老舍的文章《自傳難寫(xiě)》

　　老舍一生勤奮筆耕，創(chuàng )作非常豐富，被人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱(chēng)號，是20世紀30年代就成為最有成就的作家之一。下面是小編分享的老舍的文章《自傳難寫(xiě)》，歡迎大家閱讀。

　　《自傳難寫(xiě)》

　　自古道：今兒個(gè)晚上脫了鞋，不知明日穿不穿——天有不測的風(fēng)云啊!為留名千古，似應早早寫(xiě)下自傳;自己不傳，而等別人偏勞，談何容易!以我自己說(shuō)吧，眼看就快四十了，萬(wàn)一在最近的將來(lái)有個(gè)山高水遠，還沒(méi)寫(xiě)下自傳，豈不是大大的一個(gè)缺憾?!

　　可是，說(shuō)起來(lái)就有點(diǎn)難受。自傳不難哪，只要有好材料。材料好辦;“好材料”，哼，難!自傳的頭一章是不是應當敘說(shuō)家庭族系等等?自然是。人由何處生，水從哪兒來(lái)，總得說(shuō)個(gè)分明。依寫(xiě)傳的慣例說(shuō)，得略述五千年前的祖宗是純粹“國種”，然后詳道上三輩的官銜、功德與著(zhù)作。至少也得來(lái)個(gè)“清封大夫”的父親，與“出自名門(mén)”的母親。沒(méi)有這么適合題材的雙親，寫(xiě)出去豈不叫人笑掉門(mén)牙!您看，這一招兒就把咱撅個(gè)對頭彎;咱沒(méi)有這種父母，而且知道五千年前的祖宗不見(jiàn)得比我高明，好意思大書(shū)特書(shū)“清封普羅大夫”與“出自不名之門(mén)”么?英雄不怕出身低，可也得先變成英雄啊。漢劉邦是小小的亭長(cháng)，淮陰侯也討過(guò)飯吃，可是人家都成了英雄，自然有人捧場(chǎng)喝彩。咱是不是英雄?對鏡審查，不大像!

　　自傳的頭一章根本沒(méi)著(zhù)落。

　　再說(shuō)第二章吧。這兒應說(shuō)怎么降生：怎么在胎中多住了三個(gè)多月，怎么產(chǎn)房鬧妖精，怎么天上落星星，怎么生下來(lái)啼聲如豹，怎么左手拿著(zhù)塊現洋……我細問(wèn)過(guò)母親，這些事一概沒(méi)有。

　　第二章又可以休矣。

　　第三章得說(shuō)幼年入學(xué)的光景嘍�！坝讘汛笾�，寡言笑，囊螢刺股……”這多么好聽(tīng)!可是咱呢，不記得有過(guò)大志，而是見(jiàn)別人吃糖餡燒餅就饞得慌——到如今也沒(méi)完全改掉。逃學(xué)的事倒不常干，而挨手板與罰跪說(shuō)起來(lái)似乎并不光榮。第三章，即使勉強寫(xiě)出，也不體面。

　　沒(méi)有前三章，只好由第四章開(kāi)始寫(xiě)了，先不管有這樣的書(shū)沒(méi)有。這一章應寫(xiě)青春時(shí)期。更難下筆。假如專(zhuān)為泄氣，又何必自傳;當然得吹騰著(zhù)點(diǎn)兒。事情就奇怪，想吹都吹不起來(lái)。人家牛頓先生看蘋(píng)果落地就想起那么多典故來(lái)，我看見(jiàn)蘋(píng)果落地——不，不等它落地就摘下來(lái)往嘴里送。青春時(shí)期如此，現在也沒(méi)長(cháng)進(jìn)多少，不但沒(méi)做過(guò)驚天動(dòng)地的事，而且沒(méi)有存過(guò)驚天動(dòng)地的心。偶爾大喊一聲，天并不驚;跺地兩腳，地也不動(dòng)。第四章又是糖心的炸彈，沒(méi)響兒!

　　以下就不用說(shuō)了，傷心!

　　自傳呢，下世再說(shuō)。好在馬上為善，或者還不太晚，多積點(diǎn)陰功，下輩子咱也生在貴族之家，光是自傳的第一章就能寫(xiě)八萬(wàn)字。氣死無(wú)數小布爾喬亞。等著(zhù)吧，這個(gè)事是急不得的。

　　內容簡(jiǎn)介

　　《自傳難寫(xiě)》收納了老舍先生的雜文50篇。作品大多取材于市民生活。書(shū)中關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習俗人情的細致入微的描繪，增添了作品的生活氣息。作為一位大家，他所反映的社會(huì )現實(shí)可能不夠遼闊，但他所描繪的卻把歷史和現實(shí)，從一年四季的自然景色、不同時(shí)代的社會(huì )氣氛、風(fēng)俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂(lè )、微妙心態(tài)都結合濃縮在一起，有聲有色、生動(dòng)活潑，自成一個(gè)完整豐滿(mǎn)、“京味”十足的世界。

　　作者簡(jiǎn)介

　　老舍（1899年2月3日-1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，出生于北京，畢業(yè)于北京師范學(xué)院，中國現代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號的作家。

　　老舍1913年入讀公費的北京師范學(xué)校，1918年畢業(yè)后至1924年間，先后在京津各校任教員；1924年秋季赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院華語(yǔ)學(xué)系任華語(yǔ)講師；1929年夏在新加坡華僑中學(xué)任教半年；1930年春回國后至1937年間，先后任教于濟南的齊魯大學(xué)和青島的山東大學(xué)；1938年初，中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì )于武漢成立，老舍被推為常務(wù)理事和總務(wù)部主任；1946年3月老舍接受美國國務(wù)院邀請，赴美講學(xué)；1949年12月，應周恩來(lái)委托文藝界之邀回到北京；1966年8月24日，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。

　　老舍代表作有長(cháng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》等，1978年，老舍得到平反，恢復“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號。

　　文學(xué)成就

　　在中國現代作家之中，老舍是唯一一個(gè)能夠身體力行地將文學(xué)與曲藝進(jìn)行結合，長(cháng)時(shí)間地關(guān)注曲藝發(fā)展，并且在新中國成立后親自參與了曲藝，尤其是主要曲種（相聲）的社會(huì )主義改造的作家。

　　老舍的《茶館》、《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨特的風(fēng)格，創(chuàng )立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派。

　　《龍須溝》是北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派建立的奠基之作，劇本為演出建立了一個(gè)現實(shí)主義的，形象鮮明的，強調從生活中塑造一個(gè)鮮明形象的基礎。

　　這對我國的話(huà)劇事業(yè)和北京人民藝術(shù)劇院的成長(cháng)起到了一個(gè)最基礎的關(guān)鍵作用，在此基礎上逐漸形成的北京人民藝術(shù)劇院的風(fēng)格，被北京人藝的導演、演員所繼承并沿用至今。

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