平面設計中水墨元素的審美意象論文
平面設計在經(jīng)濟全球化的大趨勢影響下，逐漸成為國際交流的重要手段，進(jìn)行溝通時(shí)就需要在視覺(jué)上達到國際間的同一。所以，當國際間趨向開(kāi)始同化時(shí)，設計師的目光都投向了本民族的個(gè)性和傳統性，將傳統文化中代表美好吉祥、天然純粹、隱喻暗示等藝術(shù)符號與現代設計中的冷漠、生硬形成鮮明的對比，使歷史厚重下的情懷重新回歸，在現當代的圖形設計中廣泛應用，并大放異彩。
一、平面設計中運用水墨元素的原因
1.平面設計發(fā)展的趨向所致
后現代主義在視覺(jué)上鼓勵多樣化與豐富性的回歸，使設計元素中的人性化、歷史性以及地域性的特色得到極大開(kāi)發(fā)，個(gè)人風(fēng)格以及傳統民族風(fēng)格得到重視和發(fā)展，并和現代設計主義的理念得到融合。在這一方面，靳埭強先生用自己的設計給出了最好的說(shuō)明，其把中國傳統文化與現代設計發(fā)揮到了極致。在其作品中，主張把中國的傳統文化精髓同西方的設計學(xué)理念相融合，但這種融合并不是簡(jiǎn)單的進(jìn)行相加，而是對中國文化進(jìn)行更深層次的理解之后進(jìn)行的統一的融合。比如，中國銀行的標志，就設計整體而言，簡(jiǎn)潔流暢，易于識別，又帶著(zhù)中國銀行主體性該有的穩重感。其古錢(qián)圓形的框線(xiàn)結構，極具中國特色，其中暗含天圓地方、經(jīng)濟為本之意，同時(shí)又富有時(shí)代感。在其中間不失主體性的代表中國銀行的“中”字，又具有了現當代設計的直接、明快的特點(diǎn)，能夠將中西方理念完全的融合。就藝術(shù)設計的發(fā)展趨向而言，個(gè)體的發(fā)展肯定有與世界藝術(shù)設計相一致的地方，但同時(shí)也要有自己的文化藝術(shù)特色，即具有設計的文化認同感和歸屬感。這就能使設計作品立足于本土文化之上，發(fā)揮傳統文化的內涵優(yōu)勢，在堅守自身文化的同時(shí)，實(shí)現藝術(shù)設計的可持續發(fā)展，達到地域性同國際化的融合，使本國的受眾在進(jìn)行作品欣賞時(shí)，具有認同感和親切感。水墨元素作為我國地域文化的典型代表，在時(shí)間的汰洗和歷史的積淀下，負載著(zhù)豐厚的文化信息，逐漸成為傳統文化的蘊藉符號，所以，將水墨元素運用到任何設計中，能讓人很快速的聯(lián)想到它所代表的文化，從而產(chǎn)生民族認同感。
2.設計的主體因素
中國文化歷史悠久，源遠流長(cháng)。所以，在特定文化環(huán)境中成長(cháng)的作為設計主體的設計者，不可避免的受到傳統文化的感染和熏陶，在其心底就具有民族審美的意識和覺(jué)悟，使得整體設計的里里外外，都透著(zhù)傳統文化的影子，保持著(zhù)民族文化的風(fēng)格走向。所以，設計師所處的地域文化，在很大程度上影響著(zhù)設計的認知觀(guān)和出發(fā)點(diǎn)，在創(chuàng )作伊始就帶上了民族的思想理念和自我文化修養的表達能力，從而能使受眾者領(lǐng)略歷史傳承下來(lái)的文化魅力。
3.受眾因素
在世界大融合的時(shí)代背景下，中國傳統文化帶有其自身的優(yōu)勢，在世界大潮中含蓄、優(yōu)雅而神秘的屹立著(zhù)，經(jīng)受著(zhù)時(shí)間的洗禮，散發(fā)著(zhù)自身獨特的魅力。純粹的藝術(shù)特色，使傳統文化能夠更好地覆蓋到整個(gè)社會(huì )的文化層面，滿(mǎn)足社會(huì )的評斷標準和價(jià)值定位。尤其作為代表的水墨元素在設計中的運用，深刻的傳遞出了中國傳統文化中，所特有的審美意象和評斷尺度。而且，在世界多元化發(fā)展背景下，快速發(fā)展的社會(huì )經(jīng)濟，造成了人們生活的快節奏高壓狀態(tài)，使受眾更加渴望沉靜、純粹的意境美的文化象征，為傳統文化的應用孕育了良好的環(huán)境，使得其在平面設計中，具有審美意象的導向性地位。
二、平面設計中水墨元素的審美意象
1.水墨元素能更好地凸顯設計的主體意象
水墨元素在歷史的發(fā)展中具有象征性，代表了中國傳統文化的精髓。將其運用到平面設計中去時(shí)，能夠將其隱晦、抽象、難以用語(yǔ)言描繪出來(lái)的感性形象，具象化的表達出來(lái)，能夠起到意象具體化的作用，從而使設計元素的傳播更加鮮明和直接。通過(guò)傳統文化的滲透，不僅可以使設計透著(zhù)歷史積淀下來(lái)的厚重，讓受眾在視覺(jué)上得到豐富體驗的同時(shí)，達到內心深處的共鳴，喚起情感世界最純真的想法，得到情感最佳的舒展和釋然，使其在內心深處接受作者的理念和想法。水墨元素多以黑白色為主，墨跡自然，色彩單純。通過(guò)墨的暈色和濃淡來(lái)進(jìn)行物體的展現，具有純天然的美感。單純的色彩，更具有象征意義和精神內涵以及富有哲學(xué)價(jià)值。中國人對于色彩的習慣，偏向于“素以為絢”，認為最純粹的顏色，是色彩表現的最高境界。就水墨的黑白而言，本身不屬于彩色系，但在進(jìn)行運用表達時(shí)，卻能展現出不同的色調。水墨元素中對水分的多寡進(jìn)行了運用，以及落筆的速度，還有筆觸的大小、長(cháng)短的運用，形成了色彩在明暗上的豐富多變，展示了色彩最大化的容量。水墨元素自身有獨特的韻味美和意境美。水墨元素同文化中的任何因素一樣，都是來(lái)自于生活的細微發(fā)現，具有典型的中國文化觀(guān)念的自然來(lái)源，構成了水墨元素的審美基調。意境在平面設計中的應用，可以使其的實(shí)際理念在展現時(shí)更加明了，從而使受眾更易接受和理解，具有極強的感染力和傳播力。通過(guò)意象的意境化，能夠顯著(zhù)提升設計作品的整體深度和層次。水墨元素在平面設計中進(jìn)行運用時(shí)，就具有了極強的意象性，蘊含著(zhù)富有精神內涵的全新世界，以及傳統文化影響下生生不息的文化傳承，使設計具有整體的意境美。韻味是中國傳統美學(xué)中的概念，就文化藝術(shù)而言，是一種帶有時(shí)空的距離感和具有隱喻性的含義深遠的審美體驗。水墨元素是通過(guò)水、墨和筆，并配以色彩的手繪藝術(shù)，具有唯一性和隨意性，在筆墨間的濃淡干濕結合中，帶上明暗虛實(shí)的節奏感，塑造出簡(jiǎn)潔純粹而又豐富的畫(huà)面，從而展現出意象脫俗靈動(dòng)的韻味美。
2.傳統水墨藝術(shù)獨有的視覺(jué)展示
中國傳統的水墨畫(huà)，在長(cháng)期的社會(huì )發(fā)展和歷史影響下，已經(jīng)成為獨有的繪畫(huà)形式。在寫(xiě)意水墨和寫(xiě)實(shí)水墨中，使水墨繪畫(huà)藝術(shù)作為代表中國特色的形式語(yǔ)言，達到內外精神現狀的統一。比如，“造型線(xiàn)”的水墨技法，在平面設計中所展現出來(lái)的力量的美感以及整體、局部的.美感；“點(diǎn)線(xiàn)面”和“黑白灰”在平面設計中的應用，通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)面的不同排列組合，產(chǎn)生了極強的畫(huà)面感，使其成為平面設計中重要的組成部分。并且，通過(guò)色彩的運用，使表現力更為豐富；筆墨技法在平面設計中的應用，不僅進(jìn)行了整體造型的勾勒，還在落筆時(shí)，代表了設計者的思想情感，使受眾在欣賞時(shí)體驗不同的心理變化。在現代的平面設計中，設計師在整體把握上要求造型的簡(jiǎn)約化，使其更能突出主題和設計理念，所以，在進(jìn)行水墨元素的應用時(shí)，也力求簡(jiǎn)約。通過(guò)筆墨進(jìn)行意象的表達，在毛筆整體的形象勾勒下，通過(guò)水墨的滲透感營(yíng)造整體性的畫(huà)面，在提升設計美感的同時(shí)，也展現了設計者的中國傳統文化修養。中國水墨畫(huà)講究虛實(shí)相生，通過(guò)對比的襯托，留有一定的想象空間，也使整體的畫(huà)面更加具有協(xié)調性，不致出現畫(huà)面的沉悶和阻塞，做到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛和動(dòng)中有靜。水墨墨色在平面設計中的應用，主要是黑白灰三色。在色彩應用上，墨多于水時(shí)，黑色代表了設計內容的穩重性，包含了設計背后代表的暗色的情感特征，具有強勢的美感；水多于墨時(shí)，由淺至白，白色是亮色純潔的情感象征，有空曠、坦蕩之美，在與黑一起應用時(shí)，具有極強的色彩對比感；灰色是介于中間地帶，平凡而含蓄，卻帶著(zhù)骨子里的高貴優(yōu)雅，不同的明度，能夠展現出不同的情感色彩，對整體的畫(huà)面感，起著(zhù)調和的作用。通過(guò)黑白灰三色的恰當結合，使設計的整體畫(huà)面豐富起來(lái)。并且，大面積的留白具有靈動(dòng)的色彩，能增大受眾想象的空間，并在視覺(jué)上對其造成強烈的沖擊，使畫(huà)面更具空間性，使整個(gè)作品更加大氣，進(jìn)而使受眾產(chǎn)生審美過(guò)程中的愉悅感受。
三、結束語(yǔ)
中國傳統文化元素同平面設計現代化理念相結合，使得在時(shí)代大潮影響下具有冷漠色彩的設計，在同傳統水墨元素融合的基礎上，展現出了傳統化的審美意象，從而使受眾在面對全新的設計時(shí)，產(chǎn)生內心的共鳴，從而滿(mǎn)足其審美需求。
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