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戴望舒《雨巷》文學(xué)鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》是戴望舒的成名作，《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘，都是象征性的意象。下面是小編整理的《雨巷》的鑒賞，歡迎大家閱讀!
戴望舒《雨巷》文學(xué)鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作。這首詩(shī)一掃當時(shí)詩(shī)壇坦白直露之風(fēng)，在中西詩(shī)歌技巧的融匯上做出了可貴的探索。具體地說(shuō)，便是象征主義詩(shī)歌的技巧與中國古典詩(shī)詞意象的結合。
此詩(shī)最直觀(guān)的美感是音樂(lè )美�！搬葆濉�、“悠長(cháng)”、“雨巷”，“丁香”、“姑娘”、“惆悵”、“迷�！本锰祈嵒颉敖�(yáng)轍”，回環(huán)吟嘆，更增添了全詩(shī)幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩(shī)歌將韻用在詩(shī)腳不同，而直接受到象征主義詩(shī)人魏爾侖的影響，采取了較為自由的詩(shī)歌格律，讓同樣的子音和母音在詩(shī)行中反復出現，以達到聽(tīng)覺(jué)的和諧和加強某種詩(shī)情的效果。這種手法在當時(shí)是很新鮮的，葉圣陶稱(chēng)《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”(杜衡：《〈望舒草〉序》)，他所稱(chēng)許的就是《雨巷》音樂(lè )美的非傳統性。?
從立意上看，《雨巷》也呈現了象征主義詩(shī)歌的主題朦朧性的特征。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年大革命挫敗之時(shí)，評論者多認為有所寄托，它既可以看作是表達了詩(shī)人對理想事物的模糊追求和在黑暗現實(shí)中產(chǎn)生的感傷悵惘的情緒，亦可理解為對革命事業(yè)的想望和大革命失敗后的幻滅感。如果結合詩(shī)人當時(shí)正值韶華和戀愛(ài)上的一再挫敗，我們也可回復到詩(shī)的表層意義，看作是詩(shī)人對丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘的向往與愛(ài)慕，想愛(ài)而不得，與愛(ài)擦肩而過(guò)的淡淡的悵惘與憂(yōu)傷。?
詩(shī)中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩(shī)詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句;李璟也有“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞語(yǔ)。但在此詩(shī)中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱(chēng)。戴望舒的古典文學(xué)修養作為一種藝術(shù)素質(zhì)成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩(shī)在吸取外國詩(shī)歌養分時(shí)，并沒(méi)有流于晦澀。他注意化用中國古典詩(shī)歌的傳統意象，融匯西方現代詩(shī)歌技巧，形成自己詩(shī)歌技藝的特色�！队晗铩肪褪菍χ形髟�(shī)歌藝術(shù)的完美融合，是現代新詩(shī)史不可忽視的一首精品.
詩(shī)歌表面上是描繪了一幅梅雨時(shí)節江南小巷的悲涼的畫(huà)面，其實(shí)詩(shī)人是運用象征的手法，把當時(shí)黑暗陰沉的社會(huì )現實(shí)暗喻為悠長(cháng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機和活氣，詩(shī)中“悠長(cháng)，悠長(cháng)”，“寂寥”重復的字眼里和“撐在細雨中的油傘”，無(wú)不透露著(zhù)入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映，被困在悠長(cháng)的小巷，找不到出的他們是繼續走下去還是要放棄，他們在心里嘀咕著(zhù)，尋找著(zhù)答案，然而就在絕望與迷惘中，詩(shī)人并沒(méi)有放棄對美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫�！弊屓烁械竭駠u和渺茫不可實(shí)現，說(shuō)丁香是夢(mèng)一般，其實(shí)是他們睡在夢(mèng)中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無(wú)助，可謂的是“巷中人”。 在藝術(shù)上詩(shī)人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過(guò)具體的事物寫(xiě)抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內，此外全詩(shī)還回蕩著(zhù)一種流暢的節奏和旋律，詩(shī)韻很濃，重疊反復手法的運用也強化了音樂(lè )效果，使人讀起來(lái)如小河般的流暢與起伏。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏(yíng)得了“雨巷詩(shī)人”的雅號。這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當時(shí)全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著(zhù)大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望�！队晗铩吠ㄆ枥L了一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖景，詩(shī)作就是他的這種心情的表現，其中交織著(zhù)失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時(shí)是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會(huì )現實(shí);在雨巷中徘徊的獨行者;以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘——她的出現及飄然而去象征著(zhù)詩(shī)人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè )性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂(lè )感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)“新紀元”。
全詩(shī)所構成的是一個(gè)富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當時(shí)的黑暗喻為悠長(cháng)而寂廖的“雨巷”，沒(méi)有歡樂(lè )，沒(méi)有陽(yáng)光，而詩(shī)人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨徘徊者。他在孤寂中仍懷著(zhù)美好的理想和希望。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好理想是很難實(shí)現的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進(jìn)步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實(shí)反映，這是現實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，是當時(shí)一部分青年心靈深處典型的聲音的再現。
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心，是中國古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙》�?/p>
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落在誰(shuí)是主?思悠悠!
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩(shī)人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng )造。第一，古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異，表現了更多的新時(shí)代氣息�！岸∠憧战Y雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二，在古代詩(shī)詞里，雨中丁香是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
《雨巷》寫(xiě)于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時(shí)革命失敗的陰云籠罩著(zhù)中國大地，詩(shī)人只能在惶惶之中看著(zhù)理想和現實(shí)的極端背離;另一方面，詩(shī)人居住在好友施蟄存的家中，他深?lèi)?ài)著(zhù)施的妹妹，卻得不到對方任何的回應。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內部心境的交互影響，使詩(shī)人唱出了中國現代詩(shī)歌的絕唱。
巷子大多在江南，長(cháng)長(cháng)的、曲折的，有說(shuō)不盡的風(fēng)情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著(zhù)淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩(shī)人在這樣的雨巷中走著(zhù)，獨自“撐著(zhù)油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來(lái)的愁緒、感傷。詩(shī)人彷徨著(zhù)：
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣地
結著(zhù)愁怨的姑娘。
姑娘來(lái)了，帶著(zhù)丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂(yōu)愁。姑娘和詩(shī)人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著(zhù)油紙傘，在彷徨，都帶著(zhù)說(shuō)不出的愁怨，說(shuō)不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來(lái)一聲莫名的太息，又漸行漸遠了。
這一切都如同夢(mèng)一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開(kāi)這可能產(chǎn)生愛(ài)情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長(cháng)寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩(shī)人仍在撐著(zhù)油紙傘，在獨自彷徨。剛才的一幕，是夢(mèng)還是詩(shī)人的情緒，是詩(shī)人的想象還是詩(shī)人心中的祈愿?在詩(shī)的結尾，詩(shī)人沒(méi)有用“希望逢著(zhù)”，而是用了“希望飄過(guò)”。那飄過(guò)的一瞬在詩(shī)人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩(shī)將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩(shī)的意象濃而不結、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動(dòng)人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩(shī)人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調子，唱出了詩(shī)人濃重的失望和彷徨的心緒�？梢哉f(shuō)，《雨巷》是中國詩(shī)歌史上的一個(gè)標志，標志中國現代派詩(shī)歌的成熟;是一個(gè)成功的實(shí)驗，既很好地吸收了西方詩(shī)歌中成功把握和表達現代社會(huì )的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩(shī)情畫(huà)意。
十幾年前，我在開(kāi)始接觸詩(shī)的時(shí)候，就讀到戴望舒的《雨巷》。十幾年來(lái)，我對這首詩(shī)的喜愛(ài)，好象是對一位青梅竹馬的異性朋友一樣情有獨鐘，每次重新讀到這首詩(shī)，總有一番新的感受。
筆者獨愛(ài)這首詩(shī)，主要愛(ài)其有“四美”。一是詩(shī)的意境很美。此詩(shī)以“雨巷”為題，就為本詩(shī)設計了一個(gè)獨具匠心的環(huán)境。全詩(shī)以“我”在雨巷中彷徨為主線(xiàn)，在彷徨中，希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘。整首詩(shī)滲透著(zhù)哀怨、彷徨的雨水，“她是有 /丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂(yōu)愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨�！蔽覀兊脑�(shī)人好象積蓄了滿(mǎn)肚子的憂(yōu)愁，一開(kāi)筆就傾泄出來(lái)，營(yíng)造了憂(yōu)愁的凄美的意境。而精選到詩(shī)中油紙傘、雨巷、丁香、籬墻等物體，也渲染著(zhù)淡淡的哀愁。二是詩(shī)的語(yǔ)言很美。語(yǔ)言是詩(shī)的眼睛，也就說(shuō)是樂(lè )美，有音樂(lè )一樣的感覺(jué)。這首詩(shī)的語(yǔ)言可以說(shuō)是美女的眼睛，讓人讀了心止不住燥動(dòng)�！皳沃�(zhù)油紙傘/獨自/彷徨在悠長(cháng)/悠長(cháng)/又寂寥的雨巷”，“她靜默地走近/走近/又投出/太息一般的眼光/ 她飄過(guò) /像夢(mèng)一般的/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫�！弊x著(zhù)這樣的語(yǔ)言，就使人感覺(jué)好象是走進(jìn)了一個(gè)美麗的山谷，在山谷里喊著(zhù)，聽(tīng)山谷的回音一樣，回環(huán)往復。也好象品好茶和好酒一樣，那種喝下去后，慢慢品味，要說(shuō)有多好就有多好�！搬葆逶谟崎L(cháng)/悠長(cháng)/又寂寥的雨巷”，“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”， “像夢(mèng)一般的/像夢(mèng)一般的凄婉迷�！�，這樣反復地呤唱，樂(lè )感很強，很美。三是詩(shī)的結構很美。第一節詩(shī)用“撐著(zhù)油紙傘/獨自/彷徨在悠長(cháng)/悠長(cháng)/又寂寥的雨巷”，最后一節詩(shī)又反復出現，中間又寫(xiě)到哀怨、彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，把詩(shī)人的情感表達得淋漓盡致。另外，這首詩(shī)的主旨也很美，給讀者留下思考的空間。有的人說(shuō)，這一首情詩(shī)，也有的人說(shuō)，這是表達詩(shī)人在復雜政治的環(huán)境中彷徨，不知道該怎么走，感覺(jué)到前路迷茫。筆者喜歡詩(shī)，更喜歡情詩(shī)，所以，也一直把此詩(shī)當成情詩(shī)來(lái)讀，如果有中意的人，筆者就抄來(lái)送她一首，這是最便宜又是最昂貴的感情投資。不知您以為然否?
撐著(zhù)油紙傘，彷徨的心如寂寥而又悠長(cháng)的街巷。雨淅瀝著(zhù)，泣訴著(zhù)生命的哀怨。 寂寞，無(wú)聊中漫步，無(wú)可依托的心蒼白的如蕭瑟的秋霜。偶爾，身邊飄過(guò)一款紫色的衣裙，微微帶著(zhù)丁香般的清性馨，匆匆的目光里有哀怨和朦朧的真誠�？墒�，邂逅并不因為真誠的存在而把心挽留。我默默彳亍著(zhù)，望著(zhù)冷漠的雨，感悟夢(mèng)的凄涼。
我回首望她遠去的背影，慢慢的消逝在雨巷的盡頭。丁香般的顏色、丁香般的芬芳、丁香般的哀怨，被漓漓的雨簾隔在另一個(gè)世界。思念、惆悵都隨著(zhù)雨聲碎在大地的胸膛。心碎了，夢(mèng)依然燦爛。迷蒙的雨，不會(huì )熄滅愛(ài)的火焰。生活因為夢(mèng)想而生成動(dòng)力，放飛心情高遙生命之旅。
雨巷
戴望舒
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一支丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
作者簡(jiǎn)介
戴望舒，漢族，又叫海山，生于1905，死于1950，卒45歲，生日11月15日。浙江杭州人，名承，又有筆名，信芳，思江等。他是近代詩(shī)人，象征主義代表家。
戴望舒是職業(yè)詩(shī)人，也是著(zhù)名的翻譯家。畢業(yè)于上海大學(xué)、復旦大學(xué)。戴望舒一生發(fā)表詩(shī)文無(wú)數，與鴛鴦蝴蝶派結下不解之緣，因為在刊物上刊登了《債》、《賣(mài)藝童子》、《母愛(ài)》三篇小說(shuō)，結實(shí)了杜衡、張天翼等意氣相投，幾人年輕氣盛，風(fēng)華正茂，希望成立一個(gè)以文會(huì )友的圣地，那就是后來(lái)的《蘭友》三月刊，這個(gè)文學(xué)小團體就是“蘭社”。
戴望舒的代表作有《雨巷》《我的記憶》等。戴望舒從小就喜歡古典文化，他入學(xué)開(kāi)始便喜歡閱讀古典說(shuō)部和中外童話(huà)故事，1919年考入宗文中學(xué)。1923年考到了上海大學(xué)，主修中文。他的老師是著(zhù)名文學(xué)家田漢，在田漢的教導下參加革命斗爭。但是隨著(zhù)戰爭的來(lái)臨，上海大學(xué)被封之后，他轉到了復旦大學(xué)學(xué)習法語(yǔ)。1927年發(fā)表《雨巷》，這一年，他和施蟄存、杜衡、馮雪峰等人創(chuàng )辦了《文學(xué)工廠(chǎng)》并在1932年擔任《現代》雜志編輯一職。
戴望舒曾經(jīng)赴法國留學(xué)，在巴黎大學(xué)、里昂中法大學(xué)讀書(shū)。但是由于戴望舒在中法大學(xué)學(xué)習期間，經(jīng)常不交作業(yè)，不按時(shí)上課，年終考試缺席，校方查問(wèn)之后才知道他跑到了西班牙參加反法西斯游行，后來(lái)被西班牙警方逮捕移交法國警方，法國警方通知中法大學(xué)，當即被開(kāi)除學(xué)籍，回國之后繼續從事雜志月刊編輯。
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