- 相關(guān)推薦
“詩(shī)鬼”李賀與他奇詭的詩(shī)
李賀是一位富有創(chuàng )造性的杰出詩(shī)人，他的詩(shī)歌奇詭怪誕的風(fēng)格具有相當高的審美價(jià)值，豐富了我國詩(shī)歌浪漫主義風(fēng)格的創(chuàng )作內容和方法，其驚人之作是我國古代文化的瑰寶。
蘇教版八年級(上)“誦讀欣賞”選錄了一首題為《雁門(mén)太守行》的詩(shī)：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死�！痹�(shī)人用濃墨重彩描繪戰爭場(chǎng)景，意境奇特，不少同學(xué)由此對本詩(shī)的作者李賀其人其詩(shī)產(chǎn)生了濃厚興趣。
李賀，字長(cháng)吉，祖籍隴西，生于福昌縣昌谷(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)。唐宗室鄭王李亮后裔。雖家道沒(méi)落，但李賀志向遠大，勤奮苦學(xué)，博覽群書(shū)，順利通過(guò)河南府試，獲得了“鄉貢進(jìn)士”的資格。但李賀的競爭者毀謗他，說(shuō)他父名晉肅，當避父諱，不得舉進(jìn)士。李賀雖應舉赴京卻未能應試，遭讒落第。一生愁苦多病，僅做過(guò)三年的九品微官奉禮郎，因病27歲就死了。李賀作詩(shī)務(wù)求新奇，他用“羲和敲日玻璃聲”來(lái)描寫(xiě)太陽(yáng);用“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”來(lái)形容駿馬;他覺(jué)得“荒溝古水光如刀”，想象銅人“憶君清淚如鉛水”。宋人錢(qián)易、宋祁等稱(chēng)李賀為鬼才。杜牧形容他的詩(shī)既如“時(shí)花美女”，又如“牛鬼蛇神”，李賀因此獲得了“詩(shī)鬼”的稱(chēng)號。作為“唐諸王孫”的李賀，目睹朝政昏暗，國勢衰微，加上自己遭遇坎坷，因而憤強激越，他把這種思想感情熔鑄到自己的創(chuàng )作中，在詩(shī)歌創(chuàng )作上獨辟蹊徑。他以不同凡響的創(chuàng )意、瑰奇怪誕的風(fēng)格在唐代詩(shī)壇標新立異，獨領(lǐng)風(fēng)騷。李賀詩(shī)的奇詭特色主要表現在以下幾個(gè)方面。
一、借助想象來(lái)表現現實(shí)的思想感情
李賀詩(shī)中的怪誕特征，主要得力于他迥異于常人的想象乃至幻想。黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是藝術(shù)家的想象�！倍钯R的想象、幻想又總是和夸張并行的。他可以由傳說(shuō)中的瑤臺仙草，幻化出“王子吹笙鵝管長(cháng)，呼龍耕煙種瑤草”的奇景，他也可以從一方端州紫硯，聯(lián)想到“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”的驚險。而他的《李憑箜篌引》更能進(jìn)一步表現他創(chuàng )造的無(wú)窮無(wú)盡、神奇莫測的境界：
“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流……吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔�！�
本來(lái)，對音樂(lè )的描寫(xiě)是一件很不容易的事情，因為音樂(lè )屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它本身是抽象的。對音樂(lè )的描寫(xiě)，往往是“比喻性”的。白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》即是如此。而與這兩首詩(shī)相比，李賀的這首詩(shī)更具特色。因為后兩者基本上是以現實(shí)生活中的事物作比，給人的感覺(jué)是精妙而非神奇。而李賀的比喻，卻是通過(guò)極其奇特的想象，構想出一片神奇、虛幻的境界。昆侖玉碎、鳳凰高鳴，誰(shuí)曾聽(tīng)過(guò)?芙蓉悲泣、蘭花歡笑，誰(shuí)人見(jiàn)過(guò)?樂(lè )聲融化了天空中的冷氣，感動(dòng)了天帝，甚至驚裂天空，從那里灑下了淅淅瀝瀝的秋雨，想象何其譎怪!最后四句更進(jìn)一步把人們帶入了一個(gè)夢(mèng)幻境界，在美妙的樂(lè )聲中，神女感動(dòng)，魚(yú)龍起舞，吳剛不眠，玉兔如癡……這神話(huà)的世界，是何等光怪陸離!飄忽的思緒，又是何等變幻莫測!李賀那種奇詭瑰麗的想象，在這首詩(shī)中得到了充分的體現。
二、題材奇幻，意象多為鬼魂、死亡等超現實(shí)的事物
李賀詩(shī)歌中的意象，很多并不是現實(shí)世界中的事物或者神奇美妙的天上仙境。李賀的詩(shī)更多的是用鬼怪、死亡、寒夜來(lái)展示他無(wú)法排遣的內心悲痛和凄苦，描繪出種種天上人間所沒(méi)有的形象和體驗，創(chuàng )作出種種虛荒誕幻、幽艷凄麗的幻覺(jué)世界;這種奇幻的題材使他迥異于前人。
《湘妃》就是典型的李賀“鬼”詩(shī)題材�！绑拗袂昀喜凰�，長(cháng)伴神娥蓋湘水。蠶娘吟弄滿(mǎn)星空，九山靜綠淚花紅。離鸞別鳳煙梧中，巫云蜀雨遙相通。幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍�！鄙裨�(huà)傳說(shuō)中的斑竹滴淚，在詩(shī)人筆下被渲染得凄凄切切，哀婉絕倫。這種迷離凄婉的意境，在李賀的“鬼”詩(shī)中常常被渲染得淋漓盡致。
李賀除了擅長(cháng)描繪鬼魂，他的詩(shī)還經(jīng)常描寫(xiě)死亡，描寫(xiě)幽冷陰森、神秘恐怖的死亡境界�！班秽还砟盖锝伎蕖�、“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花”、“百年老鶚成木魅，笑聲碧火巢中起”、“蟲(chóng)棲雁病蘆筍紅，回風(fēng)送客吹陰風(fēng)”……在李賀的二百四十多首詩(shī)中，直接提到“死”字的地方就有二十幾處之多。他因為身染沉疴，羸弱早衰，敏感脆弱，所以自覺(jué)不自覺(jué)地把情感轉向對死亡的體驗。李賀詩(shī)中的死亡體驗，既是對人生不可避免的死亡的認同，同時(shí)也是對因死亡而生的痛苦情緒、憂(yōu)患意識的排解和超越。
這些奇幻的題材、超現實(shí)的審美對象，構成了李賀詩(shī)虛幻怪誕的風(fēng)格基調。
三、章法跳躍，思路跌宕，變幻莫測
李賀有一種逆反傳統的心理，在詩(shī)中他更愿意以一種不受拘束，靈活多變的結構方式來(lái)表達自己的心靈感受。綜觀(guān)他的詩(shī)歌，結構方式突出的特征是：起結無(wú)定，不蹈常規，章法跳躍，跌宕起伏。李賀詩(shī)呈現出奇特的藝術(shù)思維特征，結構呈現出一種拗折激蕩之美。李賀心中的憂(yōu)思和憤慨，是很難用一種平和舒緩的結構表現出來(lái)的。他的詩(shī)中意緒變化無(wú)端，時(shí)而低沉，時(shí)而亢奮，章句忽起忽結，有時(shí)甚至完全聽(tīng)憑直覺(jué)的引導，任由自己的想象超越時(shí)空自由流動(dòng)�！秹�(mèng)天》即是這方面的范例：
“老兔寒蟾泣天色，云樓半開(kāi)壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞颯相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉�！�
前四句借助奇特的幻想，從塵世飛躍到天上，進(jìn)入撲朔迷離的月宮，在廣袤的空間里遨游;后四句又急轉直下，由仙界折返塵世，關(guān)注人世的千古滄桑。詩(shī)句流轉自如，忽起忽落，時(shí)空交叉錯雜，意緒游移無(wú)端，想象飛騰，妙筆生花。再如《河南府試十二月樂(lè )詞二月》，前七句寫(xiě)仲春二月，花開(kāi)草長(cháng)，燕語(yǔ)呢喃，津頭舞女長(cháng)裙飄飛，末兩句卻轉為凄厲之調：“津頭送別唱流水，酒客背寒南山死”�！短焐现{》前十句寫(xiě)天上之樂(lè )，末兩句突然一聲長(cháng)嘆，又回到地上：“東指羲和能走馬，海塵新生石山下�！碧摶玫臉�(lè )被現實(shí)的悲一下子打得煙消云散�？梢哉f(shuō)，李賀所創(chuàng )造的奇特的意象，在中國古代詩(shī)歌中是前所未有的。求生的意志、對天國的向往與人生的短促、現實(shí)的困厄構成一對尖銳的矛盾，困擾著(zhù)詩(shī)人的心靈，使他的精神常常處于亢奮與消沉交替起伏的狀態(tài)，導致其想象變化倏忽，活躍異常。李賀的不少詩(shī)歌，特別是游仙詩(shī)都具有這種特點(diǎn)。李賀的這種豐富奇特的想象與意象源于他獨特曲心理狀態(tài)。
李賀詩(shī)的這種結構特點(diǎn)，可能是因為他太注重表現內心的情緒、感覺(jué)乃至幻覺(jué)，客觀(guān)事物的固有特征和理性邏輯被他刻意打亂了，讓人覺(jué)得怪誕也就不足為奇了。
四、遣詞造句，力求“語(yǔ)不驚人死不休”
李賀詩(shī)在遣詞造句上，也力求奇詭。大量使用“泣”、“啼”等字詞使其感情化，由此構成極具悲感色彩的意象。諸如“冷紅泣露嬌啼色”(《南山田中行》)、“露壓煙啼千萬(wàn)枝”(《昌谷北園新筍四首》之二)之類(lèi)的詩(shī)句，在其詩(shī)集中俯拾即是。對于意象的色彩和情態(tài)，李賀也極盡描繪渲染之能事，寫(xiě)紅，有“冷紅”、“老紅”、“愁紅”、“笑紅”;寫(xiě)綠，有“凝綠”、“寒綠”、“頹綠”、“靜綠”。他的《長(cháng)平箭頭歌》寫(xiě)一久埋地下又沾人血的古銅箭頭是“漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生銅花”。黑處如漆灰，白處如骨末，紅處如丹砂，而凄凄古血經(jīng)蝕變竟生出斑駁的“銅花”!設色奇絕!再如《雁門(mén)太守行》，在“黑云”、“夜紫”的背景下，點(diǎn)染以“金鱗”、“燕脂”、“紅旗”、“黃金臺”、“玉龍”，畫(huà)面色彩斑斕。用以描繪悲壯慘烈的戰爭，顯得奇異詭譎。他的《將進(jìn)酒》寫(xiě)宴飲的酒具和酒色是“琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅”。琉璃、琥珀，色澤已十分晶瑩瑰麗了，更加之以“真珠紅”酒的色感，將瑰麗的色澤推向極端。詩(shī)中寫(xiě)由美人歌舞而聯(lián)想到的情景是“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”。將“桃花亂落”與“紅雨”兩種不同的景象結合在一起，營(yíng)造出同一色彩疊加而成的“落紅”意象，借以表現詩(shī)人對青春將暮的哀感，十分貼切傳神。作者傾盡全力摹狀繪形，敷彩設色，構造五彩斑斕的圖畫(huà)，又在此圖畫(huà)的色彩上加以令人哀傷的字眼，注入強烈的主觀(guān)感受，使得其筆下的諸多意象都呈現出一種哀感奇詭甚或病態(tài)美的特征。
【“詩(shī)鬼”李賀與他奇詭的詩(shī)】相關(guān)文章：
詩(shī)鬼李賀奇詭之作11-10
李賀詩(shī)之奇詭冷艷的原因07-23
詩(shī)鬼李賀的簡(jiǎn)介09-17
詩(shī)鬼李賀簡(jiǎn)介09-18
談?wù)勗?shī)鬼李賀11-08
李賀詩(shī)鬼的詩(shī)詞03-06
“詩(shī)鬼”李賀的詩(shī)有什么特點(diǎn)09-02
詩(shī)鬼李賀人物評價(jià)09-17
詩(shī)人李賀鬼詩(shī)的成因07-18