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《老人與�！氛Z(yǔ)言特點(diǎn)
導語(yǔ)：《老人與�！分械睦先松Ｌ醽喐缭诤Ｉ辖�(jīng)過(guò)三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚(yú)骨架子，事實(shí)上，老人是一無(wú)所獲的勝利者。下面是小編為大家整理的《老人與�！氛Z(yǔ)言特點(diǎn)，歡迎閱讀與收藏。
《老人與�！氛Z(yǔ)言特點(diǎn) 1
語(yǔ)言特點(diǎn)
《老人與�！� 在海明威的寫(xiě)作技巧上，他用對話(huà)的簡(jiǎn)潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調的自然，形成了獨特的創(chuàng )作風(fēng)格。海明威使用的語(yǔ)言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語(yǔ)言就能表現小說(shuō)中人物的言談行動(dòng)。他的筆調瀟灑自然，毫無(wú)矯揉造作之處，也沒(méi)有著(zhù)意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫(huà)出人物的內心世界，充分體現了自然主義的白描手法�！独先伺c�！窙](méi)有精雕細琢，也沒(méi)有微妙深奧，然而只不過(guò)是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、文字平定而已，開(kāi)拓了小說(shuō)的描寫(xiě)空間，豐富了小說(shuō)的文學(xué)意蘊，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀(guān)物亦真”的感受。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱(chēng)贊海明威：“《老人與�！肥且徊慨惓Ｓ辛�、無(wú)比簡(jiǎn)潔的作品，具有一種無(wú)可抗拒的美�！�
動(dòng)物意象的象征
西方文學(xué)中海的意蘊是豐富多彩的，抑或是清純可親的少女，抑或是兇神惡煞的惡魔。在《老人與�！分�，海是被當作女性來(lái)描寫(xiě)的。在老人打魚(yú)過(guò)程中，大海始終寧靜、緩緩流動(dòng)著(zhù);即使在鯊魚(yú)奪取老人的魚(yú)肉時(shí)，大海依然那么平靜。她始終安靜、自信、平等地凝視著(zhù)“硬漢”般的老人——圣地亞哥。把大海描寫(xiě)成女性，外表溫柔的她，卻有著(zhù)無(wú)窮、強大的力量，她有著(zhù)聞所未聞的大馬林魚(yú)，有著(zhù)兇殘貪婪的大鯊魚(yú)，她是如此得深不可測，而這才是真正意義上的海，也真正顯示了具有柔弱外表卻內心堅強的才是“真正的”，顯示了外在柔弱謙卑內心卻擁有非凡毅力和奮斗精神的才是“真正的硬漢”。
小說(shuō)的主人公圣地亞哥是一位“真正的硬漢”，是“生命英雄”的象征。在面對種種困難的時(shí)候，勇于向人類(lèi)生命的極限挑戰。他具有頑強的毅力，在出海84天后一無(wú)所獲，仍舊在第85天仍舊出海，經(jīng)歷漫長(cháng)的等待終于在第85天看到了希望——遇到了一條大馬林魚(yú);他具有堅強的斗志，與大馬林魚(yú)三天三夜頑強的搏斗，與鯊魚(yú)勇敢的斗爭;他具有堅忍不拔的精神，他在逆境中敢于克服種種困難。老人的這些精神是永恒的，即使他死去，他的精神會(huì )永遠存在，沉睡的身體，依舊擋不住頑強的精神與是世界的對峙�！独先伺c�！吠ㄟ^(guò)對圣地亞哥這個(gè)人物的描寫(xiě)，贊揚了具有頑強意志力，不屈服于失敗的人類(lèi)。
大馬林魚(yú)在這部小說(shuō)中有著(zhù)至關(guān)重要的作用，正如白勁鵬所言：“去掉那條大馬林魚(yú)，《老人與�！肪筒怀珊Ｃ魍摹独先伺c�！妨��！崩先嗽诘却�84天漫長(cháng)的時(shí)間之后，大馬林魚(yú)出現了，給了老人長(cháng)久的等待一個(gè)回報，滿(mǎn)足了老人的愿望。大馬林魚(yú)年輕力盛，但是老人堅強的意志力終于戰勝了大馬林魚(yú)。在老人內心，大馬林魚(yú)是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目標。這象征著(zhù)，人類(lèi)在漫長(cháng)的征途中不知經(jīng)歷多少苦難，卻仍舊滿(mǎn)懷著(zhù)對未來(lái)的希望，正是憑借這種信念和理想，指引著(zhù)人類(lèi)走過(guò)漫長(cháng)的歲月，創(chuàng )造了無(wú)數的奇跡和美好的生活。
鯊魚(yú)代表著(zhù)一切破壞性的力量，是阻止人們實(shí)現理想和目標的各種破壞力的集合，是各種邪惡勢力的象征。海明威只用了八周的時(shí)間，就完成了這部具有很高審美價(jià)值和意義的小說(shuō)。而這部小說(shuō)正是寫(xiě)于上世紀50年代，那時(shí)，古巴人民爭取民族獨立、民族解放的運動(dòng)已經(jīng)逐步進(jìn)入高潮。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個(gè)單純的漁夫，而是一個(gè)生活在苦難中的古巴低層社會(huì )的人們的代表之一，而鯊魚(yú)是那些殖民主義者和貧困現實(shí)生活的象征，為了改變現狀，人們不得不與邪惡勢力作斗爭，而這一切都充分展現了古巴人民頑強的意志力和百折不撓的精神力量，生動(dòng)地展示了人類(lèi)與邪惡勢力斗爭到底的偉大精神，凸顯了人類(lèi)是“真正硬漢”的個(gè)性特征。
獅子意象在《老人與�！分芯哂歇毺氐匚�，它分占五處，盡管著(zhù)墨不多，作者也未對其作更多的渲染，但作用不容小視：它猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠，把老人心理流變過(guò)程串連起來(lái);它勾連上下文，使小說(shuō)的結構更加嚴謹;它與情節緊密相連和其它意象一樣，烘托老人的心靈世界，這對塑造一位鮮明、生動(dòng)、豐滿(mǎn)的人物形象具有重要意義。小說(shuō)是在“老人正夢(mèng)見(jiàn)獅子”中結束，足見(jiàn)獅子這一意象在作品中的重要地位。與其它意象相比，獅子沒(méi)有大海的溫柔和激情，沒(méi)有鯊魚(yú)的貪婪和兇猛，也沒(méi)有槍魚(yú)的毅力和耐心，但獅子有自己獨特的自信和威嚴，發(fā)自?xún)刃�，不怒自威，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界。正像老人一次次出海為證明自己，迎接生命挑戰一樣，獅子這一意象也是為老人的再次出海作心理上、精神上的準備，此次夢(mèng)獅與一夢(mèng)獅子也就形成了有機的'聯(lián)系。老人反復地出海，證明其內心有一個(gè)結，“心理活動(dòng)有一個(gè)規律就是：內容相似的結會(huì )相互結合，形成一個(gè)越來(lái)越大的結。這個(gè)解不開(kāi)的情結就是老人的未了心愿。它處“在深層的潛意識中”，而“潛意識愿望向隨后的一切心理傾向發(fā)揮壓力，而這些心理傾向卻得屈從這個(gè)壓力，或者是對這個(gè)壓力進(jìn)行疏導，以引向更高的目標， 老人顯然選擇了后者，他不愿承認自己的失敗，他相信經(jīng)過(guò)自己持續不斷的努力，能最終證明自己的價(jià)值。
創(chuàng )作背景
《老人與�！� 《老人與�！愤@本小說(shuō)是根據真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。
1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(cháng)時(shí)間，結果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著(zhù)小船出海捕魚(yú)，捉到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。當時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機會(huì )動(dòng)筆寫(xiě)它!
1950年圣誕節后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng )作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀(guān)景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！�(起初名為《現有的�！�)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪(fǎng)問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
內容簡(jiǎn)介
《老人與�！� 背景是在20世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒(méi)有釣到一條魚(yú)，但他仍不肯認輸，而是充滿(mǎn)著(zhù)奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(cháng)十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚(yú)。大魚(yú)拖著(zhù)船往海里走，老人依然死拉著(zhù)不放，即使沒(méi)有水，沒(méi)有食物，沒(méi)有武器，沒(méi)有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過(guò)兩天兩夜之后，他終于殺死大魚(yú)，把它拴在船邊。但許多鯊魚(yú)立刻前來(lái)?yè)寠Z他的戰利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚(yú)仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚(yú)骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實(shí)。
海明威其人
俗話(huà)說(shuō)，亂世出英雄。海明威便是這樣的英雄。
他出生于一戰之前，還未畢業(yè)，戰爭就席卷了世界。海明威帶著(zhù)他健壯的體格和獷悍的外形走入了戰場(chǎng)，卻不是參軍，而是參加紅十字會(huì )的戰地服務(wù)隊，成為戰地記者，用自己的作品宣揚著(zhù)不屈不撓的硬漢精神。
說(shuō)不清是戰爭成就了海明威，還是這樣一個(gè)決不認輸的海明威造就了戰爭最后的勝利，只知道海明威以他的文字為戰時(shí)的人們帶來(lái)了巨大的精神財富。
上個(gè)世紀20年代末，被稱(chēng)為美國的爵士時(shí)代的桂冠作家司各脫·菲茲杰拉德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：海明威每寫(xiě)一部小說(shuō)都要換一位太太。
當時(shí)他說(shuō)這話(huà)只不過(guò)是打趣，可是，連他自己也沒(méi)有想到，這句玩笑話(huà)后來(lái)竟然成了預言。世人公認海明威有四大小說(shuō)，即《太陽(yáng)照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》和《老人與�！�。在時(shí)間上對應這四部小說(shuō)，他的確先后娶過(guò)四位太太。
一次次分離，一次次陷入，是那些從他生命中游走過(guò)的女子造就了海明威，還是那些曠世巨作造就了這些女子？
初戀：
鐵血硬漢無(wú)法忍受女人的背叛
海明威可謂是個(gè)性早熟者，13歲就有過(guò)性行為。17歲的時(shí)候便與一個(gè)30歲的婦人糾纏不清。1917年，海明威參加第一次世界大戰受傷， 在米蘭的戰地醫院療養期間，和護理他的護士阿格尼絲相愛(ài)了�！@絕對是海明威有據可考的初戀。
但海明威回國后，情況就變了。剛回國時(shí)，他們的通信還纏綿悱惻，但不久后阿格尼絲就和一個(gè)那不勒斯的美貌青年相愛(ài)了。那是一位富有的公爵繼承人，自然比毛頭小伙子海明威更適合托付終身。海明威憤恨、惱怒、惶恐不安，甚至大病一場(chǎng)。對他來(lái)說(shuō)，女人的背叛是無(wú)法容忍和接受的。
因此，在他后來(lái)的小說(shuō)中總是把女人作為妖女般進(jìn)行抨擊�！短�(yáng)照樣升起》和《永別了，武器》這兩部小說(shuō)就取材于海明威的這次受傷和戀愛(ài)經(jīng)歷。
正因為海明威是海明威，他始終對愛(ài)情懷抱著(zhù)完美主義的理想，所以這樣的背叛讓他久久不能釋?xiě)选?/p>
不知道是不是受到這樣的影響，海明威由一個(gè)情竇初開(kāi)的純情男生，徹底蛻變?yōu)橐粋�(gè)放蕩的才子，也正因此，才有了他四次差強人意的婚姻，更多坎坷而荒唐的情史。
第一場(chǎng)婚姻：
她是被遺忘于紅塵的天使
1920年在芝加哥認識哈德莉時(shí)，海明威正陷于困境。之前一年，他身負200多處彈傷，從第一次世界大戰戰場(chǎng)回國，既無(wú)退伍或傷殘軍人津貼，又無(wú)工作。
哈德莉當時(shí)29歲，比海明威年長(cháng)8歲，性格靦腆內向，與果斷而有主見(jiàn)的海明威恰成性格互補。且哈德莉父親早亡，母親剛去世，從家鄉密蘇里州的圣路易斯來(lái)到芝加哥，這與寫(xiě)作失敗前途未卜的海明威很相似。這兩個(gè)漂泊的人很快就由相識發(fā)展到熱戀，并于1921年9月結婚。
哈德莉不但長(cháng)得粗壯，且不注意修飾，對文學(xué)的愛(ài)好只限于19世紀的小說(shuō)；她雖然也常和海明威一起看斗牛、滑雪、騎車(chē)、到處旅游，可內心并不喜歡這種漂泊不定的生活方式，而是希望當個(gè)家庭主婦，過(guò)安定的家庭生活。而她之后對海明威的追隨，不過(guò)是因為愛(ài)情。很可惜，正是這樣一種差異，為他們后來(lái)的分道揚鑣埋下了伏筆。
這次婚姻給困境中的海明威帶來(lái)了轉機。哈德莉繼承了一筆5萬(wàn)美元的信托資金的遺產(chǎn)，年息可獲3000美元。這筆錢(qián)使他們可以到巴黎、瑞士等歐洲各國觀(guān)光旅游，閱讀歐洲最新的文學(xué)作品，向意象派大師龐德和著(zhù)名女作家斯泰因求教。在哈德莉的幫助下，海明威攻下了法文，開(kāi)始閱讀法國大作家的原著(zhù)。
此間海明威寫(xiě)了一些短篇小說(shuō)，如《大雙心河》、《雨中的貓》、《打不敗的人》等，最大的收獲便是1926年出版的長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》。這部小說(shuō)使海明威名聲大震，他成了迷惘的一代作家的代表。
在一定意義上說(shuō)，如果沒(méi)有哈德莉，沒(méi)有哈德莉為海明威的學(xué)習和寫(xiě)作提供金錢(qián)上的幫助，就不會(huì )有《太陽(yáng)照常升起》�？墒�，太陽(yáng)不僅照常升起，它也會(huì )照常落下。當海明威自己成為一顆耀眼的明星以后，那曾經(jīng)照耀過(guò)他的太陽(yáng)卻暗淡了。
在巴黎，海明威終于見(jiàn)到了女作家斯泰因，斯泰因此很欣賞這位漂亮的小伙子，熱心地指導他的創(chuàng )作，幫助他在巴黎文壇站穩腳跟。
在斯泰因的幫助下，海明威在文學(xué)上不斷進(jìn)步，佳作不斷，而他與哈德莉的夫妻關(guān)系開(kāi)始惡化。當哈德莉懷上海明威的第一個(gè)孩子時(shí)，體型開(kāi)始發(fā)胖。同時(shí)，他們之間八歲的年齡差別也越來(lái)越明顯，這使海明威感到煩惱。當著(zhù)這位恩人老婆的面，海明威開(kāi)始肆無(wú)忌憚地愛(ài)別的女人了，但深?lèi)?ài)海明威的哈德莉將這種羞辱強忍了下來(lái)。
哈德莉對海明威的忍讓使海明威得寸進(jìn)尺，他居然和哈德莉的好友保琳勾搭起來(lái)。保琳是一位性感苗條的富貴女郎，她與海明威一起勸說(shuō)哈德莉同意建立一種三人家庭，哈德莉在1926年苦澀地寫(xiě)道：三個(gè)早餐盤(pán)子，三件晾在繩子上的濕浴衣，三輛自行車(chē)。當這種方式也不能令他們感到滿(mǎn)意時(shí)，他們就將哈德莉推了出去，與之分居。
分居后不久，哈德莉提出一個(gè)條件，建議海明威與保琳分離100天，如果100天后他們仍然相愛(ài)，她就離婚。分離期滿(mǎn)后，保琳還真的又回到了海明威的身邊，海明威終于在1927年4月與哈德莉離婚，一個(gè)月后，與保琳在天主教堂舉行了婚禮。
在這一場(chǎng)婚姻里，哈德莉無(wú)疑是一個(gè)受害者。她曾以天使的姿態(tài)降臨于海明威的身邊，卻被他遺忘在紅塵。
第二場(chǎng)婚姻：
她的深?lèi)?ài)讓他逃
保琳確實(shí)是個(gè)優(yōu)雅的女子，體態(tài)優(yōu)美，穿著(zhù)新潮得體。她是法國《時(shí)尚》雜志的編輯，文化素養較高，讀的書(shū)也很新潮，這對海明威來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的吸引。
他們婚后的第二年，海明威與保琳來(lái)到美國最南端佛羅里達群島的基韋斯特。這是一個(gè)氣候溫暖、風(fēng)景優(yōu)美的小漁村，保琳在這里生下了一個(gè)男孩，而海明威則在這里完成了他的不朽名作《永別了，武器》。
《老人與�！氛Z(yǔ)言特點(diǎn) 2
一、簡(jiǎn)潔凝練的 “冰山原則”
海明威在《老人與�！分羞\用 “冰山原則”，將大量情感和思想隱藏于簡(jiǎn)潔的文字之下。作品中沒(méi)有冗長(cháng)的心理描寫(xiě)和景物鋪陳，而是以直白、簡(jiǎn)短的語(yǔ)句推進(jìn)情節。例如，描述老人與鯊魚(yú)搏斗時(shí)，僅用 “他舉起棍子朝鯊魚(yú)的頭打下去，鯊魚(yú)朝魚(yú)身上一口咬去” 這樣簡(jiǎn)潔的表述，省略了老人內心的恐懼和掙扎，卻讓讀者能從動(dòng)作中深刻感受到戰斗的激烈與殘酷，使文字極具張力和表現力，激發(fā)讀者的想象空間。
二、象征手法的巧妙運用
作品語(yǔ)言充滿(mǎn)象征意味。老人圣地亞哥象征著(zhù)人類(lèi)不屈的精神，大海象征著(zhù)充滿(mǎn)未知與挑戰的生活，馬林魚(yú)象征著(zhù)人類(lèi)追求的理想目標，鯊魚(yú)則象征著(zhù)阻礙和厄運。通過(guò)這些象征意象，海明威用平實(shí)的語(yǔ)言賦予故事深刻的內涵，讓讀者在感受簡(jiǎn)單故事的同時(shí)，能領(lǐng)悟到關(guān)于人生、命運和精神的哲理，使作品具有了超越故事本身的思想深度 。
三、質(zhì)樸自然的語(yǔ)言風(fēng)格
《老人與�！返恼Z(yǔ)言貼近生活，質(zhì)樸無(wú)華。海明威采用口語(yǔ)化的'表達，使文字自然流暢，仿佛是老人在向讀者娓娓道來(lái)自己的經(jīng)歷。如 “要是別人聽(tīng)到我在自言自語(yǔ)，一定會(huì )當我發(fā)瘋了。不過(guò)我沒(méi)有發(fā)瘋，我不在乎”，這種直白的語(yǔ)言風(fēng)格拉近了與讀者的距離，增強了故事的真實(shí)性和親切感，讓讀者更容易沉浸在老人的世界中，感受他的喜怒哀樂(lè )。
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