翻拍金庸劇的缺陷及其改善建議論文
金庸先生創(chuàng )作的武俠小說(shuō)是通俗文學(xué)領(lǐng)域的瑰寶，被屢次改編出現在電視熒屏上，為影視腳本提供了大量的珍貴資源。不同時(shí)期、不同編劇與導演對原作的解讀視角不盡相同，使同一部金庸武俠小說(shuō)存在著(zhù)眾多電視劇版本。而且，隨著(zhù)國內電視劇市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，加上影視制作技術(shù)的日益進(jìn)步，電視劇生產(chǎn)呈現井噴趨勢，各種題材的原作被翻拍的頻率逐漸加快。2014年，全國共計生產(chǎn)完成并獲準發(fā)行劇目429部15983集，比2013年增長(cháng)了213集，其中不乏被翻拍的電視劇。但這種蓬勃發(fā)展的數量背后也存在隱憂(yōu)，即粗制濫造現象增多，整體劇作的內涵和質(zhì)量有所下降，甚至備受觀(guān)眾“越拍越濫”的詬病�！缎轮芸冯s志曾做過(guò)統計，“2002年至2009年的100部翻拍劇，被觀(guān)眾基本認可的不超過(guò)10部”①.新近翻拍的《神雕俠侶》《笑傲江湖》等金庸劇，較最初版的觀(guān)眾口碑有大幅下降。這種情況不是孤例，其他翻拍的某些武俠劇、抗日劇也時(shí)常出現粗制低劣的情況。究其原因，翻拍電視劇過(guò)于追求短期收益、編劇制作投入不足是主要根源。據相關(guān)數據統計顯示，“2011年熒屏上的影視劇，翻拍劇的比例占了百分之五十之多，而這個(gè)比例將會(huì )繼續擴大”②.翻拍的泛濫恐會(huì )導致經(jīng)典文本更新?lián)Q代周期縮短、過(guò)度消費的問(wèn)題，也影響觀(guān)眾對于經(jīng)典作品的印象與評價(jià)，是對電視文化資源的無(wú)形浪費。因此，解決翻拍劇質(zhì)量低劣的問(wèn)題，提升其文化內涵和持久的生命力，已成為拯救國產(chǎn)電視劇甚至是電視文化的重要課題。
一、翻拍金庸劇的缺陷
1.劇情雷人，與原著(zhù)出入較大
電視劇作為文化消費品，有較強的消費時(shí)效屬性，為了用日臻完善的技術(shù)和思想更好地詮釋故事情節，同一劇本的版本更新屬于正�，F象。金庸武俠小說(shuō)的原著(zhù)集中誕生于1960年左右，在多年流傳的時(shí)間里形成了大批忠實(shí)的讀者，他們自然有更強的觀(guān)看興趣，但在觀(guān)看時(shí)不免帶有原著(zhù)的烙印和評判標準；而且，多次翻拍同樣的情節內容難免會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞，好奇心和持續關(guān)注度也逐漸降低，從而影響收視率。因此，如何推陳出新地吸引觀(guān)眾注意力，成為翻拍成功與否的關(guān)鍵。
為了吸引到更多的觀(guān)眾興趣和市場(chǎng)關(guān)注度，翻拍金庸劇的主要策略是內容上大幅改編，如對老舊的劇情做一些擴充，或者加入一些新的情節來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理。由于文本時(shí)間均設定為古代，在翻拍過(guò)程中頻繁加入的創(chuàng )新點(diǎn)主要集中在三個(gè)方面：愛(ài)情、魔幻、現代化的對白。例如，新版《笑傲江湖》加入了令狐沖和東方不敗的愛(ài)情線(xiàn)，并且在結尾處加入了“換心”的情節，利用多角戀、魔幻的噱頭增加賣(mài)點(diǎn)；新版《神雕俠侶》在小龍女和楊過(guò)的愛(ài)情中加入了很多現代化的對白，試圖將言情劇粉絲的注意力也收入囊中。盡管這些翻拍劇加入了許多新的元素，打破了傳統劇情的框架，但無(wú)論哪一種新的嘗試，都與原著(zhù)強調中國傳統文化的內涵有悖離的趨勢，與武俠文化氛圍也存在沖突之處。
翻拍的金庸武俠劇中，最普遍的問(wèn)題是劇情與原著(zhù)出入較大，完全肢解了經(jīng)典文本的文化底蘊和價(jià)值內涵。例如，新版的劇情主線(xiàn)雖然未變，但很多細節、對白、人物甚至一些支線(xiàn)情節都有重大變化�！叭我鈩h減劇情，或是增刪主要人物，或是加入太多的情愛(ài)戲，或是讓英雄人物世俗化、粗鄙化，或者反面人物的人性模糊化等，這些做法不但不能贏(yíng)得觀(guān)眾的青睞，而且也是對經(jīng)典作品的嚴重褻瀆�！�
�、坶L(cháng)此以往不僅會(huì )造成觀(guān)眾對經(jīng)典的誤解，還會(huì )破壞金庸武俠劇長(cháng)久以來(lái)積累的良好觀(guān)眾印象和評價(jià)口碑�？梢�(jiàn)，經(jīng)典電視劇為貪圖短期收益，“語(yǔ)不驚人死不休”的過(guò)分夸大、不合理的情節改編，并不符合電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的要求。
2.畫(huà)面華麗，但缺乏內涵
隨著(zhù)影視技術(shù)的突飛猛進(jìn)，每一版翻拍劇在畫(huà)面制作上都體現了時(shí)代的進(jìn)步性，如燈光效果、服裝造型、情節特效等都更具視覺(jué)美感和沖擊力。但畫(huà)面改進(jìn)的同時(shí)，卻在劇情內涵上鮮有突破，過(guò)于追求表面功夫，甚至有“戲不夠，情來(lái)湊”“好看卻不耐看”的情況。較典型的是新版《笑傲江湖》，新增的令狐沖與東方不敗的感情線(xiàn)占據了大部分劇集，大大壓縮了令狐沖和任盈盈的愛(ài)情主線(xiàn)，在情節上喧賓奪主，頻頻出現敘述線(xiàn)索顧此失彼的現象，破壞了整部劇情的清晰感和人物關(guān)系平衡。新版金庸劇中還存在畫(huà)面華美但選角失敗的情況。新版《天龍八部》中的喬峰、新版《神雕俠侶》中的小龍女等重要角色，都被廣大觀(guān)眾所詬病，認為演員氣質(zhì)根本與人物不符�？梢�(jiàn)，“翻拍不是簡(jiǎn)單的復制，是對影視劇進(jìn)行改編和重新拍攝”④,在演員選擇、戲份安排、情節構思、藝術(shù)表現、技術(shù)渲染等方面都需深思熟慮，有整體的水平提升才能稱(chēng)之為真正的改版。
簡(jiǎn)言之，翻拍金庸劇“只重視畫(huà)面不重視內涵”的問(wèn)題表現為：在情節上一味追求賣(mài)點(diǎn)，忽視對原著(zhù)內容的塑造；在演員造型上，只重視為演員設計華麗的裝扮，忽略了對演員和人物匹配度的考量。這都反映出急功近利的心態(tài)，會(huì )導致電視劇文化價(jià)值內涵的缺失，甚至造成電視劇藝術(shù)的畸形發(fā)展。
3.劇集冗長(cháng)，情節拖沓
舊版金庸劇的一大特點(diǎn)是情節緊湊、劇集較短，反映出當時(shí)“以原著(zhù)情節為根本”的電視劇改編原則。
隨著(zhù)電視劇市場(chǎng)的膨脹，受商業(yè)利益的驅動(dòng)，翻拍劇刻意增加集數，導致劇集拉長(cháng)、劇情發(fā)展緩慢、情節拖沓現象日益嚴重，動(dòng)輒出現五六十集的“鴻篇巨制”.這種劇集冗長(cháng)的狀況與當前電視劇按劇集收益的運營(yíng)模式緊密相關(guān)。為獲得更多收益，原本一集的劇情往往會(huì )被“注水”到二至三集。但觀(guān)眾的體驗效果卻變差了，疲于“追劇”而表現出厭倦情緒。究其原因，關(guān)鍵在于加長(cháng)劇集時(shí)，沒(méi)有注重對內容的充實(shí)和敘事節奏的控制，空鏡頭過(guò)多、劇情冗長(cháng)拖沓。例如，新版金庸劇為了追求畫(huà)面上的美感，穿插了過(guò)多風(fēng)景、人物特寫(xiě)的空鏡頭，雖然部分地提高了電視劇的整體美感，卻忽略了敘事主線(xiàn)是電視劇的核心吸引力；新版《神雕俠侶》增加了林朝英和王重陽(yáng)的愛(ài)情線(xiàn)，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的獵奇心理，但這條支線(xiàn)卻足足跨越六集之長(cháng)，且大部分是沒(méi)有對白的人物特寫(xiě)鏡頭，難免會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生“審美疲勞”.
二、原因分析
“中國的電視產(chǎn)業(yè)陷入了這樣的怪圈：一邊是觀(guān)眾抗議翻拍泛濫卻又爭相收看，另一邊是業(yè)界宣稱(chēng)翻拍扼殺原創(chuàng )力卻又不斷拍攝新的翻拍劇�！雹萑绱嗣艿那樾巫屓瞬挥傻煤闷�，翻拍劇到底有何魅力，它因何產(chǎn)生，又有何影響？
1.文化消費的產(chǎn)業(yè)化驅動(dòng)
早期電視劇堅持為藝術(shù)而創(chuàng )作的理念，制片過(guò)程也秉承尊重原著(zhù)的原則，較少受到商業(yè)化的影響。因此，情節上不會(huì )摻雜過(guò)度的商業(yè)包裝和模式化表現手法，文化品位上也最大限度地保留原著(zhù)風(fēng)采。金庸武俠劇系列中的經(jīng)典版本便產(chǎn)生于那個(gè)時(shí)代。
隨著(zhù)現代社會(huì )的迅速轉型，商業(yè)化的運作模式和思想浸淫各個(gè)領(lǐng)域。電視劇生產(chǎn)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，大量資金的涌入使制作成本水漲船高�！坝行┩顿Y方只關(guān)注主演是誰(shuí)，導演是否有名氣。投資的隨意性說(shuō)明在這個(gè)資本逐利的過(guò)程中，電視劇創(chuàng )作本身并不是重點(diǎn)，而只是資本運作的一種外在形式。在這種背景下，翻拍劇因其低風(fēng)險、高關(guān)注度、相對較低的真實(shí)成本和制作難度等特點(diǎn)自然受到資本的追捧，成為近年來(lái)電視劇創(chuàng )作的主流�！�
�、蘅梢哉f(shuō)，當下翻拍電視劇的最主要目的是為了最大限度地獲取觀(guān)眾的注意力，并利用售賣(mài)廣告檔期進(jìn)行盈利。于是，翻拍劇為博得大眾眼球往往增加人物間的復雜戀愛(ài)關(guān)系、炫目的特技打斗場(chǎng)景等“爛俗”劇情，淹沒(méi)了原著(zhù)中的情節主線(xiàn)。任何藝術(shù)創(chuàng )作中一旦注入過(guò)多的商業(yè)動(dòng)機，必然會(huì )影響其藝術(shù)質(zhì)量。對此有學(xué)者評價(jià)：“翻拍經(jīng)典雖然是文化傳承，但對有些人來(lái)說(shuō)卻更像是一種賺錢(qián)的幌子。這并非是一個(gè)人、一個(gè)環(huán)節的錯，而是應該整個(gè)行業(yè)一同來(lái)反思�！雹�
2.電視臺采購模式的影響
電視劇最主要的買(mǎi)方和播出平臺是電視臺，而電視臺的商業(yè)運營(yíng)模式則會(huì )直接影響電視劇的生產(chǎn)與營(yíng)銷(xiāo)。
在舊版金庸劇拍攝的年代，電視臺的資金運作較為獨立，購買(mǎi)電視劇的主要衡量標準就是質(zhì)量。故舊版金庸劇在制作過(guò)程中一般都會(huì )保留原著(zhù)的“原汁原味”,僅對文字無(wú)法描繪的場(chǎng)景細節進(jìn)行補充。
目前，廣告贊助是電視臺運營(yíng)的主要資金來(lái)源，收視率成為電視臺衡量一切的標準。電視劇的成本與收益問(wèn)題則是采購方--電視臺--需要重點(diǎn)考慮的問(wèn)題，這就直接影響到作為生產(chǎn)方的電視劇制片人的行為�！皩а堇钌偌t曾明確透露：目前國內的電視劇市場(chǎng)以題材論價(jià)，在開(kāi)拍前就定好了價(jià)格�！雹嚯娨暸_買(mǎi)不買(mǎi)某部電視劇，多是取決于劇中明星的分量以及觀(guān)眾的期待度，這種取舍標準使那些原本為藝術(shù)內涵而拍攝的電視劇缺少生存空間。此外，電視臺購買(mǎi)電視劇主要以劇集數為價(jià)格計算標準，集數越多往往售出價(jià)格越高，這就使得翻拍劇極力拉長(cháng)劇集，從而導致劇情拖沓的問(wèn)題。
3.編導、演員等拍制成員因素
編劇是電視劇的靈魂，導演是電視劇的掌控者，演員則是電視劇的表現終端，聚集了好導演、好編劇和優(yōu)秀演員的電視劇就已經(jīng)成功了大半。早期經(jīng)典金庸劇大都由著(zhù)名導演和編劇操刀，他們對于劇情的把握度較高，演員對劇中人物性格的理解也較透徹。因此，舊版金庸劇中的演員裝扮和形象雖然不像當下包裝的那樣“炫目”,但演繹的角色卻都能入木三分，熒屏形象至今仍有大批忠實(shí)擁躉。
當下的電視劇制片經(jīng)費基本是各種商業(yè)投資和贊助。受贊助商影響，導演看中的演員角色往往從其票房號召力的商業(yè)層面進(jìn)行考量，極易出現選角失敗的情況；而選中的'多為明星，他們對劇本及飾演人物的熟悉程度受緊張的拍攝檔期所限，無(wú)法做到足夠細致到位。因此，翻拍劇中往往出現演員與所飾演的人物在氣質(zhì)、性格、演繹上相差較大的情況。即便外形裝扮華麗，也無(wú)法掩蓋人物性格刻畫(huà)失敗的事實(shí)。此外，在編劇的重要性認識上，國內的認知與投入還不夠匹配：編劇的地位較低、待遇較差，許多頒獎典禮甚至都未設置最佳編劇獎項。長(cháng)期的忽視使國內編劇們無(wú)心鉆研劇本，側面助長(cháng)了翻拍、模仿之風(fēng)。
拉長(cháng)劇集進(jìn)行翻拍幾乎已成為經(jīng)典電視劇不可避免的命運。翻拍并無(wú)不妥，之所以遭人反感，只是某些客觀(guān)或主觀(guān)因素導致翻拍劇出現了一些問(wèn)題。因此，當前亟須明確該如何正確地翻拍經(jīng)典電視劇。
三、改進(jìn)建議
“電視劇制作的最終目的是要為廣大電視觀(guān)眾所接受，這個(gè)接受的過(guò)程依賴(lài)于傳播過(guò)程中的編碼與解碼。一部電視劇是否被認可，很重要的一環(huán)就是解碼�！雹岫壳�，編碼、解碼的雙方--電視劇制作方和觀(guān)眾--在翻拍劇上產(chǎn)生了矛盾，我們應正視這一問(wèn)題，至少從以下三個(gè)方面入手，努力將其引入良性發(fā)展的軌道。
1.改變短視的商業(yè)思維
從效益上講，翻拍劇能借助觀(guān)眾的熟悉與懷舊心理吸引更多的關(guān)注，從而節省宣傳成本，有效降低投資方、制作方的風(fēng)險�！胺牟⒉皇且粺o(wú)是處的。它利用原有的故事題材來(lái)進(jìn)行再次改編和制作，在一定程度上緩解了我國原創(chuàng )劇本稀缺的問(wèn)題，為我國影視產(chǎn)業(yè)的興盛做出了重大的貢獻�！�
�、獾珡那拔牡膯�(wèn)題分析可見(jiàn)，要改變翻拍劇口碑下降的命運，根本上是要改變當前電視劇制作過(guò)程中浮躁、短視的商業(yè)思維。過(guò)度強調商業(yè)化目標必然帶來(lái)唯利是圖的短視行為。制片方為了追求收視率，把原著(zhù)劇情拉長(cháng)，增加世俗化情節，顛覆原著(zhù)經(jīng)典的人物形象，難免降低劇作的文化內涵。長(cháng)期如此，將引起觀(guān)眾反感與失望，導致收視率下降，陷入低成本粗制濫造的惡性循環(huán)。因此，確保金庸武俠劇等經(jīng)典在翻拍中的相對藝術(shù)獨立性是其品質(zhì)保障的根本。這就需要電視劇行業(yè)管理者提高對此類(lèi)經(jīng)典電視劇的重視度，加大資金和政策的扶持，以促使制片方改變唯利是圖的短期商業(yè)思維，增強在翻拍時(shí)把控藝術(shù)品質(zhì)的原則性。
2.尊重原著(zhù)的文化內涵
翻拍好一部電視劇，其難度絲毫不亞于原創(chuàng )�！胺氖艿揭延杏耙曃谋镜南拗�，受到觀(guān)眾業(yè)已形成的思維定式和觀(guān)賞習慣的限制，從事翻拍的電視劇藝術(shù)家需要有對生活的深刻領(lǐng)悟，對人物的獨特理解，對影視語(yǔ)言及其表現手段的熟練掌握，以及與歷史對話(huà)、與文本溝通的能力，如此才能在翻拍中展現一片藝術(shù)新天地�！�
當前，翻拍金庸劇中被觀(guān)眾詬病最多的就是篡改原著(zhù)情節現象。強行加入一些俗套甚至“狗血”的情節，其實(shí)并不能如愿吸引觀(guān)眾的眼球。新版金庸劇收視率幾乎全線(xiàn)下降的事實(shí)說(shuō)明，因文化內涵下降、情節線(xiàn)索混亂反而會(huì )失去原本忠實(shí)的觀(guān)眾群，尤其是高端的受眾群�！皣栏駚�(lái)說(shuō)，只是在利用短暫的話(huà)題來(lái)吸引觀(guān)眾眼球，它只是對市場(chǎng)的一次透支消費�！币虼�，尊重原著(zhù)、保持文化底蘊是翻拍劇還應堅持的“底線(xiàn)”.
3.合理追求畫(huà)面感
電視劇的畫(huà)面感包括演員造型和拍攝鏡頭兩個(gè)方面，目前翻拍金庸劇在這兩個(gè)方面都存在一些誤區。對選擇演員的重要性認識不足；在拍攝鏡頭上，過(guò)于追求美感而忽視了內涵。演員的氣質(zhì)是后期人物造型所不能彌補的，選擇的演員不僅要得到觀(guān)眾認可，而且要與角色氣質(zhì)相符；拍攝鏡頭不僅要為電視劇的畫(huà)面增色，更要將情節內涵表達得合理且新穎�，F在很多金庸劇在翻拍時(shí)會(huì )選擇人氣較高的偶像明星，試圖以此吸引年輕受眾的眼球，但這些偶像演員的氣質(zhì)大多與武俠人物需要的古裝風(fēng)格不附，再加上過(guò)于注重對鏡頭畫(huà)面美感的追求，導致翻拍的效果不盡如人意。因此，翻拍劇對演員和拍攝鏡頭的要求更加嚴苛，必須加強演員選擇的合理性，避免讓電視劇投資方獨攬選角的大權，要選擇適合于劇中人物特征的演員類(lèi)型，塑造更貼合原著(zhù)人物的熒屏形象。同時(shí)，要增強情節與畫(huà)面感的融合度，做到內涵與美感并重，否則“高清的拍攝技術(shù)和時(shí)尚的形式包裝也絲毫掩飾不了整個(gè)電視劇實(shí)質(zhì)內容的蒼白與空洞，翻拍不是完完全全的拷貝，觀(guān)眾不會(huì )對只換了演員、場(chǎng)景的故事感興趣的”.
綜上所述，金庸武俠小說(shuō)是經(jīng)歷時(shí)間洗禮留下的文化財富，經(jīng)典金庸武俠劇是電視劇發(fā)展路途上里程碑式的作品，其文化價(jià)值和社會(huì )影響力不容小覷。當下翻拍的金庸武俠劇存在的問(wèn)題，是事關(guān)經(jīng)典武俠劇乃至整個(gè)國產(chǎn)電視劇健康發(fā)展的問(wèn)題。因此，需要認識到“翻拍的真正意義在于，重溫經(jīng)典的同時(shí)，不失時(shí)機地在細處加以超越，觀(guān)眾在習慣于經(jīng)典所帶來(lái)的溫暖的同時(shí)，要有不破壞整體風(fēng)格的驚喜與創(chuàng )新”.為了有效利用和有序開(kāi)發(fā)電視劇創(chuàng )作的珍貴文化資源，保護經(jīng)典武俠電視劇種的藝術(shù)價(jià)值，翻拍此類(lèi)電視劇應多措并舉，營(yíng)造健康的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，將以金庸武俠小說(shuō)為代表、蘊含中華傳統文化財富的大量翻拍劇做精、做強，從而推動(dòng)國產(chǎn)武俠電視劇產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展。
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