關(guān)于論鋼琴的即興伴奏的論文

　　論鋼琴的即興伴奏

　　學(xué)生姓名：XXX

　　所 在：院(系) 音樂(lè )學(xué)院

　　專(zhuān)業(yè)：音樂(lè )學(xué)

　　論文題目：論鋼琴的即興伴奏

　　開(kāi)題報告內容應包括課題研究意義、文獻綜述、主要內容和研究方法、進(jìn)度計劃等.

　　研究意義：

　　鋼琴伴奏是一門(mén)特殊獨立的學(xué)科，也是一門(mén)綜合的藝術(shù)，它對于完美表達一個(gè)作品的內涵，起到與演唱者同等重要的作用。在舞臺表演藝術(shù)中，由于伴奏要與歌唱者一道共同進(jìn)入“角色”，因此，必須與歌唱者一同研究作品。只有這樣,才能在舞臺表演時(shí),行腔、換氣, 伴奏者不僅要能“跟”好、“托”好、“帶”好,還能做到準確把握作品的風(fēng)格處理,作品的內在意境,體會(huì )其輕重緩急的特點(diǎn)及樂(lè )句呼吸的深淺,敏捷的細微的感情變化,以便作出快速反應,為演唱者展示音樂(lè )的烘托,提供豐富音樂(lè )的氛圍與再創(chuàng )造,最終與演唱者達到珠聯(lián)璧合,交相輝映的藝術(shù)境界。即興伴奏是一門(mén)應用的技術(shù)，必須理論聯(lián)系實(shí)際，它除要求具有鋼琴技巧、和聲基礎外，還要求演奏者具有良好的旋律分析、判斷能力、豐富的想象力、創(chuàng )造力和應變能力，能較有創(chuàng )造性地選擇好、設計好織體，并應用到伴奏中去;具有豐富的想象力、創(chuàng )造力和應變能力。

　　文獻綜述：

　�、賱⒙�、韓冬 著(zhù)《鋼琴即興伴奏教程新編》 1999年8月北京第一版人民音樂(lè )出版社出版發(fā)行

　�、趧P斯特萊爾·略林茨著(zhù) 張瑞、鄒國昌、徐振華 譯 《鍵盤(pán)和聲學(xué)教程》 XX年8月第一版人民音樂(lè )出版社出版發(fā)行

　�、哿㈧硩� 著(zhù) 《鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫》 1996年8月北京第一版 人民音樂(lè )出版社出版發(fā)行

　�、苤x耿、陳雪慧 著(zhù)《鋼琴即興配彈教程》 XX年1月第一版 花城出版社

　　主要內容：

　　鋼琴伴奏是一門(mén)特殊獨立的學(xué)科，也是一門(mén)綜合的藝術(shù)，它對于完美表達一個(gè)作品的內涵，起到與演唱者同等重要的作用。鋼琴伴奏與歌唱兩者就象是鮮花與綠葉，既有各自的特點(diǎn)，又必須有統一的平衡關(guān)系，只有處理好這種平衡關(guān)系，才會(huì )使聲樂(lè )教學(xué)和聲樂(lè )演唱水平得以提高,才會(huì )推動(dòng)聲樂(lè )鋼琴伴奏藝術(shù)更好地發(fā)展。

　　現在我們以系列片《共和國之戀》的主題曲《生死相依我苦戀著(zhù)你》為例，具體詳細的展開(kāi)討論，看看鋼琴的即興伴奏都需要注意些什么。

　　一、 熟悉、分析歌詞、旋律：

　　具體分析時(shí)要注意旋律的風(fēng)格、情緒、調式、高潮等方面內容，把握住旋律的內涵，對旋律有總體的了解。

　　二、 和聲布局：

　　和聲設計是鋼琴即興伴奏中具有“靈魂”地位的重要部分。和聲選配是否恰當直接影響到整首旋律伴奏處理的目的性、合理性和完美性。我們要根據對旋律的理解及和聲進(jìn)行原則開(kāi)始總體布局。

　　首先進(jìn)行開(kāi)始部分、高潮部分、結束部分的和聲安排,注重和聲的功能性及色彩性，安排好半終止及終止式。然后根據和聲進(jìn)行的規則及效果安排其他和弦。安排和弦時(shí)應注意以下兩點(diǎn):

　　1、以正三、三度疊置、原位和弦為主、副三、轉位、變音和弦為輔，多用第一、四、五級的`連接。

　　2、旋律開(kāi)始部分以主和弦為主,以強調調式，高潮部分選用不穩定和功能性強的和弦、變音和弦，以增加動(dòng)感。

　　三、選用適合的和聲伴奏織體:

　　根據旋律的內容、情緒等設計、選擇適當的伴奏織體是即興伴奏成功與否的關(guān)鍵。因此,要求伴奏者應掌握各種風(fēng)格、各種情緒、較多類(lèi)型的伴奏織體：。

　�、笔闱閮�(yōu)美類(lèi)樂(lè )曲，多讓人感到精神放松，顧而常用分解和弦

　�、矆远ㄓ辛�、莊嚴宏偉類(lèi)樂(lè )曲，常用柱式和弦

　�、硽g快跳躍、節奏感強的樂(lè )曲，用帶低音的半分解和弦

　　以上三種形式是伴奏織體的基本形式，常常在伴奏中使用。當然，它還可根據旋律表現之需要進(jìn)行變化，產(chǎn)生出更多、更適合的音型織體。伴奏音型的使用應統一中求變化。單樂(lè )段可只用一種織體，其他曲式可使用兩種或兩種以上的織體，伴奏音型之間有個(gè)對比，會(huì )在聽(tīng)覺(jué)上更舒服好聽(tīng)。

　　四、 旋律中重點(diǎn)部分的處理:

　　1、長(cháng)音地方應進(jìn)地填空:

　　(a)、把旋律進(jìn)行加花。

　　(b)、把伴奏音型及和弦進(jìn)行理復。

　　2、高潮部分應加強處理:

　　(a)、反向的八度、音階、半音階進(jìn)行。

　　(b)、根據風(fēng)格使用震音、琶音等。

　　(c)、選用動(dòng)感較強的變化和弦、色彩和弦以加強緊張度、烘托氣氛。

　　3、對前奏、間奏、尾聲進(jìn)行較細致的處理。

　　鋼琴即興伴奏的特點(diǎn)正在于“即興”，它是在沒(méi)有正譜伴奏的情況下，在較短的時(shí)間內為旋律即興編配伴奏織體，要求憑借伴奏者的智慧與靈感在極短的時(shí)間內構思出合乎邏輯的伴奏方案，保證演唱的順利進(jìn)行，有時(shí)，靈感橫溢時(shí)的鋼琴即興伴奏還能彈奏出比正譜伴奏更有光彩的效果。因此，即興伴奏者對鋼琴演奏技能、基本樂(lè )理、和聲學(xué)、曲式分析、作曲理論方面知識技能的綜合運用，厚實(shí)的鍵盤(pán)和聲基礎和較好的鋼琴演奏水平，才能更好地完成鋼琴即興伴奏的編配。

　　進(jìn)度計劃：

　　06. 7. 8--06. 7.15 完成論文選題

　　06. 7.16--06. 8.31 進(jìn)行資料的收集、閱讀和前期調研

　　06. 9. 1--06. 9 10 完成畢業(yè)論文任務(wù)書(shū)

　　06. 9.11--06.10.20 撰寫(xiě)文獻綜述和開(kāi)題報告

　　06.10.21--06.11.19 進(jìn)行文獻綜述和開(kāi)題報告的審查及開(kāi)題答辯

　　06.11.20--07. 1.20 進(jìn)行課題調研及論文撰寫(xiě)

　　07. 1 21--07. 5.10 進(jìn)行論文評審和修改

　　07. 5.11--07. 5.31 準備并進(jìn)行論文答辯

　　開(kāi)題人(簽名)：

　　20 年 11月 18日

　　注：本開(kāi)題報告為參考樣式，各教學(xué)單位可結合專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)向學(xué)生提出具體要求，開(kāi)題報告內容應不少于XX字，可附頁(yè).

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