新中式設計在空間設計中的運用論文
摘要:在綜合國力逐漸提高的時(shí)代下，在設計風(fēng)格泛濫之時(shí)人們逐漸認識到本土文化的重要性，因而人們開(kāi)始從盲目的臨摹與拷貝中逐漸轉為具有民族特色的設計風(fēng)格。讓傳統與現代相結合，形成一種新的設計之風(fēng)。放眼望去回歸傳統文化已成為現今熱門(mén)話(huà)題，從室內、環(huán)境、建筑等都具有顯著(zhù)發(fā)展，所以讓中國風(fēng)在傳承中創(chuàng )新，讓城市不再冷漠。
關(guān)鍵詞:新中式設計風(fēng)格;傳統文化;傳統與現代;中國風(fēng)
自從西方工業(yè)革命以來(lái)，技術(shù)工業(yè)化對傳統的手工業(yè)沖擊，再加上包豪斯設計理念的推廣，使得設計越來(lái)越國際化。我國也在這種風(fēng)格之下愈演愈烈，以至于人們對這種單一化的設計感到厭惡，促使一些設計師開(kāi)始在這國際化的風(fēng)波之中進(jìn)行著(zhù)對傳統風(fēng)格的探索，回歸中國風(fēng)，在現代設計之中融入傳統元素，逐漸形成一種新的設計之風(fēng)即“新中式風(fēng)格”。
1對新中式風(fēng)格的探索與分析
我國現代景觀(guān)的設計起步于20世紀90年代，在全球經(jīng)濟一體化、中國經(jīng)濟的高速發(fā)展、城市環(huán)境景觀(guān)建設日益加快的大背景下，各個(gè)城市的景觀(guān)出現了“西化”、“國際化”的趨勢。在20世紀初現代主義風(fēng)格興起之時(shí)，中國也在盲目的吸收與發(fā)展，包豪斯的設計之風(fēng)迅速席卷著(zhù)整個(gè)設計領(lǐng)域，我們也在逐漸的失去了中國傳統的文化氣息。人們開(kāi)始意識到自身的傳統文化正在漸漸的淡化，為了回歸本民族的文化一批新的設計師開(kāi)始在現代設計之中滲入傳統的元素來(lái)滿(mǎn)足人們的需求。
2中式風(fēng)與新中式的區別
2．1兩者的相同點(diǎn)
設計之中都有注重傳統文化;風(fēng)格基本相似;設計色彩沉重;都有一些木質(zhì)材質(zhì);裝飾物古典;講究對稱(chēng)。
2．2兩者的不同之處
中式風(fēng)格:是以明清家具設計為主，其設計講究雕梁畫(huà)棟、富麗堂皇，色彩鮮明，注重設計中的規整對稱(chēng)，來(lái)顯示其皇家的威嚴。建筑以木為主的設計，因此不易保存，不易修復，中國傳統的建筑如四合院其需要面積之大，造價(jià)成本高，已不適合現今社會(huì )的發(fā)展。新中式風(fēng)格:也可稱(chēng)為“現代中式風(fēng)格”。它注重中國傳統的設計元素，以現代人的審美來(lái)打造富有傳統韻味的空間設計，在改變“形”的基礎上注重中式設計中的“神”強調其意味。新中式設計最大的特點(diǎn)就是色彩鮮明，不僅有著(zhù)傳統的黑白紅黃的色調還增加了一些明快的藍綠橙粉等的顏色;采用新技術(shù)，在設計之中大量采用鋼化玻璃，鋁合金，鋼材等現代的新材料;在裝飾上多現代藝術(shù)工藝，也有一些字畫(huà)等傳統藝術(shù)品;大量直線(xiàn)的運用顯示了人們追求簡(jiǎn)潔時(shí)尚的現代氣息;還講究空間的層次感。
3新中式風(fēng)格在空間上的運用
以下我們就來(lái)分析新中式風(fēng)格在室內、景觀(guān)園林、建筑這三個(gè)方面的運用。
3．1新中式設計風(fēng)格在室內中的表現
在室內設計中表現出一種莊嚴與優(yōu)雅的氣質(zhì)，空間裝飾簡(jiǎn)約、直線(xiàn)感強烈，直線(xiàn)的裝飾不僅反映出人們追求簡(jiǎn)單大氣的`生活居住環(huán)境，更能體現中式家具的質(zhì)樸自然。新中式的室內家具主要體現其線(xiàn)條的流暢，內部設計精巧，大多以深色為主。在室內設計中摒棄了以往傳統的黑白紅的色調，增加了現代鮮艷的粉、橙、藍、綠等，使空間更加明快和諧。材質(zhì)大多以玻璃、金屬等現代材質(zhì)展現。
3．2在景觀(guān)園林中的運用
在景觀(guān)設計中，我國的現代景觀(guān)的設計起步于20世紀90年代，我們知道“一方水土養一方人”在中國經(jīng)濟迅速發(fā)展的今天，由于我國的傳統文化深深的影響著(zhù)我們的思維方式與審美傾向，在這樣的情形下，一些設計師開(kāi)始對中式景觀(guān)的探索與研究。在設計中其特點(diǎn)表現在一些幾個(gè)方面:遵循傳統的儒道佛文化;借景移情;虛實(shí)結合;空間層次相互滲透;強調師法自然、天人合一的哲學(xué)思想。
3．3在建筑上的表現
在建筑方面，目前在我國大部分的城市建筑中都采用著(zhù)歐美風(fēng)、俄羅斯風(fēng)格，致使一些本國的傳統建筑面臨著(zhù)消失。在現代化設計風(fēng)格的驅動(dòng)下，城市建筑已沒(méi)有了原本的文化，成為千篇一律的空殼。為了扭轉現狀，一些建筑設計師開(kāi)始有意的把傳統建筑文化融入現代建筑之中，成為了一種新的城市面貌。新中式建筑既不是全盤(pán)否定西方建筑，也不是全部吸收傳統之氣，而是以現代人的思想加以中國園林的精華使其達到環(huán)境與建筑的和諧統一。在傳承中創(chuàng )新，讓它具有時(shí)代感。在物大地博的中國，傳統建筑表現的多種多樣，根據地域文化的不同，不同的民族風(fēng)情，以南北差異最為明顯，所以因地制宜完善城市的面貌。雖然目前的條件還不完善，其新中式建筑大部分存在于高檔別墅、高檔會(huì )所等。
4對新中式風(fēng)格設計的展望
新中式不僅在室內、景觀(guān)園林、建筑等有表現，它還涉及到家具、飾品等一些物品上。在我們未來(lái)的生活中，傳統文化的回歸占據著(zhù)市場(chǎng)的重要位置。隨著(zhù)生活水平不斷的提高，我們自身的文化素養也在不斷的提高，民族意識也正在覺(jué)醒。5總結人們都已經(jīng)意識到這樣的問(wèn)題:中國的經(jīng)濟在高速發(fā)展，但同時(shí)我們也在放棄著(zhù)生態(tài)和文化!在今天的我們是否感知到文化在退縮，設計師也在喚醒著(zhù)我們。然而我們不能丟棄我們的文化，正如西方設計師所說(shuō)的:“沒(méi)有中國文化的設計，就不叫做設計�！蔽覀円貧w，追溯我們的文化，沒(méi)有文化的設計沒(méi)有內涵，沒(méi)有文化的城市同樣也很恐怖。
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