論文淺議ＤＶ記錄短片的剪輯運用手法

　　摘要:剪輯在影視創(chuàng )作中具有舉足輕重的地位,并在逐步完善。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步,又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用,用一句話(huà)就可以概括,即:正確、合理、高明的剪輯,能夠增強影視片的藝術(shù)表現力和感染力。

　　關(guān)鍵詞:剪輯;音畫(huà)合一;節奏;蒙太奇

　　1 要了解短片的剪輯手法和特點(diǎn)我們先來(lái)了解剪輯的概念定義,作用和分類(lèi)

　　1.1 剪接的概念

　　電影的初創(chuàng )時(shí)期,只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來(lái),就可以放映,這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng )時(shí)期使用的名稱(chēng),它偏重于技術(shù)性,是剪輯藝術(shù)發(fā)展的初級階段。隨著(zhù)電影藝術(shù)的發(fā)展,有了導演、演員、編劇、攝影等專(zhuān)業(yè)部門(mén)的分工,形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現手段的理論,即蒙太奇。于是剪輯應運而生了。剪輯:在電影藝術(shù)發(fā)展都成熟階段才產(chǎn)生的,它著(zhù)重于藝術(shù)性,同時(shí)也包含著(zhù)剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā)展的角度來(lái)講,電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個(gè)階段。 1.2.1 有附加技巧的剪輯特技畫(huà)面附加技巧(種類(lèi)的特性和功用) 1.2.2 無(wú)附加技巧的剪輯跳切 跳切,作為一種結構形式和剪輯手段,較為符合現代人欣賞影視藝術(shù)的節奏感覺(jué)和思維方式。無(wú)論是有附加技巧的剪輯,還是無(wú)附加技巧的剪輯,其功能、作用和目的都是轉換時(shí)空,不過(guò),有附加技巧的剪輯轉換時(shí)空運用的方法是技巧,無(wú)附加技巧剪輯轉換時(shí)空運用的方法是跳切。

　　2 處理聲畫(huà)關(guān)系

　　聲音和畫(huà)面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分,聲音的加入豐富了影片的信息,提供了形成節奏的重要手段。

　　(1)短片拍攝結束后,短片的類(lèi)型方向基本確定,然后就是背景音樂(lè )的搜尋。一首合適的背景音樂(lè )在影視作品中與畫(huà)面有機地結合,可以對畫(huà)面起到補充、深化、烘托和渲染的作用,并賦予畫(huà)面形象以更豐富的內涵力。人們在影視節目的聲音與畫(huà)面的關(guān)系上進(jìn)行了許多的創(chuàng )作,力圖使聲音的形象更加鮮明、完整,與畫(huà)面高度統一。一般按影視中聲源的視覺(jué)形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種,即聲畫(huà)合一、聲畫(huà)分立、聲畫(huà)對位。

　�、俾暜�(huà)合一是最簡(jiǎn)單、最常見(jiàn)的聲畫(huà)結合形式,它是指鏡頭中的視覺(jué)形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現并同時(shí)消失。聲畫(huà)合一時(shí)的聲音完全依附于畫(huà)面形象,為寫(xiě)實(shí)音。當寫(xiě)實(shí)聲音和畫(huà)面同時(shí)作用于觀(guān)眾的感官后,兩種不同的感覺(jué)相互滲透和互為補充,使觀(guān)眾的感受變得更為深刻、真實(shí)。

　�、诼暜�(huà)分立是指鏡頭畫(huà)面中視覺(jué)形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫(huà)有機結合形式。人們在聽(tīng)覺(jué)上的感受習慣與視覺(jué)上的感受習慣是有很大的區別的,畫(huà)面的突然切換在感覺(jué)上可以很自然,但當聲音突然消失、出現和轉換時(shí),往往會(huì )在觀(guān)眾的身上產(chǎn)生很大的困擾,但有的時(shí)候要求一切聲音與畫(huà)面機械一致反而會(huì )降低作品的信息量或藝術(shù)感染力,而采取聲畫(huà)分立的方法,則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。

　�、勐暜�(huà)對位是指鏡頭畫(huà)面中視覺(jué)形象和聲音分別表達內容,二者按照各自的規律去發(fā)展,從不同的方面說(shuō)明同一涵義的聲畫(huà)結構形式。這種形式強調聲音與畫(huà)面的獨立性與相互作用關(guān)系,通過(guò)觀(guān)眾的聯(lián)想,達到對比、象征、比喻等對列效果,產(chǎn)生某種聲畫(huà)自身原本所不具備的新的寓意,拓展了作品的信息量,又增加了作品的藝術(shù)感染力。

　　(2)很多的影視作品的背景音樂(lè )都是專(zhuān)門(mén)配樂(lè )。

　　3 節奏

　　(1)所謂“節奏”,中國古書(shū)《禮記.樂(lè )記》中的“節奏合以成文”就揭示了節奏于止起、靜動(dòng)的`實(shí)質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀(guān)自然萬(wàn)物可,一切有生命的物質(zhì),只要存在運動(dòng),不管其形式如何,就都有節奏。

　�、俟澴啾旧砭褪亲匀唤绺鞣N運動(dòng)物質(zhì)、物質(zhì)運動(dòng)和生物機體各項功能交替的均勻性變化與表現形式。音樂(lè )與電影之間在手法的運用規律上有許多相通之處,只是電影在以聲畫(huà)為表現形式時(shí)。節奏更多的體現在時(shí)空表現上和時(shí)空變化形式的重復和分布上。

　�、陔娪皵z影的節奏最終是在剪輯上完成的。英國著(zhù)名的電影剪輯師勃來(lái)蘇曾說(shuō)過(guò):剪輯電影百分之九十是節奏。電影攝影剪輯中還牽涉到兩個(gè)與節奏有關(guān)的因素。它們分別是每個(gè)鏡頭的長(cháng)度和景別的大小。

　　4 蒙太奇

　　說(shuō)到剪輯不得不說(shuō)的就是蒙太奇,可以說(shuō)剪輯是蒙太奇的一個(gè)手段�！懊商�奇是電影剪輯實(shí)踐經(jīng)驗的總結和概括�？梢哉f(shuō)電影剪輯與蒙太奇是同時(shí)產(chǎn)生,同時(shí)并進(jìn)的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng )作上是同義詞。所以,當有人將影視剪輯編輯稱(chēng)之為蒙太奇工作者,也確實(shí)有其一定的道理�！�

　　4.1 畫(huà)面蒙太奇的分類(lèi)

　　根據畫(huà)面內容的敘述方式和表現形式,畫(huà)面蒙太奇又可分為兩大類(lèi):敘事蒙太奇和表現蒙太奇,它們又可以細分為各種類(lèi)別的蒙太奇形式,它們各具特點(diǎn),結構方法和表現效果也迥然不同。

　　4.1.1 敘事蒙太奇

　　敘事蒙太奇是最簡(jiǎn)單、最直接的表現形式。她以交代情況、展示事件為主要目的,按照事件發(fā)展的時(shí)問(wèn)流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切和組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,表現連貫的劇情,重在動(dòng)作、形態(tài)和造型的連貫性。

　　敘事蒙太奇包括連續式蒙太奇,平行式蒙太奇,顛倒式蒙太奇。

　　連續式蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾,脈絡(luò )清楚,層次分明,符合觀(guān)眾的姐理解方式、認知習慣等基本思維邏輯,但它不宜處理多條線(xiàn)索同時(shí)發(fā)展的情節,不利于省略多余過(guò)程,有時(shí)易造成平鋪直敘感,缺乏藝術(shù)表現力,在實(shí)際運用中經(jīng)常與其他形式交叉融合。

　　交叉式蒙太奇,它是平行蒙太奇的發(fā)展,由著(zhù)名導演格里菲斯首創(chuàng )。平行式蒙太奇一般只注重情節的單一、主題的統一,重視事件的內在聯(lián)系和平行發(fā)展。而交叉蒙太奇強調兩條或兩條以上的線(xiàn)索具有嚴格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系、迅速頻繁的交替表現,其中一條線(xiàn)索往往影想或決定其他線(xiàn)索的發(fā)展。它們相互依存,彼此促進(jìn),造成緊張激烈的氣氛,不斷強化矛盾沖突,引起懸念,推動(dòng)劇情發(fā)展。

　　運用顛倒式蒙太奇,打亂的是時(shí)間順序,但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚,敘事仍應符合邏輯關(guān)系,事件的回顧和推理都以這種結構。

　　敘事蒙太奇是畫(huà)面組接的基礎和主體,是電視節目的基本結構方式。不論是同一時(shí)空的事件按時(shí)間順序交代,還是把有內在聯(lián)系的不同時(shí)空的事件,用平行手法或平行交叉手法進(jìn)行敘述,都是為了讓觀(guān)眾了解事件的進(jìn)展或全貌。 表現蒙太奇與敘事蒙太奇相反,它不是為了敘事,而是為了某種表現需要,把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同內容的畫(huà)面組接在一起,產(chǎn)生不曾有的新的含義。它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續,而注重畫(huà)面的內在聯(lián)系。表現蒙太奇包括以下幾種具體形式:

　　對比式蒙太奇,對比式蒙太奇可以采用多種對比性因素:畫(huà)面內容,包括真與假、美與丑、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等;畫(huà)面形式,包括景別大小、角度仰俯、色彩冷暖、光線(xiàn)明暗、聲音強弱等等。

　　積累式蒙太奇,北京申奧片和上海申博片中大量采用積累式蒙太奇的表意,比如前面的“微笑”段落,集中地表現了我們“笑”迎各方賓朋的情感。

　　比喻式蒙太奇,通過(guò)鏡頭畫(huà)面的對列,用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念,或借助另一現象所固有的特征來(lái)解釋另一現象或象征某一意義,從而含蓄形象地表達某種寓意或感情色彩�！吧畈卦谙乱庾R里的聯(lián)想可以通過(guò)這種蒙太奇手法而浮現或激發(fā)出來(lái)�！�

　　“蒙太奇誘發(fā)的聯(lián)想不僅能激起情感和創(chuàng )造氣氛,而且能使我們產(chǎn)生明確的看法,邏輯的歸納與結論�！�

　　比喻式蒙太奇利于刻畫(huà)人物性格、揭示作品的主題,讓觀(guān)眾接受深層的思想內涵。在具體運有用象征式蒙太奇時(shí)應注意貼切自然,不宜用得過(guò)多,因為影視片主題思想的揭示,主要是通過(guò)人物形象來(lái)體現的,所以蒙太奇手法必須為表現人物的行為和性格服務(wù)。不能過(guò)多地使用象征、隱喻、比擬,否則易脫離形象的具體性,成為一些理性的抽象和概念性的圖解。

　　重復式蒙太奇,把代表一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類(lèi)似的內容在關(guān)鍵的時(shí)候反復出現,構成強調,形成對比,表達事物內在和本質(zhì)的發(fā)展。

　　重復式蒙太奇的運用可以使作品內涵由淺入深,意境由淡變濃,藝術(shù)表現力由弱變強。重蒙太奇的構成元素是多種多樣的:人物、景物、場(chǎng)面、動(dòng)作、細節、語(yǔ)言、音樂(lè )、音響、光彩、色彩等等。

　　4.2 畫(huà)面蒙太奇的基本原則

　　鏡頭是構成電視片的基礎,鏡頭與鏡頭之間的組接則是構成場(chǎng)景、段落,乃至影視作品的內容表達和藝術(shù)表現。鏡頭組接的基本要求是形式上的流暢和內讓上的連貫,“做出一次流暢的剪接,意味著(zhù)兩個(gè)鏡頭的轉換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀(guān)眾在看一段連續動(dòng)作的幻覺(jué)不致被大斷�！蓖瑫r(shí),“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性”。

　　。影視剪輯的功能和作用,用一句話(huà)就可以概括,即:正確、合理、高明的剪輯,能夠增強影視片的藝術(shù)表現力和感染力。反之,錯誤、平庸、低劣的剪輯,就會(huì )減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現力和感染力。剪輯是根據編導構思和視聽(tīng)語(yǔ)言的章法,對原始素材進(jìn)行選擇、組合和加工的高級思維。影視剪輯是影視作品制作的最后環(huán)節,對于塑造出表情達意的視聽(tīng)形象具有舉足輕重的決定作用。正如賴(lài)茲等所說(shuō),“任何拍攝或錄制在膠片上的東西。只有經(jīng)過(guò)剪輯后才有意義”。

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