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戴望舒的《雨巷》詩(shī)歌

時(shí)間:2024-04-24 11:10:20 詩(shī)琳 雨巷 我要投稿

戴望舒的《雨巷》詩(shī)歌

  在日常學(xué)習、工作抑或是生活中,大家都知道一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧,詩(shī)歌語(yǔ)言凝練而形象性強,具有鮮明的節奏。那么問(wèn)題來(lái)了,到底什么樣的詩(shī)歌才經(jīng)典呢?以下是小編為大家收集的戴望舒的《雨巷》詩(shī)歌,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

戴望舒的《雨巷》詩(shī)歌

  戴望舒的《雨巷》詩(shī)歌

  撐著(zhù)油紙傘,獨自

  彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢著(zhù)

  一個(gè)丁香一樣地

  結著(zhù)愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一樣的顏色,

  丁香一樣的芬芳,

  丁香一樣的憂(yōu)愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨;

  她彷徨在寂寥的雨巷,

  撐著(zhù)油紙傘

  像我一樣,

  像我一樣地

  默默踟躇著(zhù)

  冷漠、凄清,又惆悵。

  她默默地走近,

  走近,又投出

  嘆息一般的眼光

  她飄過(guò)

  像夢(mèng)一般地,

  像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

  像夢(mèng)中飄過(guò)

  一枝丁香地,

  我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;

  她靜靜地遠了,遠了,

  到了頹圮的籬墻,

  走盡這雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的顏色,

  散了她的芬芳,

  消散了,甚至她的

  太息般的眼光

  丁香般的惆悵。

  撐著(zhù)油紙傘,獨自

  彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望飄過(guò)

  一個(gè)丁香一樣地

  結著(zhù)愁怨的姑娘。

  古往今來(lái),聽(tīng)似單調的雨聲,在詩(shī)人們靈敏的心弦上,曾彈奏出了多少情韻悠長(cháng)、余韻裊裊的心音;看似混沌迷離的雨的世界,曾被詩(shī)人們開(kāi)拓了多少清新靈動(dòng)、纏綿蘊藉的抒情空間!

  在世俗的生活中,我年輕的時(shí)候,是在農村勞動(dòng),每當下雨時(shí),我不喜歡穿上雨衣,感到總是那么憋氣,總喜歡沖在雨中,讓那雨,不論大雨小雨,就淋滴在頭上、身上、脖頸里,沐在雨中,有一種說(shuō)不出的清新爽朗感覺(jué),以后才知道,這確實(shí)是雨的空間中增加的負離子起到的清新作用。當然,那時(shí)是年輕,有健康的體魄。

  在穿越長(cháng)長(cháng)的歲月喧囂與塵埃之后,在那不期然抵達的每一場(chǎng)溫柔的雨中,我已經(jīng)不會(huì )櫛風(fēng)沐雨去“沖雨”了,可在我心中還保留著(zhù)沐雨的習慣——變成了一種意念。我還是喜歡讓這顆疲憊蒙塵的心,沉浸在那清潤的氛圍中,當不期而至的雨降臨的時(shí)候,我的意念就會(huì )“沖進(jìn)”雨中,可以恢復寧靜舒適與清新靈動(dòng),可以思量那些雨中的清唱。

  這種沐雨的情結,也許不是那種檐外滴瀝、滿(mǎn)階郁勃的愁緒,那是些心靈在雨的滋潤下不期然結出的一種“花瓣”,就像千千心結的釋放,也許它們并不耐看,然而曾經(jīng)開(kāi)放。

  賞析:

  《雨巷》1927年夏天,寫(xiě)成后差不多一年,作者將它投寄到《小說(shuō)月報》。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡,稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”,并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這一年,作者才22歲。

  一首好的抒情詩(shī),應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來(lái),《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作,卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;直到最近,人們才像觀(guān)賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái),又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

  戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上,只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī),《雨巷》,就是他早期的一首成名作。

  戴望舒的詩(shī)深得中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致,但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)!队晗铩肪褪沁@樣。這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中,“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行。

  這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛,朦朧恍惚!拔摇彼坪跤兄(zhù)滿(mǎn)腹的心事,無(wú)限的煩憂(yōu),但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái)!拔摇彼坪踉谄诖裁、追求什么,而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫!八背霈F了,這或許是在幻覺(jué)中,或者是真的,但“她”的出現是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過(guò),消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷!!拔摇敝挥凶栽棺园,自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對未來(lái)渺茫的憧憬。

  詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結,即丁香的花蕾,來(lái)象征人們的愁心,是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結,同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)澛?lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》

  手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!

  青鳥(niǎo)不傳云外信,丁香空結雨中愁;厥拙G波三楚暮,接天流。

  這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法,用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸取了前人的經(jīng)驗,又有了自己的創(chuàng )造。第一,古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩(shī)詞中套用詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異,表現了更多的新時(shí)代氣息!岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

  本詩(shī)巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍!拔摇痹谟晗镏歇氉葬葆,似乎有滿(mǎn)腹的愁苦,但又不愿說(shuō)出。

  詩(shī)中的姑娘,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期望已久的、高潔又憂(yōu)郁的姑娘,也可把其當做是詩(shī)人心中的理想和追求,表達了詩(shī)人對人生的苦悶,對未來(lái)的渺茫憧憬。

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