- 相關(guān)推薦
讀余光中的詩(shī)的感悟（通用13篇）
在學(xué)習、工作或生活中，我們時(shí)常會(huì )在一些事情上受到啟發(fā)，這時(shí)候，就可以把這些感悟都記錄下來(lái)，讓自己銘記于心。不過(guò)，是不是寫(xiě)起來(lái)就無(wú)從下筆？以下是小編為大家整理的讀余光中的詩(shī)的感悟，歡迎閱讀與收藏。
讀余光中的詩(shī)的感悟 1
拜讀完余先生的幾部詩(shī)集，余光中是個(gè)復雜而多變的詩(shī)人，他變化的軌跡基本上可以說(shuō)是臺灣整個(gè) 詩(shī)壇三十多年來(lái)的一個(gè)走向，即先西化后回歸。在臺灣早期的詩(shī)歌論戰和70 年代中期的鄉土文學(xué)論戰中，余光中的詩(shī)論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無(wú)視讀者和脫離現實(shí)的傾向。如他自己所述，“少年時(shí)代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。所釀業(yè)無(wú)非一八四二年的葡萄酒�！� 80年代后，他開(kāi)始認識到自己民族居住的地方對創(chuàng )作的重要性，把詩(shī)筆“伸回那塊大陸“，寫(xiě)了許多動(dòng)情的鄉愁詩(shī)，對鄉土文學(xué)的態(tài)度也由反對變?yōu)橛H切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩(shī)壇稱(chēng)為“回頭浪子”。從詩(shī)歌藝術(shù)上看，余光中是個(gè)“藝術(shù)上的多妻主義詩(shī)人“。他的作品風(fēng)格極不統一，一般來(lái)說(shuō)，他的詩(shī)風(fēng)是因題材而異的。表達意志和理想的詩(shī)，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫(xiě)鄉愁和愛(ài)情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。在我們看慣了標榜散文的精巧靈活之作后，它呈現在我們眼前一道亮麗清新的風(fēng)景線(xiàn)，如一縷清風(fēng)拂人心田！。它擺脫了沉湎于自我小天地的小家子氣，而表現為一種情懷更為慷慨豪邁的大散文，當然不是篇幅冗長(cháng)之大，而是體現為一種沉甸甸的歷史感和滄桑感，一種浩然而袞毫不矯情的雍容與大氣，一種俯仰天地古今的內在沖動(dòng)與感悟，一種涌動(dòng)著(zhù)激情與靈性的智慧與思考。
第一次接觸秋雨散文是《廢墟》�！皼](méi)有廢墟就無(wú)所謂昨天，沒(méi)有昨天就無(wú)所謂今天和明天。廢墟是課本，讓我們把一門(mén)地理讀成歷史；廢墟是過(guò)程，人生就是從舊的廢墟出發(fā)，走向新的廢墟。廢墟是進(jìn)化的長(cháng)鏈�！薄皼](méi)有皺紋的祖母是可怕的，沒(méi)有白發(fā)的老者是讓人遺憾的�！痹谛撵`與心靈的撞擊中，發(fā)出了“還歷史以真實(shí)，還生命以過(guò)程”的呼喚。文章中沒(méi)有細節，沒(méi)有歷史人物，沒(méi)有山水勝跡。行文中充盈著(zhù)閃光的智慧，蘊涵著(zhù)深刻的思考，飽蘸著(zhù)濃郁的感情。
殘簡(jiǎn)斷垣中，那優(yōu)美的語(yǔ)言，獨特的視角，深刻的思想，就像磁石一般強烈的吸引著(zhù)我。走進(jìn)廢墟，他體會(huì )著(zhù)歷史的滄桑，品味著(zhù)文化的內涵，發(fā)出了”還歷史以真實(shí)，還生命以進(jìn)程”的慨嘆；面對著(zhù)敦煌，看到一個(gè)古老民族的傷口在滴血。感受著(zhù)歷史的'強悍與苦難，感嘆著(zhù)”飛天的后人”。余秋雨先生，站在歷史的高度，以理性的嚴峻，考察中國現存的原始文化，去貼近文化的大生命，重新審視中華文明。正如《文化苦旅》自序中提到的”我發(fā)現自己特別想去的地方，總是文人與古代文化留下較深腳印的所在，說(shuō)明我心底的山水并不完全是自然山水而是一種人文山水。中國歷史文化的悠久魅力和它對我的長(cháng)期熏染造成的�！�
就這樣，山川草木，樓臺軒榭，廟宇亭閣，云月飛鴻，都與人的呼吸相通，散發(fā)著(zhù)文化的魅力！。道士塔，莫高窟，陽(yáng)關(guān)寄托著(zhù)他悠遠的憑吊；寂寞天柱山，風(fēng)雨天一閣，承載著(zhù)他濃重的感喟；白發(fā)蘇州，江南小鎮，蘊涵著(zhù)他深沉的思考。貞節牌坊令人感慨，新加坡的墳人使人震撼，貴池儺事又警人反思！邊塞大漠中，留下他道道車(chē)轍，廬山石級沾下他輕輕的腳��；江南小巷中回響著(zhù)他的感嘆，殘簡(jiǎn)斷垣中閃現著(zhù)他佇立的身影……十萬(wàn)進(jìn)士，遙遠的絕響，蘇東坡突圍，一幕幕歷史被用文化的眼光注視，用優(yōu)美的語(yǔ)言闡釋�！仙嬗跉堦�(yáng)廢壘中臨西風(fēng)古道，與一頁(yè)頁(yè)風(fēng)干的歷史對話(huà)，撫摸著(zhù)古老民族胴體上的傷痕。對文明的嘆惋，對生命的珍愛(ài)，對自然山水的理性追求，匯成一種冷冽的憂(yōu)患意識，這是歷史的感悟。它是冥冥夜色中一星遙遠的燈火，若明若暗，忽隱忽現。
讀余光中的詩(shī)的感悟 2
當冬天的第一絲寒風(fēng)吹起，家門(mén)口的落葉們又爭先恐后地跳起了舞�？傆心敲匆粌善{皮的落葉，喜歡駐足我的窗前，久久不忍離去。風(fēng)一吹，小小的窗臺上，總會(huì )留下一抹紅的、一抹黃的，像精靈一般，點(diǎn)綴了我的心靈。在暖暖的冬日陽(yáng)光下，我最喜歡的就是趴在那窗頭，看著(zhù)那落葉在陽(yáng)光中飛舞，看著(zhù)那落葉奔向大地的擁抱……
三年了，已經(jīng)三年沒(méi)回故鄉了。記得老家門(mén)口的那棵大樹(shù)，也最喜歡在冬天落葉了。她總是那么調皮地把落葉鋪滿(mǎn)我家的菜園，也總是那么淘氣地讓落葉鉆進(jìn)我的窗戶(hù)，飄進(jìn)我的書(shū)本，成了我那一年最喜愛(ài)的書(shū)簽。
三年了，三年都在異鄉過(guò)年。每次過(guò)年的'時(shí)候，我總是不忍去看那窗外跳舞的落葉，總是不敢去想那遠在故鄉的親人。好想跑進(jìn)爺爺奶奶的懷抱；好想抱抱我那個(gè)剛出生的表弟；好想站在老家的窗前，看著(zhù)那漫天的落葉飛舞……
這幾年過(guò)年的時(shí)候，我總是那么默默地窩在屋子里，跟爸爸媽媽一起，靜靜地看著(zhù)春晚。耳邊偶爾一聲“嘭，嘭”聲，提醒著(zhù)我新的一年又即將開(kāi)始。
日子一天一天流淌著(zhù)，我也悠閑地游淌在《余光中詩(shī)集》中。突然一篇《鄉愁》引起我的注意。鄉愁？余光中先生，這位可敬的老人也有鄉愁嗎？他的鄉愁又會(huì )是什么呢？
“寶貝，寒假回老家！”正當我出神地想著(zhù)時(shí)，媽媽的話(huà)打斷了我的思緒。
喜悅像快樂(lè )的小鳥(niǎo)，讓快樂(lè )的我飛向了老家的路上。一路上，我都緊張得不敢入睡。爺爺奶奶在家還好嗎？那個(gè)新出生的小家伙到底長(cháng)什么樣呢？我家的新房到底造了怎么樣呢？我的房間是怎么樣布置的呢？家門(mén)口的那棵大樹(shù)還在嗎……
整整十多個(gè)小時(shí)，我就那么一刻也不停地看著(zhù)窗外，看著(zhù)那熟悉的景物離我越來(lái)越近，越來(lái)越近……
故鄉還在飄雪，太陽(yáng)也偶爾在灰色云間露出來(lái)一會(huì )臉，透出點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光，溫暖了剛到家的我。我出神地站在家門(mén)口，凝望著(zhù)周?chē)囊磺校悍孔哟笞儤永�，好像一幢小別墅呢！哦，那棵樹(shù)還在那呢，還是那么喜歡飄落葉呢……
“寶貝，回來(lái)啦�！蹦棠谈吲d地從屋子了沖了出來(lái)，一把抱住了發(fā)呆的我。熟悉的環(huán)抱讓我的淚水像泄了洪的潮水，猛地沖了出來(lái)，止都止不住。
“你呀，長(cháng)這么大了，還是這么愛(ài)哭�！蹦棠绦Φ貌恋袅怂劢堑臏I水，挽著(zhù)我走進(jìn)了家門(mén)。屋子里的大大小小都迎了出來(lái)，只為了迎接三年沒(méi)回家的我……
屋子是那么暖和，親人們是那么和藹，那個(gè)新出生的小家伙是那么可愛(ài)，我沉浸在滿(mǎn)滿(mǎn)的幸福中了。突然我的目光停留在了窗臺上――��！落葉！一片一片，還是那么美。風(fēng)吹落后，它們在雪白的窗臺上留下了玫瑰色的霞。
故鄉的年是在中午，趕在了春節。我們每個(gè)人的臉上都洋溢著(zhù)憨厚的笑，歡樂(lè )地聚在一起吃午飯。奶奶在每個(gè)人的面前都放了一碗甜甜的湯圓，一直盯著(zhù)我們喝掉才放心。我們總是笑著(zhù)說(shuō)奶奶那個(gè)老頑固，但是還是美滋滋地喝了個(gè)底朝天……
不知不覺(jué)就過(guò)完了年，我又踏上了擁擠的火車(chē)，眼淚不自覺(jué)地滑了下來(lái)。望向窗外，那一片片落葉又隨風(fēng)落下，像是為我送別�？粗�(zhù)火車(chē)漸漸離開(kāi)故鄉，離開(kāi)故鄉的天空，我不禁又想到了《鄉愁》……
鄉愁，
鄉愁不就是那一片片飄落的樹(shù)葉，
而我是行走在那葉脈上的求學(xué)者，
一回頭，卻發(fā)現故鄉是那么遙不可及。
鄉愁不就是那一天天翻過(guò)的日歷，
而我是行走在那流淌著(zhù)的歲月中，
回眸中，卻發(fā)現故鄉是那么近在咫尺。
鄉愁，
是那承載著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)愛(ài)的一艘船，
我在這頭，親人在那頭。
但是，
中間緊緊連接著(zhù)，
是那暖暖的關(guān)愛(ài)。
讀余光中的詩(shī)的感悟 3
“生不用封萬(wàn)戶(hù)侯，但愿一識余光中”，當代著(zhù)名詩(shī)人伍立楊用這句詩(shī)贊揚了臺灣桂冠詩(shī)人余光中。余光中的詩(shī)歌，如璀璨的珍珠，晶瑩透亮；如山間的清泉，那般純凈；又如動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )，悠遠遼闊。他的詩(shī)歌中那蕩氣回腸的文字，令人心馳神往，回味無(wú)窮。
余光中的詩(shī)集，都滲透著(zhù)濃濃的情――對祖國的熱愛(ài)與思念。正如《鄉愁》中的最后一段：
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
這表達了詩(shī)人對祖國何等的熱愛(ài)！字里行間都透露出他對祖國無(wú)限的懷念。作者從小在祖國的懷抱中長(cháng)大，就如一棵小草，在陽(yáng)光下自由地生長(cháng)。在1949年的一天，他依依不舍地離開(kāi)了祖國。此后，他十分想念祖國，祖國就如他的母親，那般慈愛(ài)�？墒�，大陸和臺灣之間隔一灣淺淺的海峽竟如隔難愈的'裂傷，兩岸的爭吵何時(shí)才能結束？時(shí)光飛逝，1966年的余光中遠渡重洋，在異國求學(xué)，飽受思鄉之苦，兩岸的爭吵卻仍在繼續，鄉愁襲來(lái)，他又怎能感到快樂(lè )？而今，暖流已融化了阻隔在海峽兩岸之間的殘冰，兩岸同胞的親情在臺風(fēng)肆虐之后愈見(jiàn)融洽。歸來(lái)常伴這后土吧，詩(shī)人，歸來(lái)尋你的童年，覓你青蔥歲月的足跡。何不就此常住您望中的故鄉？看江南的山水，撫連綿的芳草，沐米南宮筆下的煙雨，聽(tīng)長(cháng)江以母性鼻音哼唱的搖籃曲，聞故土臘梅的馨香，話(huà)久別重逢的感慨……
余光中對祖國由衷地熱愛(ài)，不但在于祖國對他的恩情，也在于祖國五千年燦爛輝煌的文化之美。余光中少年時(shí)期曾受到中國古典文化的熏陶，擁有了深厚的文化底蘊，才能寫(xiě)出如此優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)令人陶醉的詩(shī)歌。我最喜歡《星之葬》這首詩(shī)，讀起來(lái)優(yōu)美極了。我似乎身臨其境，看見(jiàn)一顆在天空中急逝的流星，帶著(zhù)一絲悲傷，一絲驚詫?zhuān)唤z寧靜；看見(jiàn)唐宮中的少女“輕羅小扇撲流螢”的動(dòng)人場(chǎng)景，流螢飛來(lái)，流螢飛去，盛唐文化的奇葩至今芬芳不減。
余光中深?lèi)?ài)著(zhù)故土的同時(shí)，還深深懷念著(zhù)那片土地上他的朋友、親人，難以忘懷縈繞在親友間的縷縷溫情。故鄉，有他兒時(shí)的游伴，童年的笑影，這數十年鄉思的內容，往往在黃昏、在月夜、在燈下不期而至，像聲聲呼喚，將詩(shī)人的心一直牽系到海峽的這一頭。海峽的這一頭，有詩(shī)人童年時(shí)與他一起東望海峽的母親。行走在異鄉的塵埃里，鄉愁即便是頓足也頓不去，詩(shī)人滿(mǎn)心都交疊著(zhù)母親與大陸。臘梅香是母親，后土是母親，祖國和臺灣也正像母子一般，臺灣睡在中國海的懷抱中，就像胎兒睡在母親的羊水里。一面是對母子親情的追撫，一面表達了對祖國赤子般的熱愛(ài)。來(lái)自祖國同胞的深情厚誼也總是讓詩(shī)人心生暖意。一次，柯靈先生送給余光中一只精巧的宜興紫砂壺，他把弄著(zhù)那用江南沃土制成的茶壺，想到自己的指紋疊上陶匠的指紋，疊上雕者的手印，贈者的掌溫，就如同和13億中華兒女握手，如同回到了自己的祖國，看到了自己的親朋一般。那一刻，隔一道海峽只如隔幾，舉壺，便似乎與友人相對談笑，斟酌兩岸，品味今古。
啊，美麗的祖國，您的容顏，您的文化，您的恩情，您的發(fā)展，詩(shī)人也好，每一個(gè)龍族的傳人也好，都難以忘懷。對您的依戀與熱愛(ài)，早已深深鐫入每一個(gè)炎黃子孫熱切涌動(dòng)的血脈之中。醒，也縈懷，夢(mèng)，也縈懷。在您60華誕即將到來(lái)的時(shí)刻，我要滿(mǎn)懷自豪地說(shuō)：祖國，我愛(ài)您！滋養我撫育我的祖國！您的山河如此多嬌，您的文化清芬四溢，您的子民已傲然屹立于世界民族之林。為您自豪之余，讓我再輕輕地輕輕地呼喚您：媽媽?zhuān)业目蓯?ài)的黃膚色的中國。
讀余光中的詩(shī)的感悟 4
余先生回憶起當年寫(xiě)《鄉愁》這首詩(shī)時(shí)的心境，時(shí)光流轉，仿佛近在眼前。他說(shuō)：“寫(xiě)《鄉愁》，我用的是孩子的視角，一種近乎童話(huà)的天真。我想，做一個(gè)詩(shī)人應該懷著(zhù)廣泛的同情。不設防、不世故，好的詩(shī)人應該一輩子天真，在這種前提下，所有的比喻都成為可能�！�
我對他的話(huà)感受很深，在剛剛考上大學(xué)要來(lái)廣州就讀的那年，我在車(chē)上，隔著(zhù)朦朧的玻璃窗，看著(zhù)父親母親追著(zhù)車(chē)子的身影，眼淚悄然而下。那時(shí)候，我是那么的真切的體會(huì )到從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家的我，今天終于要離開(kāi)了。明明知道還能回來(lái)，但是，原來(lái)離開(kāi)家的感覺(jué)竟然是那么的深沉，就像有千斤重的墜子在拽著(zhù)我的心，無(wú)法拯救自己，無(wú)法掙脫那莫名的愁苦……然而，余先生的鄉愁當然遠遠在我之上，那時(shí)是上個(gè)世紀70年代初，他居住在臺北，離開(kāi)祖國大陸足有20年了，擔心有生之年回鄉無(wú)望。他是那么的驚恐，那么的害怕在他的有生之年都無(wú)法回到祖國，回到自己的故鄉。然而卻又是那么的彷徨失措，因為他沒(méi)有辦法��！就在這樣一種無(wú)限悵惘的`情緒下，他把自己的相思、情意寄托在郵票、船票、墳墓、海峽上，因為那是唯一使他與母親、新娘、祖國聯(lián)系起來(lái)的工具啊，也是他的相思唯一可寄托之處��！這讓我想起了一首詩(shī)，李之儀的《卜算子》“我住長(cháng)江頭，君住長(cháng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(cháng)江水，此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已，只愿君心似我心，定不負相思意�！痹谶@首詩(shī)里面，長(cháng)江水就是唯一使男女主人公聯(lián)系起來(lái)的物，借著(zhù)著(zhù)滾滾的長(cháng)江水，他們彼此之間找到了寄托相思之物，在男女主人公的心里，其實(shí)是有著(zhù)萬(wàn)般的無(wú)奈，然而卻又那么的由衷的感謝這唯一能緊密彼此的長(cháng)江水��！多么的讓人心痛，為之惋惜的同時(shí)卻又不得不跟著(zhù)男女主人公一起去感謝、贊美這長(cháng)江水！相思并不叫人心痛，叫人心痛的偏偏是無(wú)處話(huà)相思……讀著(zhù)余光中的鄉愁，就有一種心痛，揪心的痛，至少我是如此，他用孩子般純真的心寫(xiě)出了滄桑的惆悵與孤苦，如果你沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家鄉，那么，你就永遠不能夠明白，在巧妙文字的背后，其實(shí)是一種深沉，一種落葉無(wú)法歸根的深沉。
在我看來(lái)，欣賞文字不僅僅欣賞它的巧妙，更注重它所帶給人的感受。余先生的詩(shī)在乍看之下，讓人佩服它的寓情于物所選的“物”是那么的工整，巧妙，久久回味之下卻發(fā)現巧妙之下涵蓋的是那么深沉的孤苦與無(wú)奈。但是，這又讓我想到了更孤苦更無(wú)奈的是“惆悵此情難寄”之人。相比之下，余先生還是幸運的，因為他的相思還找得到可寄托之物，也還有可相思之人。
讀余光中的詩(shī)的感悟 5
像喜歡王維的詩(shī)一樣，一直很喜歡余光中先生的文章。余光中的筆仿佛有一種魔法，可以將文字變成石上的清泉，松間的明月，或是空谷的幽蘭……他的文字有一種無(wú)法言說(shuō)的美感，假若你在雨夜半倚軒窗，看雨打芭蕉忽地一陣箏音入耳，那便是我讀余光中的文章的感覺(jué)了。就像這一篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》。
“雨不但可嗅，可觀(guān)，更可以聽(tīng)。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。聽(tīng)雨，只要不是石破天驚的臺風(fēng)暴雨，在聽(tīng)覺(jué)上總是一種美感。大陸上的秋天，無(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。一打少年聽(tīng)雨，紅燭昏沉。再打中年聽(tīng)雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽(tīng)雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場(chǎng)摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰(shuí)�！�
文章緊扣一個(gè)“雨”字，說(shuō)雨可看、可嗅、可舔、可聽(tīng)。他寫(xiě)江南的.雨，寫(xiě)美國的雨，寫(xiě)四川的雨……雨纏纏綿綿如夢(mèng)境，凄凄切切如情思。于是作者的思鄉之情，也如雨般飄飄搖搖彌漫在字里行間。
文章一唱三嘆，洋洋灑灑。以第三人稱(chēng)敘述，縱觀(guān)全文可知是“他”在廈門(mén)街雨巷中的思緒�！八菑B門(mén)人，至少是廣義的廈門(mén)人，二十年來(lái)，不住在廈門(mén)，住在廈門(mén)街，算是嘲弄吧，也算是安慰�！�。以“雨”的角度，似乎涵蓋了“他”一生滄桑事，而余光中先生內心洶涌激蕩的情感亦濃郁地進(jìn)躍全篇。
“雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對于視覺(jué)，是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著(zhù)一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪�！毕掠炅恕�，溫柔的灰美人來(lái)了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著(zhù)無(wú)數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏�！�
“先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕……”“滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝……”文章中大量疊字的運用，可謂是錦上添花，給全文增色不少，生動(dòng)細膩地描摹了景物的同時(shí)，悠長(cháng)的鄉愁若隱若現，如雨似珠。文壇宿耆柯靈說(shuō)：“《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成，別辟一境�！�
“前塵隔海。古屋不再。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨�！�
虞美人·聽(tīng)雨
�。ㄋ危┦Y捷
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
讀余光中的詩(shī)的感悟 6
應該說(shuō)，余光中在大陸出現不久，就凝固成了一個(gè)文化形象：攜一縷鄉愁，聽(tīng)一襲冷雨，淺淺海水那邊的月下孤影，蒼老淚滴，說(shuō)說(shuō)余光中——《鄉愁》。啊，退回唐朝，這分明就是李白的對影三成人，杜甫的憑檻淚泗流。如果僅從這樣的文化符號上來(lái)讀余光中，顯然對他是不公平的。
最初，余光中作品傳入大陸，也就是詩(shī)歌《鄉愁》，散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》等極有限的幾篇。這些作品的一個(gè)共同的地方，就是其鮮明的逆旅異鄉的愁思永晝，故園依稀的夢(mèng)魘，鄉愁的文化附庸，越來(lái)越像一種工具，一種政治的需要。因此，不是嚴格意義上的詩(shī)歌《鄉愁》，卻在各種各樣的場(chǎng)合或譜曲，或傳誦，就不太奇怪了。如果按照詩(shī)歌的真正的質(zhì)地來(lái)比較的話(huà)，洛夫的《邊界望鄉》要比《鄉愁》高出很多，無(wú)論意境和語(yǔ)言。
余光中創(chuàng )作的指稱(chēng)有很多，什么“四度空間”、“藝術(shù)上的多妻主義”、“左手為文，右手為詩(shī)”等，但這除了說(shuō)明他的涉獵的領(lǐng)域寬廣之外，和他的創(chuàng )作成就好像關(guān)系不大。只要認真讀過(guò)余氏的人，應該都能領(lǐng)會(huì )。
余光中的詩(shī)歌，除了它的主題能滿(mǎn)足一些需要外，似乎找不到什么經(jīng)典之作。像那首《鄉愁》就不必說(shuō)了，還有《風(fēng)鈴》、《等你，在雨中》、《連環(huán)》、《算命瞎》等都只能說(shuō)是及格水平。倒是有幾首，像《碧潭》、《五陵少年》、《問(wèn)燭》、《永遠，我等》等還有些意境，但比起同是寶島的詩(shī)人洛夫、鄭愁予、商禽還是要遜色許多。老余的詩(shī)歌最大的一個(gè)特點(diǎn)，就是太注重音韻和節奏了，這樣大概容易害義，往往流如一般的歌詞了，從某種意義上來(lái)說(shuō)，老余更適合當一個(gè)出色的詞作家，真的那樣，臺灣的莊奴怕是要掉飯碗了。余光中還有一點(diǎn)和南朝的謝眺類(lèi)似，就是詩(shī)中的佳句很多，而整體的效果平平，像“藍墨水的上游是汨羅江”，“回去夾在唐詩(shī)里/扁扁的，像壓過(guò)的相思”（《滿(mǎn)月下》），“黑蟠蟠的松樹(shù)林的背后/那一截斷霞是它的簽名/從艷紅到燼紫。有效期是黃昏�！保ā渡街袀髌妗罚┑鹊�，很多。這也是一個(gè)很奇怪的現象，估計與老余較高的古典文學(xué)修養有很大的關(guān)系，從煉字到鑄境都是那樣的雅致，古風(fēng)浩蕩。
如果這樣的古典修養，加上西學(xué)的穿鑿，用之于散文的寫(xiě)作上，必定會(huì )自成一家。
因此，我一直認為，余光中的散文創(chuàng )作成就遠遠高于他的詩(shī)歌，高于他的其他“兩度”（翻譯和評論）。早期的《逍遙游》、《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》、《南半球的冬天》、《山盟》等，八、九十年代的《催魂鈴》、《我的四個(gè)假想敵》、《山色滿(mǎn)城》、《日不落家》、《何以解憂(yōu)》等一些，文情揮灑，瓊思玉想，妙語(yǔ)天成。特別是在新世紀，余氏的如掾之筆更是爐火純青，像《螢火山莊》、《思蜀》、《金陵弟江湖客》成了散文的終結篇章。如此厚學(xué)，至情至性的文字，估計能與之比肩者寥寥。大概香港的董橋還有點(diǎn)可比性，但董橋過(guò)份的掉書(shū)袋，占故紙堆，顯得性情不足，舊文人的痕跡太重。董橋的學(xué)識絕對不輸老余，只是他們走的路線(xiàn)不同罷了。
唯一有點(diǎn)可惜的是像余光中、董橋一類(lèi)的.文人好像在慢慢消匿，一種輕佻頹廢的文風(fēng)正在養成，散文也能寫(xiě)得讀不懂，只知道“詩(shī)無(wú)達詁”，沒(méi)想到散文也要去詁，禍兮？福兮？
說(shuō)到余光中，有一事不說(shuō)，心里有點(diǎn)堵。不久前，學(xué)者趙稀方一
篇文章《揭開(kāi)余光中的另一面》，使文壇上下開(kāi)了鍋，一些無(wú)事生非的家伙開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)。文章的中揭開(kāi)的，又是國人很感興趣的“歷史問(wèn)題”、“政治問(wèn)題”，竟而質(zhì)疑余氏的“人格問(wèn)題”。我想，不敢是誰(shuí)，只要攤上了這個(gè)敏感的問(wèn)題，你大概就會(huì )百口莫辯了。不敢余氏早期的文章中有沒(méi)有“政治問(wèn)題”的思想，那終歸是歷史的問(wèn)題，在那樣的年代，那樣的政治氛圍中，誰(shuí)能保證自己不陷入困境，與統治者同調呢？歷史的問(wèn)題就留給歷史去審判吧。還是回到文學(xué)話(huà)題上來(lái)解讀余光中，余氏既不是神話(huà)，也不存在什么神話(huà)的破滅，給海峽游余光中一點(diǎn)寬容吧。
讀余光中的詩(shī)的感悟 7
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清。
初次讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，不由大驚：散文可以如此寫(xiě)？細讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱(chēng)：“右手寫(xiě)詩(shī)，偶爾左手寫(xiě)散文，算是副產(chǎn)品�！钡@樣的副產(chǎn)品在當代散文家中有幾人能出其右？ 詩(shī)一樣的充滿(mǎn)跳躍聯(lián)想的語(yǔ)言是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的最大特色。作者在文中大量動(dòng)用了迭字句。文章開(kāi)始，就對雨作盡情的描繪：時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕······一句就寫(xiě)出雨的形聲。接著(zhù)他跳躍聯(lián)想，寫(xiě)道：······即使在夢(mèng)里，也似乎把雨傘撐著(zhù)······這句奠定了整篇一種“憂(yōu)傷”的基調。馬上，他大膽想象：整個(gè)中國整部中國歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直這樣下著(zhù)雨。此時(shí)，我窒息般地感覺(jué)到余光中內心那種深深的`鄉愁以及愛(ài)國情懷。
本文恰恰似一首長(cháng)詩(shī)，字字句句，充滿(mǎn)令人驚奇的詩(shī)的意象。作者筆下的雨時(shí)而是“黑白片子”，時(shí)而是“宋畫(huà)”，時(shí)而是“一滴濕漉漉的靈魂”，時(shí)而是“溫柔的灰美人”等等。作者憑非凡的才力和卓越的想象力，把鄉愁化為種種意象，而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融�？芍^情絲和雨絲交織。 余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對雨進(jìn)行視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě)，字里行間，古詩(shī)韻味俯拾即是，例“牧童遙指”，“劍門(mén)細雨渭城輕塵”，“杏花春雨江南”。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文，時(shí)時(shí)會(huì )心一笑。而喜愛(ài)現代風(fēng)格的讀者也不會(huì )失望，例“雨是潮潮濕濕的音樂(lè )下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令許多所謂的現代詩(shī)人汗顏。 語(yǔ)言是思想的載體，語(yǔ)言沒(méi)有音樂(lè )味，何能成為作家？同樣，思想不深邃，更是不成作家。余光中將思想完美融入語(yǔ)言，正如他所說(shuō)：一位出色的散文家，當他的思想和文字相遇，美如鹽撒于燭，會(huì )噴出七色的火花。
我讀書(shū)，常常愛(ài)劃句，但是讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，竟然摘不下一句，因為每一句話(huà)都這么美。 文壇宿耆柯靈說(shuō)：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成。這也許可以幫助我們對中國文字和現代文學(xué)的表現力增加一點(diǎn)信心，也應該承認這在五四以來(lái)的散文領(lǐng)域中，算是別辟一境。評論毫無(wú)過(guò)獎，也深刻公道。
讀余光中的詩(shī)的感悟 8
李白，字太白，詩(shī)風(fēng)飄逸浪漫，被稱(chēng)為詩(shī)仙。如果用一個(gè)字形容一下李白，那就是“狂”，這個(gè)人狂得沒(méi)邊兒，為什么說(shuō)他狂呢？我舉兩個(gè)例子。有一次，李白去拜訪(fǎng)渝州刺史李邕，李邕當時(shí)極負盛名，拜訪(fǎng)期間，李白大談抱負理想，被李邕輕視，李白在臨別寫(xiě)了首《上李邕》：大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里；宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。
還有一次，李白被舉薦做官，接到告示，李白很開(kāi)心，在詩(shī)《南陵別兒童入京》中寫(xiě)到：仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人。
這是李白自己寫(xiě)的。我們再看看他的好朋友詩(shī)圣杜甫怎么評價(jià)他？杜甫在《贈李白》中寫(xiě)到：痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰(shuí)雄？，而杜甫的《飲中八仙歌》也說(shuō)：“天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙”。
通過(guò)李白自己的詩(shī)，以及杜甫對他的描述，大家可能對李白的“狂”有了一個(gè)基本的印象了。
這首《尋李白》是一首自由體詩(shī)，詩(shī)人談吐?lián)]筆，幾乎每一句話(huà)，都與主題李白緊扣在一起。全詩(shī)運用了很多李白的故事傳說(shuō)，比如第一段，力士脫靴，杜甫苦吟，賀知章讀李白《蜀道難》尊李白謫仙人的事情等等。欣賞全詩(shī)需要一定的文化基礎，這首詩(shī)歌具體賞析，百度百科有詳細講解，大家可以參考。當然，在今后的文章里，我會(huì )專(zhuān)門(mén)拿一篇出來(lái)，跟大家分享，怎樣品讀詩(shī)歌。
我節選其中最經(jīng)典的一段，與大家共享。
“酒放豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個(gè)盛唐�！�
李白除了愛(ài)喝酒，還有俠客夢(mèng)，他的《俠客行》“十步殺一人，千里不留行�！�
“酒放豪腸”簡(jiǎn)單的四個(gè)字，卻表達了很多，特別是李白喝酒時(shí)那種瀟灑的千杯不醉的模樣�！捌叻轴劤闪嗽鹿�，余下的三分嘯成劍氣”“月光”體現了李白的浪漫主義的.“仙氣”，“劍氣”則表現了的李白“俠情”。一個(gè)“釀”字，一個(gè)“嘯”字，與數字的巧妙結合，極大的增加了詩(shī)句在對李白描述上的表現力�！袄C口一吐就半個(gè)盛唐”這一句，讀來(lái)真是如長(cháng)虹的氣勢，蔚為大觀(guān)，仿佛帶著(zhù)讀者重新回到了李白筆下的那個(gè)盛唐。整句詩(shī)，沒(méi)有一個(gè)字提到李白，卻又處處透著(zhù)李白之氣，即使一個(gè)不怎么了解李白的人，讀這句詩(shī)，也知道，這就是李白。難怪被余秋雨老師贊為“當代中國詩(shī)壇的罕見(jiàn)絕唱”。
讀余光中的詩(shī)的感悟 9
臺灣著(zhù)名作家余光中的散文處女作即《左手的繆思》，初版于1963年，而我手邊正攤開(kāi)的，卻是1980年4月臺灣時(shí)報出版公司新版重印本。此書(shū)在大陸難以尋找，即使各大圖書(shū)館，亦不大好找。我1993年暑假去深圳，訪(fǎng)該市圖書(shū)館，專(zhuān)門(mén)找到港臺原版的書(shū)架，可憐兮兮的就那么幾本書(shū)，很讓人痛惜――一座城市，若沒(méi)有讓人羨慕的
深厚的文化積淀，僅是樓房蓋得高且漂亮，亦很難讓人感動(dòng)。沙葉新在上個(gè)世紀90年代初曾過(guò)境香港，跑了好幾家舊書(shū)攤，才淘得此書(shū);而我握有的版本，似乎早已有珍本資格矣!港臺名家的所有重要原版書(shū)，上個(gè)世紀90年代以前出版者，在大陸，大概均可作如是觀(guān)。
余光中認為，他的正業(yè)是寫(xiě)詩(shī)：“這只右手不斷燃香，向詩(shī)的繆思�？墒莾H飲汨羅江水是不能果腹的。漸漸地，右手休息一下，讓左手寫(xiě)點(diǎn)散文�！边@一寫(xiě)就是八年，而此書(shū)僅是“暴霜露、斬荊棘，以有尺寸之地”的一小部分。
與“美麗的癢”(吻)一樣，“左手的繆思”(大陸譯作“繆斯”)，的確是余光中獨創(chuàng )的詞語(yǔ)。這個(gè)書(shū)名的來(lái)歷，早已成為臺灣文學(xué)史中的一個(gè)典故：“當時(shí)用《左手的繆思》為書(shū)名，朋友們都覺(jué)得相當新鮮，也有讀者表示不解。其實(shí)我用‘左手’這意象，只是表示副產(chǎn)，并寓自謙之意。成語(yǔ)有‘旁門(mén)左道’之說(shuō)，臺語(yǔ)有‘正手’(右)‘倒手’(左)之分，在英文里，‘左手的’(left-handed)更有‘別扭’與‘笨拙’之意�！报D―僅了解其書(shū)名之來(lái)歷，似乎已窺見(jiàn)作者的功力和驚人之筆。
實(shí)則，若論余氏之“妙手”，誠如香港作家黃維梁所云，余光中應該有四只手：右手寫(xiě)詩(shī)，左手攻散文，第三第四只手專(zhuān)事批評和翻譯�！蹲笫值目娝肌方Y集出版時(shí)，余氏早已碩果累累：出版了四本詩(shī)集，三本譯詩(shī)集，一本翻譯小說(shuō)，一本翻譯傳記。
值得文學(xué)史專(zhuān)家注意的是，余氏左手的繆斯，一上手走的是知性的路子：論艾略特，評畢卡索，介紹梵谷、安格爾，贊揚胡適。筆鋒一開(kāi)，便光芒照人。繼之而起的感性且抒情式的《石城之行》《記弗洛斯特》《塔阿爾湖》《書(shū)齋書(shū)災》等，都是讓人拍案叫絕的美文。
原來(lái)，九位繆斯之中，未聞?dòng)兴旧⑽闹�，而《左手的繆思》的`出現，那真是為上個(gè)世紀五六十年代寂寞、凄涼的中國文壇，閃現出的一道曙光。
如論余光中與五四白話(huà)散文之源流關(guān)系，臺灣詩(shī)人楊牧曾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：“徐志摩以詩(shī)人之筆為散文，灑脫浪漫，草木人事莫不有情，激越飄逸，影響見(jiàn)于蘇雪林，何其芳，張秀亞，胡品清，陳之藩，蕭白，余光中�！�(《文學(xué)的源流中國近代散文》)此話(huà)說(shuō)得很中肯。不過(guò)這也僅僅從一個(gè)側面概括了余光中。我以為，若真正把握其實(shí)質(zhì)，余光中之散文，有著(zhù)錢(qián)鍾書(shū)散文的某些素質(zhì)。本來(lái)，在《左手的繆思》中，他更多的獻給讀者的，是淵博的詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè )的典故與知識，是獨具余氏散文語(yǔ)言的彈性和變化別致的句式及結構。讀錢(qián)鍾書(shū)的散文，我們常常驚嘆其用典的艱澀而密不透風(fēng);而讀余光中的散文，我們仿佛看到了其依然追求意象、用典之典雅，但密而有間，又平易近人。他的散文仿佛達到了情趣、智慧和學(xué)問(wèn)的有機融合。
余光中的散文觀(guān)在其書(shū)中已略見(jiàn)端倪，似乎亦不該掉以輕心。
當時(shí)作者最討厭的是：“流行在文壇上的散文，不是擠眉弄眼，向繆思調情，便是嚼舌磨牙，一味貧嘴，不到1CC的思想竟兌上10加侖的文字�！蹦敲�，余氏到底要提倡什么樣的散文呢?
我所期待的散文，應該有聲，有色，有光;應該有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉自如像虹一樣的光譜，而明滅閃爍于字里行間的，應該有一種奇幻的光，當他的思想與文字相遇，每如撒鹽于燭，會(huì )噴出七色的火花。
縱觀(guān)當代兩岸散文之發(fā)展，從理論與實(shí)踐的結合上，能達此境界者，鮮矣;而余光中的散文處女作，正是通往這一境界的拓荒者。
這便使人想起今日大陸某些青年散文家們，一上手便是純感性的路子，變成一種新的風(fēng)花雪月，而忽略了知性和結構，總是走不出朱自清的“蹤跡”、徐志摩的“康橋”，然而，發(fā)表了幾十篇后，翻來(lái)覆去便難以為繼了。大陸許多散文家的散文，總是單純的抒情，沒(méi)有深厚的文化價(jià)值和自覺(jué)的哲學(xué)追求，很難找到林清玄和董橋這樣的雄厚實(shí)力，而余光中一上手便站在一個(gè)嶄新的制高點(diǎn)上。如果缺乏深厚的國文功底，缺乏精通一國或數國外語(yǔ)的借鑒，缺乏知性作脊梁的感性，盡管開(kāi)筆可能驚人，但到了某一層次，沒(méi)有知性的推力，更是難得上攀一分之微。
余光中的散文觀(guān)，還有一點(diǎn)值得我們特別注意。
對于五四新文學(xué)運動(dòng)一開(kāi)始所倡導的“美文”，當時(shí)的余光中反倒比大陸之后的《美文》派們更為清醒：
現代主義在美與真之間，寧取后者�，F代的大作家，無(wú)論是艾略特或奧登，漢明威或�？思{，皆寧可把令人不悅的真實(shí)呈現在讀者面前，而不愿捏造一些粉飾的美，做作的雅，偽裝的天真。
在余光中第二本散文集《掌上雨》中，作者依然堅持：“現代作家們有勇氣面對殘缺與丑惡，他們相信真實(shí)的丑比虛偽的美要耐看的多�！�
我總覺(jué)得，余光中的價(jià)值，大概不僅僅得從文學(xué)范疇去尋找其意義，還應更放開(kāi)眼界。如果說(shuō)，殷海光先生在臺灣哲學(xué)與思想界的意義在于：自命為五四后期的人物――正像許多后期人物一樣，沒(méi)有機會(huì )享受到五四時(shí)代人物的聲華，但卻有份遭受寂寞、凄涼和橫逆的經(jīng)歷;而余光中則是創(chuàng )造性地繼承了五四新文學(xué)的精神，并在寂寞、凄涼和橫逆中把文學(xué)的本體全面推向新的高度的拓荒人。
散文，自然是他自覺(jué)表現的一部分。
夏志清先生認為，余氏的散文比其詩(shī)好。我也認為余氏的詩(shī)，不如洛夫，而他的散文，在臺灣已享有第一支筆的美譽(yù)。
當初《左手的繆思》，乃歪打正著(zhù)啊!
讀余光中的詩(shī)的感悟 10
生命易逝，如花兒的開(kāi)落，隨著(zhù)時(shí)間徐徐老去。永恒，是每個(gè)人都夢(mèng)想得到卻無(wú)法得到的最令人感嘆的虛無(wú)。在大多數人眼里，永恒是無(wú)限的生命、無(wú)限的時(shí)間，是時(shí)間的洪流無(wú)法沖蝕的永遠。
可到底何謂永恒?
永恒不只是無(wú)限的生命、無(wú)限的時(shí)間，它更體現在對人類(lèi)對社會(huì )永遠的啟發(fā)與激勵上。一個(gè)人即使不在了，但他留給世界的影響卻是悠久深遠的。這才是真正的永恒。
《余光中經(jīng)典作品》中，收錄了部分余先生的經(jīng)典作品，可謂是經(jīng)典中的經(jīng)典。經(jīng)典，經(jīng)得起時(shí)間的沖洗，時(shí)間緩緩地流過(guò)，如沙里淘金一般，一點(diǎn)點(diǎn)地去其糟粕，留下的是不滅的傳世經(jīng)典。余先生的文字，含蓄委婉，又不乏詼諧幽默，于一件小事之中指明一個(gè)令人深思的大道理。他的思想，多為思鄉、懷舊與感情�？擅恳黄恼�，都不只局限于狹隘的私人情感，更廣更遠地又有對人類(lèi)的啟迪。這些經(jīng)典，并不會(huì )隨著(zhù)時(shí)間而消失，反而會(huì )被傳誦得更遠;同樣，當余光中先生某天隨著(zhù)紙鶴飛向蒼穹后，他對人類(lèi)的影響并不會(huì )也隨之殆盡，反而會(huì )因他在文學(xué)上的偉大造詣而永遠存在人們心中。永恒，并不止停留在淺層次的表面—活著(zhù)，它更在于本身的意義上。
我國的四大名著(zhù)，可謂是傳世經(jīng)典吧?它們隨著(zhù)時(shí)代的反復更迭，不但沒(méi)有消失，反而變得家喻戶(hù)曉。正是因為它們對文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)、對社會(huì )的批判與啟迪，才在文學(xué)史上留下了燦爛的一頁(yè)，而它們的作者，也因此在文學(xué)史上刻下了永恒的身影。永恒，體現在一個(gè)人的價(jià)值上。
《赤壁賦》中有“哀吾生之須臾。羨長(cháng)江之無(wú)窮，挾飛仙以遨游，抱明月而長(cháng)終”，這句話(huà)僅僅是對永恒最淺顯的認識。蘇子在下文也亦談到：“蓋將自其變者而觀(guān)之，則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀(guān)之，則物與我皆無(wú)盡也�！边@便是永恒的相對性，沒(méi)有誰(shuí)能永恒，也沒(méi)有誰(shuí)不永恒，只要不虛度此生、浪費生命，那人生就是有意義的，便可稱(chēng)為永恒。
在《余光中經(jīng)典作品》中，有對祖國統一的盼望;有對近現代中國落后迂腐的批判;有對讀書(shū)的見(jiàn)解和認識;有對自然人文的喜愛(ài)……這些無(wú)不給人以啟迪，促進(jìn)了人類(lèi)思想的發(fā)展，在文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。
經(jīng)典即永恒。
價(jià)值即永恒。
因為經(jīng)典，因為價(jià)值，消失的生命才得以延續下去，它延續在千千萬(wàn)萬(wàn)人的.心中，以另一種方式存在著(zhù)，雖然無(wú)法以實(shí)體實(shí)現，但它的存在是真實(shí)的，是的的確確的永恒。
永恒于你、于我過(guò)于遙遠，但我也應該追求永恒。即使沒(méi)有經(jīng)典，也應該有其價(jià)值。對于價(jià)值的實(shí)現，這誰(shuí)都能夠做到，一件再微不足道的小事，在它的意義上，也是有價(jià)值的。只有為社會(huì )獻出一份力，才能在這平凡的人生中，刻下一道永恒的痕跡。這樣，當我老時(shí)，人們可以說(shuō)：“哦，她的人生不是碌碌無(wú)為的。她的人生很有意義�！�
永恒，建立在生命的價(jià)值上，有貢獻、有價(jià)值的人生，才有資格記為永恒。
有了生命的意義，永恒為萬(wàn)物，萬(wàn)物皆永恒。
讀余光中的詩(shī)的感悟 11
從小吟詠著(zhù)余光中的《鄉愁》長(cháng)大，相望著(zhù)的那一方的土地，滿(mǎn)溢著(zhù)我們的思念，更回蕩著(zhù)憂(yōu)愁。同一片月光下的我們何時(shí)才能舉杯共邀明月，言歡共飲長(cháng)江水。然而，在四川省及周邊一場(chǎng)突如其來(lái)的特大地震，在哀痛與悲傷面前，讓我們強烈的感受到“唇齒相依，手足相連”的血脈親情，那是一種發(fā)自心靈的統一。
同文同種，唇齒相依的骨肉親情，在大災難面前，愈加強烈。從5月12日汶川地震的災情-災區以及受災民眾，成為臺灣社會(huì )的焦點(diǎn)。臺灣同胞們都紅著(zhù)淚眼互問(wèn)：“我們可以為災區做點(diǎn)什么?”臺胞們的捐贈救災行動(dòng)蔚然成風(fēng)，催生出一幅幅感人畫(huà)面。大量人力物力涌向中國，為中國的每顆受傷的心，滴血的翅膀帶來(lái)一份慰藉與撫慰。來(lái)自臺胞們急切的捐款的電話(huà)系著(zhù)這一頭，在那一頭，成千上萬(wàn)的那一頭也在急切地等待著(zhù)，系著(zhù)這頭，系著(zhù)那頭，而電話(huà)服務(wù)的這一頭，恨著(zhù)自己為什么就只有兩只手!此刻臺商都動(dòng)員起來(lái)，很多臺商捐了又捐，在這一刻他們決不計較著(zhù)生命的豪華奢侈的投資，在生命的禮遇面前，所有世人同逝者默哀，向生命的尊嚴致敬。平凡人的`愛(ài)心，則從四面八方如洪水般匯聚而來(lái)，在陰霾里化作縷縷溫暖的陽(yáng)光，輕撫著(zhù)大陸同胞的心坎。
20多位臺灣的飛行員，舍小家顧大家，紛紛主動(dòng)請纓上陣，一個(gè)堅定的信念是鷹的誓言，要馳騁昨天的廢墟�；匦臍饬�，記錄下你一次次最美的弧線(xiàn)。紅十字會(huì )的愛(ài)心團隊也在第一時(shí)間來(lái)到這片滿(mǎn)目瘡痍的黃土地上，青銅的光輝下，在奔跑，再爭奪，這片黃土地上每個(gè)人生的權力。放飛著(zhù)一只鴿子的心，帶上溫暖與祝福，去尋找那一顆顆恐懼又膽小的心，一路陪著(zhù)天使來(lái)到天堂，在純凈與美麗中尋找快樂(lè )。從不放棄過(guò)自己的諾言，從不背棄過(guò)自己的信念-將愛(ài)傳播下去。在地獄邊上，中國的戰士不孤獨。在浸染著(zhù)陰霾與紅色的世界里，有無(wú)數條黃色的絲帶瀟灑的飄揚，有著(zhù)那一條條不屈的錚錚鐵骨漢子，一根根不彎的凜冽的脊梁。同一個(gè)信念，同一個(gè)誓言：希望必將與中國同在。
讀余光中的詩(shī)的感悟 12
十年前舊作，祭余光中老師
余光中寫(xiě)過(guò)一首《尋李白》：
“酒放豪腸，七分釀成了月光余下的三分嘯成劍氣繡口一吐就半個(gè)盛唐”
不難看出，余光中自己就有些現代版李白的氣質(zhì)。詩(shī)不用說(shuō)。他的散文寫(xiě)到興處，也時(shí)不時(shí)會(huì )跳出一句“哈哈”之類(lèi)的語(yǔ)氣詞，就好像這個(gè)人不是在寫(xiě)文章，而是在和你交心暢談一樣。
余光中的詩(shī)使我想起年少時(shí)嘗試寫(xiě)詩(shī)的經(jīng)歷。和所有以夢(mèng)為馬的同齡人一樣，那些詩(shī)尚未懂得節制，往往只是一時(shí)興起或無(wú)病呻吟，淪為情感發(fā)泄的工具。詩(shī)沒(méi)有字數規定，不失為搪塞每周隨筆作業(yè)的最佳選項。生硬的修辭、雜糅的句式、混亂的語(yǔ)序，時(shí)而插一句“你難道沒(méi)見(jiàn)過(guò)江流水涌嗎”式的反問(wèn)，仿佛故意要人丈二和尚摸不著(zhù)腦袋。到如今，自認為拿得出手的也僅剩下一句：
詩(shī)是我靈魂深處的利劍劍既出非見(jiàn)血不止步
雖免不了自戀的嫌疑，氣勢總歸還有的罷�？上甏眠h，明了世事通了人情，別人怎么假我就怎么學(xué)，曾經(jīng)的少年意氣早不見(jiàn)蹤影。常常聽(tīng)到抱怨，說(shuō)現在的人際交往真是越來(lái)越功利虛偽了。不錯，矛盾是普遍存在的，所謂一團和氣不過(guò)是共同利益暫時(shí)營(yíng)造出來(lái)的表面現象。有時(shí)為了得到別人的認可，我們不得不割舍一些原本屬于自己的東西。所謂收斂本性乃是邁向成熟的重要一步嘛。
而如今，我依然在寫(xiě)詩(shī)，但我的詩(shī)已經(jīng)失去了鋒芒，出鞘的劍見(jiàn)不了血，只溢出多余的組織液。與其拔劍四顧心茫然，不如把破劍小心收好，別拿出來(lái)丟人現眼。我是這么想的。
“詩(shī)人”趙麗華的所謂的'“詩(shī)”《廊坊下雪了》，只有兩句話(huà)：
“已經(jīng)是很厚的一層并且仍然在下”
如果說(shuō)郭沫若寫(xiě)的“我的我要爆了”等等見(jiàn)證的是中國現代詩(shī)初期的青澀，趙麗華的“梨花體”是否已經(jīng)預言了現代詩(shī)的末日?像《廊坊下雪了》這種自我炒作而成名的“名句”，簡(jiǎn)直就是在嘲笑中國三千年的詩(shī)歌歷史。
舒婷在《神女峰》里寫(xiě)道：
“與其在懸崖峭壁上展覽千年不如在愛(ài)人的肩頭痛哭一晚”
現在看來(lái)，這倒更像在給時(shí)下流行的感情快餐做廣告。在這個(gè)物欲橫流人心浮躁的時(shí)代，還有幾個(gè)人依然在追求永恒呢?有一句話(huà)，叫做“時(shí)間是檢驗愛(ài)情的唯一標準”。時(shí)間的檢驗作用，狹義適用于愛(ài)情，廣義則適用于一切事物，詩(shī)也不例外。趙麗華所謂的“詩(shī)”讓時(shí)間檢驗的結果到底如何;僅僅憑借點(diǎn)擊率，趙麗華所謂的“詩(shī)”究竟能存活多久——我也很想看看。
讀余光中的詩(shī)的感悟 13
這本散文集是余光中自選集，前大半部是游記，后半部是知性散文和小品文。就我而言，我更喜歡余光中的知性散文，以中外各名家的生平事件或一些古今舊事娓娓道來(lái)，即詼諧且識性較強，慢慢的讀來(lái)能在這樣的散文里找到與自己共同的興趣和愛(ài)好，也能在心靈上引起共鳴，借著(zhù)余光中的博聞和廣見(jiàn)，也可以接間的在他的書(shū)中認識更多的“新友”。
或許，作者在國外居住的時(shí)間較長(cháng)吧，從這本書(shū)中可以了解到余光中的趣味很廣，且敘事大多都用在國外各名家的生平事件上和引用他們的名言名句上。這也許是一些文人的通病吧，自以為覺(jué)得只要在自己的文里雕刻上些國外的一些大家的名言，文里文外再引用這些國外大家的一些名句裝飾于自己的文里，這樣就會(huì )覺(jué)得高人一等，或自視學(xué)識博廣以資博識深厚吧。當然，我并非眼界淺窄到非要把中外文化分個(gè)一清二楚，非要搞個(gè)國界文化分明，楚河漢界，中是中，西是西，中國人就得用老子莊子孔子孟子才算是正統，用了西方的文化和前人的思想就是媚外，就是崇洋，就不地道。但是我總覺(jué)得如果一本文集里大部分都是引用西方前哲們的思想如何如何，那么，我想此文不旦失去了美感，也失去了自己思想的厚重力量，讓人含在觜里如嚼雞肋，味淡且難以飽腹棄之還又覺(jué)不忍，畢竟書(shū)都是花自己的血汗錢(qián)所購來(lái)的。
余中光的`游記初見(jiàn)一兩篇時(shí)會(huì )覺(jué)得他對景物的比擬很新鮮，很有特點(diǎn)，對天地萬(wàn)物的識見(jiàn)讓人有種非常人性的生命存在，在他的筆觸下天地萬(wàn)物的悲喜歡歌都是那么情趣盎然，那么風(fēng)花雪月，萬(wàn)種風(fēng)情。但大半部分若都是一樣的情味，一樣的喻擬，讀久了也會(huì )讓人感覺(jué)平平仄仄，千篇一律，陳陳相似的味道，再往后讀下去也就覺(jué)得愈來(lái)愈乏味了。
這或許一成為職業(yè)寫(xiě)作人，因寫(xiě)而寫(xiě)，因書(shū)而書(shū)，天天筆耕不輟，文流難免也有斷流不續時(shí)吧。從文中還發(fā)現很多語(yǔ)句讀著(zhù)別扭、拗口，如這一句，我讀了幾遍還是不順：“車(chē)在勢蟠龍蛇黛黑糾纏著(zhù)皎白的山道上盤(pán)旋上升……”不知此處的“勢”是錯別字還是另有他意?明明是雪天，如上句……
【讀余光中的詩(shī)的感悟】相關(guān)文章：
余光中的詩(shī)02-07
余光中的詩(shī)賞析08-01
余光中關(guān)于母親的詩(shī)05-11
余光中的詩(shī)等你在雨中12-23
余光中寫(xiě)給母親的詩(shī)05-12
余光中的詩(shī)鄉愁賞析12-09
余光中的現代詩(shī)03-21
余光中的詩(shī)20首12-25
仿寫(xiě)鄉愁余光中的詩(shī)08-23
余光中的散文詩(shī)鄉愁08-20