古詩(shī)詞鑒賞(15篇)
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編精心整理的古詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
古詩(shī)詞鑒賞1
原文：
謝亭送別
朝代：唐朝
作者：許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
唱完了一曲送別的歌兒，你便解開(kāi)了那遠別的行舟，
兩岸是青山，滿(mǎn)山是紅葉，水呀，在急急地東流。
當暮色降臨，我醒來(lái)了，才知道人已遠去，
而這時(shí)候，滿(mǎn)天風(fēng)雨，只有我一個(gè)人的身影獨自離開(kāi)了那西樓。
注釋
�。�1）勞歌：本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌，泛指送別歌。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩(shī)有“天下傷心處，勞勞送客亭”。
�。�2）水急流：暗指行舟遠去，與“日暮酒醒”、“滿(mǎn)天風(fēng)雨”共同渲染無(wú)限別意。
�。�3）西樓即指送別的' 謝亭 ，古代詩(shī)詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處。
賞析：
這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著(zhù)名的送別之地。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁�？蜕⑶嗵煸�，山空碧水流�！狈磸筒粩嗟碾x別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。
古詩(shī)詞鑒賞2
渡易水
并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平；
易水潺湲云草碧，可憐無(wú)處送荊卿！
翻譯
昨天夜里，并刀在匣子發(fā)出憤懣、郁結的聲音，燕趙這一帶自古多義士，慷慨悲歌，意氣難平。
易水慢慢地流著(zhù)，天青草綠，河山依舊，可惜到哪里再去找荊軻那樣的壯士，來(lái)為他送行呢？
注釋
并刀：并州（今山西省太原市一帶）產(chǎn)的刀，以鋒利著(zhù)名，后常以之指快刀。指寶刀、寶劍。
匣中鳴：古人形容壯士復仇心切，常說(shuō)刀劍在匣子里發(fā)也叫聲。
燕趙：戰國時(shí)的兩個(gè)諸侯國，分別在今河北省和山西省地區。古時(shí)燕趙出過(guò)不少俠客義士，干出了很多悲壯的事情。
易水：源出河北首易縣西，東流至定興縣西南與拒馬河匯合。古時(shí)是燕國南部的一條大河。
潺潺：河水緩緩流動(dòng)的樣子。
荊卿：即荊軻，戰國時(shí)衛國人。
創(chuàng )作背景
公元1640年（明思宗崇禎十三年），詩(shī)人母喪服滿(mǎn)，這時(shí)，建州女真族統治者已改國號“清”，對明王朝虎視眈眈；國內義軍風(fēng)起云涌，威逼京城。陳子龍由家鄉松江華亭（今上海市松江縣）赴京途中過(guò)易水的時(shí)候，有感于八百多年前荊軻的慷慨悲歌，于是援筆寫(xiě)下了這首七絕。
鑒賞
明末的詩(shī)人，生逢異族入侵之時(shí)，面臨國破家亡的嚴重威脅，凡有點(diǎn)民族感情的，都該有志可抒，有情可表。然而，怎樣下筆成詩(shī)，如何抒情達意，卻也有高下之分。
懷古詩(shī)不同于詠史詩(shī)那樣歌詠史實(shí)或以詩(shī)論史，而是重在抒寫(xiě)詩(shī)人由古人古事所觸發(fā)的思想感情，即所謂“言近旨遠”。此詩(shī)前二句托物言志，以并刀夜鳴寫(xiě)出報國的志向，后二句即景抒倩，從眼中所見(jiàn)易水實(shí)景，引出對國事的無(wú)限隱憂(yōu)。全詩(shī)運思深沉，情懷激蕩，蒼涼悲壯，可入司空圖《詩(shī)品》所言“悲概”一類(lèi)。
言志二句：“并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平”，志由物顯，報國的急切愿望由并刀夜鳴來(lái)展現，雖壯懷激烈，但不是架空高論，粗獷叫器。
并州即今山西太原，戰刀以鋒利著(zhù)稱(chēng)于世，人們稱(chēng)為“并刀”。它真的“昨夜”鏗然有聲作“匣中鳴”么？詩(shī)人一開(kāi)章暗用了一個(gè)典故：相傳楚國劍工鑄成的.干將、莫邪雌雄雙劍，將要殺敵飲血時(shí)常作匣中鳴；《刀劍錄》也說(shuō)，烏孤寶刀“有敵至，必鳴”。近代鑒湖女俠秋瑾也用過(guò)這個(gè)典故，“昨夜龍泉壁上鳴”。這不明明是借身邊佩刀來(lái)表達抗敵救國的強烈愿望？“燕趙”是春秋時(shí)期的兩個(gè)諸侯國，包括河北、山西一帶地區。詩(shī)題中代大文學(xué)家韓愈說(shuō)：“燕趙古稱(chēng)多感慨悲歌之是個(gè)藏龍臥虎的地方，這里曾出現過(guò)荊軻、高漸離這些英雄豪俠！詩(shī)人說(shuō)“悲歌最不平”，意思是：他們熱血剛腸，疾惡如仇，面對強敵，敢于拔劍而起，還不是因為心頭塊壘難平？
《經(jīng)世編序》里說(shuō)，陳子龍“自幼讀書(shū)，不好章句，喜論當世之故”。年輕時(shí)與夏允彝等締結“畿社”，企圖匡救時(shí)弊。公元1637年（崇禎十年）中進(jìn)士，如今正當而立之年，風(fēng)華正茂�？箶秤甑臎Q心，匡時(shí)濟世的夙愿，交織成巨大的精神原動(dòng)力。今天途經(jīng)“燕趙”舊地，棖觸起荊軻的往事，怎能不使他沸騰起一腔熱血，急于投入戰斗，效命疆場(chǎng)呢？
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可憐無(wú)處送荊卿�！鼻橐蚓吧�，憂(yōu)世憂(yōu)時(shí)之情由所見(jiàn)易水景象引出。詩(shī)人借易水興感，顯然是為了說(shuō)明那些統治者醉生夢(mèng)死，意志消沉，一味宴安享樂(lè )，早就置國家安危于不顧�！翱蓱z”一詞，仿佛是為荊卿惋惜，其實(shí)，不正是為了抒發(fā)那種知音難覓、報國無(wú)門(mén)的憤懣嗎？在荊軻活著(zhù)的年代，對強敵的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；詩(shī)人陳子龍卻只能用“可憐”來(lái)表達英雄失路的悲哀，這，不正是一個(gè)時(shí)代的悲哀么？
詩(shī)人出語(yǔ)猶如悲嘆，又絕非無(wú)病呻吟，庸人自擾。崇禎以來(lái)，后金已先后于1629年（崇禎二年）、1634年（崇禎七年）、1636年（崇禎九年）三次入關(guān)犯境，進(jìn)逼北京郊區，詩(shī)人《遼事雜詩(shī)》之一的“十載三逢敵騎來(lái)”即指此國難。時(shí)刻關(guān)心著(zhù)國家民族命運的陳子龍，已經(jīng)預感到不久將會(huì )有國破家亡的慘禍了，“可憐”二字下得正好。
昏庸腐朽的明王朝的覆滅，是歷史發(fā)展的必然，根本不值得為它唱挽歌；可是，詩(shī)人為之倡導的大敵當前，敢于英勇赴死的荊軻式英雄主義精神非常值得后來(lái)者珍視。
古詩(shī)詞鑒賞3
旅館誰(shuí)相問(wèn)，寒燈獨可親。
一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
《除夜宿石頭驛》譯文
在這寂寞的旅店中有誰(shuí)來(lái)看望慰問(wèn)，只有一盞孤燈與人相伴相親。
今夜是一年中的最后一個(gè)夜晚，我還在萬(wàn)里漂泊未能歸家。
回首前塵竟是一事無(wú)成，令人感到悲涼傷心；孤獨的我只有苦笑與酸辛。
愁苦使我容顏變老，兩鬢斑白，在一片嘆息聲中又迎來(lái)了一個(gè)新春。
《除夜宿石頭驛》注釋
除夜：除夕之夜。石頭驛：在今江西省新建縣贛江西岸�！度圃�(shī)》題下注曰：“一作石橋館”。
寥落：稀少，冷落。此處有孤獨、寂寞之意。
支離：即分散�！度圃�(shī)》校：“一作羈離”。
愁顏與衰鬢：《全唐詩(shī)》校：“一作衰顏與愁鬢”。
又：《全唐詩(shī)》校：“一作去”。
《除夜宿石頭驛》賞析
此詩(shī)開(kāi)篇把自己滯跡他鄉的寂寞苦澀寫(xiě)得十分深刻，結尾處又給人一種以沉重的壓抑感。全詩(shī)寫(xiě)出了沉思追憶和憶后重又回到現實(shí)時(shí)的自我嘲笑，蘊含著(zhù)無(wú)窮的悲愴感慨和不盡的凄苦況味，寫(xiě)情切摯，寄慨深遠。
詩(shī)人作詩(shī)，如果是思想感情的自然發(fā)泄，總是先有詩(shī)，然后有題目，題目是全詩(shī)內容的概括。這首詩(shī)的題目是“除夜宿石頭驛”，可知詩(shī)的內容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地點(diǎn)是“石頭驛”，可知是在旅途中夜宿。
“旅館誰(shuí)相問(wèn)，寒燈獨可親”寫(xiě)明了一個(gè)孤獨的旅客夜宿在旅館中。接著(zhù)用第二聯(lián)“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人”補充說(shuō)明這個(gè)“夜”是“除夜”，這個(gè)“人”是離家很遠的人。
“寥落悲前事，支離笑此身�！鞭D寫(xiě)這個(gè)“人”大年夜獨宿在旅館中的思想感情�！傲嚷浔笆隆笔钦f(shuō)過(guò)去的一切事情，也就是種種生話(huà)遭遇，都是非常寂寞，非常失意，只會(huì )引起悲感�！爸щx笑此身”是說(shuō)現在這個(gè)漂泊天涯的軀體，又如此之支離可笑。上句回想過(guò)去，沒(méi)有得意事可供現在愉快地回憶；下句是自憐，現在已沒(méi)有壯健的軀體能忍受流浪的生活。
第四句緊緊地承接上句�！俺铑伵c衰鬢”就是“此身”的“支離”形狀。這樣一個(gè)既憂(yōu)愁，又衰老的旅客，獨宿在旅館里，明日又將逢到春天，真不知今后的命運如何�！懊魅沼址甏骸边@一句，有兩個(gè)意義：第一，它的作用是點(diǎn)明題目，結束全詩(shī)。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。寫(xiě)的是明日，意義卻在今夕。第二，作者用了一個(gè)“又”字，其思想基礎是對于“逢春”并沒(méi)有多大樂(lè )觀(guān)的希望。年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。這一句底下，作者還有許多話(huà)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，給讀者留下思考的空間。這就是所謂“馀味”。
宋人姜夔在他的《白石道人詩(shī)說(shuō)》中曾談到詩(shī)語(yǔ)以有含蓄為貴，他說(shuō)：“詩(shī)貴含蓄，東坡云：‘言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也�！焦扔戎斢诖�，清廟之瑟，一唱三嘆，遠矣哉。后之學(xué)詩(shī)者，可不務(wù)乎？若句中無(wú)馀字，篇中無(wú)長(cháng)語(yǔ)，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也�！�
可知最好的詩(shī)，必須做到句有馀味，編有馀意，總起來(lái)說(shuō)，就是不可把話(huà)說(shuō)盡，要留有讓讀者思考的馀地。作詩(shī)者固然要達到這樣一種藝術(shù)高度，讀詩(shī)者也需要具備一種探索馀味、馀意的高度欣賞力。
這首詩(shī)，一向被認為是唐人五律中的著(zhù)名作品。其所以著(zhù)名，完全是由于頷聯(lián)“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人”。歷代以來(lái)，到年三十還住宿在旅館里的人，總會(huì )感傷地朗誦這兩句，以為詩(shī)人已代他形象地說(shuō)出了寥落支離的情緒。因此，這兩句詩(shī)成為唐詩(shī)中的名句。雖然這兩句詩(shī)并不是戴叔倫的創(chuàng )作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏將盡，萬(wàn)里人未歸”詩(shī)句，但是他換了兩句的結構，強調了“夜”和“人”，放在他這首詩(shī)中，有了創(chuàng )新，就成為警句。
《除夜宿石頭驛》鑒賞
長(cháng)期飄泊，客中寂寞，又值除夕之夜，還獨自滯跡在他鄉逆旅，此情此景，更何以堪。這首詩(shī)就真切地抒寫(xiě)了詩(shī)人當時(shí)的際遇，蘊蓄著(zhù)無(wú)窮的感慨和凄涼之情。
此詩(shī)當作于詩(shī)人晚年任撫州（今屬江西）刺史時(shí)期。這時(shí)他正寄寓石頭驛（在今江西新建縣贛江西岸），可能要取道長(cháng)江東歸故鄉金壇（今屬江蘇）�！奥灭^誰(shuí)相問(wèn)？寒燈獨可親�！逼鹁渫回�，卻在情理之中。除夕之夜，萬(wàn)家團聚，自己卻還是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驛館中借宿。長(cháng)夜枯坐，舉目無(wú)親，又有誰(shuí)來(lái)問(wèn)寒問(wèn)暖。人親，眼下就只有寒燈一盞，搖曳作伴�！罢l(shuí)相問(wèn)”，用設問(wèn)的語(yǔ)氣，更能突出旅人凄苦不平之情�！昂疅簟�，點(diǎn)出歲暮天寒，更襯出詩(shī)人思家的孤苦冷落的心情。
一燈相對，自然會(huì )想起眼前的難堪處境：“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人�！背鼍涿鼽c(diǎn)題中“除夜”，對句則吐露與親人有萬(wàn)里相隔之感。清人說(shuō)此句“應是萬(wàn)里歸來(lái)，宿頭驛，未及到家也。不然，石城（“石頭城”的簡(jiǎn)稱(chēng)）與金壇相距幾何，而云萬(wàn)里乎？”（《唐詩(shī)別裁》）這固然是一種理解。但不能因石頭驛與金壇相距不遠，就不能用“萬(wàn)里”。只要詩(shī)人尚未到家，就會(huì )有一種遠在天涯的感覺(jué)�！叭f(wàn)里”，似不應指兩地間的實(shí)際路程，而是就心理上的距離說(shuō)的。這一聯(lián)，摒棄謂語(yǔ)，只用兩個(gè)名詞，連同前面的定語(yǔ)“一年將盡”、“萬(wàn)里未歸”，構成對仗，把悠遠的.時(shí)間性和廣漠的空間感，對照并列在一起，自有一種暗中俯仰、百感蒼茫的情思和意境，顯示出詩(shī)人高超的藝術(shù)概括力，具有深沉的形象感染力。
這一晚，多少往事涌上心頭�！傲嚷浔笆�，支離笑此身”，就寫(xiě)出了這種沉思追憶和憶后重又回到現實(shí)時(shí)的自我嘲笑�！爸щx”，本指形體不全，這里指流離多病。據記載，任官期間，治績(jì)斐然。晚年在撫州時(shí)曾被誣拿問(wèn)，后得昭雪。詩(shī)人一生行事，抱有濟時(shí)之志，而現在不但沒(méi)能實(shí)現，反落得病骨支離，江湖飄泊，這怎能不感到可笑呢？這“笑”，含蘊著(zhù)多少對不合理現實(shí)的憤慨不平，是含著(zhù)辛酸眼淚的無(wú)可奈何的苦笑。
然而，前景又如何呢？“愁顏與衰鬢，明日又逢春�！币荒暌潦�，萬(wàn)象更新，可是詩(shī)人的愁情苦狀卻不會(huì )改變。一個(gè)“又”字，寫(xiě)出詩(shī)人年年待歲，迎來(lái)的只能是越來(lái)越可憐的老境，一年不如一年的凄慘命運。這個(gè)結尾，給人以沉重的壓抑感和不盡的凄苦況味。全詩(shī)寫(xiě)情切摯，寄慨深遠，一意連綿，凄惻動(dòng)人，自非一般無(wú)病呻吟者可比
《除夜宿石頭驛》創(chuàng )作背景
此詩(shī)當作于詩(shī)人晚年任撫州（今屬江西）刺史時(shí)期，具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。這時(shí)他正寄寓石頭驛，可能要取道長(cháng)江東歸故鄉金壇（今屬江蘇）。
古詩(shī)詞鑒賞4
1．閱讀下面的唐詩(shī)，回答后面的問(wèn)題。（4分）
望岳
杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。
會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。
�。�1）“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”一聯(lián)中的“割”字突出了泰山怎樣的形象？
�。�2）這首詩(shī)最后一聯(lián)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情？
答案：1．（1）高大巍峨（2）不畏艱難，勇于攀高的豪氣壯志。
2.閱讀下邊詩(shī)歌，根據要求回答問(wèn)題。（4分，每小題2分）
錢(qián)塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
23.這首詩(shī)緊扣環(huán)境和季節特征寫(xiě)景，以“”字為線(xiàn)索，同時(shí)以“春”字為著(zhù)眼點(diǎn)，寫(xiě)出了給游人帶來(lái)的喜悅之情。
24.這首詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)從動(dòng)植物的變化描寫(xiě)季節特征，用詞準確而精妙，從中找出一處并進(jìn)行品析。
答案：23、行字為線(xiàn)索（春行也可）早春美景
24如“爭”生動(dòng)的反應出西湖早春黃鶯爭鳴活躍的熱鬧景象，又寫(xiě)出春光帶來(lái)的自然活力，如“幾處”照應“早鶯”，說(shuō)明早鶯尚少，新燕不多，準確的寫(xiě)出了錢(qián)塘湖初春季節的特點(diǎn)和作者的喜悅之情：如“亂”“迷”客觀(guān)真實(shí)地再現湖邊五顏六色的野花姹紫嫣紅，讓人眼花繚亂的早春之景等等。
3.閱讀下邊詩(shī)歌，根據要求回答問(wèn)題。
社日①
王駕
鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。
桑柘影斜村社散，家家扶得醉人歸。
注：①社日：古時(shí)祭土地神、五谷神的日。
⒒閱讀上面的.一首詩(shī)，回答問(wèn)題。
�、砰_(kāi)頭兩句描寫(xiě)了村外村內怎樣的景象？反映了農家怎樣的生活情景？（2分）
答：▲
�、颇┚洹胺龅米砣藲w”這一細節描寫(xiě)的作用是什么？（2分）
答：▲
答案：⒒⑴（2分）村外田里莊稼長(cháng)得很好，豐收在望；村內豬滿(mǎn)圈，雞棲塒。反映了農家是一片富庶的景象，真可以說(shuō)是五谷豐登、六畜興旺。
�、疲�2分）使人聯(lián)想到村民觀(guān)社的興高采烈，正因為心里高興，才不覺(jué)貪杯，而這種高興又是與豐收的喜悅分不開(kāi)的。
古詩(shī)詞鑒賞5
古詩(shī)原文
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著(zhù)霜痕。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(cháng)洲路。
愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。
譯文翻譯
高懸的燈燭透過(guò)細薄的紗罩放光明，花房的宮女們深夜里搗制紅守宮。
香爐的象口中噴著(zhù)香氣，地毯暖烘烘，北斗七星掛在城頭，漏板聲聲報深更。
寒氣侵入殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙，繡著(zhù)彩鸞的門(mén)簾橫額，沾滿(mǎn)了霜痕層層。
螻蛄對著(zhù)月光在曲欄下哀鳴，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。
宮女夢(mèng)中走進(jìn)了沙洲上的家門(mén)，天河落處的長(cháng)洲上留下了她的倩影。
“希望君王能像太陽(yáng)那樣光明，放我走吧，跨魚(yú)破浪我也馬上起程！
注釋解釋
�、艑m娃：宮女，吳語(yǔ)稱(chēng)美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛家山池應教》詩(shī)：“座客香貂滿(mǎn)，宮娃綺帳張�！�
�、葡灩猓籂T光。照紗空：燭光射過(guò)薄薄的燈紗，透明通亮。
�、腔ǚ浚簩m女的居室。紅守宮：宮中婦女們化妝用的一種顏料。據《博物志》載：“蜥蜴或名蝘蜓，以器養之，食以丹砂，體盡赤，所食滿(mǎn)七斤，治搗萬(wàn)杵，點(diǎn)女人肢體，終身不滅，惟房室事則滅，故又號守宮�！�
�、认罂冢合笮蜗銧t的出煙口。毾（tà）覴（dēng）：細密的地毯。七星：北斗七星。
�、陕┌澹汗糯鷪髸r(shí)辰的銅板。明高啟《馬璘畫(huà)》詩(shī)：“風(fēng)傳漏板還堪數，月混梨花不易尋�！�
�、暑罚╢ú）罳（sī）：古代設在門(mén)外或城角上的網(wǎng)狀建筑，用以守望和防御�！稘h書(shū)·文帝紀》：“未央宮東闕罘罳災�！鳖亷煿抛ⅲ骸邦妨Q，謂連闕曲閣也，以覆重刻垣墉之處，其形罘罳然，一曰屏也�！�
�、瞬墅[簾額：繡著(zhù)彩色鸞鳥(niǎo)的門(mén)簾上的橫額。著(zhù)（zhuó）：沾著(zhù)。
�、烫潋粒╣ū）吊月：螻蛄在月光下悲鳴。鉤闌：彎曲鉤錯的欄桿。
�、颓ィ洪T(mén)簾上的環(huán)扣。銅鋪：銅制的鋪首。阿甄：魏文帝曹丕的皇后，清姿麗貌，初入宮時(shí)得寵，后被讒言失意，幽禁宮中。泛指失寵的宮女。
�、紊充荆核械男￡懙�。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩(shī)：“哀鴻鳴沙渚，悲猿響山椒�！�
�、咸旌勇涮帲恒y河落下的地方，比喻家鄉十分遙遠。長(cháng)洲：縣名，唐朝時(shí)屬于蘇州，代指宮女的故鄉。
�、芯褐富实�。
�、焰簩m女自稱(chēng)。騎魚(yú)撇波：騎魚(yú)破浪，形容宮女思鄉情切，等不及坐船�！段倪x·王褒〈四子講德論〉》：“故膺騰撇波而濟水，不如乘舟之逸也�！崩钌谱ⅲ骸啊墩f(shuō)文》曰：‘撇，擊也�！才c撇同也�！�
創(chuàng )作背景
從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，中國文學(xué)便產(chǎn)生了一系列揭示婦女不幸命運，為她們鳴不平的感人詩(shī)章。李賀的《宮娃歌》可以說(shuō)是這悲愴組歌中一支哀惋低回的小曲。此詩(shī)當作于唐憲宗元和五年（810年）至元和八年（813年）間，這段時(shí)間李賀常住京師長(cháng)安。
詩(shī)文賞析
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮�！遍_(kāi)篇便是一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)面。時(shí)間是秋夜，地點(diǎn)是宮中花房。歌詠的對象——宮娃，正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多，然詩(shī)人只選擇其“搗紅守宮”，極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來(lái)了。守宮，宮娃們一生只能廝守宮中，過(guò)著(zhù)幽禁森嚴的生活。她們的青春和生命如同蠟燭，在漫漫長(cháng)夜中漸漸消逝，那滴滴蠟珠，仿佛是她們傷心的眼淚。
夜色越來(lái)越濃了，北斗七星已斜掛城頭，四周一片寂靜，只聽(tīng)得報時(shí)的漏板聲間或傳來(lái)。宮娃長(cháng)夜不寐，顧影自憐，心底時(shí)時(shí)生出一片悲涼。
“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著(zhù)霜痕�！焙畾馔高M(jìn)戶(hù)網(wǎng)，殿影漫入濃霧中，依稀難辨，連繡著(zhù)彩鸞的簾頭上也沾滿(mǎn)了清霜。此聯(lián)雖為景語(yǔ)，卻是情語(yǔ)。這里詩(shī)人著(zhù)意描出“寒”、“霜”二字，以景襯情，道出宮娃身心俱寒，傷神刺骨的'痛苦感受。
如果說(shuō)詩(shī)的前六句以濃墨渲染出秋夜的濃重和寒冷，以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境，那么，詩(shī)的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、壓抑與孤獨，昭示出她們向往自由的強烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一個(gè)境界：漫漫秋夜，月下螻蛄嘶鳴，噓唏如泣，幽咽如吊，使人不忍卒聽(tīng)。詩(shī)人巧借自然界中的昆蟲(chóng)做比，進(jìn)一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨與悲苦。
“屈膝銅鋪鎖阿甄”，又是一個(gè)境界：深宮大院，壁壘森嚴。有形無(wú)形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系�！版i”，這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄�！鞍⒄纭�，這里詩(shī)人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃。的確，在森森后宮，宮娃們的榮辱富貴，全系于君王一時(shí)之恩遇與喜怒。有幸運者，如白居易《長(cháng)恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側”而暫時(shí)得意的楊玉環(huán)；有失意者，如司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》中“魂佚而不反兮，形枯槁而獨居”，被漢武帝遺棄的陳阿嬌；有遺憾者，如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當時(shí)枉殺毛延壽”而被迫遠嫁匈奴的王昭君；亦有終生不得幸遇者，如杜牧《阿房宮賦》：“雷霆乍驚，宮車(chē)過(guò)也；轆轆遠聽(tīng)，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不見(jiàn)者，三十六年”的眾多宮女。然而宮娃們的命運，大都像白居易筆下“綠衣監使守宮門(mén)，一閉上陽(yáng)多少春”的“上陽(yáng)白發(fā)人”。她們年青貌美時(shí)選入宮中，從此與親人再不得相見(jiàn)。耿耿殘燈，蕭蕭暗雨，陪伴她們度過(guò)多少歲歲月月，直至滿(mǎn)頭白發(fā)。既便宮娃中幸運者，如曹雪芹筆下的賈元春，榮至貴妃，然而在省親時(shí)也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸，稱(chēng)宮中是“不得見(jiàn)人的去處”。萬(wàn)惡的封建制度，不知葬送掉多少婦女的青春和幸福，臨此絕境，她們不能不從內心深處發(fā)出生的吶喊。
“夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(cháng)洲路�！睂m娃們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)家鄉，思念著(zhù)自己的親人�？墒�，這只是她們的癡想。家鄉的路途是那樣遙遠，仿佛是在“天河落處”，而宮中的制度又是那樣森嚴，誰(shuí)也不敢邁出宮門(mén)一步。也許，只有在夢(mèng)中，她們才能返回家門(mén)，享受與骨肉團聚的短暫歡樂(lè )。詩(shī)句至此，寫(xiě)得最為動(dòng)情。人非游雁，都有家園；人非草木，都有親情。深墻大院，銅鋪金鎖，可以鎖住她們的身子，可是鎖不住她們對親人的思念、對自由的企盼。
“愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去�！睂m娃終于壓抑不住內心騷動(dòng)的激情，勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開(kāi)宮中，回到自己的世界里去。宮娃的要求是正當的，口氣亦極為謙卑，但她們“請去”的意志卻是十分堅強的�！膀T魚(yú)撇波”句，淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情。然而，這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物，不會(huì )管她們幸福與否。盼望光明如太陽(yáng)的君王出現，無(wú)異于西望日出，是根本不可能的，最后只能是一種“無(wú)望的期望”。詩(shī)人寫(xiě)出這樣一種情狀，尤其震撼人心。
在藝術(shù)表現方法上，這首詩(shī)亦頗有可稱(chēng)道之處。比興的運用，情與景的交融，且不必論，單是構思之巧妙，便足以稱(chēng)奇了。詩(shī)人為表現宮娃這一形象，妙造出“三境”：環(huán)境、夢(mèng)境與心境。秋夜漫漫，簾額著(zhù)霜，啼蛄吊月，銅鋪鎖宮，描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境�！皦�(mèng)入家門(mén)”，“天河落處”，描繪的是宮娃幽遠、縹緲的夢(mèng)境。而大夢(mèng)初醒，幻影依稀，恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚(yú)撇波去”的熱切渴望，則將宮娃強烈思歸，不甘寂滅的心境和盤(pán)托出了。當然，環(huán)境、夢(mèng)境與心境是互相映襯、互為因果的，它們共同構成詩(shī)的意境。隨著(zhù)畫(huà)面的拓展，感情的渲泄，這意境也就愈轉愈深，愈轉愈明。特別是詩(shī)的結句，豁然開(kāi)朗，仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色，讀者至此，那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法，這可稱(chēng)之為“跌宕生姿”。
古詩(shī)詞鑒賞6
長(cháng)相思，在長(cháng)安。
絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。
美人如花隔云端！
上有青冥之長(cháng)天，下有淥水之波瀾。
天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(cháng)相思，摧心肝！
《長(cháng)相思·其一》譯文
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長(cháng)安。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴，微霜浸透了竹席分外清寒。
夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗；卷起窗簾望明月，對月徒然獨長(cháng)嘆。
如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！
上面有長(cháng)空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬(wàn)丈波瀾。
天長(cháng)地遠日夜跋涉多艱苦，夢(mèng)魂也難飛越這重重關(guān)山。
日日夜夜地思念啊，相思之情痛斷肝腸。
《長(cháng)相思·其一》注釋
長(cháng)安：今陜西省西安市。
絡(luò )緯：昆蟲(chóng)名，又名莎雞，俗稱(chēng)紡織娘。
金井闌：精美的井闌。
簟色寒：指竹席的涼意。簟，涼席。
�。捍昂�。
青冥：青云。
淥水：清水。
關(guān)山難：關(guān)山難渡。
摧：傷。
《長(cháng)相思·其一》賞析
這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(cháng)安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對秋蟲(chóng)、秋霜、孤燈等景物的描寫(xiě)抒發(fā)了感情。表現出相思的痛苦。
本詩(shī)由兩部分組成。第一部分從開(kāi)頭到“美人如花隔云端”，描寫(xiě)了主人公“在長(cháng)安”的相思之苦。從“金井闌”中可以猜出主人公的住處頗為奢華，但身處華廈卻感到十分空虛寂寞：先是聽(tīng)見(jiàn)紡織娘凄慘地鳴叫，又感到“霜送曉寒侵被”的凄涼，無(wú)法入眠。而“孤燈不明”更增添了愁緒。其中，“孤”字在寫(xiě)燈的同時(shí)也表現了人物的心理。接下來(lái)寫(xiě)從卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人遠在云端，使人只能“對空長(cháng)嘆”。
以下到結尾是第二部分，描寫(xiě)夢(mèng)中的追求，承接“苦相思”。在浪漫的氛圍中，主人公幻想著(zhù)夢(mèng)魂飛去尋找自己的心上人。但“上有青冥之高天，下有“淥水之波瀾”，不僅天長(cháng)地遠，而且還要渡過(guò)重重關(guān)山。這種沒(méi)有結果的追求使主人公不禁一聲長(cháng)嘆：“長(cháng)相思，摧心肝”。此句結尾不僅回應開(kāi)頭，而且語(yǔ)出有力，令人蕩氣回腸。
《長(cháng)相思·其一》賞析二
這首詩(shī)大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在非安”的相思苦情。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內心卻感到寂寞和空虛。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層示染的手法，來(lái)表現這一人物的感情的。先寫(xiě)所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫(xiě)肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候，他更不能成眠值�！拔⑺嗥唷碑斒峭ㄟ^(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫(xiě)燈，也是人物心理寫(xiě)照，從而引起一番思念�！八加^”（猶言想煞人）可見(jiàn)其情之苦。于是進(jìn)而寫(xiě)卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩(shī)人心中想起什么呢，他發(fā)出值無(wú)可奈何的一聲非嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端�！薄胺窍嗨肌钡念}意到此方才具體表明。這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠，遠隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。由此可知他何以要“空非嘆”值。值憂(yōu)注意的是，這句是詩(shī)中唯一的單句（獨立句），給讀者的印象也就特別突出，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強調的。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。這頗類(lèi)屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩(shī)人浪“的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。然而“天非地遠”，上有幽遠難極的高天，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。這里，詩(shī)人的想象誠然奇妙飛動(dòng)，而詩(shī)句的'音情也配合極好�！扒嘹ぁ迸c“高天”本是一回事，寫(xiě)“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫(xiě)成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌。然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字、有重復的詩(shī)句卻顯憂(yōu)音調曼非好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉非聲調歌唱），能傳達無(wú)限感慨。這種句式，為李白特別樂(lè )用，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)”、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句，從語(yǔ)意看，詞序似應作：天非路遠關(guān)山難（度），夢(mèng)魂不到（所以）魂飛苦。寫(xiě)作“天非路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻，且運用連珠格形式，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結：“非相思，摧心肝！”“非相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。結句短促有力，給人以執著(zhù)之感，詩(shī)情雖則悲慟，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。
此詩(shī)形式勻稱(chēng)，“美人如花隔云端”這個(gè)獨立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結。全詩(shī)從“非相思”展開(kāi)抒情，又于“非相思”一語(yǔ)收攏。在形式上頗具對稱(chēng)整飭之美，韻律感極強，大有助于抒情。詩(shī)中反復抒寫(xiě)的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現憂(yōu)淋漓盡致；但是，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫(xiě)照，而顯有托興意味。何況我國古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“非安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫(xiě)詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現的苦悶。就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊藉的風(fēng)度。
古詩(shī)詞鑒賞7
閱讀下面的古代詩(shī)歌，完成題目。
春暮西園
高啟
綠池芳草滿(mǎn)晴波，
春色都從雨里過(guò)。
知是人家花落盡，
菜畦今日蝶來(lái)多。
請任選一個(gè)角度賞析本詩(shī)。
【思路點(diǎn)撥】
這道試題角度任選，開(kāi)放度大，可以說(shuō)是湖南卷的最大亮點(diǎn)。這些角度大致有四個(gè)：語(yǔ)言、形象、技巧、內容主旨。在每一個(gè)角度中又按不同標準，可分若干小角度。
語(yǔ)言：
�。�1）分析總體風(fēng)格；
�。�2）品味錘煉字句，分析滿(mǎn)過(guò)知等煉字的精當。
形象：可聯(lián)系詩(shī)中意象、意境進(jìn)行分析。
技巧：可從虛實(shí)相生、動(dòng)靜結合的角度，聯(lián)系寫(xiě)景狀物進(jìn)行分析；也可從渲染、襯托等修辭角度進(jìn)行賞析；也可在句法上分析承接的特點(diǎn)。
內容：從評價(jià)作品思想內容的角度可分析作者對春暮的態(tài)度，也可評價(jià)末句暗點(diǎn)西園的用意。
當然，還可以從其他角度思考，只要言之成理即可。
在具體操作時(shí)，一般要根據題干指向，根據詩(shī)歌特點(diǎn)，選擇一個(gè)小角度切入，進(jìn)行賞析，切不可膠柱鼓瑟。
表述思路：觀(guān)點(diǎn)+相關(guān)詩(shī)句分析印證。答題結構一般是總分式或總分總式。
【答案示例】
�。�1）從語(yǔ)言角度賞析
�、龠@首絕句語(yǔ)言清新自然，明白如話(huà)：暮春時(shí)節，菜畦里蝶舞蜂狂，也別有一番盎然情趣，令人欣悅，不落俗套；四句詩(shī)句式平常，通俗易懂。
�、谧志溴N煉很見(jiàn)功夫：首句中的綠和芳，從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈、芳草萋萋的春天美景，滿(mǎn)字形象地寫(xiě)出陽(yáng)光灑滿(mǎn)水池的景象。第三句中的花落盡的盡字，虛景實(shí)寫(xiě)，畫(huà)出了暮春時(shí)節殘紅遍地的景象。
�。�2）從寫(xiě)作技巧角度賞析
�、侔悼墼�(shī)題，熨帖自然：第二句說(shuō)瀟瀟春雨帶走了春色，暗扣題中暮春；第三句寫(xiě)殘紅零落，句中花落盡也暗扣題中暮春；第四句菜畦暗扣題中西園。詩(shī)句反復扣題，使主體與詩(shī)題顧盼有情，渾然一體，耐人尋味。
�、谛≡�(shī)寫(xiě)景狀物有虛有實(shí)，首句描繪春天美景綠水盈盈、芳草萋萋，是實(shí)；次句寫(xiě)春雨過(guò)后的情景，春色是實(shí)，春雨是虛；第三句中的知字表明花落盡是推測，是虛；第四句描寫(xiě)今日蝶舞蜂狂的景象，是實(shí)。虛實(shí)相間，既能豐富畫(huà)面內涵，又能激發(fā)讀者的想象。
�、圻@首絕句動(dòng)靜皆備：首句描寫(xiě)春波粼粼、春草芬芳的雨后景象，是靜景；次句寫(xiě)雨里過(guò)的春色，是動(dòng)景；第三句寫(xiě)花落無(wú)聲，是靜；第四句寫(xiě)蝶舞蜂狂，是動(dòng)。全詩(shī)動(dòng)靜結合，情趣盎然。
�。�3）從作品思想內容的'角度進(jìn)行評價(jià)
�、龠@首七言絕句描寫(xiě)的是暮春景象：風(fēng)雨陰晴、夏來(lái)春逝、此處花落、彼處蝶飛，玩味詩(shī)中意境，可從中體悟出樸素的生命哲理和豁達的人生態(tài)度。
�、谶@首詩(shī)立意新奇。全詩(shī)描寫(xiě)的雖是晚春時(shí)景，但詩(shī)人并沒(méi)有停留在對花的落盡、春的逝去的惋嘆上，而是從平淡無(wú)奇的菜畦里生發(fā)出新的詩(shī)意，讓暮春在蝶舞蜂狂的瞬間充滿(mǎn)生機和盎然情趣，這份清新令人欣悅，這份敏捷令人嘆服。
�。�4）從意象、意境角度賞析
�、偈拙渲芯G池芳草晴波組成了一幅暮春美景圖：池塘里粼粼春波，倒映著(zhù)一碧如洗的天空，池塘周?chē)疾菽劬G；次句是說(shuō)瀟瀟春雨洗凈了天空，也帶走了春色，提醒人們，現在是暮春了。（賞析第一、二句中意象、意境）
�、诘谌�、四句中的殘紅、陣蝶，一句一景，第三句寫(xiě)的是落盡的殘紅，是虛景實(shí)寫(xiě)；第四句寫(xiě)的是蝶舞蜂狂的景象，隱含盡管春盡，但仍充滿(mǎn)生機和盎然情趣之意。
【小試牛刀】
閱讀下面這首明詩(shī)，回答問(wèn)題。
上太行①
于謙
西風(fēng)落日草斑斑，
云薄秋空鳥(niǎo)獨還。
兩鬢霜華千里客，
馬蹄又上太行山。
【注】①此詩(shī)作于作者巡撫山西、視察太行山時(shí)，與家鄉錢(qián)塘遙隔千里。
請任選一個(gè)角度賞析本詩(shī)。
答案示例：
一、從品味字句角度賞析：這首詩(shī)用字看似信手拈來(lái)，卻耐人尋味，如末句中又字，寫(xiě)出詩(shī)人雖兩鬢霜華，仍老驥伏櫪、壯心不已，為國事奔忙，一洗斷腸的哀怨，為全詩(shī)增添了一種爽朗豪健的情調，同時(shí)作者崇高的品格形象躍然紙上。
二、從技巧角度賞析：這首詩(shī)先抑后揚，一、二句描寫(xiě)的景象蕭索凄清，是抑；三句寫(xiě)詩(shī)人鬢發(fā)花白，遠旅他鄉，惆悵思歸，仍然是抑；末句聞馬蹄之聲，詩(shī)人陡然振起，斷腸哀怨全無(wú)，爽朗豪健之情溢于言表，是揚。
三、從意象角度賞析：詩(shī)中的西風(fēng)、落日、斑草、薄云、秋空、歸鳥(niǎo)等形象匯成一幅太行秋景圖，特別是其中的歸鳥(niǎo)飛動(dòng)點(diǎn)活了靜態(tài)的畫(huà)面，它的渺小襯托出秋空的寥廓，它的獨還故巢寄寓了詩(shī)人濃厚的思鄉之情。
四、從比較閱讀角度賞析：詩(shī)的前三句的意境與馬致遠的《天凈沙·秋思》的后三句古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯頗為相似，但就整體而言，卻又有所區別：于詩(shī)結句聞馬蹄之聲，如見(jiàn)騎馬之人，兩鬢霜華，仍巡視太行，憂(yōu)國忘家溢于言表，而馬曲則隱含一種消極遁世味道。
五、從起、承、轉、合角度賞析：這首詩(shī)承轉自然，別具一格：首句平視，寫(xiě)太行秋景的衰草、落日；二句緊承，仍寫(xiě)太行秋景：暮云、秋空、飛鳥(niǎo)，角度是仰視；三句是轉，由景及人，轉中有承，兩鬢霜華寫(xiě)詩(shī)人自身形象，這形象暗承上句飛鳥(niǎo)；末句是結，明扣詩(shī)題。此詩(shī)也可從常見(jiàn)的情與景關(guān)系角度進(jìn)行賞析，詩(shī)中景與情看似分寫(xiě)，其實(shí)一體連貫，耐人尋味。
古詩(shī)詞鑒賞8
《蜀中九日》
作者：王勃
玄月九日看鄉臺，
他席他鄉送客杯。
人情已厭南中苦，
鴻雁那從北地來(lái)？
注釋：
1、玄月九日：重陽(yáng)節。
2、他鄉：異鄉。
3、北地：北回。
4、南中：南方，這里指四川一帶。
詩(shī)意：
農歷玄月初九登上看鄉臺，
身處他鄉設席送客人離開(kāi)，
舉杯之際分外愁。
心中已經(jīng)厭倦了南方客居的.各種愁苦。
我想北回不得，鴻雁，你為何還要南來(lái)？
賞析：
由于本詩(shī)抒發(fā)了佳節思親的感情，九日登高，遠看故鄉，客中送客，愁思倍加，忽見(jiàn)一對鴻雁從北方飛來(lái)，不禁脫口而問(wèn)，我想北回不得，你為何還要南來(lái)，形成強烈對比，把思鄉的愁緒推到高峰。問(wèn)得固然無(wú)理，卻烘托了感情的真摯，給人以強烈的感染。
古詩(shī)詞鑒賞9
注釋
霍山：又名太岳山、霍太山。位于山西省中南部，在今天山西霍縣東南。驛：驛站，古代供給傳遞公文的人或者來(lái)往官吏中途換馬和歇息的地方。
廟：指霍山的岳廟。
迥：遠。
樓：指驛樓。
窮：盡。
鼷：一種小老鼠。
嵐：山間的霧氣。
陂：池塘。
露：指將要凝成露水的濕潤水汽。
一向：一派。這兩句的意思是：日暮的霧氣濕潤著(zhù)千條弱柳，蕭瑟的秋風(fēng)吹響衰敗的荷葉。
壺關(guān)：古關(guān)隘。因為山形像壺，在此設置的關(guān)隘就叫壺關(guān)。故址在今天山西省長(cháng)治市東南。此處指劉稹的老巢潞州。
狂孽：指劉稹。
孽：罪惡。
老生：指宋老生。據《舊唐書(shū)·高祖本紀》，李淵起兵反隋，隋將宋老生屯守霍邑，抗拒李淵。因而運糧不便，李淵決定退兵，李世民勸乃止。有一白老人求見(jiàn)，自稱(chēng)是霍山神使，要李淵于八月雨停時(shí)，從霍邑東南出兵，到時(shí)他將相助。李淵依言進(jìn)軍，果然斬殺宋老生。這兩句的意思是：盤(pán)踞在壺關(guān)附近的`劉稹十分猖獗，希望霍山神使能像當年幫助李淵斬殺宋老生那樣，幫助朝廷早日消滅劉稹。
賞析
逐句分析
霍山，在今霍州東南。公元844年（唐武宗會(huì )昌四年）秋，討伐藩鎮劉稹的戰爭還在持續。詩(shī)人此時(shí)居母喪，路經(jīng)此地，登驛樓有感，寫(xiě)此遣懷。
詩(shī)前兩句寫(xiě)登樓望遠。登上驛站的樓臺，四處眺望，岳廟之前，一座座山峰緊緊相連。在這里，山下所有的景象盡收眼底�！八耐F”引起下文，中間四句寫(xiě)景皆由此而出。秋日登高，自古多是悲寂寥，所見(jiàn)之景，是一片荒涼蕭瑟，所生之感沉郁濃厚。
三至六句為自然景物的描寫(xiě)。遠遠望去，群山環(huán)抱，煙霧繚繞，隱約可見(jiàn)一些小鼠在來(lái)回活動(dòng)。夕陽(yáng)映射下的小池，無(wú)數大雁早已飛來(lái)。傍晚的霧氣打濕了萬(wàn)千柔弱的柳兒，瑟瑟秋風(fēng)吹向那已衰的荷葉。詩(shī)人眼前之景，一片灰暗，觀(guān)之不免令人心生寒意。景物的描寫(xiě)，最終歸結為情感的寄托。大雁奈何只棲息池邊，而小鼠卻占據山嶺要地，“一明一暗，言在此而意在彼”，為下文敘事抒情埋下伏筆。本來(lái)可愛(ài)的柳兒和美麗的荷葉卻遭到霜露和秋風(fēng)的摧殘，“四望蕭條，民物凋耗之景”，這一切都是藩鎮之亂帶來(lái)的社會(huì )凋敝的觀(guān)照。景物描寫(xiě)，顯出了詩(shī)人愛(ài)國的堅定立場(chǎng)和對劉稹的憎惡之情。
“壺關(guān)有狂孽，速繼老生功�！笔钦f(shuō)盤(pán)踞在壺關(guān)附近的劉稹十分猖狂，期望霍山神使能像當年幫助李淵斬殺宋老生那樣，幫助國家早日滅掉叛鎮劉稹。據《舊唐書(shū)·高祖紀》：李淵起兵反隋，隋將宋老生駐守霍邑（今山西霍縣）拒李淵，因大雨連綿，運糧不便，李淵決定退兵，李世民力勸乃止。這時(shí)，有一白衣老人求見(jiàn)，自稱(chēng)是霍山神使，要李淵于八月雨停時(shí)，從霍邑東南出兵，到時(shí)他將相助。李淵依言進(jìn)軍，果然斬殺了宋老生。詩(shī)人運用歷史典故，表達了自己希望朝廷早日平定劉稹的情感�！八贁唷倍钟葹橥癸@這一心境，快速斬斷之，內心情感強烈。國家遭難，亂賊猖獗，百姓困苦，詩(shī)人不僅僅局限于一己之利，關(guān)心朝廷政事，心系天下蒼生，愛(ài)國情懷尤而未盡。
藝術(shù)特色
藝術(shù)特色方面，本詩(shī)語(yǔ)言凝練，詩(shī)人注意錘煉語(yǔ)言，使用典故，這也是李商隱在詩(shī)中慣用的手法。詩(shī)人將“霍山神使”這一典故敷色加工，使其與現實(shí)相聯(lián)系，涵義豐富，造境新穎。另外，這首詩(shī)還體現了詩(shī)人的審美趣味，在寫(xiě)景上，詩(shī)人關(guān)心注意體態(tài)弱小和情調衰颯的事物，如“弱柳千條露，衰荷一面風(fēng)”，一方面表現出在劉稹叛亂下的社會(huì )衰敗局面，抒發(fā)作者自己的嫉惡如仇之感；另一方面，柳兒和殘荷的命運也象征了作者自己的不幸遭遇，突出作者的剛勁志氣和耿介風(fēng)骨。
古詩(shī)詞鑒賞10
送劉職方原文：
罷直出玉堂，詔授尚書(shū)郎。
朝僉假郡印，承乏來(lái)永陽(yáng)。
喜開(kāi)黃紙書(shū)，云替劉職方。
職方老狀頭，疇昔名擅場(chǎng)。
宦游三十載，寸進(jìn)鴛鷺行。
未出六品班，須鬢已垂霜。
顧予新進(jìn)生，遭時(shí)恣翱翔。
綸闈與內署，掌誥侍玉皇。
夜召赴浴殿，春游醉柏梁。
晚出銀臺門(mén)，朝服含天香。
為儒能到此，自道摩穹蒼。
今年四十二，典郡清淮旁。
臥錦郎位正，腰金服色光。
見(jiàn)君深自愧，撫己庸何傷。
古人重交代，子孫不相忘。
西掖替左司，劉白形詩(shī)章。
況我忝翰林，而君列文昌。
待將官與氏，山寺題修篁。
共保不朽名，他年比甘棠。
升沉何足道，聚散安有常。
且當唱此詩(shī)，為君送離觴。
送劉職方注釋
【銀臺門(mén)】
宮門(mén)名。唐時(shí)翰林院、學(xué)士院都在銀臺門(mén)附近，后因以銀臺門(mén)指代翰林院。唐李白《贈從弟南平太守之遙》詩(shī)之一：“承恩初入銀臺門(mén)，著(zhù)書(shū)獨在金鑾殿�！彼侮悗煹馈洞雾嵈鹕僬隆罚骸俺鋈脬y臺門(mén)，為米不為醴�！泵麝惱^儒《珍珠船》卷三：“出銀臺門(mén)乘馬，謂之大三味，如釋氏之去纏縛而自在也�！币嗍∽鳌般y臺”。宋陸游《后園閑步》詩(shī)：“人生要是便疏豁，金馬、銀臺莫問(wèn)津�！卞X(qián)仲聯(lián)校注引李肇《翰林志》：“翰林院在銀臺門(mén)北�！鼻遴嵺啤端完惱ば悴湃攵肌吩�(shī)：“長(cháng)風(fēng)吹天片云邈，銀臺萬(wàn)樹(shù)含煙翻�！�
【鴛鷺行】
比喻朝官的行列。鵷和鷺止有班，立有序，故稱(chēng)。唐杜甫《暮春題瀼西新賃草屋》詩(shī)之五：“不息豺狼鬭，空慚鴛鷺行�！碧瓢拙右住逗擦衷褐懈星飸淹踬|(zhì)夫》詩(shī)：“寄跡鴛鷺行，歸心鷗鶴羣�！币嗍∽鳌傍x行”。唐杜甫《秦州雜詩(shī)》之二十：“為報鴛行舊，鷦鷯在一枝�！碧苿⒂礤a《奉和司空裴相公中書(shū)即事通簡(jiǎn)舊寮之作》：“佇聞戎馬息，入賀領(lǐng)鴛行�！彼瓮跤韨牎端屯陝⑺局G通判西都》詩(shī)：“元老留司臥雒陽(yáng)，諫官通理輟鴛行�！�
【尚書(shū)郎】
官名。東漢之制，取孝廉中之有才能者入尚書(shū)臺，在皇帝左右處理政務(wù)，初入臺稱(chēng)守尚書(shū)郎中，滿(mǎn)一年稱(chēng)尚書(shū)郎，三年稱(chēng)侍郎。魏晉以后尚書(shū)各曹有侍郎、郎中等官，綜理職務(wù)，通稱(chēng)為尚書(shū)郎�！稑�(lè )府詩(shī)集·橫吹曲辭五·木蘭詩(shī)》：“可汗問(wèn)所欲，‘木蘭不用尚書(shū)郎，愿借明駝千里足，送兒還故鄉�！泵骼杳癖怼蹲锨G關(guān)》詩(shī)：“金城誰(shuí)獻議，老作尚書(shū)郎�！�
古詩(shī)詞鑒賞11
[宋]朱敦儒
春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。
注釋?zhuān)?/p>
作品賞析：
【注釋】：
這首小詞為作者早期作品，寫(xiě)元夕懷人之情致，詞風(fēng)婉約。
起首兩句寫(xiě)樓外。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說(shuō)春雨“細如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)。用它來(lái)映襯懷人的愁思，便顯得十分工致�！皾瘛背小坝辍眮�(lái)�！包S”字體物入微，切合物候，又應“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳在這迷蒙細雨的薰沐下所煥發(fā)的生機。接下來(lái)，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內。上片狀景，由遠而近，由外而內，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語(yǔ)，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀(guān)色彩�！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著(zhù)對遠人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫(xiě)情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫(xiě)出了一個(gè)寂冷的'環(huán)境。
過(guò)片直接突出了居于畫(huà)面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。上元即農歷正月十五日元宵節，在宋代是個(gè)盛大的節日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團圓之意）、觀(guān)彩燈、祭紫姑等習俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙�！标懹巍妒乱蝗铡吩�(shī)：“兒書(shū)春日榜，女剪上元燈�！闭f(shuō)明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開(kāi)始制作以備上元燈節玩賞的�？梢�(jiàn)這一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極�！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫(xiě)她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。
結束兩句：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息�！鼻耙痪涑薪由衔�，轉進(jìn)一層，與美人問(wèn)卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫(huà)其形以祭，并扶乩卜問(wèn)禍福。
無(wú)心剪燈，有意問(wèn)卜，寫(xiě)出少婦關(guān)注之所在。就這樣，結句在全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址在今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠的邊地，以代親人之所在。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達出來(lái)，而字面上終歸沒(méi)有道破。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。這一結語(yǔ)使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱(chēng)巧妙。
古詩(shī)詞鑒賞12
原文
塞下曲
唐盧綸
月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿(mǎn)弓刀。
譯文
夜靜月黑雁群飛得很高，
單于趁黑夜悄悄地逃竄。
正要帶領(lǐng)輕騎兵去追趕，
大雪紛飛落滿(mǎn)了身上的弓刀。
鑒賞
《塞下曲》為漢樂(lè )府舊題，屬《橫吹曲辭》，內容多寫(xiě)邊塞征戰。原共六首，蘅塘退士選其四首。這是盧綸組詩(shī)《塞下曲》中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫(xiě)此類(lèi)生活的詩(shī)比較充實(shí)，風(fēng)格雄勁。這首詩(shī)寫(xiě)將軍雪夜準備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
詩(shī)由寫(xiě)景開(kāi)始，“月黑雁飛高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飛的正常時(shí)刻；而宿雁驚飛，透露出敵人正在行動(dòng)。寥寥五字，既交代了時(shí)間為冬季，又烘托出了戰前的緊張氣氛。
“單于夜遁逃”，敵人夜間行動(dòng)，并非率兵來(lái)襲，而是借月色的掩護倉皇逃遁。詩(shī)句語(yǔ)氣肯定，判斷明確，充滿(mǎn)了對敵人的蔑視和我軍的必勝信念，令讀者為之振奮。
后兩句寫(xiě)將軍準備追敵的場(chǎng)面，氣勢不凡�！坝麑⑤p騎逐”，將軍發(fā)現敵軍潛逃，要率領(lǐng)輕裝騎兵去追擊；不僅僅因為輕騎快捷，同時(shí)也顯示出了一種高度的自信。當勇士們列隊準備出發(fā)時(shí)，一場(chǎng)紛紛揚揚的大雪下了起來(lái)，雖然站立不過(guò)片刻，剎那間弓刀上卻落滿(mǎn)了雪花。遮掩了他們武器的寒光。他們就像一支支即將離弦的箭，雖然尚未出發(fā)，卻滿(mǎn)懷著(zhù)必勝的信心。
最后一句“大雪滿(mǎn)弓刀”是嚴寒景象的描寫(xiě)，突出表達了戰斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩(shī)雖區區二十個(gè)字，卻寫(xiě)出了當時(shí)的實(shí)情：?jiǎn)斡谠凇霸潞谘泔w高”的情景下率軍潰逃，將軍在“大雪滿(mǎn)弓刀”的奇寒天氣情況下準備率軍出擊。一逃一追把緊張的氣氛全部渲染了出來(lái)。詩(shī)句雖然沒(méi)有直接寫(xiě)激烈的戰斗場(chǎng)面，但留給了讀者廣闊的想象空間，營(yíng)造了詩(shī)歌意蘊悠長(cháng)的氛圍。
解讀
全是一共有六首，這首詩(shī)選于《塞下曲》的第三首。詩(shī)中描寫(xiě)了邊疆戰士在一個(gè)沒(méi)有月亮、大雪紛飛的夜晚追擊陶笛的情景。寒冷的.夜晚，在夜幕和風(fēng)雪的掩護下，狡猾的敵人準備偷偷逃走。敵人的行動(dòng)使棲息的大雁高高飛起，引起了將士們的警覺(jué)，將軍當機立斷，率領(lǐng)輕騎兵部隊追逐。始終雖然沒(méi)有正面描寫(xiě)將士們的神武英姿，但是抓住了一個(gè)細節，聚焦在積滿(mǎn)雪花的武器上——士兵們手中的弓箭和大刀上積滿(mǎn)了雪花。這真是此處無(wú)聲勝有聲。在漫天飛舞的雪花的兵刃的輝映中，英勇的將士風(fēng)采躍然紙上。
簡(jiǎn)評
從這首詩(shī)看來(lái)，盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時(shí)機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術(shù)效果的時(shí)刻加以表現。詩(shī)人不寫(xiě)軍隊如何出擊，也不告訴你追上敵人沒(méi)有，他只描繪一個(gè)準備追擊的場(chǎng)面，就把當時(shí)的氣氛情緒有力地烘托出來(lái)了。
“欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀”，這并不是戰斗的高潮，而是迫近高潮的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻，猶如箭在弦上，將發(fā)未發(fā)，最有吸引人的力量。你也許覺(jué)得不滿(mǎn)足，因為沒(méi)有把結果交代出來(lái)。但惟其如此，才更富有啟發(fā)性，更能引逗讀者的聯(lián)想和想象，這叫言有盡而意無(wú)窮。神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，并不是沒(méi)有尾，那尾在云中，若隱若現，更富有意趣和魅力。
古詩(shī)詞鑒賞13
夏日絕句
李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過(guò)江東。
[注釋]
1.小學(xué)生必背古詩(shī)詞鑒賞《夏日絕句》：人杰：人中的豪杰。漢高祖曾稱(chēng)贊開(kāi)國功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”。
2.鬼雄：鬼中的英雄。屈原《國殤》：“身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄�！�
3.項羽(公元前232-前202)：秦末下相(今江蘇宿遷)人。曾領(lǐng)導起義軍消滅秦軍主力，自立為西楚霸王。后被劉邦打敗，突圍至烏江(在今安徽和縣)，自刎而死。
[今譯]
活著(zhù)的當作人中的豪杰， 死了也應是鬼中的英雄。
人們到現在還思念項羽， 只因他不肯偷生回江東。
[解說(shuō)]
這首詩(shī)起調高亢，鮮明地提出了人生的`價(jià)值取向：人活著(zhù)就要作人中的豪杰，為國家建功立業(yè);死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛(ài)國激情，溢于言表，在當時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。但南宋統治者不管百姓死活，只顧自己逃命;拋棄中原河山，但求茍且偷生。因此，詩(shī)人想起了項羽。項羽突圍到烏江，烏江亭長(cháng)勸他急速渡江，回到江東，重整齊鼓。項羽自己覺(jué)得無(wú)臉見(jiàn)江東父老，便回身苦戰，殺死敵兵數百，然后自刎。詩(shī)人鞭撻南宋當權派的無(wú)恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無(wú)堆砌之弊，因為這都是詩(shī)人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。
古詩(shī)詞鑒賞14
古詩(shī)原文
雙燕復雙燕，雙飛令人羨。
玉樓珠閣不獨棲，金窗繡戶(hù)長(cháng)相見(jiàn)。
柏梁失火去，因入吳王宮。
吳宮又焚蕩，雛盡巢亦空。
憔悴一身在，孀雌憶故雄。
雙飛難再得，傷我寸心中。
譯文翻譯
天上自由自在比翼而飛的雙燕，實(shí)在令人羨慕。
它們總是成雙成對地在玉樓珠閣中共筑愛(ài)巢，在金窗繡戶(hù)間相互嬉戲低飛。
柏梁臺失火了，焚燒了它們的巢窩，它們只好又到吳王宮里筑巢。
吳宮又遭焚蕩，這一次更慘，燒了個(gè)雛盡巢空。
只剩下憔悴的孀雌一燕身在，雌燕懷著(zhù)對雄燕的'無(wú)限眷戀，憔悴不堪。
比翼雙飛的日子已難再得，真是使人寸心欲碎。
注釋解釋
1、宋人郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》：“《獨處吟》、《流凘咽》、《雙燕離》、《處女吟》四曲，其詞俱亡�！本褪钦f(shuō)樂(lè )府中有《雙燕離》等琴曲，曲辭已不存。李白此詩(shī)為據琴曲所填。
2、“柏梁”句：漢武帝時(shí)皇宮中有柏梁殿，遭火焚。柏梁：漢長(cháng)安臺名�！抖o黃圖》卷五：“柏粱臺，武帝元鼎二年春起。此臺在長(cháng)安城中北關(guān)內�！蓖蹒⒃疲骸啊稘h武內傳》太初元年十一月已酉，天火燒柏梁臺�！贝司渌蒲岳畎妆蛔嫵霰娛�。
3、“因入”句：此句似言太白入永王璘幕府事。
4、“吳宮”句：越王勾踐伐吳，曾火焚吳王宮。
古詩(shī)詞鑒賞15
《采桑子·重陽(yáng)》
人生易老天難老，
歲歲重陽(yáng)。
今又重陽(yáng)，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風(fēng)勁，
不似春光。
勝似春光，
廖廓江天萬(wàn)里霜。
作品賞析
【注釋】：
重陽(yáng)：陰歷九月初九，傳統上文人登高賦詩(shī)之日。一九二九年的'重陽(yáng)是十月十一日。
天難老：李賀《金銅仙人辭漢歌》，“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”。
黃花：指菊花。
不似：不類(lèi)似，不象。
廖廓：空闊遠大。
【題解】
一九二九年六月二十二日在閩西龍巖召開(kāi)了紅四軍第七次代表大會(huì )，會(huì )上毛澤東被朱德、陳毅等批評搞“家長(cháng)制”，未被選為前敵委員會(huì )書(shū)記。毛澤東隨即離開(kāi)部隊，到上杭指導地方工作，差點(diǎn)死于瘧疾。直到十一月二十六日，大病初愈的毛澤東才在上海中央(當時(shí)由周恩來(lái)主持)“九月來(lái)信”的支持下恢復職務(wù)。這首詩(shī)反映了病中的心情。
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