- 相關(guān)推薦
張小嫻作品風(fēng)格
張小嫻，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，阿里文學(xué)簽約作者。畢業(yè)于香港浸會(huì )大學(xué)。1993年為《明報》撰寫(xiě)“嫻言嫻語(yǔ)”專(zhuān)欄文章。以下是小編整理的張小嫻作品風(fēng)格，希望對大家有所幫助。
張小嫻作品風(fēng)格
善于描寫(xiě)都市的男歡女愛(ài)，深受年輕讀者的歡迎。
她相信承諾，喜歡一切美好的東西：漂亮的衣服美味的食物、男人的諾言。
她找尋幸福，然后發(fā)現，失望，有時(shí)候，也是一種幸福。
因為有所期待，才會(huì )失望。遺憾，也是一種幸福。
因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛(ài)情，然后發(fā)現，愛(ài)，從來(lái)就是一件千回百轉的事。
小嫻生平簡(jiǎn)介
張小嫻，祖籍廣東開(kāi)平，畢業(yè)于香港浸會(huì )學(xué)院傳理系。曾任職電視臺編劇及行政人員，亦曾編寫(xiě)電影劇本。香港著(zhù)名言情小說(shuō)家，95年推出第一部長(cháng)篇小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說(shuō)家。 1985大學(xué)時(shí)代邊工邊讀，在香港無(wú)線(xiàn)電視臺任當編劇，5年之后轉工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協(xié)會(huì )替《明報》撰寫(xiě)兩則專(zhuān)欄，得到嘗識，開(kāi)始在《明報》先以《嫻言嫻語(yǔ)》后用《貼心感覺(jué)》開(kāi)專(zhuān)欄。
1994年第一部小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》在《明報》上連載，一炮而紅，1995年結束10年編劇生涯正式成為專(zhuān)職作家，1995年6月在《蘋(píng)果日報》開(kāi)專(zhuān)欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當年出版《三個(gè)ACup的女人》 ，成功地打動(dòng)了港臺讀者。
1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書(shū)，除打進(jìn)香港暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來(lái)西亞。之后，她的《再見(jiàn)野鼬鼠》、《不如，你送我一場(chǎng)春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問(wèn)世，銷(xiāo)量數以十萬(wàn)計，張小嫻風(fēng)頭席卷全球華文地區，直逼國際出版市場(chǎng)。
1998年她創(chuàng )辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟日報》撰寫(xiě)專(zhuān)欄，是香港著(zhù)名的暢銷(xiāo)言情小說(shuō)家。
張小嫻的性格
她比她的作品開(kāi)朗，她的文字比她本人溫柔。
她不是個(gè)厲害的女人她一度以為自己是個(gè)熱情和外向的人，后來(lái)才知道自己是個(gè)冷靜而內向的人。
她最怕別人以為她是愛(ài)情專(zhuān)家，她跟大家一樣，都是在愛(ài)海浮沉的人。她擅于觀(guān)察別人。
她是個(gè)很敏感的女人她的預感很靈驗，有時(shí)候靈驗得她自己也害怕起來(lái)。
她享受孤獨，卻又希望被自己愛(ài)的男人擁抱著(zhù)。她喜歡吃，廚藝卻很糟糕。
她絕對不是一個(gè)可以到處飄泊的女人。
她無(wú)論做什么，都是為了寫(xiě)作。她是個(gè)清醒的人。她不能跟舊情人做朋友
張小嫻作品藝術(shù)特色
張小嫻的小說(shuō)篇幅短小，情節簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書(shū)。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書(shū)無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節也不復雜：平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日�，嵤骆告傅纴�(lái)，其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著(zhù)變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒(méi)有傳統言情小說(shuō)的曲折離奇，沒(méi)有陰差陽(yáng)錯的巧合誤會(huì )，沒(méi)有反復癡纏的愛(ài)恨糾葛，更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程，但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。
其次，小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景，都將影響到小說(shuō)情節的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。
張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現愛(ài)情的殘缺，結局的不美滿(mǎn)。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛(ài)人間主觀(guān)上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個(gè)人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí)，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習慣用第一人稱(chēng)，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變萬(wàn)化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì )交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著(zhù)一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。
張小嫻作品可以發(fā)現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì )非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà)，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說(shuō)現實(shí)中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節描寫(xiě)內心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫(xiě)，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對話(huà)和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現情節的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀(guān)敘實(shí)的表現手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細膩。
小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。
【張小嫻作品風(fēng)格】相關(guān)文章：
林清玄作品及風(fēng)格10-24
陶淵明的作品風(fēng)格06-09
淺析：莫言作品風(fēng)格11-29
冰心的作品風(fēng)格是什么05-06
老舍先生作品風(fēng)格分析04-16
劉禹錫的性格特點(diǎn)與作品的風(fēng)格11-10
岑參高適作品風(fēng)格區別10-27