞這樣的作品時(shí)，過(guò)于注重虛實(shí)像的關(guān)系，就會(huì )造成視覺(jué)上的混亂。在現代平面設計中，作品中應該有實(shí)像與虛像的結合，這樣畫(huà)面才能更加豐富。實(shí)像為表現作品的主題，虛像則為襯托實(shí)像的一種存在，在畫(huà)面中也是不可缺少的一部分。因此，要注重畫(huà)面的虛實(shí)結合。當今，平面設計的創(chuàng )新之處是留白的存在，這種用法有一種驚喜之余而感嘆作品之意味深遠。
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