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晏殊蝶戀花原文鑒賞

時(shí)間:2024-10-21 12:38:48 晏殊 我要投稿
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晏殊蝶戀花原文鑒賞

  在平平淡淡的學(xué)習、工作、生活中,大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧,古詩(shī)準確地來(lái)說(shuō)應該叫格律詩(shī),包括律詩(shī)和絕句。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢?以下是小編為大家整理的晏殊蝶戀花原文鑒賞,歡迎大家分享。

  蝶戀花

  宋·晏殊作

  檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)。

  昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長(cháng)水闊知何處。

  鑒賞

  析晏殊這首《蝶戀花》,可著(zhù)一“愁”字,這是一種什么樣愁?詞中已明確告訴我們了,是離別之愁。古今寫(xiě)離愁詩(shī)詞多如牛毛,那此詞有何獨到之處,以致能膾炙人口。因為它能融細膩與宏闊為一體,不僅寫(xiě)出愁之真、之深,而且寫(xiě)出愁之變、之動(dòng)。本詞中所寫(xiě)之愁,不管是意蘊內涵,還是其呈現方式,均在不斷流動(dòng)變化著(zhù),對比分析詞上下片,這種變化體現得很明顯。如果說(shuō)詞上片對愁刻畫(huà)是內傾幽深,那么詞下片對愁展現則是外向悲壯,這種格調變化有力地提升了詞品質(zhì)內涵而區別于一般寫(xiě)離愁別恨詩(shī)詞。

  詞上片,作者寄愁于景,通過(guò)檻菊、蘭花、月光等意象渲染離愁之苦,這種情感呈現方式是含蓄,幽微,非常真切!皺懢粘顭熖m泣露”,傳神在“愁”、“泣”二字,用擬人化手法隱約透露主人公內心情感。試著(zhù)將這二字改成“繞”和“滴”,就韻味全無(wú)了!把嘧与p飛去”、“月光穿朱戶(hù)”,這些景象觸動(dòng)抒情主人公內心隱秘處,使其內心愁緒彌漫擴散,徹夜難眠。

  內心之愁實(shí)在無(wú)法裝盛了,那就只好設法排解,于是很自然地有下片“獨上高樓”舉動(dòng)和“欲寄彩箋兼尺素”愿望!巴M天涯路”似乎為情感宣泄找到了一個(gè)突破口,但天涯路盡頭是什么呢?除了虛空還是虛空,這使主人公內心之愁更深更濃了。欲寄書(shū)信,卻又是山長(cháng)水闊,無(wú)處可達,更使內心之愁帶上一點(diǎn)悲涼甚至悲壯色彩了。

  “曲盡幽微,富于變化,境界宏闊,格調高遠”是晏殊這首《蝶戀花》過(guò)人之處。

  附詞話(huà)三則:

  1、詞人須忠實(shí),不獨對人事宜然,即對一草一木,亦須有忠實(shí)之意,否則所謂游詞也!鯂S《人間詞話(huà)》

  2、詩(shī)詞鳴不平。古詩(shī)云:“誰(shuí)能思不歌?誰(shuí)能饑不食”。詩(shī)詞者,物之不得其平而鳴之者也。故歡愉之辭難工,愁苦之言易巧!鯂S《人間詞話(huà)》

  3、大家詩(shī)詞脫口而出。大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無(wú)嬌柔裝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真,所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者,可無(wú)大誤矣。

  作品鑒賞

  婉約派詞人許多傷離懷遠之作中,這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn),而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞,卻又某些方面超越了婉約詞。

  起句“檻菊愁煙蘭泣露”,寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧,看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠,看起來(lái)又像默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩(象喻品格的幽潔),這里用“愁煙”“泣露”將它們人格化,將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物,透露女主人公自己的哀愁!俺睢薄捌倍,刻畫(huà)痕跡較顯,與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同,但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

  次句“羅幕輕寒,燕子雙飛去”,寫(xiě)新秋清晨,羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒,燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。

  這兩種現象之間本不一定存聯(lián)系,但充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中,那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里,與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué),不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受,而且不只是生理上感到初秋的輕寒,而且心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛,更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象,表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)”,從今晨回溯昨夜,明點(diǎn)“離恨”,情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物,它不了解離恨之苦,而只顧光照朱戶(hù),原很自然;既如此,似乎不應怨恨它,但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨,卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

  “昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨上高樓,望盡天涯路!边^(guò)片承上“到曉”,折回寫(xiě)今晨登高望遠!蔼毶稀睉稀半x恨”,反照“雙飛”,而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出,脈理細密!拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”,不僅是登樓即目所見(jiàn),而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋,足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺,“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索,人又孤獨,幾乎言盡的情況下,作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界:“獨上高樓,望盡天涯路!边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感,也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘,但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足,使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望,這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒,但感情是悲壯的,沒(méi)有纖柔頹靡的氣息;語(yǔ)言也洗凈鉛華,純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。

  高樓騁望,不見(jiàn)所思,因而想到音書(shū)寄遠:“欲寄彩箋兼尺素,山長(cháng)水闊知何處!”彩箋,這里指題詩(shī)的詩(shī)箋;尺素,指書(shū)信。兩句一縱一收,將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě),更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨,詞也就這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束!吧介L(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應,再一次展示了令人神往的境界,而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

  作者簡(jiǎn)介

  晏殊(991—1055)字同叔,著(zhù)名詞人、詩(shī)人、散文家,北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮沙河人,位于香楠峰下,其父為撫州府手力節級),是當時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037—1110),在當時(shí)北宋詞壇上,被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。

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