李商隱的無(wú)題詩(shī)的賞析

　　在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編幫大家整理的李商隱的無(wú)題詩(shī)的賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《無(wú)題》李商隱

　　相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。

　　蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

　　賞析1

　　1、以極其沉痛的心情寫(xiě)傷別的詩(shī)句是：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。常用來(lái)比喻教師的工作，被人們用來(lái)贊美無(wú)私奉獻的精神（表現愛(ài)情的堅貞）（鞠躬盡瘁，死而后已）的詩(shī)句是: 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　2 、從格律上看，這是一首七言律詩(shī)，從內容上看，這是一首愛(ài)情詩(shī)。

　　3、 這首詩(shī)的前兩句寫(xiě)暮春時(shí)節，男主人公觸景傷情，悵恨離別的情景。

　　4、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”借助比喻來(lái)寫(xiě)強烈的相思和至死不渝的愛(ài)情。此外，它還寓含著(zhù)一種超越詩(shī)歌本身內容而更具普遍意義的哲理：對工作或對事業(yè)的忠誠執著(zhù)，無(wú)私奉獻。我們往往用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”來(lái)表現無(wú)私奉獻的精神，請寫(xiě)出這冊書(shū)中也可以用來(lái)闡釋奉獻精神的另兩句古詩(shī)中的名句：落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花。

　　5、說(shuō)說(shuō)“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”一句中兩個(gè)“難”字深刻含義以及表達效果。

　　含義：第一個(gè)“難”是指相會(huì )困難，第二個(gè)“難”則含有痛苦難受的意思。兩個(gè)“難”意思不同，見(jiàn)面本來(lái)已很困難，所以分別時(shí)也更令人難受。

　　表達效果：兩個(gè)“難”字的使用使相思之苦和離別之痛顯得分外深沉綿遠。

　　6、 請簡(jiǎn)析本詩(shī)的抒情特點(diǎn)。

　　本詩(shī)運用借景抒情的手法，用春蠶和蠟炬一對最具表現力的比喻來(lái)抒寫(xiě)強烈的相思和至死不渝的愛(ài)情。

　　7、李商隱寫(xiě)了不少“無(wú)題”詩(shī)，以“無(wú)題”為題等于沒(méi)有題目。你能根據詩(shī)的內容為本詩(shī)擬寫(xiě)一個(gè)題目嗎？ 相思（別思，傷別）。

　　8、請從內容情感語(yǔ)言或寫(xiě)法四個(gè)方面，任選一個(gè)角度對“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干�！边M(jìn)行賞析。

　　內容、情感：此聯(lián)表達了詩(shī)人對所愛(ài)的人至死不渝的深情，現用來(lái)比喻默默的無(wú)私奉獻精神。

　　語(yǔ)言、寫(xiě)法：此聯(lián)以“蠶”“蠟炬”為喻，并運用諧音的方法，“絲”與“思”諧音，暗指“相思”，下句寫(xiě)蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟汁喻“相思淚”，兩句詩(shī)比喻對愛(ài)人的思念到死才能停止，表達對愛(ài)情的無(wú)比堅貞。哲理：對工作或事業(yè)的忠誠執著(zhù)，無(wú)私奉獻。

　　9、“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的妙處是什么？

　　“無(wú)力”和“殘”點(diǎn)名分離的季節，（暮春時(shí)節）的百花凋謝的景物特點(diǎn)，營(yíng)造了離別的悲傷，凄涼的意境，以暮春衰殘景物襯別離之情，倍增哀怨。融情于景，達到了情景交融的效果。

　　10、“絲方盡”中的“絲”在文中諧音“思”，屬雙關(guān)語(yǔ)，暗指對愛(ài)人的思念。

　　11、理解“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒�！钡拿钐�。

　　這是設別對方傷感久別的種種情景�！暗�愁云鬢改”是對青春年華的逝去表示憂(yōu)慮�！案摹弊忠�(jiàn)出別離之久，相思之苦�！皯�覺(jué)月光寒”忖度對方的感受，一往情深。

　　12、尾聯(lián)“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看�！睂�對方住處比作“蓬山”有何深意？

　　將對方住處比作“蓬山”，含有可望不可即之意，其間必有難以逾越的障礙。

　　賞析2：

　　此為傷春愛(ài)情詩(shī)。性德愛(ài)情詞多表達愛(ài)情失落或悼念亡妻的深沉哀感，但在其愛(ài)情詩(shī)中，他仿佛走出了凄美的“灰色”，往往呈現出較為明快的鮮艷色調，此詩(shī)堪為其中代表。首句寫(xiě)女子斜倚繡床的慵懶姿態(tài)，與白居易《閨婦》中“斜憑繡床愁不動(dòng)”、柳永《定風(fēng)波》中“針線(xiàn)閑拈伴伊坐”相映成趣。女子百無(wú)聊賴(lài)地絞弄著(zhù)手中的紅絲線(xiàn)——相傳月老常以“紅絲”為男女牽系姻緣，故“紅絲”隱約流露出女子對美好姻緣的盼望。眼看著(zhù)外面春光明媚，自己卻形單影只，辜負了大好青春，不免心生怨艾。末句雖著(zhù)一“恨”字，但前既說(shuō)“不似”，則初春當有一段美好的時(shí)光可供懷念，而暮春則可能面臨著(zhù)分離，才會(huì )有“而今惹恨長(cháng)”之感嘆。季節流逝帶來(lái)情事變遷，其中應寄寓了深沉微妙的情懷。古人常用“恨”字表達愛(ài)意，亦符合人們愛(ài)極而怨的心理變化，正如邵雍詩(shī)所云：“恩多意思翻成恨，歡極情懷卻似悲�！�

　　作者簡(jiǎn)介

　　李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著(zhù)名詩(shī)人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(cháng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱(chēng)“小李杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六體”。其詩(shī)構思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。

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