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晏殊《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》全文及鑒賞
訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青
宋代：晏殊
東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。宿妝成。
一春芳意，三月如風(fēng)，牽系人情。
《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》賞析
這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時(shí)蘊情會(huì )意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫(xiě)濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩(shī)，但有神無(wú)跡，如輕霜溶水，泯融無(wú)痕。詩(shī)詞都寫(xiě)到鶯聲驚夢(mèng)生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩(shī)中閨婦聽(tīng)鶯聲而小庭追打，見(jiàn)柳色而直說(shuō)悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語(yǔ)言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫(huà)春景：東風(fēng)吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿(mǎn)眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無(wú)，自有一種迷蒙意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風(fēng)、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷�！皭浪汩w濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態(tài)異常。著(zhù)一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂(lè )景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由于人物內心狀態(tài)的異常，觀(guān)景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。詞中香閣女子所以對春色視而不見(jiàn)，懨懨無(wú)緒，黯黯思睡，聽(tīng)到鶯聲卻生惱恨，實(shí)際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢(mèng)。下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫(xiě)。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫(xiě)人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫(xiě)出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致�！八迠y”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來(lái)，無(wú)心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點(diǎn)示題旨�！耙淮悍家狻迸c“三月和風(fēng)”為對偶句，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長(cháng)的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹(shù)間的煙鎖，無(wú)不牽系著(zhù)閨中人的情思�！盃肯怠倍�，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩(shī)詞中常用的柳的內涵自知“人情”為何。
全詞著(zhù)意描寫(xiě)濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫(xiě)出香閨女子的春怨，情景交融，別具風(fēng)情。
晏殊
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。
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