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戴望舒《雨巷》的古典詩(shī)歌情結
戴望舒《雨巷》成功地繼承中國古典詩(shī)歌的傳統藝術(shù)特征，并形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在內容和形式上給人一種連續性的審美感受，堪稱(chēng)傳承古典詩(shī)歌藝術(shù)的現代精品。以下是小編為大家推薦的戴望舒《雨巷》的古典詩(shī)歌情結，希望能幫到大家!
戴望舒《雨巷》的古典詩(shī)歌情結
戴望舒是中國現代詩(shī)歌史上具有鮮明特點(diǎn)的詩(shī)人，《雨巷》是他的早期代表作之一，既采用了歐洲浪漫主義的寫(xiě)作手法，又保留著(zhù)中國古典詩(shī)歌的傳統韻味，體現出了豐富的民族特色。
《雨巷》是戴望舒的成名作，發(fā)表后廣受好評，詩(shī)人也因此獲得了 “雨巷詩(shī)人”的雅號。這首詩(shī)能風(fēng)靡一時(shí)并經(jīng)久不衰，不得不說(shuō)，有很大一部分歸功于詩(shī)人對于古典詩(shī)歌傳統的巧妙繼承和現代運用。作為深受中外文學(xué)熏陶的現代詩(shī)人，戴望舒在創(chuàng )作中融合了中國古典詩(shī)詞的藝術(shù)審美，創(chuàng )造出了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，具有濃厚的民族特色。主要表現在以下三個(gè)方面：
一. 中國古典詩(shī)歌的意境形象
《雨巷》對中國古典文學(xué)進(jìn)行了大膽的繼承，最有代表性的就是大家熟知的“丁香”意象。在中國古典詩(shī)詞中，常常用丁香結來(lái)比喻愁心不展，象征人們的憂(yōu)愁狀態(tài)。如李商隱《代贈》詩(shī)中的“芭蕉不展丁香結，風(fēng)向春風(fēng)各自愁”，李璟《攤破浣溪沙》里的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”等，都用“丁香”來(lái)比喻愁心�！队晗铩分小岸∠阋粯拥慕Y著(zhù)愁怨的姑娘”，很明顯是繼承了古典詩(shī)詞中描寫(xiě)愁怨的意境和形象，正如卞之琳所言：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話(huà)版的擴充或者‘稀釋’。一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，每行長(cháng)短不一，大體在一定間隔重復一個(gè)韻的一共七節詩(shī)里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的辭藻，卻更使這首詩(shī)的成功顯得淺顯、浮泛�！�
二. 中國古典詩(shī)歌的音韻美
卞之琳的話(huà)也表明了《雨巷》對于中國古典詩(shī)歌音韻美的繼承。與同時(shí)代的其它新詩(shī)相比，《雨巷》具有更鮮明的音樂(lè )節奏感。全詩(shī)七節，每一節六行，字數長(cháng)短不一，卻呈現出古典詩(shī)詞的特點(diǎn)，在古板詩(shī)律和松散的自由詩(shī)之間找到了一個(gè)最佳契合點(diǎn)。詩(shī)歌首尾呼應，主調統一，語(yǔ)言的不斷重現，詩(shī)行的不斷蟬聯(lián)和復沓，營(yíng)造出迷惘和感傷的氛圍。如古典詩(shī)歌般宛轉悠揚的旋律，低回淺唱的歌吟，更加重了全詩(shī)的愁緒，賦予了作品飄忽蘊藉的音韻美�？梢哉f(shuō)，《雨巷》是一首典型的古典韻律化了的現代詩(shī)，也難怪葉圣陶譽(yù)之為“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新紀元”。
三. 中國古典詩(shī)歌的憂(yōu)郁個(gè)性
二三十年代的新詩(shī)大部分以表現詩(shī)人的寂寞、敏感、憂(yōu)愁為題材，或消極迷茫，或憤懣慷慨，然而戴望舒的《雨巷》卻抒寫(xiě)了優(yōu)美的一抹愁緒。與無(wú)意義的亂呻吟相比，《雨巷》體現得更多的是中國古典詩(shī)歌中文人的憂(yōu)郁個(gè)性。古典傳統中的憂(yōu)郁也是一種審美形態(tài)，為了強化這一審美，詩(shī)人在《雨巷》的抒情結構中，有機地把主人公換成了“我”，同時(shí)通過(guò)人物在典型情境中的行動(dòng)，表達出淡淡的愁怨，情景交融，動(dòng)靜結合，使人產(chǎn)生言有盡而意無(wú)窮之感。這種需要慢慢品味的意蘊，也符合了現代藝術(shù)思維下知識分子的閱讀習慣。
戴望舒《雨巷》成功地繼承中國古典詩(shī)歌的傳統藝術(shù)特征，并形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在內容和形式上給人一種連續性的審美感受，堪稱(chēng)傳承古典詩(shī)歌藝術(shù)的現代精品。
《雨巷》
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
賞析：
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望，幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。
戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩(shī)人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)"新紀元"。
詩(shī)人用契合內心情緒節奏的音樂(lè )性，傳達了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè )性的追求并不是詩(shī)人的終極目的，《雨巷》的音樂(lè )性也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè )美追求，在聞、徐，有著(zhù)外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè )性追求，有著(zhù)更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”其實(shí)內涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè )性更符合現代新詩(shī)傳達現代人豐富多蘊、曲折多變的情感體驗。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著(zhù)聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力棒，使音樂(lè )性更容易貼切自然地表達現代中國人的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒（1906—1950），原名戴夢(mèng)鷗，浙江余杭縣人。早年曾參加新月社，后成為《現代》雜志的主要成員之一。代表作有《望舒草》、《我的記憶》、《災難的歲月》。本詩(shī)發(fā)表于1928年的《小說(shuō)月報》，他因此贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)呼，是中國19世紀30年代“現代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。
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