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戴望舒《雨巷》
戴望舒《雨巷》1
繁星似錦的現代詩(shī)壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩(shī)，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進(jìn)詩(shī)人的雨巷，無(wú)論任何人，無(wú)不被詩(shī)中籠罩的那份哀婉凄迷的情調所震撼和感動(dòng)。當我讀罷這首詩(shī)，不自覺(jué)地與其詩(shī)人的一生聯(lián)系了起來(lái)，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺(jué)得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無(wú)可解的狀態(tài)下，潛意識里突然跳出了這么一個(gè)詞“讖詩(shī)”，細細想來(lái)，他的這首詩(shī)真的很有“讖詩(shī)”的味道。所以索性放開(kāi)筆力，來(lái)一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩(shī)”，就是古代詩(shī)人在創(chuàng )作詩(shī)歌的時(shí)候，無(wú)意之中預言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結局。最早的詩(shī)讖當屬《世新說(shuō)語(yǔ)》里記載潘岳的兩句詩(shī)：“投分寄石友，白首同所歸�！惫�，后來(lái)潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問(wèn)斬。最有名的詩(shī)讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝�！彼鍩劢�(jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來(lái)，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應驗了這首詩(shī)歌。
類(lèi)似的詩(shī)讖在歷史上很多，若收集起來(lái)，絕對不是一部書(shū)就能完成的。按照現在的人們看來(lái)，這些都無(wú)非是一種巧合與迷信，都是無(wú)稽之談。但是，誰(shuí)都無(wú)法解釋這種現象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩(shī)或者讖語(yǔ)和謠讖等。但不管信與不信，作詩(shī)的朋友一定要小心謹慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩(shī)人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩(shī)的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩(shī)描寫(xiě)的圖畫(huà)里，我們看到了文雅高大細瘦的詩(shī)人，身穿一襲那個(gè)時(shí)代的長(cháng)衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩(shī)人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥(niǎo)兒，飛落在一個(gè)美麗的幻想里，希望能夠遇見(jiàn)一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩(shī)人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩(shī)人的想象里，這個(gè)丁香似的姑娘果然踏雨而來(lái)，慢慢而輕盈地走近詩(shī)人，也和詩(shī)人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂(yōu)愁的眼光瞥向詩(shī)人，但隨即飄去，如煙似夢(mèng)，凄婉而迷茫地與詩(shī)人擦身而過(guò)。詩(shī)人留戀地望著(zhù)她遠去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩(shī)人極為傷感，細雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒(méi)有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無(wú)影無(wú)蹤了。雨巷里，依舊只有詩(shī)人自己，孤獨愁苦地撐著(zhù)油紙傘在長(cháng)長(cháng)的雨巷里踽踽獨行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個(gè)年輕的詩(shī)人就是戴望舒，這首詩(shī)就是現代詩(shī)歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動(dòng)的空氣都是哀怨而惆悵的。詩(shī)人孤獨寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽(yáng)光與溫暖。這首詩(shī)意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進(jìn)讀者的心田，濡染和感動(dòng)著(zhù)我們。這是詩(shī)人當時(shí)的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩(shī)人內心的迷惘和愁緒。對幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強烈而震撼人心的。
詩(shī)中意象里的丁香姑娘，雖然是詩(shī)人理想希望遇到的一個(gè)形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩(shī)人一樣的傷感與惆悵。應該說(shuō)，這是詩(shī)人內心悲觀(guān)和感到無(wú)望的一種傾訴，以象征的藝術(shù)方法凸顯出來(lái)。實(shí)際上，詩(shī)人理想的丁香姑娘就是詩(shī)人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩(shī)的內容而言，幾乎是空虛的，只是詩(shī)人與理想的'丁香姑娘擦身而過(guò)，飄忽一閃的幻象組成。正如詩(shī)人對詩(shī)的看法那樣：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象�！惫蚀�，這首《雨巷》就像一首沒(méi)有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉，但不管誰(shuí)聽(tīng)了，都會(huì )被其傷感的情調所感染所迷醉。所以，這種情調就是詩(shī)的內容，是詩(shī)人通過(guò)象征、句式的復踏、古代傳統詩(shī)歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營(yíng)造出來(lái)的。詩(shī)的憂(yōu)傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來(lái)。應該說(shuō)，這是這首詩(shī)能夠流傳久遠，與幾代人發(fā)生共鳴的一個(gè)主要原因。
然而，詩(shī)人在營(yíng)造這首《雨巷》詩(shī)的同時(shí)，無(wú)意之中卻為自己寫(xiě)下了一首讖詩(shī)。這主要體現在詩(shī)人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過(guò)感情糾葛，直到人生最后也沒(méi)有跳出迷惘與傷感這個(gè)潮濕的“雨巷”。
就在這首詩(shī)創(chuàng )作后的第二年，其詩(shī)發(fā)表在《小說(shuō)月報》上，一下子引起了詩(shī)壇的轟動(dòng)�！坝晗镌�(shī)人”的雅號也被人叫起。這時(shí)，詩(shī)人愛(ài)上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽(yáng)光女孩。詩(shī)人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩(shī)人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見(jiàn)面，深?lèi)?ài)著(zhù)施降年，但抑郁謹慎的性格，卻叫他不好意思開(kāi)口。于是，他便發(fā)揮自己的長(cháng)項，寫(xiě)詩(shī)表白對施降年的愛(ài)慕�；顫娝实氖┙的陮λ谋戆�，只是笑嘻嘻的不予答復。說(shuō)白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因為詩(shī)人戴望舒的長(cháng)相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒(méi)看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩(shī)人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩(shī)人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強答應了下來(lái)。詩(shī)人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個(gè)條件，就是等詩(shī)人留學(xué)回來(lái)有了穩定的收入后才能完婚。詩(shī)人自然一口答應。接著(zhù)，詩(shī)人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間，經(jīng)濟的拮據始終困擾著(zhù)他，讓他難以安心學(xué)習。他曾給父親寫(xiě)信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩(shī)人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時(shí)，他聽(tīng)到了施降年移情別戀的消息。這讓詩(shī)人愁苦萬(wàn)分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無(wú)心學(xué)習。最終，他被法國中法大學(xué)開(kāi)除�；貒�，傳聞得到證實(shí)，施降年確實(shí)移情別戀，愛(ài)上了一個(gè)茶店老板。戴望舒一怒之下，當眾給了施降年一記耳光，這段強扭的愛(ài)情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結束。
這時(shí)候的詩(shī)人戴望舒，真的是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過(guò)了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個(gè)影子，且轉瞬成空。
進(jìn)入詩(shī)人戴望舒感情世界的第二個(gè)女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當時(shí)居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當時(shí)被譽(yù)為“新感覺(jué)派圣手”的著(zhù)名作家穆時(shí)英一家距離很近，常有往來(lái)，用現在話(huà)來(lái)說(shuō)，都是鐵哥們。穆時(shí)英不忍看到戴望舒這種悲觀(guān)失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個(gè)單純的女孩，小戴望舒十二歲，長(cháng)得清純秀麗。戴望舒很快就愛(ài)上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉過(guò)來(lái)。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點(diǎn)小事就大動(dòng)干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復雜的內心世界。戴望舒本來(lái)是一個(gè)抑郁之人，話(huà)很少，內心卻異常豐富。因為，他依然難以走出對施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著(zhù)與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當年的生活時(shí)說(shuō)：“他對我沒(méi)什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書(shū)”，說(shuō)：“從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見(jiàn)這個(gè)婚姻會(huì )給我們帶來(lái)沒(méi)完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來(lái)會(huì )愛(ài)我的�，F在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經(jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來(lái)解決我們間的問(wèn)題，它和離婚一樣，使你得到解放�！睋f(shuō)，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時(shí)被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價(jià)并沒(méi)有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書(shū)上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養。
走進(jìn)詩(shī)人戴望舒感情世界的第三個(gè)女人是楊靜。與楊靜相識相愛(ài)的時(shí)候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書(shū)印務(wù)局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿(mǎn)個(gè)性的女孩，按今天的標準來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)任性的女孩，敢做敢為。當時(shí)她只有16歲，她主要是愛(ài)慕戴望舒的才華和他謹慎沉穩的性格。對婚姻缺乏認真成熟的思考，憑一時(shí)心血來(lái)潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對，毅然與戴望舒結了婚。等到結婚后，才發(fā)現她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長(cháng)大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現裂痕。本來(lái)就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時(shí)候，愛(ài)上了一位姓蔡的青年，同時(shí)向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒(méi)有向對待施降年和穆麗娟那樣，以自殺來(lái)表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個(gè)女兒，戴詠樹(shù)歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩(shī)人戴望舒的感情世界，如同他用詩(shī)所建構的那個(gè)“雨巷”一樣，細雨霏霏，陰霾籠罩，充滿(mǎn)了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個(gè)狹窄的“雨巷”里，永遠打著(zhù)那把油紙傘，踽踽獨行，彷徨徘徊，永遠在期望他心中的結著(zhù)愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實(shí)的生活相比，畢竟是天上人間。
詩(shī)人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒(méi)有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營(yíng)造的成名詩(shī)作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫(xiě)的一首讖詩(shī)。
戴望舒《雨巷》2
三維目標
1.通過(guò)掌握意象來(lái)把握意境的營(yíng)造
2.體會(huì )“丁香姑娘”的象征義
重點(diǎn)目標學(xué)習象征的用法難點(diǎn)目標體會(huì )本文的象征意義
導入示標同學(xué)們設想：暮春的江南，在一條悠長(cháng)寂寥的小巷，凄冷的蒙蒙細雨。有一位撐著(zhù)油紙傘的丁香彳亍而行，你們覺(jué)得這樣的畫(huà)面是什么樣子的呢？（同學(xué)們自由發(fā)言）今天就讓我們隨著(zhù)戴望舒走進(jìn)那條朦朧的《雨巷》
★作者簡(jiǎn)介：戴望舒，原名戴朝實(shí)又名戴夢(mèng)鷗，1905年出生于杭州。1929年4月出版第一本詩(shī)集《我底記憶》，他的成名作《雨巷》即收入此集中。1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《災難歲月》一生留下了詩(shī)篇92首�！队晗铩穼�(xiě)于1928年，是詩(shī)人前期的代表作，這是一首既具有音樂(lè )美，又具有朦朧美的象征詩(shī)。這首詩(shī)發(fā)表后，戴望舒獲得了“雨巷詩(shī)人”的美稱(chēng)。
★朗讀：注意個(gè)別字音（學(xué)生自由朗讀，個(gè)別展示）
學(xué)做思一：朗讀此首詩(shī)，這首詩(shī)給人最大的特點(diǎn)是什么？
明確：朦朧。
追問(wèn)：作者為了能營(yíng)造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說(shuō)是景物）？
明確：一共是6個(gè)，主要是三個(gè)意象（景物）。
第一個(gè)是油紙傘。這是件真實(shí)的雨具，作者并沒(méi)有做過(guò)多具體的描寫(xiě)。給讀者以想象的空間。這樣寫(xiě)的好處是一方面免得喧賓奪主，落俗套。另一方面又留下了雨打油傘的迷夢(mèng)意境。因為油紙傘本身就具有復古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。而且和雨巷很好地結合起來(lái)了。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨立消魂的形象。把它放在獨特的環(huán)境中就能產(chǎn)生奇特的意象。
第二個(gè)是雨巷。作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(cháng)長(cháng)的青石板路。這是種優(yōu)美的意境。小巷本來(lái)就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細雨，意境更是充滿(mǎn)了朦朧美。（結合自身住在胡同的經(jīng)歷）
第三個(gè)是丁香。整首詩(shī)說(shuō)不清道不明的迷蒙意境都來(lái)源于“丁香”兩字。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的`憂(yōu)愁，
追問(wèn)：為什么要選用丁香？
明確：丁香形狀象結，開(kāi)在暮春時(shí)節，開(kāi)花為淡紫色或白色，在中國古典詩(shī)詞中，丁香象征著(zhù)美麗、高潔和愁怨�！队晗铩分袑�(xiě)“一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”源于古詩(shī)李景詞“丁香空結雨中愁（《攤破沙浣溪沙》）全詞是：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓
風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁
回首碧波三峽望，接天流
李商隱有詩(shī)：芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)獨自愁。丁香花開(kāi)花在暮春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。
詩(shī)中另外的物象還有籬墻。這個(gè)籬墻是頹圮的，就讓人有種哀怨、凄涼的氛圍。另外的意象就是“我”和姑娘。除了6個(gè)意象外，其他都是表情緒、動(dòng)作、物態(tài)的詞。這些意象一起構成了全詩(shī)迷離飄渺的超然意境。
學(xué)做思二：在詩(shī)中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現女子的形象而服務(wù)的。那么詩(shī)中的“丁香一樣的姑娘”象征著(zhù)什么？
明確：詩(shī)中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著(zhù)一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著(zhù)淡淡的憂(yōu)愁，正如作者所說(shuō)的“丁香一樣的憂(yōu)愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了�！跋怂念伾�，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過(guò)一個(gè)/丁香一般的/結著(zhù)愁怨的姑娘�！霸�(shī)人將丁香般的姑娘寫(xiě)得那般清雅，凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內容，象征著(zhù)詩(shī)人對理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現了空虛、幻滅和感慨的心境�！队晗铩肥窃�(shī)人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，象夢(mèng)一樣來(lái)，又象夢(mèng)一樣地飄逝。
學(xué)做思三：試著(zhù)概括本詩(shī)的特點(diǎn)。
明確：①象征手法，意蘊深遠
�、谝艄澓椭C，節奏優(yōu)美
�、墼�(shī)中多處運用重疊反復的手法，回環(huán)往復，低吟輕唱，不僅增強了詩(shī)的抒情氛圍，同時(shí)也美化了聲律。
戴望舒《雨巷》3
每每望著(zhù)露臺上那一簇簇滿(mǎn)枝盛開(kāi)的紫色丁香，青蔥年少時(shí)的詩(shī)情畫(huà)意就會(huì )一次次被勾起，卻又總是不得不一次次的被放下。
被放下，不是真的想放下，也不是因為李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”。老李這首詩(shī)，真說(shuō)不上有多好，特別是總感覺(jué)太過(guò)單薄，缺少厚度，無(wú)非是懷春的少女思念鐘情的帥哥而又不得相見(jiàn)的初戀與相思，而已；何況，詩(shī)中的這對兒原本就在異地，屬于雙城戀，更不知道這究竟是寫(xiě)給他一生中所經(jīng)歷的柳枝、宋華陽(yáng)和王晏媄三個(gè)女人中的哪一個(gè)。反正是遠不如他的“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”來(lái)得更生活，更深沉，更真切；也不如“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”把離愁別緒說(shuō)得更加透徹，更加深入骨髓。
被放下，這唯一的原因，只是戴望舒的那首哀婉曲徊的《雨巷》，那才是丁香的絕唱，那才是橫亙在面前的一堵不可逾越的高墻，讓我始終不敢用笨拙的、不解風(fēng)情的筆墨再去描摹那結著(zhù)愁怨的丁香。生怕惹惱了那位丁香姑娘，生怕觸碰她那太息一般的眼光，生怕她失去了丁香一樣的顏色，生怕她散淡了丁香一樣的芬芳，生怕她濃重了哀怨和惆悵。
戴望舒（1905.11.15～1950.2.28），原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗，浙江杭縣（今杭州市余杭區）人。雖然也先后用過(guò)其他幾個(gè)像艾昂甫、江恩等的筆名，但最能體現他內心追求的還要算望舒，這個(gè)筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬�！彼愿隅姁�(ài)這個(gè)筆名，就是要表達青年時(shí)期的他，意欲追隨屈原上天入地漫游求索，望舒，就是那個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中替月亮駕車(chē)的天神。他1923年秋進(jìn)入上海大學(xué)中文系，1925年加入共產(chǎn)主義青年團，做宣傳工作；1928年在上海與人合辦一線(xiàn)書(shū)店，出版《無(wú)軌列車(chē)》半月刊，后被查封�！队晗铩氛菍�(xiě)于這個(gè)時(shí)期，1928年發(fā)表在《小說(shuō)月報》。這首詩(shī)一經(jīng)發(fā)表，迅速受到文學(xué)界廣泛關(guān)注，作者也因這首詩(shī)太過(guò)經(jīng)典而被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人把所有的情緒放置在了一條江南梅雨時(shí)節的小巷里，而這條雨巷，陰沉而狹窄，行走在這條雨巷中的人，又是那般的抑郁和孤寂。在這里，詩(shī)人充分調動(dòng)象征手法，以悠長(cháng)、狹窄而寂寥的“雨巷”，暗喻那個(gè)使他感到壓抑的、黑暗的、陰沉的社會(huì )現實(shí)；雨巷里，沒(méi)有一縷陽(yáng)光，沒(méi)有一絲生機，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)活氣�！拔摇本褪窃谶@樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者。
詩(shī)人極盡其駕馭語(yǔ)言、節奏、旋律之能事，讓整首詩(shī)讀起來(lái)，凄婉、綿徊，蕩氣回腸。詩(shī)中所描繪的雨巷之中偶遇的那位撐著(zhù)油紙傘的“丁香姑娘”，正是詩(shī)人孜孜追求而不得，意欲傾訴而無(wú)人聽(tīng)，只得深藏于內心卻又始終不肯放棄、不甘于就此溟滅的那份人生理想。
詩(shī)人久久的徘徊在那悠長(cháng)又寂寥的雨巷般的人生苦旅之中，撐一把遮蔽羸弱身軀的油紙傘，焦灼的期待與理想的美麗邂逅，那是他的寄望，那是他的期待，那是他的滿(mǎn)腔熱血在汩汩地流淌，是他那顆執著(zhù)的心在激蕩。
眾里尋她千百度，暮然回首，就在這樣一個(gè)落雨的季節，就在這樣一條被高墻封閉的狹長(cháng)的小巷，果真走來(lái)了一位丁香一樣的`姑娘，她，有著(zhù)丁香一樣的顏色，有著(zhù)丁香一樣的芬芳，有著(zhù)丁香一樣的憂(yōu)愁；她，撐著(zhù)油紙傘，與詩(shī)人有著(zhù)同樣的哀怨，彷徨在這寂寥的雨巷，默默彳亍著(zhù)，冷漠、凄清，又惆悵。
姑娘默默地走近，走近，就在兩人四目相對、仿佛已經(jīng)能夠聽(tīng)到對方的心跳的那一瞬間，他已然嗅到了那縷丁香的芬芳，怎堪想，就在那同樣的油紙傘下，就在那兩肩相并又相錯的一剎那間，姑娘投出的卻是“太息一般的眼光”，而且，像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫，而且，這魂牽夢(mèng)縈的、苦苦追尋的，這丁香一般的姑娘，來(lái)了，卻又是這樣的匆匆飄過(guò)了，留下的，留下的是更深的惆悵、哀怨，是更深的冷漠、更深的凄清，是更深的孤獨和迷惘。
匆匆而來(lái)，轉瞬間又匆匆飄逝的姑娘，是詩(shī)人對理想遠離的不舍，是對理想破滅的哀傷。然而，詩(shī)人并沒(méi)有就此放棄對美好理想的追求，雖然，他仍舊徘徊、彳亍在雨巷，但他依然執著(zhù)，他的內心依然充滿(mǎn)了渴望，他依然希盼著(zhù)、期待著(zhù)，在探尋的道路上會(huì )飄過(guò)“一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘”。
結著(zhù)愁怨的丁香，永遠的《雨巷》，丁香的絕唱。
戴望舒《雨巷》4
原文介紹
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨著(zhù)在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘，
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圯的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寞的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
戴望舒的雨巷賞析
《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè )感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩(shī)一開(kāi)篇，詩(shī)人就給我們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長(cháng)；正是梅雨季節，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。小巷里空蕩蕩的，只有詩(shī)人
撐著(zhù)油紙傘
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
詩(shī)人一人在雨巷中獨行；而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著(zhù)他內心的孤寂和苦悶之情。小巷、細雨、撐著(zhù)油紙傘的孤獨詩(shī)人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩(shī)的開(kāi)頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過(guò)后，詩(shī)中出現了一段詩(shī)人的內心獨白：
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩(shī)人幻想出來(lái)的（他希望碰上的）一個(gè)虛擬人物。這是一個(gè)什么樣的姑娘呢？詩(shī)中接著(zhù)寫(xiě)道：
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。丁香花嬌美卻易凋謝，中國古代的詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是引愁之物。中國古代的詩(shī)歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）；“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”；等等。由于中國古代詩(shī)人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在中國人（尤其是文人）心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類(lèi)性質(zhì)或具有這類(lèi)性質(zhì)的事物的象征�！队晗铩分谐霈F的“姑娘”就是全面具有中國古代詩(shī)人賦予丁香的上述性質(zhì)的一個(gè)女性形象──她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色，又具有丁香的.高潔和芬芳，還具有（古代詩(shī)人賦予）丁香的憂(yōu)愁與哀怨的特點(diǎn)。
這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經(jīng)詩(shī)人的想象而創(chuàng )造出來(lái)之后，也就似乎有了自己的生命。在詩(shī)中，她也象一個(gè)現實(shí)人物一樣活動(dòng)起來(lái)：
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣。
像我一樣地
默默彳亍著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
詩(shī)中所寫(xiě)的雨巷里，本來(lái)只有詩(shī)人一個(gè)人獨行；自“丁香姑娘”出現后，就有兩個(gè)人在其中行走了；而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩(shī)人一樣。這樣一個(gè)人的出現，顯然使詩(shī)人的心中充滿(mǎn)了期待和希望。在“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，現在有兩個(gè)各自孤獨的青年男女在活動(dòng)了，那么，接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么呢？這是我們想知道的，（我們可以推想，這）也正是詩(shī)人當時(shí)所想知道的。詩(shī)中接著(zhù)寫(xiě)道：
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
她終于向詩(shī)人走近了，（我們可以想見(jiàn)詩(shī)人這時(shí)的心跳），可是，她卻沒(méi)有向詩(shī)人打招呼，而只是向詩(shī)人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著(zhù)痕跡地飄過(guò)去了�。ㄎ覀冊谛牡桌锝校簽槭裁粗皇沁@樣��？）當她從詩(shī)人身邊飄過(guò)去的時(shí)候，詩(shī)人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著(zhù)：她心里實(shí)際上是不愿意與詩(shī)人分離的。但因為某些（說(shuō)不清楚的）原因，她卻不得不與詩(shī)人失之交臂！俗話(huà)說(shuō)得好：人生難得一知己！這兩位心靈相通（甚至連表情和步態(tài)都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事��！眼睜睜地看著(zhù)一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，（我們可以想見(jiàn)，）詩(shī)人是何等的痛心！在戀戀不舍而又深感無(wú)奈的情緒狀態(tài)中，詩(shī)人目送著(zhù)"丁香姑娘"在雨巷中漸行漸遠：
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻。
走盡這雨巷。
等到走過(guò)一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩(shī)人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩(shī)人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著(zhù)“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線(xiàn)和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已：
在雨的哀曲里。
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
�。ㄎ覀兛梢韵胍�(jiàn)：）詩(shī)人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著(zhù)剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿(mǎn)含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現實(shí)卻容不得美好的愛(ài)情或理想。在詩(shī)的最后，我們看到：在“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩(shī)人在獨自彷徨：
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
在詩(shī)的末尾，詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開(kāi)頭所出現的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著(zhù)”改成了“（我希望）飄過(guò)”。這一改，一方面表明詩(shī)人并沒(méi)有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩(shī)人的希望越來(lái)越渺茫了。因而，讀到詩(shī)的最后一節，我們不禁感到：詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶、哀怨而又無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。
戴望舒《雨巷》5
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩(shī)，應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情�！队晗铩穭�(chuàng )設了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現的。她和自己一樣充滿(mǎn)了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。
戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng )作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的就著(zhù)愁怨的姑娘的'象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！ 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。 這首詩(shī)里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因為《雨巷》，這并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因為這首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡�！队晗铩肪拖裉�(yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒(méi)于烈烈陽(yáng)光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(cháng)門(mén)賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文??巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。
戴望舒《雨巷》6
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默踟躇著(zhù)
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
嘆息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
古往今來(lái)，聽(tīng)似單調的雨聲，在詩(shī)人們靈敏的心弦上，曾彈奏出了多少情韻悠長(cháng)、余韻裊裊的心音；看似混沌迷離的雨的世界，曾被詩(shī)人們開(kāi)拓了多少清新靈動(dòng)、纏綿蘊藉的抒情空間！
在世俗的生活中，我年輕的時(shí)候，是在農村勞動(dòng)，每當下雨時(shí)，我不喜歡穿上雨衣，感到總是那么憋氣，總喜歡沖在雨中，讓那雨，不論大雨小雨，就淋滴在頭上、身上、脖頸里，沐在雨中，有一種說(shuō)不出的清新爽朗感覺(jué)，以后才知道，這確實(shí)是雨的空間中增加的負離子起到的清新作用。當然，那時(shí)是年輕，有健康的體魄。
在穿越長(cháng)長(cháng)的'歲月喧囂與塵埃之后，在那不期然抵達的每一場(chǎng)溫柔的雨中，我已經(jīng)不會(huì )櫛風(fēng)沐雨去“沖雨”了，可在我心中還保留著(zhù)沐雨的習慣——變成了一種意念。我還是喜歡讓這顆疲憊蒙塵的心，沉浸在那清潤的氛圍中，當不期而至的雨降臨的時(shí)候，我的意念就會(huì )“沖進(jìn)”雨中，可以恢復寧靜舒適與清新靈動(dòng)，可以思量那些雨中的清唱。
這種沐雨的情結，也許不是那種檐外滴瀝、滿(mǎn)階郁勃的愁緒，那是些心靈在雨的滋潤下不期然結出的一種“花瓣”，就像千千心結的釋放，也許它們并不耐看，然而曾經(jīng)開(kāi)放。
戴望舒《雨巷》7
《雨巷》原文：
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，像我一樣地
默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的，我身旁飄過(guò)這女郎；
她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
《雨巷》注釋?zhuān)?/strong>
1、丁香：丁香是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。
2、彳�。╟hì chù）：小步慢走的樣子。
3、太息：出聲嘆息。
4、頹圮（tuí pǐ）：倒塌。
《雨巷》創(chuàng )作背景：
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。
《雨巷》賞析：
戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄�(zhù)滿(mǎn)腹的心事，無(wú)限的煩憂(yōu)，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，可以認為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對未來(lái)渺茫的憧憬。
詩(shī)的開(kāi)頭一節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)、又寂寥的雨巷，我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地，結著(zhù)愁怨的姑娘�！睂�(xiě)的是梅雨季節江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細雨蒙蒙中，“我”懷著(zhù)一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著(zhù)油紙傘在悠長(cháng)寂寞的小巷中踽踽獨行，“希望逢著(zhù)/一個(gè)丁香一樣的/結著(zhù)著(zhù)愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了詩(shī)的主旨是抒寫(xiě)詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長(cháng)、悠長(cháng)”，沒(méi)有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴�、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓，孤獨彷徨。希望逢著(zhù)的是那個(gè)“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”。這“姑娘”是誰(shuí)，結著(zhù)什么樣的愁怨不得而知。這是寫(xiě)詩(shī)人對人生理想的追求，還是寫(xiě)詩(shī)人對愛(ài)情的渴盼，也不得而知。
第二節“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩(shī)人反復地拿丁香來(lái)比喻姑娘。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂(yōu)愁惆悵。她愁的或許是那負心的夫君，或許是想望如意的郎君，她的愁就像她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著(zhù)油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著(zhù)，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長(cháng)久的期待中，終于姍姍走來(lái)了。她“像我一樣，像我一樣”，這里可以看出，原來(lái)這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂(yōu)愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。那姑娘或許是我的心上人，或許是我的追求和理想的化身。也許是，也許都不是。不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩(shī)畢竟是詩(shī)，正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�(shī)，大都不是直接對現實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境，可以體味到詩(shī)是在于表現自己與隱藏自己之間�！�
第四節“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，看來(lái)“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，她也“投出太息一般的.眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……“她飄過(guò)/像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，可能是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現的一種幻境，也可能就是寫(xiě)的一場(chǎng)夢(mèng)。
第五節“像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭�(zhù)丁香姑娘飄然遠去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長(cháng)在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起了聯(lián)想。那破落衰敗的籬墻是姑娘的歸宿，還是丁香姑娘處境艱險，還是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊，這些都不得而知。
第六節“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節從字面看寫(xiě)姑娘的消失，實(shí)際是寫(xiě)美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩(shī)人追尋著(zhù)的希望也徹底地毀滅了。這毀滅的希望，是詩(shī)人圣潔的愛(ài)情，又或者詩(shī)人高尚的理想。
第七節“撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結著(zhù)愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求。詩(shī)的末尾與首節回應，我依然獨自在悠長(cháng)、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛�(zhù)”改為“飄過(guò)”，讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結尾。
作者簡(jiǎn)介：
戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中國現代派代表詩(shī)人之一。因詩(shī)作《雨巷》一度被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。著(zhù)有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》、《災難的歲月》等。
戴望舒《雨巷》8
【學(xué)習目標】
1。知識目標
�、欧治�、理解本詩(shī)的意象和象征意味。
�、颇苡懈星榈卣b讀詩(shī)歌。
2。情感目標
領(lǐng)悟作者的思想情感，感受詩(shī)歌的情境美。
3。能力目標
通過(guò)誦讀、欣賞增強對詩(shī)歌的分析能力。
【教學(xué)重點(diǎn)】
誦讀、意象分析、感情把握。
【教學(xué)時(shí)間】
�。闭n時(shí)。
【教學(xué)過(guò)程】
一、導入
細雨如絲的江南，悠長(cháng)寂寞的小巷，一把孤寂的油紙傘和著(zhù)雨的嘆息，撐出了一個(gè)青年詩(shī)人哀婉的心曲。今天就讓我們一起來(lái)走近戴望舒，與詩(shī)人一道去領(lǐng)略雨巷的風(fēng)景，去追尋丁香姑娘的芬芳。請大家合上書(shū)本，閉上眼睛，我們先一起來(lái)聆聽(tīng)這一段錄音。（36’，3min）
二、整體感知，確立詩(shī)歌感情基調
1。好，聽(tīng)完錄音了。這首詩(shī)歌叫什么名字呢？（《雨巷》）（教師板書(shū)）請大家回想一下，我們剛剛在聽(tīng)得時(shí)候，這首詩(shī)歌給你最強烈的情感體驗是什么？它是歡欣鼓舞、斗志昂揚、激動(dòng)人心的，還是憂(yōu)愁哀傷的。沒(méi)錯了，這首詩(shī)歌從頭到尾籠罩著(zhù)一層淡淡的憂(yōu)愁，所以我們讀的時(shí)候，要用什么樣子的感情基調去朗讀呢？（教師板書(shū)：基調——憂(yōu)郁、哀怨），那么我們讀的時(shí)候要用什么速度來(lái)讀��？（生回答），對了，一般來(lái)說(shuō)，如果是表達比較熱烈奔放的感情，我們讀的時(shí)候語(yǔ)速要稍快一點(diǎn)，但是如果是表達這樣一種憂(yōu)郁、哀怨的感情（手指黑板），我們讀的時(shí)候要用比較緩慢的語(yǔ)速來(lái)讀。好，請大家翻到課本45頁(yè)，我們請一位同學(xué)來(lái)試試看，朗讀一下這首詩(shī)歌的前兩節，請哪位同學(xué)呢？我們班哪位同學(xué)是朗誦高手？（生朗誦）（1min）（總7min）
2。讀得怎么樣？（好）掌聲鼓勵。
讀詩(shī)歌我們主要是注意一些節奏停頓。而在一些你覺(jué)得需要重點(diǎn)突出的地方，就應該適當地加以停頓或者是讀重音，這樣就會(huì )使得這首詩(shī)歌更加地有韻味，我來(lái)試試看，好不好？（2min）。好，接下來(lái)給大家三分鐘的時(shí)間自由朗讀，一定要放開(kāi)聲音來(lái)讀，想象一下，你就是詩(shī)歌中的“我”，此時(shí)此刻，下著(zhù)淅淅瀝瀝的雨，而你正撐著(zhù)傘，走在青苔斑斑的石板路上。（3min）（一、二總13min）
三、品味詩(shī)歌意象（12min）
1。好，時(shí)間到。我們已經(jīng)完整地讀完這首詩(shī)，大家找找看，這首詩(shī)里邊，總共描寫(xiě)了多少位人物？（兩位）分別是誰(shuí)呢？（“我”和“姑娘”）沒(méi)錯了，那我們在講前邊的詩(shī)歌時(shí)，用了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的術(shù)語(yǔ)，我們說(shuō)這個(gè)術(shù)語(yǔ)是用來(lái)形容詩(shī)詞中所描寫(xiě)的具體事物，這個(gè)術(shù)語(yǔ)是什么呢？（意象）（板書(shū)），所以，這首詩(shī)歌中出現的意象，從人物方面來(lái)講，就有“我”和“姑娘”（板書(shū)），那在詩(shī)歌中，“我”和“姑娘”有著(zhù)怎樣的聯(lián)系呢？“我”在悠長(cháng)的雨巷中彷徨，是為了什么呢？是希望逢著(zhù)姑娘。說(shuō)明“我”是想要追尋這個(gè)姑娘。請大家找找看，詩(shī)歌中用了哪些語(yǔ)句來(lái)描寫(xiě)這個(gè)姑娘？待會(huì )我請同學(xué)來(lái)回答。一節一節地找。（1min，總3min）
2。好，請一個(gè)同學(xué)來(lái)找出詩(shī)歌中描寫(xiě)姑娘的語(yǔ)句。
第一節：丁香一樣地/結著(zhù)愁怨；第二節：她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁/哀怨/彷徨；第三節：彷徨/撐著(zhù)油紙傘/默默彳亍著(zhù)/冷漠，凄清，又惆悵；第四節：靜默地走近/投出太息一般的眼光/像夢(mèng)一般地飄過(guò)（“太息”什么意思��？嘆息的意思）；第五節：靜默/走盡這雨巷；第六節：太息般的眼光/丁香般的惆悵；第七節：丁香一樣地/結著(zhù)愁怨；（2min）
3。我們從剛剛同學(xué)的回答可以看出，詩(shī)人用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，描寫(xiě)姑娘的動(dòng)作，描寫(xiě)姑娘的情緒，他還用了許多別的意象來(lái)襯托這個(gè)姑娘，首先他寫(xiě)到，姑娘是出現在一個(gè)什么地方？（雨巷）好，請大家發(fā)揮自己的想象力，細雨朦朧中，你走在這條悠長(cháng)悠長(cháng)又寂寥的巷子里，這里遠離塵囂，遠離熱鬧，你的腳下，踩著(zhù)幽暗的、濕漉漉的青石板，透著(zhù)寒氣，透著(zhù)冷清。在這樣的一條雨巷中，你感覺(jué)到了什么？你的心情怎么樣？（朦朧的、陰沉的）所以，雨巷這個(gè)意象，首先給我們規定了這個(gè)姑娘出現時(shí)候的大環(huán)境，是朦朧的、陰沉的。
4。我們也知道，這首詩(shī)歌用了大量的篇幅來(lái)描寫(xiě)姑娘，但是，我們從這些描寫(xiě)中，是否也看到了姑娘的`樣子，她是大眼睛呢還是丹鳳眼，她是圓臉呢還是瓜子臉，我們看得到嗎？（看不到）。不僅我們看不到，詩(shī)人也看不到，為什么呢？因為她撐著(zhù)一把油紙傘。請同學(xué)們注意這把油紙傘。在你的印象中，你在哪里見(jiàn)到過(guò)油紙傘。（電視中），對了，而且往往是一些以古代人們生活為題材的電視劇，因此呢，油紙傘具有復古、懷舊在特點(diǎn)（單獨提問(wèn)），這樣一把傘出現在姑娘的肩上，更加給這個(gè)姑娘增添了一層神秘、朦朧的色彩。（3min）
5。而在首詩(shī)歌里邊，詩(shī)人還多次用了同樣一個(gè)比喻來(lái)形容姑娘，他將姑娘形容成什么呢？丁香，她像丁香一樣結著(zhù)愁怨，她有著(zhù)丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁，所以丁香也是我們這首詩(shī)歌中的一個(gè)重要意象（板書(shū)：丁香）。丁香是一種？（花），沒(méi)錯了，丁香花。那假如這樣，我換成別的花，牡丹花、玫瑰花，行不行��？（不行）為什么不行��？
要解決這個(gè)問(wèn)題，我們必須先了解丁香這個(gè)意象在文學(xué)作品中的含意。
丁香一般是開(kāi)在暮春時(shí)節，花的顏色主要有兩種，淡紫色和白色，開(kāi)花的時(shí)候有一種淡淡的芬芳，它給人一種柔弱、純潔、素凈的感覺(jué)。所以，在古典詩(shī)詞中，丁香一般象征著(zhù)美麗、高潔。另外一方面啊，我們剛剛講了，丁香是開(kāi)在暮春時(shí)節，也就是春天快要結束的時(shí)候，再加上它雖然嬌美，但是非常容易凋謝，所以古人對著(zhù)丁香，容易傷春，因此，丁香又可以用來(lái)象征愁怨。
在我國的古典詩(shī)詞中，就有不少有關(guān)詩(shī)句涉及到丁香，比如說(shuō)李商隱的《代贈》：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，還有南唐李璟的《浣溪紗》中的“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”這些詩(shī)句啊，都是將丁香和愁怨聯(lián)系在一起。
戴望舒《雨巷》9
戴望舒只有一個(gè)，所以，那飄滿(mǎn)丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨道的悠長(cháng)與寂寥。那結著(zhù)愁怨、有著(zhù)丁香花般芬芳與憂(yōu)愁的姑娘，只能在他的筆下，才會(huì )款款而行，搖曳生香。
看過(guò)一首詩(shī)，大意是這樣的:以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒(méi)了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒(méi)了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒(méi)了。以前我們尋歡作樂(lè )，我們還在，歡樂(lè )沒(méi)了。
據說(shuō)狼和狽是一類(lèi)動(dòng)物。狼的前腿長(cháng)，后腿短;狽則相反，前腿短，后腿長(cháng)。狽每次出去都必須依靠狼，把它的.前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng)，否則就會(huì )寸步難行。有一次，狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅固，于是它們想出了一個(gè)好主意:讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長(cháng)的后腿直立起來(lái)，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長(cháng)長(cháng)的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著(zhù)一把傘，一樣的獨自彷徨在這悠長(cháng)的雨巷�？扇螒{你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結著(zhù)愁怨的姑娘也未能出現。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的丁香花只為他一個(gè)開(kāi)放。
誰(shuí)都可以，撐著(zhù)油紙傘，獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來(lái)。滿(mǎn)街清一色的低胸低腰裝，可不是誰(shuí)都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰(shuí)也都希望逢著(zhù)，那個(gè)丁香一樣的、結著(zhù)愁怨的姑娘�？上У氖�，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心�？v使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著(zhù)些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了，狼還要繼續活下去。無(wú)以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會(huì )有撐著(zhù)油紙傘的過(guò)客。丁香般的姑娘沒(méi)了，總會(huì )有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著(zhù)油紙傘從雨巷走過(guò)。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會(huì )一樣的凄美、纏綿。
戴望舒《雨巷》10
雨巷
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一支丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
名作賞析
《雨巷》寫(xiě)于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時(shí)革 . 命失敗的陰云籠罩著(zhù)中國大地，詩(shī)人只能在惶惶之中看著(zhù)理想和現實(shí)的極端背離;另一方面，詩(shī)人居住在好友施蟄存的家中，他深?lèi)?ài)著(zhù)施的妹妹，卻得不到對方任何的回應。壓抑的.外部環(huán)境和沉郁的內部心境的交互影響，使詩(shī)人唱出了中國現代詩(shī)歌的絕唱。
巷子大多在江南，長(cháng)長(cháng)的、曲折的，有說(shuō)不盡的風(fēng)情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著(zhù)淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩(shī)人在這樣的雨巷中走著(zhù)，獨自“撐著(zhù)油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來(lái)的愁緒、感傷。詩(shī)人彷徨著(zhù)：
……
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
姑娘來(lái)了，帶著(zhù)丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂(yōu)愁。姑娘和詩(shī)人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著(zhù)油紙傘，在彷徨，都帶著(zhù)說(shuō)不出的愁怨，說(shuō)不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來(lái)一聲莫名的太息，又漸行漸遠了。
這一切都如同夢(mèng)一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開(kāi)這可能產(chǎn)生愛(ài)情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長(cháng)寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩(shī)人仍在撐著(zhù)油紙傘，在獨自彷徨。剛才的一幕，是夢(mèng)還是詩(shī)人的情緒，是詩(shī)人的想象還是詩(shī)人心中的祈愿?在詩(shī)的結尾，詩(shī)人沒(méi)有用“希望逢著(zhù)”，而是用了“希望飄過(guò)”。那飄過(guò)的一瞬在詩(shī)人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩(shī)將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩(shī)的意象濃而不結、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動(dòng)人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩(shī)人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調子，唱出了詩(shī)人濃重的失望和彷徨的心緒�？梢哉f(shuō)，《雨巷》是中國詩(shī)歌史上的一個(gè)標志，標志中國現代派詩(shī)歌的成熟;是一個(gè)成功的實(shí)驗，既很好地吸收了西方詩(shī)歌中成功把握和表達現代社會(huì )的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩(shī)情畫(huà)意。
作者介紹：
戴望舒(1905—1950)，原名戴丞，浙江杭州人，中國現代派詩(shī)人的代表人物。幼年患有天花，容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩(shī)歌《雨巷》震動(dòng)文壇，獲得“雨巷詩(shī)人”美譽(yù)。但這并沒(méi)有使詩(shī)人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉，施絳年雖同意和他訂婚，但也提出了條件：戴望舒必須留學(xué)回來(lái)才能結婚。1932年詩(shī)人去法國，1935年回國，此時(shí)施絳年已嫁作他人婦。詩(shī)人痛苦之下，找到施絳年，以一個(gè)巴掌結束了自己長(cháng)達8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時(shí)英的妹妹相識并結婚�？箲鸨l(fā)后不久，詩(shī)人全家去了香港，詩(shī)人一邊做抗日宣傳工作，一邊主編文學(xué)雜志。1941年被捕入獄，因此致病。1950年于北京逝世。有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》及譯著(zhù)等留世。
戴望舒《雨巷》11
戴望舒是我國現代著(zhù)名詩(shī)人，我在初中的時(shí)候，曾經(jīng)拜讀過(guò)他的《雨巷》�！队晗铩肥谴魍娴某擅�，戴望舒更因此而成為傳誦一時(shí)的“雨巷詩(shī)人”。戴望舒是帶著(zhù)我國晚唐詩(shī)家的舊詩(shī)影響步入新詩(shī)壇的。在《雨巷》中，反映出了他對詩(shī)的音樂(lè )美、詩(shī)的形象流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來(lái)詳細的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩(shī)由7節組成。在第一節中，寫(xiě)到“我”“撐著(zhù)油紙傘”“獨自”“彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)又寂寥的雨巷”，而在這“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣地”“結著(zhù)愁怨的姑娘”。這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節則是對這個(gè)“丁香般的姑娘”的進(jìn)一步想象與補充。從視覺(jué)、嗅覺(jué)、感覺(jué)、情感等方面來(lái)豐富她，把丁香徹底浸染進(jìn)“她”的血脈、氣質(zhì)中�！八痹谟曛小鞍г褂轴葆濉�，把“她”和雨連結在一起，用雨來(lái)襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿(mǎn)中國傳統意境的水墨畫(huà)。
第三節，寫(xiě)這個(gè)讓我著(zhù)迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著(zhù)，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節，寫(xiě)“她”和“我”在這悠長(cháng)又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢(mèng)一般的飄過(guò)”。
第五節，寫(xiě)這個(gè)“丁香般的姑娘”與我擦肩而過(guò)，然后“她”“默默的走遠了”，“走盡這雨巷”。第六節，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節中，“我”獨自“撐著(zhù)油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著(zhù)那個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著(zhù)這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢(mèng)中與“她”相會(huì )（像夢(mèng)一般地凄婉迷茫）。
《雨巷》明面上是寫(xiě)抒情主人公對在雨巷中逢著(zhù)的“丁香姑娘”充滿(mǎn)的甜蜜又憂(yōu)傷的`情懷，希望能與這個(gè)“丁香姑娘”再次相逢。但實(shí)際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩(shī)人所創(chuàng )造的一個(gè)象征形象。這個(gè)像夢(mèng)一般飄過(guò)的，像丁香般結著(zhù)愁怨的姑娘，只是詩(shī)中抒情主人公的內心幻覺(jué)，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構成了這首詩(shī)朦朧神秘的氣氛�！跋駢�(mèng)一般地凄婉迷�！钡摹岸∠愎媚铩�，本身就帶著(zhù)一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對讀者來(lái)說(shuō)更是撲朔迷離，“她”可以說(shuō)是詩(shī)人對愛(ài)情的向往，也可以是對理想的渴望，更可以是對剛剛經(jīng)歷過(guò)的革命的憧憬。（在仍處于白色恐怖中的1927年夏寫(xiě)成此詩(shī)）
戴望舒的《雨巷》常被拿來(lái)與李金發(fā)的《棄婦》相比。
《棄婦》——李金發(fā)
長(cháng)發(fā)披遍我兩眼之前
遂隔斷了一切羞惡之疾視，
與鮮血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜與蟻蟲(chóng)聯(lián)步徐來(lái)，
越此短墻之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂風(fēng)怒號：
戰栗了無(wú)數游牧。
靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。
我的哀戚唯游蜂之腦能深印著(zhù)；
或與山泉長(cháng)瀉在懸崖，
然后隨紅葉而俱去。
棄婦之隱憂(yōu)堆積在動(dòng)作上，
夕陽(yáng)之火不能把時(shí)間之煩悶
化成灰燼，從煙突里飛去，
長(cháng)染在游鴉之羽，
將同棲止于海嘯之石上，
靜聽(tīng)舟子之歌。
衰老的裙裾發(fā)出哀吟，
徜徉在丘墓之側，
永無(wú)熱淚，
點(diǎn)滴在草地
為世界之裝飾。
與李金發(fā)的《棄婦》相比，戴望舒的《雨巷》更具有親切性，“丁香姑娘”比“棄婦”更讓讀者感到親切熟悉與明朗。其原因是因為，戴望舒更注重對中國詩(shī)歌傳統的傳承與融合，正如第一段所說(shuō)，戴望舒是帶著(zhù)我國晚唐詩(shī)家的舊詩(shī)影響步入新詩(shī)壇的。在《雨巷》中，我們可以看到，這首詩(shī)轉化了的中國古典詩(shī)詞中集美麗、高潔、愁緒與一體的“丁香”形象，曾分別出現在李商隱、杜甫、李璟的詩(shī)詞中。（“本是丁香樹(shù)，春條結始生”——李商隱；“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”——杜甫；“青鳥(niǎo)不傳云中信，丁香空結雨中愁”——李璟。）同時(shí)，詩(shī)中的“油紙傘”“悠長(cháng)又寂寥的雨巷”“丁香般的愁怨”“頹圮的籬墻”更體現了一種“杏花春雨江南”古典文化傳統，具有東方美學(xué)情調。
《雨巷》中蘊含的朦朧美不足以促使作者獲得“雨巷詩(shī)人”這傳誦一時(shí)的稱(chēng)號。正如第一段所說(shuō)的，《雨巷》不僅體現了主題的朦朧性，更體現了一種音樂(lè )美。
詩(shī)中不斷分行造成的緩慢，仿佛是抒情主人公在前行又仿佛是在原地徘徊彷徨的腳步成就了該詩(shī)罕見(jiàn)的音樂(lè )美。詩(shī)歌開(kāi)首是將一個(gè)長(cháng)句（ 我/撐著(zhù)油紙傘獨自彷徨在悠長(cháng)又寂寥的雨巷）切分為多個(gè)短句。并且充分運用了押韻手法。而且《雨巷》還運用了重復、頂真與回環(huán)等修辭手法，使詩(shī)歌整體讀起來(lái)流暢、蕩氣園潤。
正是因為這種朦朧美和音樂(lè )美，才成就了《雨巷》�！队晗铩犯虼� ，而成為現代漢語(yǔ)詩(shī)歌試實(shí)驗的一個(gè)里程碑。
戴望舒《雨巷》12
讀完了《雨巷》，心中別有一番感慨！
那個(gè)丁香一樣的，結著(zhù)愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩(shī)人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無(wú)法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續追求。也許，這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了！生在俗世，沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我�？墒�，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫(xiě)出了如此唯美的詩(shī)句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生！成長(cháng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì )懂得苦，只有懂得苦，才會(huì )覺(jué)得甜，便能如滿(mǎn)月朝陽(yáng)，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我！泰戈爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng )造天堂的力量；只有流過(guò)血的手指，才能彈出世間的絕唱�！迸_灣作家劉墉也曾說(shuō)過(guò)：“人生如茶，不會(huì )苦一輩子，但總要苦一陣子�！蔽蚁�，那些苦難與挫折，便是成長(cháng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒(méi)有什么克服不了的挫折，愁中評愁，也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛！
感謝戴望舒，感謝《雨巷》，感謝他在挫折中的`執著(zhù)。他帶個(gè)我的不只是丁香般朦朧的姑娘，不只是美好高潔的理想，還有
成長(cháng)道路中面對艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣！
生命就像是一個(gè)舞臺，偶爾有悲劇也是在所難免的，而我們每個(gè)人都是那舞臺上的人，劇情再悲慘，也終會(huì )落幕，而那舞臺上的“演繹”，也許已成為經(jīng)典，閃閃發(fā)光，而故事的主角，卻因為這個(gè)“悲劇”而變得更加出眾，甚至名揚四海，萬(wàn)古流芳
挫折并不可怕，它是我們成長(cháng)的催化劑，可怕的是不敢面對挫折，那會(huì )把我們推進(jìn)墮落的深淵
戴望舒《雨巷》13
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天·當時(shí)全于白恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友家中,在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿(mǎn)了惘的緒和朦朧的希望。本詩(shī)就是他的這種心的表現,其中織著(zhù)失望和希望,幻滅和追求的雙重調。這種懷在當時(shí)是有一定的普遍的·。在這里，詩(shī)把當時(shí)黑暗沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有光，也沒(méi)有生機和活。而抒主公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑惘心境的真實(shí)映。
在藝術(shù)，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。
戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征的形象和意境中抒�！队晗铩肪腕w現了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄沉的雨巷,那撐著(zhù)油紙傘的詩(shī)，那寂寥悠長(cháng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著(zhù)丁香一般憂(yōu)愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫(xiě)照：而是充滿(mǎn)象征意味的的抒形象。這些意象又共同構了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jì)热�，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的`詩(shī)意。那個(gè)社會(huì )現實(shí)的氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng )造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒的結果，使詩(shī)的感心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的沉圖景，借此構了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。
富于音樂(lè )是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩(shī)中運用了復沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)"新紀元"。
詩(shī)用契合內心緒節奏的音樂(lè )，傳達了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè )的追求并不是詩(shī)的終極目的，《雨巷》的音樂(lè )也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè )美追求，在聞、徐，有著(zhù)外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè )追求，有著(zhù)更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”其實(shí)內涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè )更符合現代新詩(shī)傳達現代豐富多蘊、曲折多變的感體驗。一句話(huà)，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著(zhù)聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力，使音樂(lè )更容易貼切自然地表達現代中的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去”。
這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦，至今音韻流長(cháng)：
她是有
丁香一樣的顏
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的幽怨
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
……
在雨的哀曲里
消了她的顏
消了她的氛芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
——《雨巷》
這里，詞愈的重疊，連綿詞的復運用，構了樂(lè )段的回旋。每節中音組的停頓和斷續的復，衍為詩(shī)的弦律的悠長(cháng)。似乎雨巷也就顯得悠長(cháng)悠長(cháng)，喻示著(zhù)一種飽含著(zhù)美的求，也喻示著(zhù)無(wú)望的、長(cháng)長(cháng)的徘徊。開(kāi)首段和結局段幾乎完整的復，達到主旋律不斷應和和首尾呼應的效果，大有曲終繞梁之感�！队晗铩芬匀D詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節收尾，錯押韻，每節詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應。間用句中韻，首尾二節重復一遍，特別是用了連續意義音節的跨行法，使音節的停頓若斷若續，使詩(shī)義的連綿與音節的回環(huán)相應相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè )感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(cháng)，在音節比起唐的長(cháng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復同樣的內容，只有末一句稍有變化，形復詠嘆的效果。
為了強化全詩(shī)的音樂(lè )，詩(shī)還吸取了外詩(shī)歌中的一些技法，在同一節詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言的重見(jiàn)，復沓，像織一起的抒樂(lè )句復一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒彩。在漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè )在新詩(shī)中表現的新天地。
戴望舒《雨巷》14
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她默默地走近，走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
像我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
賞析
時(shí)過(guò)二十年，再次品讀戴望舒的《雨巷》時(shí)，我又一次被它凄迷憂(yōu)傷的意蘊深深地感動(dòng)了。我仿佛回到了二十年前，與一幫愛(ài)好詩(shī)文的朋友在校外的山坡上，聲情并茂地吟誦《雨巷》，身邊翠綠濃密的槐樹(shù)，在晚風(fēng)中漂浮著(zhù)醉人的芬芳；恰在此時(shí)，雨中的丁香又一次包裹著(zhù)我，讓我沉醉。
�。�、丁香般的寂寞在雨中蕩漾：
戴望舒的《雨巷》，展現了自己一段寂寞凄苦的心境。這種心境，也許許多不同時(shí)代、不同層次、不同個(gè)性的人都曾體驗過(guò)，只是戴望舒將其外化成了一首美麗而憂(yōu)傷的詩(shī)篇，讓人浸潤在一個(gè)美麗的情境中，品味人生的寂寞與無(wú)奈。
“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見(jiàn)，一個(gè)細雨綿綿的日子，詩(shī)人獨自撐著(zhù)油紙傘，在江南悠長(cháng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤澤的青石板細雨里泛著(zhù)光，堅實(shí)、細致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著(zhù)這個(gè)孤獨的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。
如果說(shuō)嬌艷的紅玫瑰象征熱情，雅潔的白蓮花象征孤傲，那么說(shuō)內斂的紫丁香象征寂寞，是最貼切不過(guò)了。丁香的紫顏色是浪漫而冷艷的，丁香微小的花瓣密集地相簇相擁，溫柔含蓄毫不張揚，丁香的芬芳是悠遠淡雅的，它無(wú)比恰切地傳遞著(zhù)作者溫柔細膩而又落寞孤寂的情懷。這種寂寞以一種寧靜的方式，在雨巷這個(gè)獨特的時(shí)空流淌。
當作者體驗著(zhù)這份寂寞的時(shí)候，他有充實(shí)的傷感卻不絕望，有真切的痛苦卻又幸福。此刻，雨巷靜穆的天地為他所擁有，這份美麗的憂(yōu)傷也為他所擁有，他也許因此而滿(mǎn)足，而恬靜。因而，整首詩(shī)的節奏之舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著(zhù)讀者的心靈。讀這首詩(shī)，你會(huì )因之沉郁、嘆息，但絕不會(huì )消沉或絕望。只是深深地感到詩(shī)人首出了你也曾有過(guò)的心緒，那種無(wú)以言說(shuō)的落寞，那種親友在身邊也無(wú)濟于事的孤獨。這種寂寞，何嘗不是一種美麗，如丁香絢爛于一個(gè)細雨霏霏的日子，雖遭遇了葉落花零，但依然芬芳迷人。
�。�、深巷似的惆悵在雨中綿延：
詩(shī)人行于悠長(cháng)的雨巷，這雨巷似乎永遠也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸……這是江南特有的小巷，它總是比較狹窄，寬不過(guò)１～２米許。巷子兩邊是典型的江南民居，坡頂飛檐、青瓦白墻的小樓房。巷子因狹窄而顯得特別悠長(cháng)，行走于這小巷，抬頭所見(jiàn)的天空似乎也被裁剪成狹窄的長(cháng)條，帶似地在頭上飄著(zhù)，行人緩緩漫步其間，往往有一種被懷抱的感覺(jué)，溫暖而親切。小巷常常很曲折，也很安靜，給人一種幽深的印象。
江南人愛(ài)花，陸游“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花�！闭f(shuō)的正是杭州的民俗。長(cháng)長(cháng)的雨巷，有人家院落中飄溢出來(lái)的花香，薔薇、玉蘭、茉莉，更有纏綿的丁香，在雨中淡淡地述說(shuō)著(zhù)哀怨美麗的故事。一柄油紙傘，擋得住江南綿長(cháng)的細雨，卻怎么也擋不住雨中無(wú)處不在的惆悵。詩(shī)人的這一形象，總令我想起同樣撐著(zhù)油紙傘，在白堤上漫步的許仙，只是許仙身邊垂柳依依�！皣}噠”的足音，伴隨著(zhù)“嘀嗒”的.雨珠，在小巷深處清泠地回響。靜寂中詩(shī)人希望逢著(zhù)“一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！狈曛�(zhù)這樣的姑娘，無(wú)非是想讓這條雨巷不致過(guò)于冷清寂寞，無(wú)非是想讓自己有一個(gè)知己，排遣小巷似的人生中過(guò)深的惆悵。姑娘夢(mèng)似地飄過(guò)，又飄走，唯有小巷靜靜地在雨中延伸。李商隱《詠柳》詩(shī)有“堤遠意相隨”之句，而此刻，詩(shī)人是“巷深意相隨”，無(wú)盡的惆悵小巷似地延伸。
�。�、雨絲樣的憂(yōu)郁在小巷彌漫：
江南的春末初夏，細雨總是“滴滴嗒嗒”地下個(gè)沒(méi)完沒(méi)了，像極了詩(shī)人惆悵的心情。他為了這份心緒走在雨巷，懷著(zhù)一份朦朦朧朧的期待，希望童話(huà)似地遇著(zhù)一個(gè)與他契合的姑娘。所以，他寂寞卻又滿(mǎn)懷憧憬地吟唱：“撐著(zhù)油紙傘，獨自／彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)／又寂寥的雨巷／我希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的／結著(zhù)愁怨的姑娘�！币粋�(gè)人行于寂寥的雨巷，夢(mèng)想孤獨的自己，能在詩(shī)意的季節遇著(zhù)一個(gè)詩(shī)意的姑娘。
想象中的她，有著(zhù)丁香一樣的美麗，丁香一樣的氣韻，丁香一樣的憂(yōu)傷，婉約凄清，神秘冷漠，“她是有／丁香一樣的顏色／丁香一樣的芬芳，／丁香一樣的憂(yōu)愁，／在雨中哀怨，／哀怨又彷徨�！蹦枪媚锴∪缌硪粋�(gè)他，也有著(zhù)丁香般的愁怨，也一個(gè)人在雨中寂寥地彷徨。與其說(shuō)詩(shī)人在等待愛(ài)人，毋寧說(shuō)他是在等待知己，能懂他寂寞與惆悵的知己，因而這人與他才有那么多的相似。逢著(zhù)了是慰藉，是幸運；逢不著(zhù)原是合理，是必然。所以，詩(shī)人不敢確認，自己是否真的已逢著(zhù)了這樣的姑娘？只能默默地走近，走近，但不是歡欣雀躍，而是投以太息般的眼光。似乎在感慨：這樣的季節、這樣的天氣，除了“冷漠、凄清又惆悵”，還能有怎樣的心緒呢？姑娘從他身邊飄然而過(guò)，輕盈無(wú)聲地飄過(guò)，似乎不及挽留，不及細想，甚至不及問(wèn)候，就從他身邊悄然飄逝，“像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�。似乎什么也沒(méi)帶來(lái)，什么也沒(méi)拿走。迷茫的是姑娘，亦是詩(shī)人。
姑娘漸漸地遠了，靜靜地遠了，“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！笔裁匆膊辉粝�，“在雨的哀曲里，／消了她的顏色，／散了她的芬芒，／消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵�！庇晗镏性俅沃皇Ｏ略�(shī)人，獨自，獨自地品味著(zhù)雨絲中的花香，滲透了花香的潤濕空氣。不經(jīng)意間，他又看到了，人家籬墻上寂然的丁香，雨中寂寞地綻放。
夢(mèng)境過(guò)后，詩(shī)人更惆悵，更寂寥，甚至是憂(yōu)郁。正像馮西冷的詩(shī)中所描繪的情境：“她臨去的時(shí)候，／送給我兩件贈品。／一件是沉郁的眼波，／一件是痛苦的微笑。／我很珍重的將她這兩件贈品深藏在心窩里，雖一分鐘也不曾忘記；／哪知這兩件贈品原來(lái)是兩條春蠶，／竟把我的心當做桑葉�。痹�(shī)人的心蠶噬般的疼痛，因為曾經(jīng)的夢(mèng)幻而倍覺(jué)憂(yōu)傷，憂(yōu)傷卻還是執著(zhù)，“我希望飄過(guò)／一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘�！币苍S詩(shī)人明白這樣的道理：“人生的大半都是在暗示、轉面不見(jiàn)、沉默不語(yǔ)中度過(guò)的�！彼c丁香般的姑娘也只能在夢(mèng)中相逢，人生的不幸與憂(yōu)傷就在于此，我們幸而為人的代價(jià)就是這種孤獨吧。
�。�、《雨巷》述說(shuō)了一個(gè)迷茫凄美的夢(mèng)：
戴望舒的《雨巷》給我們留下的是一種凄婉朦朧的美。我們似乎明白他在說(shuō)什么，似乎又不甚明了。也許，他讓我們能觸摸到就是，他的無(wú)以排解而始終不甘的寂寞，明明無(wú)望，還要執著(zhù)地幻想，幻想有一種奇遇，徹底地解脫了他。他因何寂寞，因何惆悵，愛(ài)情？理想？事業(yè)？他要追求什么，得到什么，幸福？成功？名利？我們都不能確切地知道，也無(wú)須知道。我們在一種美輪美奐的意境中沉醉，在心靈的契合中感悟人生，享受心領(lǐng)神會(huì )的知遇之樂(lè )。同樣的落寞，飄忽于同樣的雨巷。
“詩(shī)之至處，妙在含蓄無(wú)垠，思之微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì )，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境，所以為至也�！庇眠@段話(huà)來(lái)評論《雨巷》，或許是最合適的。也是這首詩(shī)歌歷經(jīng)７０多年而魅力依舊的原因吧。
戴望舒的詩(shī)歌既有中國舊詩(shī)詞的影響，也有法國象征派詩(shī)的影響，他詩(shī)歌的意象具有獨特的張力�！队晗铩分杏撵o的紫丁香，曲折延伸的小巷，飄飛纏綿的細雨，江南味十足的油紙傘，神秘的丁香似的姑娘，這些美好的意象寄托了詩(shī)人無(wú)限的心事、紛繁的情愫，給讀者提供了馳騁想象的空間，回味無(wú)盡。同時(shí)，音韻和諧、節奏自然，旋律回復跌宕，江南小船般的悠然，韻致別樣，舒暢無(wú)比，余音繞梁，沉吟回蕩中傾述著(zhù)一個(gè)年輕人美好憂(yōu)傷的夢(mèng)。
戴望舒《雨巷》15
一、作者介紹
戴望舒（19xx--19xx）：原名戴夢(mèng)鷗，浙江杭州人，現代著(zhù)名詩(shī)人，文學(xué)翻譯家。19xx年11月，成名作《雨巷》在《小說(shuō)月報》發(fā)表。先后出版詩(shī)集《我底記憶》（19xx）、《望舒草》（19xx）、《望舒詩(shī)稿》（19xx）、《災難的歲月》（19xx），共存詩(shī)90余首。戴望舒的新詩(shī)經(jīng)歷了早期浪漫主義的感傷抒情到成為現代派代表詩(shī)人的發(fā)展過(guò)程�！段业子洃洝啡嫞骸芭f錦囊”共12首；“雨巷”共6首，“我底記憶”共8首�！锻娌荨纷罹叽硇�。早期和成熟期作品多寫(xiě)愛(ài)情苦悶和個(gè)人憂(yōu)郁。新的轉折點(diǎn)出現在《災難的歲月》，19xx年日軍占據香港，戴在香港擔任抗日文化領(lǐng)導任務(wù)，后被捕入獄受盡酷刑，思想深沉、堅定，有了飛躍，書(shū)寫(xiě)抗戰爆發(fā)后民族苦痛、愛(ài)國、斗爭信念。名篇《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等，在藝術(shù)上往往將寫(xiě)實(shí)和象征相結合，吸取了法國超現實(shí)主義詩(shī)人艾呂雅等的手法，創(chuàng )造了一個(gè)新的藝術(shù)境界。
二、《雨巷》賞析
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。
《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。
富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元”。
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的.花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁聯(lián)系在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主？思悠悠閑！
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
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