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古詩(shī)詞鑒賞若干
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中,相信很多人都記得曾經(jīng)做過(guò)的古詩(shī)詞鑒賞,古詩(shī)詞鑒賞就是分析古詩(shī)詞中所表現的形象、語(yǔ)言、技巧、內容以及思想感情。大家知道古詩(shī)詞鑒賞的方法嗎?下面是小編收集整理的古詩(shī)詞鑒賞若干,歡迎大家分享。
古詩(shī)詞鑒賞若干1
和晉陵陸丞早春游望
。ㄌ疲┒艑徰
獨有宦游人,偏驚物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo),晴光轉綠蘋(píng)。忽聞歌古調,歸思欲沾襟。
【賞析】
這是一首和詩(shī),詩(shī)人因物感興,即景生情,寫(xiě)自己宦游他鄉,春光滿(mǎn)地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨,說(shuō)明離鄉宦游,對異土之“物候”才有“驚新”之意。在這“獨有”“偏驚”的強調語(yǔ)氣中,生動(dòng)表現出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”的感受:清晨的太陽(yáng)從東邊海上升起,云氣在朝陽(yáng)的照耀下,霞光燦爛,絢麗多彩;早春的`江南,梅花在枝頭開(kāi)放,這春意由江南漸漸移到江北,楊柳也已經(jīng)吐出了新芽。清新和暖的空氣撩逗得黃鶯兒婉囀鳴叫,晴日的陽(yáng)光把蘋(píng)草映照得變成了綠色。這四句細膩地寫(xiě)出了朝霞、梅柳、黃鳥(niǎo)、綠蘋(píng)等景物在早春里的變化,生動(dòng)地展現了江南新春的美麗景色,也寓含著(zhù)心中懷念中原故鄉之情,與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫,同時(shí)也自然地轉到尾聯(lián),道出自己傷春的本意——懷念中原故土,點(diǎn)明思歸的主題。全詩(shī)采用擬人手法,寫(xiě)江南早春之景,歷歷如畫(huà)。
度大庾嶺
。ㄌ疲┧沃畣(wèn)
度嶺方辭國,停軺一望家;觌S南翥鳥(niǎo),淚盡北枝花。
山雨初含霽,江云欲變霞。但令歸有日,不敢恨長(cháng)沙。
【賞析】
這首詩(shī)表達了作者對被貶邊遠之地的不滿(mǎn)情緒以及盼望有朝一日得以赦免回京的心情。起句扣題直敘,詩(shī)人來(lái)到“華夷”分界的梅嶺,將要辭別故國了,對句“停軺一望家”,詩(shī)人停下驛車(chē),駐足遠望家鄉。頷聯(lián)“魂隨南翥鳥(niǎo),淚盡北枝花”,緊承首聯(lián)中的“望”字而來(lái),詩(shī)人遙望鄉關(guān),只見(jiàn)鳥(niǎo)兒飛翔,花兒開(kāi)放。但在詩(shī)人眼中鳥(niǎo)兒是“南翥”的,花兒是“北枝”的,因此觸動(dòng)了北人南遷的情思,使他黯然神傷。這聯(lián)詩(shī)寫(xiě)得情景交融。頸聯(lián)上句寫(xiě)山雨欲停未停,天空已放出些許晴光,下句描繪江中云影即將變作彩霞的剎那間,將山的空明、水的澄澈同時(shí)生動(dòng)地表現了出來(lái)。在這樣美好的山水景色中,詩(shī)人的心潮逐漸趨于平靜,開(kāi)始振作起來(lái)面對現實(shí)考慮自己的出路。他希望勤奮修職,爭取早日赦歸,于是不禁發(fā)出了“但令歸有日,不敢恨長(cháng)沙”的感慨,表示他只希望有回去的那一天,就心滿(mǎn)意足了,對自己受貶不敢有所怨恨,以直抒胸臆作結。全詩(shī)音韻諧婉,屬對精密,詞藻華美,尤其突出的是詩(shī)人巧妙地將寫(xiě)景與抒情緊密地結合在一起,既表現出景致優(yōu)美,又表現出詩(shī)人對自己赦免返京的前途充滿(mǎn)信心。
古詩(shī)詞鑒賞若干2
《題西林壁》
宋代:蘇軾
橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。
不識廬山真面目,只緣身在此山中。
詩(shī)詞鑒賞:
這是一首詩(shī)中有畫(huà)的寫(xiě)景詩(shī),又是一首哲理詩(shī),哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。
“橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同!币痪湔f(shuō)的是游人從遠處、近處、高處、地處等不同角度觀(guān)察廬山面貌是可以得到不同觀(guān)感的。有時(shí)你看到到是起伏連綿的山嶺,有時(shí)你看到的是高聳入云端的山峰。這兩句概括而形象地寫(xiě)出了移步換形、千姿萬(wàn)態(tài)的廬山風(fēng)景。
結尾兩句“不識廬山真面目,只緣身在此山中”,是即景說(shuō)理,談?dòng)紊降捏w會(huì )。之所以不能辨認廬山的真實(shí)面目,是因為身在廬山之中,視野為廬山的峰巒所局限,看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑,局部而已,這必然帶有片面性。這兩句奇思妙發(fā),整個(gè)意境渾然托出,為讀者提供了一個(gè)回味經(jīng)驗、馳騁想象的空間。這不僅僅是游歷山水才有這種理性認識。游山所見(jiàn)如此,觀(guān)察世上事物也常如此。這兩句詩(shī)有著(zhù)豐富的內涵,它啟迪人們認識為人處事的一個(gè)哲理——由于人們所處的地位不同,看問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)不同,對客觀(guān)事物的認識難免有一定的片面性;要認識事物的真相與古詩(shī)詞鑒賞是高中語(yǔ)文學(xué)習中必須掌握的技能。如果我們在欣賞古詩(shī)詞時(shí)能分析典故,那么下面的話(huà)題就容易理解了全貌,必須超越狹小的范圍,擺脫主觀(guān)成見(jiàn)。
一首小詩(shī)激起人們無(wú)限的回味和深思。所以,《題西林壁》不單單是詩(shī)人歌詠廬山的奇景偉觀(guān),同時(shí)也是蘇軾以哲人的眼光從中得出的真理性的認識。由于這種認識是深刻的,是符合客觀(guān)規律的,所以詩(shī)中除了有谷峰的奇秀形象給人以美感之外,又有深永的哲理啟人心智。因此,這首小詩(shī)格外來(lái)得含蓄蘊藉,思致渺遠,使人百讀不厭。
《錢(qián)塘湖春行》
唐代:白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
詩(shī)詞鑒賞:
這是一首描繪西湖美景的名篇。這詩(shī)處處扣緊環(huán)境和季節的特征,把剛剛披上春天外衣的西湖,描繪得生意盎然,恰到好處。
詩(shī)的首聯(lián)緊扣題目總寫(xiě)湖水。前一句點(diǎn)出錢(qián)塘湖的方位和四周“樓觀(guān)參差”景象,兩個(gè)地名連用,顯示詩(shī)人是在一邊走,一邊觀(guān)賞。后一句正面寫(xiě)湖光水色:春水初漲,水面與堤岸齊平,空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片,正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。
頷聯(lián)從靜到動(dòng),從全景的寫(xiě)意到細節的工筆。先寫(xiě)仰視所見(jiàn)禽鳥(niǎo),鶯在歌,燕在舞,顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者,鶯聲婉轉,流傳播春回大地的喜訊;燕子勤勞,又啟迪人們開(kāi)始春日的勞作,都寫(xiě)出了初春的生機!皫滋帯倍,勾畫(huà)出鶯歌的此呼彼應和詩(shī)人左右尋聲的情態(tài)!罢l(shuí)家”二字的疑問(wèn),又表現出詩(shī)人細膩的心理活動(dòng),并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。
頸聯(lián)寫(xiě)俯察所見(jiàn)花草。因為是早春,還未到百花盛開(kāi)季節,所以能見(jiàn)到的尚不是姹紫嫣紅開(kāi)遍,而是東一團,西一簇,用一個(gè)“亂”字來(lái)形容。而春草也還沒(méi)有長(cháng)得豐茂,僅只有沒(méi)過(guò)馬蹄那么長(cháng),所以用一個(gè)“淺”字來(lái)形容。這一聯(lián)中的“漸欲”和“才能”又是詩(shī)人觀(guān)察、欣賞的感受和判斷,這就使客觀(guān)的自然景物化為帶有詩(shī)人主觀(guān)感情色彩的眼中景物,使讀者受到感染。
這首詩(shī)就像一篇短小精悍的游記,從孤山、賈亭開(kāi)始,到湖東、白堤止,一路上,在湖青山綠那美如天堂的景色中,詩(shī)人飽覽了鶯歌燕舞,陶醉在鳥(niǎo)語(yǔ)花香,最后,才意猶未盡地沿著(zhù)白沙堤,在楊柳的綠陰底下,一步三回頭,戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著(zhù)由世間萬(wàn)物共同演奏的春天的贊歌,心中便不由自主地流瀉出一首飽含著(zhù)自然融合之趣的優(yōu)美詩(shī)歌來(lái)。
《靜夜思》
唐代:李白
床前明月光,疑是地上霜。
舉頭望明月,低頭思故鄉。
詩(shī)詞鑒賞:
詩(shī)的前兩句,是寫(xiě)詩(shī)人在作客他鄉的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的'錯覺(jué)。一個(gè)獨處他鄉的人,白天奔波忙碌,倒還能沖淡離愁,然而一到夜深人靜的時(shí)候,心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。何況是在月明之夜,更何況是月色如霜的秋夜!耙墒堑厣纤敝械摹耙伞弊,生動(dòng)地表達了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒,迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎潔,又表達了季節的寒冷,還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉的孤寂凄涼之情。
詩(shī)的后兩句,則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫(huà),深化思鄉之情!巴弊终諔饲熬涞摹耙伞弊,表明詩(shī)人已從迷朦轉為清醒,他翹首凝望著(zhù)月亮,不禁想起,此刻他的故鄉也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉”的結句!暗皖^”這一動(dòng)作描畫(huà)出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象:那家鄉的父老兄弟、親朋好友,那家鄉的一山一水、一草一木,那逝去的年華與往事……無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內容實(shí)在太豐富了。
這首小詩(shī),既沒(méi)有奇特新穎的想象,更沒(méi)有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語(yǔ)氣,寫(xiě)遠客思鄉之情,然而它卻意味深長(cháng),耐人尋味,千百年來(lái),如此廣泛地吸引著(zhù)讀者。
古詩(shī)詞鑒賞若干3
浣溪沙·洞庭
張孝祥
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。
紅蓼①一灣紋纈亂,白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
注:①紅蓼,指生在水邊的紅色蓼草。
鑒賞:
這首詞是張孝祥在公元1168年(宋孝宗乾道四年),由知潭州(今湖南長(cháng)沙)調知荊南(荊州,今湖北江陵)兼荊湖北路安撫使時(shí),洞湘江入沿庭湖所作。他前年為諫官所劾,罷任北歸,也曾泛湘江而至洞庭,作《念奴嬌?過(guò)洞庭》詞,有“孤光自照,肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷”等語(yǔ),流露出一種疾俗憤世的情緒,這一首寫(xiě)得心氣平和多了。他從長(cháng)沙出發(fā),舟行至洞庭湖,前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過(guò),“到洞庭”三字引出下文!俺扉熖帞捣迩唷币痪,寫(xiě)洞庭湖全景恰到好處。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》云:“銜遠山,吞長(cháng)江,浩浩湯湯,橫無(wú)際涯”,是在岳陽(yáng)樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中,不復寫(xiě)湖之大如何如何,只說(shuō)四圍廣闊,遠處峰青,則規? 見(jiàn),氣象可想!捌焐也粍(dòng)晚波平”,是官船晚泊時(shí)景象,呈現出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢,即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng),表明此刻的湖面,風(fēng)平浪靜,所以出現傍晚水波平靜的景象,唯有鱗鱗細浪了。這樣夕陽(yáng)斜照湖面停泊的船舟,與遼闊的楚天,青色的山逢,共同構成一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的`山水畫(huà)面。
下片寫(xiě)停船后泛覽湖景所見(jiàn)!凹t蓼一灣紋 纈亂,白魚(yú)雙尾玉刀明”兩句,不僅對仗工整,而且隨著(zhù)視野的轉換,顯示出另一番情趣,并給人一種紅白鮮明的色彩感! 紅蓼”,指生于水邊的紅色蓼草。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云:“紅蓼,即《詩(shī)》所謂游龍也。俗呼水紅。江東人別澤蓼,呼之為火蓼!碧拼(shī)人杜牧《歙州盧中丞見(jiàn)惠名醞》:“猶念悲秋分賜,夾溪紅蓼映風(fēng)蒲!倍~中的“紅蓼”與“白魚(yú)”相對,更感到作者的構思精巧,觀(guān)察入微。詞人既寫(xiě)了遠處一條水灣倒映出的紅蓼圖,又寫(xiě)了似的雙尾白魚(yú)。魚(yú)稱(chēng)“雙尾”而“明”,是躍出水面之魚(yú),靜中見(jiàn)動(dòng)!耙箾龃敖栊恰币痪,以景語(yǔ)收結,尤耐人尋味。
這里作者變換出另一幅畫(huà)面,而思緒已超越了時(shí)空對念的限制,直接轉入夜景,使讀者有更多的想象余地思考這個(gè)過(guò)程。再從畫(huà)面本身看,是從行舟夜泊的角度落筆,攝取大自然中富有代表性的兩種景象:一是疏星淡月,倒影湖中;二是水中船影遮蓋著(zhù)星空倒影。這 不僅與前面的“楚天闊”、“晚波平”的自然景象相呼 應,而且充分地展現了優(yōu)美的詞境!耙箾觥倍,既是詞人的直感,又顯示出流戀自然界的心態(tài)。
古詩(shī)詞鑒賞若干4
登高
風(fēng)急天高猿嘯哀,
渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下,
不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客,
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,
潦倒新停濁酒杯。
鑒賞
古人有農歷九月九日登高的習俗,這首詩(shī)就是唐代宗大歷二年(767)的重陽(yáng)節時(shí)詩(shī)人登高抒懷之作。
此時(shí)杜甫寓居長(cháng)江畔的夔州(今四川省奉節縣),患有嚴重的肺病,生活也很困頓。
全詩(shī)通過(guò)對凄清的秋景的描寫(xiě),抒發(fā)了詩(shī)人年邁多病、感時(shí)傷世和寄寓異鄉的悲苦。
詩(shī)篇前四句描寫(xiě)登高聞見(jiàn)之景。
首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)六種景物,并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾,指明了節序和環(huán)境,渲染了濃郁的秋意,風(fēng)物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句不僅是工對的聯(lián)語(yǔ),而且句中自對 天高對風(fēng)急,沙白對渚清。句法嚴謹,語(yǔ)言錘煉,素來(lái)被視為佳句。
頷聯(lián)前句寫(xiě)山,上承首句;后句寫(xiě)水,上承次句。
寫(xiě)山為遠望,寫(xiě)水為俯瞰。落木而說(shuō)蕭蕭,并以無(wú)邊修飾,如聞秋風(fēng)蕭瑟,如見(jiàn)敗葉紛揚;長(cháng)江而說(shuō)滾滾,并用不盡一詞領(lǐng)起,如聞滾滾濤聲,如見(jiàn)湍湍水勢。兩句詩(shī),無(wú)論是描摹形態(tài),還是形容氣勢,都極為生動(dòng)傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中,可以體察出詩(shī)人壯志難酬的`感慨之情和悲涼心境。
詩(shī)篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。
頸聯(lián)上句寫(xiě)羈旅之愁。常作客,表明詩(shī)人多年漂泊不定的處境;萬(wàn)里,說(shuō)明夔州距離家鄉非常遙遠,是從距離上渲染愁苦之深;悲秋,又是從時(shí)令上烘托悲哀之重,秋 字是在前兩聯(lián)寫(xiě)足秋意后,順勢帶出,并應合著(zhù)登高的節候。下句寫(xiě)孤病之態(tài)。百年,猶言一生;百年多病,遲暮之年百病纏身,痛苦之情可想而知;獨字,寫(xiě)出舉目無(wú)親的孤獨感;登臺二字是明點(diǎn)題面,情才因景而生。這兩句詞意精煉,含意極為豐富,敘述自己遠離故鄉,長(cháng)期漂泊,而暮年多病,舉目無(wú)親,秋季獨自登高,不禁滿(mǎn)懷愁緒。
尾聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)國勢艱危,仕途坎坷,年邁和憂(yōu)愁引得須發(fā)皆白;而因疾病纏身,新來(lái)戒酒,所以雖有萬(wàn)般愁緒,也無(wú)以排遣。古人重陽(yáng)節登高照例是要飲酒的,而詩(shī)人連這點(diǎn)歡樂(lè )也失去了。這一聯(lián)分承五、六句:艱難備嘗是因常作客所致;潦倒日甚又是多病的結果。
詩(shī)前半寫(xiě)景,后半抒情,在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。
首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物,好比畫(huà)家的工筆,形、聲、色、態(tài),一一得到表現。次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛,好比畫(huà)家的寫(xiě)意,只宜傳神會(huì )意,讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現感情,從縱(時(shí)間)、橫(空間)
兩方面著(zhù)筆,由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多,護病斷飲,歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣,杜甫憂(yōu)國傷時(shí)的情操,便躍然紙上。
此詩(shī)八句皆對。粗略一看,首尾好象未嘗有對,胸腹好象無(wú)意于對,細細體味,一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律,無(wú)怪乎胡應麟盛譽(yù)其為曠代之作清代楊論推崇此詩(shī)為杜集七言律詩(shī)第一(杜詩(shī)鏡銓?zhuān),明人胡應麟更說(shuō)此詩(shī)當為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一。(《詩(shī)藪》)
古詩(shī)詞鑒賞若干5
潼關(guān)
終古高云簇此城,秋風(fēng)吹散馬蹄聲。
河流大野猶嫌束,山入潼關(guān)不解平。
【鑒賞】
這位英氣勃發(fā)的少年,騎馬登上半山間的潼關(guān)古道,傍山監河,乘興前進(jìn),任清脆的馬蹄聲被獵獵西風(fēng)吹散、吹遠,飛入滾滾的云濤里。大概從古到今,這巍峨的雄關(guān)就被白云,團團簇擁著(zhù),一直不曾解圍吧?
偉大的壯觀(guān)還在更高更遠的地方。潼關(guān)地處陜西、山西、河南三省交界點(diǎn),南鄰華山群峰,東望豫西平原。詩(shī)人立馬城關(guān),眼見(jiàn)黃河從北面高原峽谷奔騰怒吼而來(lái),到懸崖腳下猛然一轉彎,奔向平坦廣闊的原野,但氣勢卻不見(jiàn)緩和,好像仍嫌河床箍得太緊;而那連綿不斷的山峰,在關(guān)東并不怎樣惹眼,剛入潼關(guān)便突兀而起、聳入云天,一座座爭奇斗險,唯恐自己顯得平庸!
自然,所謂大河“猶嫌束”、群山“不解平”,全是黃河、華山的磅礴氣勢在詩(shī)人心理上所引起的感應,反映著(zhù)這位少年詩(shī)人豪邁奔放的激情和沖決封建束縛、追求思想解放的愿望,而這愿望,這激情,同當時(shí)神州大地上正在崛起的變革圖強的社會(huì )潮流,是完全合拍的。
十九世紀末葉,在我國歷史上,是一個(gè)民族危機空前嚴重的時(shí)代,也是一個(gè)民族精神空前高揚的時(shí)代。透過(guò)少年譚嗣同這首充滿(mǎn)浪漫主義精神的山水絕句,我們仿佛聽(tīng)到一個(gè)迅速臨近的新時(shí)代的腳步聲。
春寒
春晝自陰陰,云容薄更深。
蝶寒方斂翅,花冷不開(kāi)心。
亞樹(shù)青簾動(dòng),依山片雨臨。
未嘗辜景物,多病不能尋。
【鑒賞】
北宋詩(shī)人梅堯臣的這首《春寒》詩(shī)可以按“起、承、轉、合”的結構規律來(lái)把握。
首聯(lián)“起”,點(diǎn)明季節特征,說(shuō)明春日陰云籠罩,雖然云層不厚,但整天濃陰密布,云天霧海,一片迷茫!霸迫荼 比趾芎玫攸c(diǎn)明了早春云霧的特點(diǎn)。
頷聯(lián)“承”,以極其對仗的句式,寫(xiě)出了春寒料峭的氣候環(huán)境下的'景物特征:蝴蝶因氣候寒冷而緊縮了翅膀,不能飛舞;花朵因空氣濕冷而遲遲不開(kāi)。其中“不開(kāi)心”三字一語(yǔ)雙關(guān),寫(xiě)景寫(xiě)人,移情手法,別有意味,叫人想起“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心”的詩(shī)句來(lái)。
頸聯(lián)“轉”,由靜景而至于動(dòng)景。春風(fēng)凜冽,吹動(dòng)著(zhù)掛在樹(shù)枝上的酒旗;春雨陣陣,靠近山的地方,春風(fēng)突然夾裹著(zhù)春雨而來(lái),叫人感到一陣寒冷!皝啞蓖ā皦骸,低低地垂掛著(zhù)!捌,不能理解為大雨,它準確地描繪出春雨的特點(diǎn)。
尾聯(lián)“合”,點(diǎn)明詩(shī)人對景物產(chǎn)生如此感受的原因,借此抒發(fā)了感情!拔磭L辜”是說(shuō)詩(shī)人不曾做對不住景物的事,是詩(shī)人情感和人格的表露!安 弊忠徽Z(yǔ)雙關(guān),既寫(xiě)了身體狀況,也寫(xiě)出詩(shī)人此時(shí)的心情。
詩(shī)題“寒”字奠定了全文凄冷的基調。首聯(lián)點(diǎn)明春陰的季節特征,薄云密布,是詩(shī)人心境的流露。中間兩聯(lián),通過(guò)具體物象,來(lái)表現春寒,三四句寫(xiě)因寒氣襲來(lái),蝴蝶收斂雙翅,花蕾無(wú)力舒展,這是選取春天最有代表性的蝶和花寫(xiě)天氣之寒。五六句寫(xiě)壓掛在樹(shù)枝上的酒旗翻動(dòng),足見(jiàn)風(fēng)很猛;依傍山丘的陰云挾帶著(zhù)陣雨壓來(lái),表明雨勢之急。這四句從不同視角形容春寒,這一派峭寒,使天宇充塞著(zhù)凄冷寥落的氣氛,這就把春寒真切地刻畫(huà)出來(lái)。聯(lián)系詩(shī)人的人生經(jīng)歷和范仲淹革新失敗的歷史背景,不難理解詩(shī)人此時(shí)因改革處于低潮而感情凄苦、心情悲涼的深意。