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汪曾祺作品語(yǔ)言風(fēng)格
導語(yǔ)：雖然汪曾祺作品在趣材上開(kāi)拓不算大，而且總有幾分重溫舊夢(mèng)的繾綣，但他那獨特的語(yǔ)言風(fēng)格讓你口齒留韻之余。
在當代文壇上，汪曾祺以自己珠玉般的篇什。顯示了他那簡(jiǎn)淡恬適的個(gè)性氣質(zhì)和古樸明凈的傳統風(fēng)格，表現了駕御語(yǔ)言的高超功力和卓然不凡的語(yǔ)言風(fēng)度。由于個(gè)人情性、具體工作等多種原因，汪曾祺并不算一位多產(chǎn)作家，然而，他那篇篇佳作贏(yíng)得了人們的喝彩，尤其是他那幽蘭清菊般的語(yǔ)言更是令人口齒留韻，難以釋?xiě)�。真正藝術(shù)的美是超越時(shí)空的，作為語(yǔ)言藝術(shù)寶庫中的財富，絕不會(huì )因時(shí)光流轉而稍減風(fēng)騷。隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步和文化樣態(tài)的豐富。人們的接收心態(tài)愈加開(kāi)放，審美趣味日浙提高，汪曾祺語(yǔ)言風(fēng)格正得到更廣大讀者群的了解和認識。本文擬探討汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格特色，期待人們對汪曾祺語(yǔ)言有更深入的鑒賞和研究。
行云流水逸然散淡文白如話(huà)，運筆如舌，散散淡淡，從從容容，這是汪曾祺語(yǔ)言的基調或底色。由于汪曾祺長(cháng)期在北京從事文學(xué)和京劇戲曲的編輯和編劇工作，大大影響了他的小說(shuō)語(yǔ)言，使他操成更為純熟流利的京味兒普通話(huà)。而這京味兒又是最恰到好處的，它平添了文學(xué)的生活姿態(tài)和個(gè)性色彩，而絕無(wú)油嘴子之弊，令人感到樸素而不平板，流暢而不浮滑，自然本色，舒爽清新。
汪曾祺是主張散淡為主的。他說(shuō)：“我不喜歡布局嚴謹的小說(shuō)。主張信馬由疆，為文無(wú)法。”這種散，不僅見(jiàn)諸結構，而且見(jiàn)諸語(yǔ)言的散淡，透發(fā)著(zhù)一種洞察事故的曠達與從容。汪曾祺是一位兼有多種藝術(shù)修養的作家，在創(chuàng )作小說(shuō)和曲詞之余，他還擅長(cháng)丹青。他說(shuō)過(guò)：“我的調色碟里沒(méi)有顏色，只有墨，從褐黑焦墨到淺到象清水一樣的淡墨，”他的語(yǔ)言亦如其畫(huà)。統觀(guān)汪曾祺作品，無(wú)論是富于詩(shī)情的，還是偏于記人的，其語(yǔ)言都有一個(gè)總的特色：平遠簡(jiǎn)淡，行云流水。他把感情深藏于筆墨之間，鋪述平淡，摹寫(xiě)淺近，卻無(wú)不趣遠情深，渾成意境。汪曾祺作為一種美的和諧體，最生動(dòng)的體現著(zhù)老作家古雅超俗的美學(xué)趣味，鮮明地映照著(zhù)他那淡泊閑和的藝術(shù)人格和胸襟氣象。
汪曾祺有著(zhù)深厚的傳統文化修養。他博覽古典詩(shī)文，熟諳古代文論和畫(huà)論。他曾對蘇軾文章的“行云流水”“隨物賦形”表示由衷的飲羨：“雖不能至，心向往之。”翻他喜歡中國傳統的以簡(jiǎn)淡筆墨寫(xiě)人事的筆記小說(shuō)：“我愛(ài)讀宋人筆記甚于唐人傳奇。”在現代，他更自覺(jué)地從魯迅、沈從文、朱自清等大家的作品中師承藝術(shù)精髓，月同時(shí)也從外國文學(xué)中吸取有益的表現技巧，從而使自己的創(chuàng )作在兼收并蓄、博采精粹的同時(shí)，表現出鮮明的藝術(shù)個(gè)性�？偟目磥�(lái)，汪曾祺的作品偏于紆徐散淡的。雖然他也努力追求內容與形式的新和奇，但那獨特的藝術(shù)氣質(zhì)卻是。一以貫之的。他的語(yǔ)言不以辭彩的富麗取勝，而是追求一種談話(huà)式的隨意和自如。在平淡如水的閑聊中。營(yíng)造一種優(yōu)柔儒雅而又灑脫生動(dòng)的氣韻。事實(shí)上，愈是平常的語(yǔ)言，愈是耐人尋味，也是最見(jiàn)功力的語(yǔ)言。汪曾祺是深得其中奧妙的。“風(fēng)華從樸素中來(lái)，幽默從忠厚中來(lái)，腴厚是從平淡中出來(lái)。”古今多少大家都在追求語(yǔ)言的這種高境界。商品位!汪曾祺所熱愛(ài)的朱自清先生便是力主“用筆如舌”的。他認為“文章有能達到這樣境界的，簡(jiǎn)直當以說(shuō)話(huà)論，不再是文章了，但這是怎樣一個(gè)不易到的境界!”
讓我們進(jìn)一步從汪曾祺小說(shuō)選材的特征看。老作家無(wú)限眷戀自己熟悉的歲月，他的小說(shuō)也多取材于家鄉江蘇高郵三四十年代的生活。他描寫(xiě)舊時(shí)代普通人的平凡故事，寫(xiě)他們簡(jiǎn)樸自足的生活和率直真諄的人性，他書(shū)寫(xiě)家鄉那淳樸如詩(shī)的風(fēng)土人情，描繪出一幅情味醇厚的水鄉風(fēng)俗圖。這樣古樸的人情民風(fēng)’這樣久遠的故土佚事，只有用自然淡樸的文字才能烘染出氣氛。也只有如此明凈單純的語(yǔ)言才能與那樸素的鄉土風(fēng)情揉為一體，相得益彰。
總之，證曾祺小說(shuō)字里行間流淌著(zhù)一種自由放逸的性靈之美，語(yǔ)言符號與他那平和沖淡而又軟快跳蕩的情緒達到了最完美的交融。
起落多姿-雋永多峭汪曾祺語(yǔ)言并不一味地平和淡泊，他還兼有起落多姿，雋永多峭的特點(diǎn)。他曾說(shuō)：“在文風(fēng)上，我是更有意識地寫(xiě)的平淡，但我不能一味地平淡，一味平淡，就會(huì )流于枯瘦……我愿意把平淡和奇崛結合起來(lái)。”汪曾祺熟諳民族文學(xué)，并明顯繼承了中國傳統小說(shuō)的表現技巧和語(yǔ)言特色，他本人又有長(cháng)期從事戲曲創(chuàng )作的經(jīng)歷，這使他的語(yǔ)言沖淡之中又見(jiàn)生動(dòng)鮮活。平實(shí)之中跳脫勃勃的意趣。
汪曾祺憑著(zhù)豐厚的生活功底和對生活洞幽察微的本領(lǐng)，使得筆下所出，無(wú)不令人喝彩之處。你看他的兩段寫(xiě)雞的文字：
“……它們把碎米啄盡，就魚(yú)貫進(jìn)入雞窩。進(jìn)窩時(shí)還故意把腦袋低一低，把尾巴向下聳拉一下，以示雍容文雅，很有雞教。雞窩門(mén)有一道小坎，這些雞還一定兩腳并齊，站在門(mén)坎上，然后向前一跳。這種禮節，其實(shí)太可不必。”(《雞毛》)
汪曾祺曾不止一次地講過(guò)寫(xiě)小說(shuō)要如說(shuō)話(huà)一樣講究“語(yǔ)態(tài)”。他在《評<煙壺>》這篇文章里。稱(chēng)贊鄧友梅的語(yǔ)言起落多瓷，富于“語(yǔ)態(tài)”。其實(shí)：他的語(yǔ)言何嘗不是如此呢!讀他的水說(shuō)小說(shuō)有種感覺(jué)，作者就置身于所記述的事件中，他正夾著(zhù)一縷香煙。跟你面對面地聊呢，滔滔汩汩，逶迤道來(lái)，俯仰開(kāi)絕，搖曳跌宕，有氣息，有情態(tài)，真正是一種活潑潑的立體語(yǔ)言。
汪曾祺還十分注重語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、含蓄、有暗示性。他說(shuō)過(guò)：好的語(yǔ)言能夠調動(dòng)讀者的想象，少寫(xiě)是寫(xiě)得好的、重要前提。汪曾祺的小說(shuō)從不面面俱到。而總是給讀者留出足夠的可供想象的不定點(diǎn)和空白暗示給人們遠遠豐富于文字的審美蘊涵，讓人盡情享受品茗之后的快感，從而使語(yǔ)言真正井華到以一當十、以少勝多的美學(xué)境界。他的一些筆記式小說(shuō)，構思精到，語(yǔ)言洗練，相當精彩。他的短篇小說(shuō)《尾巴》。寫(xiě)某工廠(chǎng)領(lǐng)導干部就一名工程師提升為總工的事展開(kāi)討論，反對者抓住他出身不好、有海外。關(guān)系等問(wèn)題不放松，幾次討論都未有結果。“人事顧問(wèn)”老黃發(fā)言時(shí)，意味深長(cháng)的講了個(gè)故事：有人坐船泊于江邊。夜半忽聽(tīng)一群水族哭。又見(jiàn)一蛤蟆哭，原來(lái)他是、怕龍王追查他當蝌蚪時(shí)的事。故事至此，嘎然而止，留給讀者深長(cháng)的回味，令人深切地感到那個(gè)特殊年代以歷史論人事的荒唐可笑。
汪曾祺非常注意表現手法的多樣化，注意吸取一些新穎的表現技巧來(lái)豐富自己的創(chuàng )作。他這樣說(shuō)過(guò)：“我是更有意識地吸收民族傳統的，在敘述方法上有時(shí)簡(jiǎn)直有點(diǎn)象舊小說(shuō)。但是有時(shí)忽然來(lái)一點(diǎn)現代派手法，意象、比喻，都是從外國移來(lái)的。”讀汪曾祺小說(shuō)。你會(huì )處處感受到一位智者的-雍容、隨和、機敏、與調侃，感受到一位長(cháng)者學(xué)問(wèn)才情的深厚與廣博�？谡Z(yǔ)之中，他還樂(lè )意雜些文言，文言詞。在汪曾祺小說(shuō)中好似一把佐料。略灑一二，便頓起幽默。引來(lái)滿(mǎn)紙的活潑。
總之。汪曾祺語(yǔ)言絕非單色調的。他明顯繼承了中國傳統小說(shuō)的表現手法。又不排斥外國小說(shuō)富于表現力的技巧;他追求“俗”，又喜歡“奇”;他將灶間俚語(yǔ)運用裕如，又間雜以文言雅句;用他自己的話(huà)說(shuō)：“我希望溶奇崛于平淡，納外來(lái)于傳統，能把他們揉在一起。”就語(yǔ)體風(fēng)格而論，汪曾祺語(yǔ)言屬于何種類(lèi)型?應該說(shuō)，他是將口語(yǔ)。文言、家鄉話(huà)、北京腔巧妙
地熔為一爐，煉制成一種亦俗亦雅、亦淡亦濃、亦莊亦諧的而以散淡平易為主的獨特的語(yǔ)體風(fēng)格。
字疏句朗真情并茂汪曾祺在為文造語(yǔ)、使用標點(diǎn)上也極有特色，他善于調動(dòng)各種語(yǔ)言手段。綜合發(fā)揮其表現力。
汪曾祺語(yǔ)言短句多。具體表現在：一是喜用單句，因而多用句號。試舉一例：
“此人名叫高大頭。這當然是個(gè)外號。他當然是有個(gè)大名的。大名也不難考查。
他家的戶(hù)口本上‘戶(hù)主’一欄里就寫(xiě)著(zhù)。”(《皮風(fēng)三楦房于》)
句號通常表示一句話(huà)的結束，亦即一個(gè)相對完整意思的完成。而在汪曾祺小說(shuō)中，句號又多用來(lái)頓挫和緩沖語(yǔ)氣，令人讀起來(lái)更多些疏散、沖淡的意味。
二是復句內的分句短。如《塞下人物記，王大力》寫(xiě)王大力的死，“有一次：火車(chē)過(guò)了揚旗：已經(jīng)拉了汽笛：王大力發(fā)現：軌道上有一堆杉蒿……(引者刪)蕞后一根杉蒿扔上去，火車(chē)到了。他爬上月臺，脫了力，癱下來(lái)，死了。”四個(gè)短小的分句，節奏遲緩、斷續，隱含著(zhù)作者對這位平凡又高尚的工人的同情和哀思。小小的逗號，在作者筆尖的調遣下，產(chǎn)生了十分微妙的修辭效果。
三是常用短小的非主謂句�！妒芙洹纺┪�，作者用抒情的筆調描寫(xiě)蘆花蕩的幽寂：“蘆花才吐新穗。……(引者刪)青浮彈，紫浮萍。長(cháng)腳蚊子，水蜘蛛。”名詞句兩兩一組，短峭整齊，如童謠一般的樸素美麗，又有特寫(xiě)鏡頭般的突現效果。作者用蘆花蕩的靜來(lái)襯托小英予和明子的動(dòng)，動(dòng)靜相生，各得其妙，愈發(fā)顯出這對小兒女的淳樸可愛(ài)來(lái)。
四是人物對話(huà)短。汪曾祺語(yǔ)言是以敘述為主的，人物對話(huà)較少，即使有對話(huà)，也往往是作，為敘速的一部分，既注意到人物的個(gè)性特點(diǎn)，又關(guān)顧到全篇氣氛，對話(huà)和敘述是一個(gè)和諧的藝術(shù)整體。
汪曾祺喜用短句，喜歡分行。這是他的小說(shuō)語(yǔ)言形式上的一大特征，也是造成他小說(shuō)散文化的原因之一。短，是口語(yǔ)的突出特點(diǎn)，汪曾祺是主張寫(xiě)小說(shuō)要象說(shuō)話(huà)一樣講究語(yǔ)態(tài)的。句子短，就靈活。就上口流利，平易親切，就有活潑的生命;短句長(cháng)句交相變化。又顯得錯落有致，姿態(tài)橫生。汪曾祺在作品中。將語(yǔ)言各要素諸如音韻、節奏、詞語(yǔ)、句式及至修辭方式等，驅譴髓意，駕御自如，顯示了造語(yǔ)謀篇的高超功力和高品位的語(yǔ)言修養。
總之，汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言是他深厚盧博的文化修養孕育的成果，具有獨特的個(gè)性氣質(zhì)和鮮明的民族風(fēng)格。盡管汪曾祺作品在趣材上開(kāi)拓不算大，而且總有幾分重溫舊夢(mèng)的繾綣，但他那獨特的語(yǔ)言風(fēng)格讓你口齒留韻之余，不得不對老作家那卓越的語(yǔ)言功力刮目而視。這是一種真正達到了美的超拔與和諧的文學(xué)語(yǔ)言，有著(zhù)很高的美學(xué)價(jià)值，值得認真學(xué)習和研究。
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