戴望舒《雨巷》詩(shī)歌鑒賞

　　在學(xué)習、工作或生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩(shī)歌嗎？以下是小編整理的戴望舒《雨巷》詩(shī)歌鑒賞，希望對大家有所幫助。

　　《雨巷》

　　作者：戴望舒

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著(zhù)

　　一個(gè)丁香一樣地1

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂(yōu)愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著(zhù)油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默彳亍2著(zhù)，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近

　　走近，又投出

　　太息3一般的眼光，

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的，

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一枝丁香的，

　　我身旁飄過(guò)這女郎；

　　她靜默地遠了，遠了，

　　到了頹圮4的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著(zhù)油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣地

　　結著(zhù)愁怨的姑娘。

　　作品注釋?zhuān)?/strong>

　　1.丁香：丁香是我國古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。

　　2.彳�。╟hì chù）：小步慢走的樣子。

　　3.太息：出聲嘆息。

　　4.頹圮（tuí pǐ）：倒塌。

　　創(chuàng )作背景：

　　這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩芬辉�(shī)就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的。

　　鑒賞：

　　《雨巷》是戴望舒的成名作。這首詩(shī)一掃當時(shí)詩(shī)壇坦白直露之風(fēng)，在中西詩(shī)歌技巧的融匯上做出了可貴的探索。具體地說(shuō)，便是象征主義詩(shī)歌的技巧與中國古典詩(shī)詞意象的結合。

　　此詩(shī)最直觀(guān)的美感是音樂(lè )美�！搬葆濉�、“悠長(cháng)”、“雨巷”，“丁香”、“姑娘”、“惆悵”、“迷�！本�用唐韻或“江陽(yáng)轍”，回環(huán)吟嘆，更增添了全詩(shī)幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩(shī)歌將韻用在詩(shī)腳不同，而直接受到象征主義詩(shī)人魏爾侖的影響，采取了較為自由的詩(shī)歌格律，讓同樣的子音和母音在詩(shī)行中反復出現，以達到聽(tīng)覺(jué)的和諧和加強某種詩(shī)情的效果。這種手法在當時(shí)是很新鮮的，葉圣陶稱(chēng)《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”(杜衡：《〈望舒草〉序》)，他所稱(chēng)許的就是《雨巷》音樂(lè )美的非傳統性。?

　　從立意上看，《雨巷》也呈現了象征主義詩(shī)歌的主題朦朧性的特征。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年大革命挫敗之時(shí)，評論者多認為有所寄托，它既可以看作是表達了詩(shī)人對理想事物的模糊追求和在黑暗現實(shí)中產(chǎn)生的感傷悵惘的情緒，亦可理解為對革命事業(yè)的想望和大革命失敗后的幻滅感。如果結合詩(shī)人當時(shí)正值韶華和戀愛(ài)上的一再挫敗，我們也可回復到詩(shī)的表層意義，看作是詩(shī)人對丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘的向往與愛(ài)慕，想愛(ài)而不得，與愛(ài)擦肩而過(guò)的淡淡的悵惘與憂(yōu)傷。?

　　詩(shī)中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩(shī)詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句;李璟也有“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞語(yǔ)。但在此詩(shī)中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱(chēng)。戴望舒的古典文學(xué)修養作為一種藝術(shù)素質(zhì)成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩(shī)在吸取外國詩(shī)歌養分時(shí)，并沒(méi)有流于晦澀。他注意化用中國古典詩(shī)歌的傳統意象，融匯西方現代詩(shī)歌技巧，形成自己詩(shī)歌技藝的特色�！队晗铩肪褪菍χ形髟�(shī)歌藝術(shù)的完美融合，是現代新詩(shī)史不可忽視的一首精品.

　　詩(shī)歌表面上是描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的悲涼的畫(huà)面，其實(shí)詩(shī)人是運用象征的手法，把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣，詩(shī)中“悠長(cháng)，悠長(cháng)”，“寂寥”重復的字眼里和“撐在細雨中的油傘”，無(wú)不透露著(zhù)入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映，被困在悠長(cháng)的小巷，找不到出的他們是繼續走下去還是要放棄，他們在心里嘀咕著(zhù)，尋找著(zhù)答案，然而就在絕望與迷惘中，詩(shī)人并沒(méi)有放棄對美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！弊屓烁械竭駠u和渺茫不可實(shí)現，說(shuō)丁香是夢(mèng)一般，其實(shí)是他們睡在夢(mèng)中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無(wú)助，可謂的是“巷中人”。 在藝術(shù)上詩(shī)人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過(guò)具體的事物寫(xiě)抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內，此外全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律，詩(shī)韻很濃，重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果，使人讀起來(lái)如小河般的流暢與起伏。

　　《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩吠ㄆ�描繪了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景，詩(shī)作就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會(huì )現實(shí);在雨巷中徘徊的獨行者;以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘——她的出現及飄然而去象征著(zhù)詩(shī)人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元”。

　　全詩(shī)所構成的是一個(gè)富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗喻為悠長(cháng)而寂廖的“雨巷”，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光，而詩(shī)人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨徘徊者。他在孤寂中仍懷著(zhù)美好的理想和希望。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好理想是很難實(shí)現的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進(jìn)步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實(shí)反映，這是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，是當時(shí)一部分青年心靈深處典型的聲音的再現。

　　詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙》�?/p>

　　手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。

　　風(fēng)里落在誰(shuí)是主?思悠悠!

　　青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。

　　回首綠波三楚暮，接天流。

　　這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

　　戴望舒(1905--1950)，浙江杭縣人，中國現代著(zhù)名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習法文，開(kāi)始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現代》雜志的作者之一，創(chuàng )作現代派詩(shī)歌。1932年后留學(xué)法國、西班牙。1938年赴香港。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節，次年春被營(yíng)救出獄�？箲饎倮�后回上海教書(shū)，1949年春北上至解放區。1950年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災難的歲月》。早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現了熱愛(ài)祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯的明朗、沉摯。

　　《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的行著(zhù)的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎�(zhù)對美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng )作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂(lè )美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩(shī)中重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果。正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”。

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