鄉愁的語(yǔ)言特點(diǎn)

　　《鄉愁》從內在感情上繼承了我國古典詩(shī)歌中的民族感情傳統，具有深厚的民族感，但其語(yǔ)言特點(diǎn)則是十分有特色的。下面是詳細分析。

　　“從21歲負笈漂泊臺島，到小樓孤燈下懷鄉的呢喃，直到往來(lái)于兩岸間的探親、觀(guān)光、交流，縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉愁。”余光中經(jīng)歷了離鄉背井的苦難，時(shí)而滿(mǎn)含淚水凝視他深?lèi)?ài)的那片厚土，時(shí)而凄婉苦吟他拂抹不去的大陸情結。他的小詩(shī)《鄉愁》不僅深深浸染了濃濃的“鄉土情”、“中國結”，更滲透了濃濃的歷史文化意蘊，恰似一支哀婉的樂(lè )曲，在所有的鄉愁文學(xué)中格外撩人情思，而詩(shī)作語(yǔ)言藝術(shù)上的獨特性又特別加深加重了這種情感的展現與表達，顯得含蓄動(dòng)人、耐人尋味。

　　首先，四組形容詞的疊用構成言在此而意在彼的情感氛圍，從而形成了語(yǔ)淺情深、含蓄蘊藉的特點(diǎn)。

　　詩(shī)句中的“郵票”是“小小的”，“船票”是“窄窄的”，“墳墓”是“矮矮的”，甚至，連波濤洶涌、深不可測的“海峽”，也是“淺淺的”，那么輕描淡寫(xiě)，那么簡(jiǎn)單樸素，那么平淡無(wú)華，然而它的背后卻是一種怎樣的情感?

　　“小小的”郵票，卻隔開(kāi)了母親牽掛兒子，兒子想念母親的骨肉之情;“窄窄的”船票，卻隔開(kāi)了青年男女之間的思戀和向往;“矮矮的”墳墓，卻隔開(kāi)了埋于心底、無(wú)法傳遞的思念;“淺淺的”海峽，卻隔開(kāi)了刻骨銘心的故國之情。特別是最后“淺淺的”三字，寫(xiě)出了并不寬并不深的臺灣海峽因為人為的阻隔猶如天塹一般割斷了兩岸的聯(lián)系與溝通，親人不能相聚，家鄉無(wú)法探望，只能隔海遙望寄托思念之情，反襯詩(shī)人無(wú)盡的哀傷和綿綿的情思。

　　詩(shī)歌中四組形容詞的疊用，不僅增強了語(yǔ)言的韻律感，而且起到了強調和渲染作用。語(yǔ)言雖淡，卻滿(mǎn)蘊深情，仿佛是不大的漩渦，下面卻洶涌著(zhù)激流，從而形成了哀而不怨、含而不露的語(yǔ)言風(fēng)格，使詩(shī)于溫婉平靜中寄寓濃厚的慷慨悲涼之情。

　　其次，一組指示代詞的反復運用構成別有意味的情感磁場(chǎng)，從而形成了詩(shī)歌余韻綿綿，耐人尋味的效應。

　　“這”、 “那”是漢語(yǔ)中表示方位的指示代詞，它本身沒(méi)有情感表達功能，而只有交代方位作用。但是，詩(shī)中連續四次出現“這頭”與“那頭”(其中一處是“里頭”“外頭”)，不僅繼承《詩(shī)經(jīng)》回環(huán)往復、重章疊唱的旋律美，使詩(shī)顯得低回掩抑、如怨如訴;更重要的是，通過(guò)多次渲染和反復強調，突出一種空間與時(shí)間上的距離感，使感情在“這”與“那”之間，層層遞進(jìn)、步步醞釀，直至高潮。

　　一枚郵票承載了小時(shí)候的依戀依偎，雖常常在“這頭”與“那頭”，但是在互通音訊中，詩(shī)人獲得了一絲心靈的慰藉;一張船票承載了詩(shī)人對愛(ài)人的相思相戀，雖常常在“這頭”與“那頭”，但是在來(lái)來(lái)往往中，詩(shī)人填補了一些感情的缺口;一抔黃土割斷了親人的相見(jiàn)，此時(shí)的“里頭”與“外頭”，已是陰陽(yáng)兩隔，生死茫茫，詩(shī)人的心歸何處?一灣海峽承載的是所有黑頭發(fā)黃皮膚的炎黃子孫的情感，此時(shí)的“這頭”與“那頭”，展示的不單是詩(shī)人心中的傷痛，分明是一個(gè)民族的難以彌合的深深傷痕。于是，詩(shī)的意境在這里突然得到了升華，形成一股強大的情感沖擊波，讓鄉愁具有了以往所有的鄉愁文學(xué)作品所沒(méi)有的廣度與深度。

　　席慕容說(shuō)“鄉愁是一棵沒(méi)有年輪的樹(shù)/永不老去”，而余光中先生的鄉愁如遠方的青山隱隱，似眼前的流水迢迢，前云海茫茫不見(jiàn)頭，后春水泱泱不見(jiàn)尾，綿綿不絕，充塞天地。小詩(shī)感人至深，回腸蕩氣，放在海峽兩岸的現實(shí)大背景下，更釋放出悲切纏綿而又無(wú)可奈何的凄苦之情，足以動(dòng)人心魂。

　　拓展閱讀：《鄉愁》的賞析

　　鄉愁，是中國詩(shī)歌一個(gè)歷史常新的普遍的主題，余光中多年來(lái)寫(xiě)了許多以鄉愁為主題的詩(shī)篇，《鄉愁》就是其中情深意長(cháng)、音調動(dòng)人的一曲。

　　正像中國大地上許多江河都是黃河與長(cháng)江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個(gè)摯愛(ài)祖國及其文化傳統的中國詩(shī)人，他的鄉愁詩(shī)從內在感情上繼承了我國古典詩(shī)歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時(shí)，臺灣和大陸人為的長(cháng)期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬(wàn)萬(wàn)人的思鄉情懷，客觀(guān)上具有以往任何時(shí)代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為一個(gè)離開(kāi)大陸三十多年的當代詩(shī)人，他的作品也必然會(huì )烙上深刻的時(shí)代印記�！多l愁》一詩(shī)，側重寫(xiě)個(gè)人在大陸的經(jīng)歷，那年少時(shí)的一枚郵票，那青年時(shí)的一張船票，甚至那未來(lái)的一方墳墓，都寄寓了詩(shī)人的也是萬(wàn)千海外游子的綿長(cháng)鄉關(guān)之思，而這一切在詩(shī)的結尾升華到了一個(gè)新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩(shī)人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國之愛(ài)、民族之戀交融在一起，而詩(shī)人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩(shī)人自己所說(shuō)：“縱的歷史感，橫的地域感�？v橫相交而成十字路口的現實(shí)感。”(《白玉苦瓜》序)這樣，詩(shī)人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩(shī)在新的時(shí)代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩(shī)所不可比擬的廣度和深度。

　　在意象的擷取和提煉上，這首詩(shī)具有單純而豐富之美。鄉愁，本來(lái)是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來(lái)表現，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛�！多l愁》從廣遠的時(shí)空中提煉了四個(gè)意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡(jiǎn)單，而是明朗、集中、強烈，沒(méi)有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時(shí)間的發(fā)展來(lái)綜合意象，可稱(chēng)為意象遞進(jìn)。“小時(shí)候”、“長(cháng)大后”、“后來(lái)呵”、“而現在”，這種表時(shí)間的時(shí)序像一條紅線(xiàn)貫串全詩(shī)，概括了詩(shī)人漫長(cháng)的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩(shī)如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩(shī)的九級浪。

　　《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂(lè )美�！多l愁》在結構上呈現出寓變化于傳統的美。統一，就是相對地均衡、勻稱(chēng);段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱(chēng)。變化，就是避免統一走向極端，而追逐那種活潑、流動(dòng)而生機蓬勃之美�！多l愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱(chēng)，但是，詩(shī)人注意了長(cháng)句與短句的變化調節，從而使詩(shī)的外形整齊中有參差之美�！多l愁》的音樂(lè )美，主要表現在回旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭…… 在那(里)頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用，使得全詩(shī)低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩(shī)人的語(yǔ)言的功力，也加強了全詩(shī)的音韻之美。

　　《鄉愁》，有如音樂(lè )中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外游子深情而美的戀歌。

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