敘事散文的寫(xiě)作要求
敘事散文，顧名思義，就是寫(xiě)人記事，以塑造人物和表達情感為目的。敘事性散文比較靈活，不要求像小說(shuō)一樣具有那么嚴密的故事邏輯，可有敘可有議，可以有比較大的時(shí)空跨越性與內在描述空間，當然所描寫(xiě)的人物也可以只是性格片段的展現。
首先，在選材上最好取自于自己親自經(jīng)歷的事情。
所選取的素材一定要是觸動(dòng)自己的真實(shí)感情的，不是那些隨風(fēng)而逝的過(guò)眼云煙，而是自己情感沉積層中久久不能磨滅的那些人和事。生活中無(wú)一人，無(wú)一事，無(wú)一物，不可入文字，事不論大小。我們不能乞求每個(gè)人都有生死離別的生活閱歷，畢竟我們的年齡決定了我們觸摸滄桑的可能性，在這里考官想看到的是考生的真性情�？忌M量地做到所選事件的典型，要做到小中見(jiàn)大，小而精彩。高爾基說(shuō)：“采取微小而具有特征的事物，制成巨大的典型事物——這就是文學(xué)的任務(wù)。”
其次，在散文敘事語(yǔ)言的選擇上。
要盡量做到樸素，不賣(mài)弄、不堆砌，要形象、具體，即如魯迅談“白描”時(shí)所說(shuō)，要“有真意、去粉飾、少做作，勿賣(mài)弄”。這就要求我們遣詞用句的凝練，刪除一切多余的東西、一切可以不說(shuō)的東西，只保留非說(shuō)不可的東西。散文的文字運用要直接、簡(jiǎn)單，但要保留文字傳達后巨大的情感空間和人生感嘆。樸素而又流露著(zhù)真情實(shí)感的語(yǔ)言是最美的語(yǔ)言，這永遠是真理。
再次，還要注意細節的刻畫(huà)。
這里所說(shuō)的細節主要指人物的神態(tài)刻畫(huà)、動(dòng)作的刻畫(huà)、周?chē)h(huán)境的刻畫(huà)、人物心理狀態(tài)的描摹等。比如這樣一段文字：遠遠的看見(jiàn)前面一個(gè)蹣跚的身影搖搖晃晃的趲行著(zhù)，走近了，方看清原來(lái)是母親。母親佝僂著(zhù)身子，本來(lái)就瘦小的身軀縮成了一團。身上、臉上綴滿(mǎn)了泥巴，也不知在路上摔了幾跤。剛才被汗水打濕的頭發(fā)現在讓雨水沖洗的有些凌亂，一綹綹地攪和在一起，發(fā)梢上滴落著(zhù)一串串晶瑩剔透的水珠。這樣的細節描寫(xiě)，不是客觀(guān)地對某一場(chǎng)景或特征的敘述，而是作者心底情感潛流的外在體現。它在文中已經(jīng)不僅僅充當敘事的角色，而在傳達某種情感的張力。
清代文學(xué)評論家金圣嘆曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：十年格物而一朝物格。意思是文學(xué)中創(chuàng )作的人物來(lái)源于生活，來(lái)源于對生活的長(cháng)時(shí)間的觀(guān)察和洞悉�？傊�，要寫(xiě)好一篇散文離不開(kāi)對生活原生態(tài)的細致觀(guān)察。
一般的敘事散文考試題型：
(1)人物類(lèi)：《伴侶》、《出租汽車(chē)司機》;
(2)環(huán)境地點(diǎn)類(lèi)：《那個(gè)多雨的夏天》、《候車(chē)室》;
(3)物件類(lèi)：《窗》、《老井》;
(4)學(xué)校題材類(lèi)：《同桌》、《我的老師》;
(5)事件類(lèi)：《廣告風(fēng)波》、《冤家路寬》;
(6)特殊題型：《不敢看你的眼睛》、《高處不勝寒》，諸如此類(lèi)。
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