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戴望舒《雨巷》詩(shī)意鑒賞
引言：《雨巷》創(chuàng )設了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境，《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。下面是小編整理的有關(guān)于《雨巷》的參考賞析， 歡迎大家閱讀！
參考賞析一
戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆悵的詩(shī)。一個(gè)江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飄然而過(guò)。在“我”的等待中，她像丁香一樣出現、飄過(guò)，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象;錯身而過(guò)，是不可避免的悲劇。細碎的文字中，“她”和“我”出現了， “我”卻眼睜睜地看著(zhù)她消失，仿佛一場(chǎng)夢(mèng)境。詩(shī)人撐著(zhù)油紙傘，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢著(zhù)一個(gè)希望逢著(zhù)的姑娘。這并非是現實(shí)的巧遇，而是幻覺(jué)的邂逅。而那如丁香般的江南少女也許是前清宰相府后代的少女，也可能是詩(shī)人以前的鄰家少女。其實(shí)，是誰(shuí)已經(jīng)不重要了，她最終要消散在詩(shī)人的視線(xiàn)中。
它是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。在濃重的象征色彩襯托下，赤裸裸地反映了詩(shī)人曲折幽微的內心世界，在低沉而優(yōu)美的調子里，一幅梅雨季節的江南小巷的陰沉圖景呈現在面前。帶著(zhù)哀傷，詩(shī)人把自己放在悠長(cháng)的雨巷中，做一個(gè)反復彷徨的孤獨者。沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè )，也沒(méi)有陽(yáng)光，只有彷徨和哀怨，這就是悠長(cháng)、狹窄而又寂寥的“雨巷”，也是當時(shí)黑暗而沉悶的社會(huì )現實(shí)。他在孤寂中懷著(zhù)一個(gè)美好的希望，希望自己心中的美好理想能夠實(shí)現。但是，詩(shī)人明顯知道，美好的愿望是很難實(shí)現的。于是，它轉瞬即逝，只留下自己在黑暗的現實(shí)中彷徨。在這里，詩(shī)人把握不住理想又不甘心放棄理想的復雜情緒顯露無(wú)遺。
《雨巷》中的“丁香”意象，使詩(shī)歌呈現出一種迷離的美境。丁香結，即丁香的花蕾，象征人們的愁心。李璟也寫(xiě)過(guò)一曲關(guān)于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥拙G波三楚暮，接天流。”丁香結和雨中愁在這位南唐后主的筆下已經(jīng)連結在一起。而在詩(shī)人的手中，丁香有了進(jìn)一步的含義。他想象了一個(gè)丁香一般地結著(zhù)愁怨的姑娘，有“丁香一樣的顏色”，“丁香一樣的芬芳”，也有“丁香一樣的憂(yōu)愁”。于是，它成了含有憂(yōu)愁的美好理想的化身，包含詩(shī)人對美的追求，也包含詩(shī)人美好愿望幻滅的痛苦。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象。”雨中丁香一樣的姑娘在他的思想影響下，最終消散，體現了詩(shī)人當時(shí)理想的幻滅。
在新詩(shī)中，《雨巷》是一個(gè)“憂(yōu)愁”的文本。詩(shī)中的“丁香”意象、迷離的音樂(lè )美和情緒的抑揚頓挫，使它呈現出一種異樣的美感。在文學(xué)的雨巷中，讀者往往不滿(mǎn)足于“希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘”，而還想企圖捉住她，于是，她“像夢(mèng)中飄過(guò)一支丁香”般飄過(guò)我們的身旁，消散在我們的視線(xiàn)中……這，就是它的“愁怨”所在。
參考賞析二
《雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶收到這首詩(shī)以后，說(shuō)這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”，戴望舒也因此贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。展讀《雨巷》，我們被引進(jìn)了一種夢(mèng)幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩(shī)以其優(yōu)美低沉徐緩的曲調，抒發(fā)了詩(shī)人極端的憂(yōu)愁和追求無(wú)著(zhù)的失落之情。它是詩(shī)人美麗憧憬與虛幻追求的藝術(shù)顯現。這首詩(shī)中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長(cháng)的雨巷，等待著(zhù)一位姣好的姑娘， “她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁”。這是一個(gè)美麗的形象，但同時(shí)又被詩(shī)人賦予愁苦的色彩。她的內心充滿(mǎn)“冷漠、凄清又惆悵”， “她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個(gè)夢(mèng)，難以覺(jué)察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)、追求著(zhù)……但“我”無(wú)能為力，只有無(wú)限的惋惜，只能遠遠地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下“我”的追求無(wú)著(zhù)的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩(shī)的基調進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。
詩(shī)中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象征著(zhù)理想的美麗姑娘只是一個(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內涵豐富意境深遠的詩(shī)歌意象(悠長(cháng)而寂寞的雨巷)緊緊相扣，這就使得全詩(shī)從內容到形式都染上了象征派詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩(shī)中傳達出來(lái)的那些感情體驗是以真實(shí)的日常生活的細節做底子的，因而該詩(shī)又擺脫了象征派詩(shī)歌(如為戴望舒所崇敬的法國詩(shī)人威爾倫的作品)常有的不可捉摸的神秘意味�！队晗铩分心顷幇氮M窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮梅雨時(shí)節司空見(jiàn)慣的普通景色，可是詩(shī)中出現的“撐著(zhù)油紙傘”的“我”和“一個(gè)結著(zhù)愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無(wú)，使讀者深切領(lǐng)悟到詩(shī)人飄忽不定的愁?lèi)灪屯絼谧非蟮目仗摴录胖�。除了受到象征�?shī)歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國古典詩(shī)詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩(shī)詞中描寫(xiě)愁情、創(chuàng )造意境的方法來(lái)表現悵惘傷感。
《雨巷》在音樂(lè )性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節，每節六行，每行長(cháng)短不等，押韻的位置長(cháng)短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩(shī)人十分巧妙地運用了詞語(yǔ)的重迭、音組的停頓和反復拉長(cháng)了詩(shī)的節奏，構成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂(lè )旋律，“雨巷”、“悠長(cháng)”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復，更傳達出一種流動(dòng)著(zhù)的情緒，一種低回而迷茫的感覺(jué)。
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