中國情景喜劇典型特征及發(fā)展思路解析論文
【論文摘要】：情景喜劇自1992年由英達導演引入中國，十幾年來(lái)憑借頑強的生命力蓬勃發(fā)展，越來(lái)越受到中國觀(guān)眾的喜愛(ài)。私以為，中國情景喜劇的八大顯著(zhù)特征使之得以發(fā)展壯大。而迅速發(fā)展的過(guò)程中沉淀下來(lái)的一系列問(wèn)題正導致中國情景喜劇越來(lái)越走入一個(gè)惡性循環(huán)的誤區。我們應如何改善和解決這些問(wèn)題呢？文章將就此一一展開(kāi)。
【論文關(guān)鍵詞】：情景喜��；特征；發(fā)展思路
一、在中國蓬勃發(fā)展的情景喜劇呈現出八大顯著(zhù)特征
情景喜劇，是1947年在美國誕生的新興的電視化的喜劇模式。1992年，曾在美國留學(xué)的英達導演，將它引渡過(guò)來(lái)。從此，中國的情景喜劇開(kāi)始了其自身的發(fā)展。十幾年來(lái)，情景喜劇在中國曾遇到水土不服的困難，一度不被中國廣大的電視觀(guān)眾所接受。但其憑借自身頑強的生命力，不斷克服困難、發(fā)展完善，終于得到中國觀(guān)眾的廣泛認可。當年被評為"最差電視劇"的《我愛(ài)我家》如今已被尊奉為經(jīng)典之作。情景喜劇不僅在我國電視熒幕上站穩腳跟，獲得越來(lái)越多觀(guān)眾的喜愛(ài)，而且取得了許多驕人的成績(jì)，出現了一批深受好評的佳作，如充滿(mǎn)東北地方風(fēng)味的《東北一家人》，為兒童教育樹(shù)典范的《家有兒女》，還有以詼諧搞笑著(zhù)稱(chēng)的《武林外傳》等。
近幾年來(lái)，情景喜劇在我國的電視劇創(chuàng )作生產(chǎn)中勢頭大增，那么，情景喜劇有著(zhù)哪些特點(diǎn)才使得大家爭相嘗試呢？從收視率決定電視成敗這一電視界的新規則來(lái)看，我們應從觀(guān)眾審美心理需求角度，結合多年的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)進(jìn)行深入研究。私以為，中國情景喜劇有以下八大典型特點(diǎn)。
首先，就情景喜劇的藝術(shù)屬性而言，它是一種電視化的喜劇模式，是舞臺劇與電視劇的藝術(shù)綜合體。這是情景喜劇生來(lái)就有的本質(zhì)特征。它由編劇創(chuàng )作文學(xué)劇本，是電視導演領(lǐng)導下的整個(gè)電視劇組集體創(chuàng )作的結晶，并通過(guò)電視媒介展現在電視觀(guān)眾面前。同時(shí)它的結構及表演方式等又保留著(zhù)舞臺劇的成分，某些劇目在拍攝過(guò)程中甚至邀請了現場(chǎng)觀(guān)眾的觀(guān)摩和參與。
其次，情景喜劇是一種輕喜劇。它的創(chuàng )作宗旨是，讓觀(guān)眾在休閑中得到娛樂(lè )。它的思想內涵清晰明了，通俗易懂。作為喜劇，它往往更富于反映社會(huì )現實(shí)、人性本質(zhì)的深度和廣度，以其富有生動(dòng)的形式，幽默、詼諧的手法使觀(guān)眾感到舒暢、快樂(lè )，讓觀(guān)眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的渲泄。喜劇有著(zhù)天然平民性、通俗性，它和最廣泛的觀(guān)眾有著(zhù)一種親密的情趣聯(lián)系，容易實(shí)現溝通、交流，容易對各種素材進(jìn)行裁量、轉化為故事的素材。情景喜劇，也具備這樣的優(yōu)勢和特點(diǎn)。
第三、情景喜劇的制作有著(zhù)嚴格的場(chǎng)景限制。情景劇創(chuàng )造一個(gè)既與外界聯(lián)系廣泛又相對封閉的"場(chǎng)景"來(lái)構筑人物活動(dòng)的空間，即主要場(chǎng)景。一般來(lái)說(shuō)，主要場(chǎng)景的拍攝均安排在攝影棚內進(jìn)行，棚外戲原則上不超過(guò)全集的20%。
第四、情景喜劇的每集內容獨立成章，每一集自身就是一個(gè)完整的結構，故事情節上基本相對獨立，上下集之間沒(méi)有懸念與期待。同時(shí)，整個(gè)劇情又是一個(gè)前后貫穿、合理發(fā)展的"糖葫蘆式的整體"。
第五、客串人物在情景喜劇中起著(zhù)舉足輕重的'作用。情景喜劇的人物角色可以分為兩種，分別為貫穿人物和客串人物。貫穿人物即貫穿整劇始終的人物，客串人物是指僅在單集或少數幾集出現的人物。在系列情景喜劇中，幾乎每集都有一兩個(gè)客串人物的出現。他們是該劇集中矛盾出現的導火索，同時(shí)又是該矛盾得以解決的關(guān)鍵。
第六，與觀(guān)眾的心理貼近性。情景喜劇，是用藝術(shù)手段展示一些小人物的故事，它所描繪的生活和百姓息息相關(guān)。從觀(guān)眾的實(shí)際需求來(lái)講，家長(cháng)里短，是是非非，離觀(guān)眾的心理狀態(tài)和內心渴求距離很近，柴米油鹽的生活瑣事、家庭成員之間的矛盾糾葛，才是他們最感興趣的事情。正因為是觀(guān)眾身邊的真實(shí)故事，觀(guān)眾才會(huì )被他們牢牢吸引，并形成某種心靈的互動(dòng)，產(chǎn)生由角色到自身的情感交流。情景喜劇濃厚的人情味與親和力能起到潤物紐無(wú)聲的藝術(shù)效果，體現出現代傳媒的人文關(guān)懷。
第七，地域性是情景喜劇在中國逐步發(fā)展中出現的顯著(zhù)特點(diǎn)。由于區域文化、方言特色和生活習俗的差異，使得不同地區的人們對幽默的理解和接受有著(zhù)較大的差異。而根據不同地域的人文特點(diǎn)創(chuàng )作的地域特色濃厚的情景喜劇，往往能受到地域觀(guān)眾群體的歡迎，如京派觀(guān)眾群、海派觀(guān)眾群、嶺南觀(guān)眾群等。另外，自情景喜劇在中國誕生起，方言便與其結下了不解之緣。各地區都紛紛涌現出一些方言情景喜劇的杰出代表，如廣東的《外來(lái)媳婦本地郎》、上海的《老娘舅》、湖南湖北的《經(jīng)視一家向前沖》等。
最后，灌裝笑聲的伴隨，也是我國情景喜劇揚而不棄的典型特點(diǎn)。適時(shí)的罐裝笑聲不僅可以增強情景喜劇的現場(chǎng)感，還能帶動(dòng)電視觀(guān)眾的情感共鳴。
二、面對誤區與矛盾，中國情景喜劇該何去何從
雖然情景喜劇具有如此多的優(yōu)勢，使之得以迅速發(fā)展。但縱觀(guān)當前我國整個(gè)情景劇市場(chǎng)，我們不難發(fā)現，中國情景喜劇已經(jīng)越來(lái)越走入一個(gè)惡性循環(huán)的怪圈。十幾年間，我國情景喜劇在創(chuàng )作過(guò)程中，積累下來(lái)一個(gè)又一個(gè)矛盾和問(wèn)題，亟待解決。私以為，中國情景喜劇要想得到一個(gè)長(cháng)期健康穩定的發(fā)展，應從以下幾個(gè)方面進(jìn)行思考改善。
首先，國產(chǎn)情景喜劇創(chuàng )作班子應該投入更多的精力在前期策劃與劇本創(chuàng )作上。情景喜劇題材保守的問(wèn)題在美國也曾出現，并在很長(cháng)時(shí)間內阻礙了美國情景喜劇的發(fā)展，但《一家大小》的出現改變了這種狀況。近幾年，中國也出現了類(lèi)似的有突破性意義的優(yōu)秀作品，如《家有兒女》等，但這些作品并沒(méi)能從根本上改變國產(chǎn)情景喜劇題材過(guò)于狹窄的問(wèn)題。"家"仍然是中國情景喜劇唯一的題材，深刻的喜劇還沒(méi)有出現。私以為，要解決這一矛盾，需要創(chuàng )作者們"走出去"。只有開(kāi)闊思維，對國內市場(chǎng)及各階層各年齡段收視群體的需求心理有了宏觀(guān)上的把握，才可能創(chuàng )作出受觀(guān)眾喜愛(ài)的優(yōu)秀作品。另外，注重專(zhuān)業(yè)編劇隊伍的培養，也是解決這一矛盾的重要措施。應大膽引進(jìn)新生力量，為情景喜劇的創(chuàng )作隊伍注入新鮮血液。目前，由于一些老牌編劇們遇到創(chuàng )作思維上的瓶頸，越來(lái)越多的國產(chǎn)情景喜劇都是家長(cháng)里短、雞毛蒜皮，故事過(guò)于表面而毫無(wú)內涵可挖。文本的粗糙、對市民口味的低級迎合都必將導致這些情景喜劇最后的收視失敗。
其次，在生產(chǎn)創(chuàng )作上，情景喜劇應該走上一條產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。系列情景喜劇的"糖葫蘆"式結構、場(chǎng)景限制性及成本低，周期短、便于生產(chǎn)制作的優(yōu)勢都決定了情景喜劇適合產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)。而產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的分工專(zhuān)業(yè)化、創(chuàng )作過(guò)程的連續貫穿性及生產(chǎn)效率的高產(chǎn)高質(zhì)性都決定了中國情景喜劇必將走上這條道路。
在喜劇幽默手法上的開(kāi)拓創(chuàng )新也是挽救國產(chǎn)情景喜劇的重要手段。依靠喜劇語(yǔ)言的地域性特色抖包袱的手法已經(jīng)越來(lái)越被觀(guān)眾所熟識。如果國產(chǎn)情景喜劇在搞笑手法上再無(wú)創(chuàng )新，必將導致電視觀(guān)眾的審美疲勞和厭倦。而情節的喜劇結構、人物形象的卡通化、喜劇內容的后現代模式及后期制作中的音樂(lè )、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，應在以后的作品創(chuàng )作中得到有側重性地充分體現。
另外，對新作品的宣傳推廣及加大作品中廣告的投放力度都對情景喜劇的健康發(fā)展有一定的積極意義。根據情景喜劇的特點(diǎn)及內容做常規和特殊的宣傳推廣，如對演員陣容的炒作，對題材新視點(diǎn)的炒作等必然會(huì )增進(jìn)節目收視率的提高。而針對情景喜劇與市民生活的親近性，在相關(guān)的零售服務(wù)業(yè)和生活家居業(yè)的廣告投放上大做文章，則可以使節目制作獲得豐厚的回報，從而緩解創(chuàng )作中資金緊張的壓力，進(jìn)一步提高整體創(chuàng )作水平。
總的來(lái)說(shuō)，國產(chǎn)情景喜劇有著(zhù)廣闊的發(fā)展空間，它的春天已不再遙遠。期待國產(chǎn)情景喜劇市場(chǎng)的繁榮，也期待更多優(yōu)秀的作品的出現為廣大電視觀(guān)眾帶來(lái)更多的感動(dòng)與歡笑。
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