新中式在平面設計作品中的運用論文
一、新中式在平面設計中的重要性
由于歷史原因，我國現代藝術(shù)的構建幾乎是從西方“挪”過(guò)來(lái)的，一方文化的弱小，必定會(huì )造成外來(lái)文化的入侵。因為以往對于經(jīng)濟發(fā)展的重視，在文化方面就造成了一段時(shí)期的空白。我國成為了文化輸入大國，思想和行為習慣都逐漸被外來(lái)文化所滲透。在國際方面，隨著(zhù)國際地位的提高，在世界中的話(huà)語(yǔ)權也逐漸增多，這時(shí)，我們發(fā)現在介紹中國時(shí)所能用到的資源很貧瘠，或者說(shuō)國際對于中國的認識還很片面化。美國有好萊塢輸出“美國夢(mèng)”，日本的動(dòng)漫對于日本傳統文化的輸出也是不遺余力，韓國的韓劇幾乎已經(jīng)成為每個(gè)中國人必看的節目。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，文化藝術(shù)的好壞直接反應在人們的選擇上。我們還沒(méi)有建立起中國的文化特色，無(wú)論是國民還是國際，對于中國的認識只能是越來(lái)越刻板化。所以在這一時(shí)期，只有廣大平面設計師根植于我國的傳統文化，進(jìn)行新思維、新方向的突破，才能打破這一局面，營(yíng)造我國自己的、獨特的文化藝術(shù)，為世界藝術(shù)增添新的光彩。
二、傳統視覺(jué)元素在平面設計中的運用
�。ㄒ唬┢矫嬖O計的基礎要素
在字體方面，我國在平面設計中存在著(zhù)兩種字體，一種是中華漢字體系、一種是西方拉丁文體系。兩者都是高度符號化的信息傳遞方式，不同的字體也會(huì )讓人們產(chǎn)生不同的情感。我國的書(shū)法是世界獨有的一種藝術(shù)形式，東亞各國都是在我國的影響下發(fā)展出了書(shū)法文化，西方在近代因為廣告等需要也對文字進(jìn)行處理，但是還沒(méi)有發(fā)展到文化的層次，從這一方面來(lái)說(shuō)，這是我國所具有的獨特優(yōu)勢；從圖形來(lái)說(shuō)，這是一種最為直觀(guān)的表達方式，更加的具有視覺(jué)的沖擊力。點(diǎn)、線(xiàn)、面是構成圖形的基本要素，點(diǎn)是最直觀(guān)的位置表達，線(xiàn)是動(dòng)感和方向的結合，面是視覺(jué)沖擊最猛烈的元素，明暗效果、整體效果主要是通過(guò)面來(lái)表達。在平面設計中，圖形可以是有彩的和無(wú)彩的、具體的或者是抽象的，可以是插圖、攝影圖、圖標、符號等。中國元素的水墨畫(huà)是一種獨特的表現技巧，注重對于內涵和精神的表達。在這方面具有有一定的應用空間；版式就是平面設計中的背景基調，既是平面設計的首要問(wèn)題，也是貫穿平面設計的主要問(wèn)題。它的作用是在版面的創(chuàng )造性和可行性基礎上平衡各種設計的元素，體現設計的美。版面的構成要素包括字體、圖形、色彩、空間這幾方面，版面設計就是在有限的二維空間之內將設計構成一個(gè)和諧的整體；在色彩方面，色彩是直接賦予設計作品生命力的.一種重要工具，無(wú)論是什么設計作品，都離不開(kāi)對于色彩的運用。彩色可以分為原色、間色和復色。光的原色是紅、綠、藍三種顏色，物體的三原色是紅、黃、藍。兩種顏色的混合是間色，三種顏色案不同比例進(jìn)行的調配是復色。對于色彩的運用，無(wú)論是西方還是東方都非常的重視，而這在這一領(lǐng)域都取得了非凡的成就。
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1.字體在平面設計中的運用
書(shū)法是我國獨有的一種文化，是美的匯總。平面設計抽象性的符號語(yǔ)言在全球化的語(yǔ)境下更有力于這種藝術(shù)感性的表達與認知。古埃及的圖畫(huà)文字、巴比倫的楔形文字、中國的象形文字是世界上最古老的三種文字，發(fā)展到今天，我國的書(shū)法藝術(shù)不僅是傳統的刻板應用方式，更加是一種不斷演繹的藝術(shù)方式，從草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)等形式就可以發(fā)現，這是一種充滿(mǎn)生命了的表達形式。在設計中，將書(shū)法和媒體、不同材料相結合可以設計出獨特的作品。在傳統的書(shū)法與平面設計結合的方法上，有直接運用、抽象表達、特色突出這么幾種方式。直接運用就是不加任何修飾的進(jìn)行運用，如作品《我的愿望》。抽象表達強調的是用無(wú)意識進(jìn)行創(chuàng )作，以抽象的形式表達情懷；特色突出是以書(shū)法藝術(shù)的精神內核進(jìn)行現代作品的創(chuàng )造，如劉月圓的作品《原味》。
2.國畫(huà)對于平面設計的借鑒作用
我國的國畫(huà)直接把詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等集于一張紙上，可以說(shuō)是平面設計的一種。在構圖方面，疏密是國畫(huà)基本的構圖方式，是畫(huà)面產(chǎn)生遠近、疏密、主次等多種變化。在色彩方面，我國的國畫(huà)在明暗、色彩有獨到的表達方式。通過(guò)筆墨的濃淡、干濕、黑白，看似簡(jiǎn)單，卻把作者的影像和意境躍然紙上，這是我國獨有的一種藝術(shù)表現手法。新中式對于國畫(huà)的借鑒，主要還要集中于意境方面。然而，現代藝術(shù)講究對于情感突出性的表達，這就要求我們在平面設計中要更加的直接、奔放一些，不要讓觀(guān)者看的太過(guò)“費力”。這樣才有利于我國的作品能夠發(fā)揚光大。雖然我們要建立自己的文化體系，但在現階段，也要注意與世界的接軌。在我國的文化沒(méi)有成為世界主流文化之前，我們要在充分發(fā)揮新中式的特色，逐漸對世界審美眼光進(jìn)行影響，使人們越來(lái)越接受我國的傳統文化。
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