李清照《一剪梅》的藝術(shù)特點(diǎn)

　　《一剪梅》的這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。接下來(lái)小編搜集了李清照《一剪梅》的藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎查看。

　　一剪梅

　　李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　譯文

　　已是秋天了，粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，仍散發(fā)著(zhù)殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。輕輕地提著(zhù)絲裙，獨自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長(cháng)空，白云悠悠，誰(shuí)會(huì )將書(shū)信寄來(lái)？排成“人”字形的雁群飛回來(lái)時(shí)，清亮的月光，已經(jīng)灑滿(mǎn)了西樓。

　　落花獨自地飄零著(zhù)，水獨自地流淌著(zhù)。我們兩個(gè)人呀，患著(zhù)一樣的相思，卻兩地分離，牽動(dòng)著(zhù)各自的憂(yōu)愁。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣，剛剛離開(kāi)了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。

　　李清照《一剪梅》的藝術(shù)特點(diǎn)

　　1、感情特色

　　(1)清新、自然

　　此詞首句起得自然，有如行云流水，由紅荷香殘、玉簟清涼，稍作鋪墊，迅速呼出女主人公“獨上蘭舟”的行態(tài)形象，文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳，獨上蘭舟”，為了不驚動(dòng)別人，作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法，而正因為是“輕解”的巧妙做法，才得以獨上蘭舟。詞中“獨”字回應著(zhù)“輕”字，反映出初婚少婦沉溺在情思別恨中那細膩纏綿的心靈，宛似涓涓溪流，清新而又悠長(cháng)，淡極卻屬韻味深長(cháng);平實(shí)之語(yǔ)卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句，“花自飄零”，是說(shuō)她的青春像花那樣空自凋殘; “水自流”，是說(shuō)她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流�！白浴弊�，是“空自”或“自然”的意思，將自然之景的發(fā)展過(guò)渡得清新自然、層次井然，且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí)，抒寫(xiě)自己的審美理想，表達自身的情感追求，讀來(lái)毫無(wú)雕琢之感，生動(dòng)自然、渾然天成。

　　(2)含蓄、雋永

　　在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨放，并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無(wú)數讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中，如“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，勾畫(huà)出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影�！耙环N相思，兩處閑愁”由己及人，見(jiàn)出兩心相知�！安畔隆迸c“卻上”、“眉頭”與“心頭”，勾連起伏，會(huì )心傳神，表達出女詞人刻骨銘心的相思和無(wú)限消除的離愁。詞作以淺近之語(yǔ)含蓄地寫(xiě)出了深摯濃郁之情，發(fā)清新飄逸之思，清俊婉麗。李詞正是通過(guò)這種自由素雅的文學(xué)語(yǔ)言所創(chuàng )造的優(yōu)美的藝術(shù)形象，使讀者體會(huì )到真摯的人類(lèi)情感和含蓄不盡的意境，更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思，兩處閑愁”，才下了眉頭，同時(shí)也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的，更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉而悠長(cháng)的，她所表現的憂(yōu)愁沒(méi)有“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”的無(wú)奈，沒(méi)有“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”的慨嘆，更沒(méi)有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的絕望無(wú)邊。她的相思之愁是因愛(ài)而生，是因愛(ài)而起，讀者在欣賞這首詩(shī)詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦，但正是這種愁苦才讓讀者從側面感受到了她對丈夫最真摯的愛(ài)�！耙环N相思，兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化，充分地表現出李清照對她丈夫深切的相思之情。

　　(3)真摯、深情

　　李清照的詞章充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息，充滿(mǎn)了真摯動(dòng)人的感情，具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂(yōu)慮的孩子，但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象，而成了終日思念丈夫、渴望與之團聚并在等待云中寄來(lái)錦書(shū)的少婦。整首詞一開(kāi)始便排出一系列浸潤著(zhù)濃郁的色彩的景物：日漸凋殘的紅藕，獨自漂流的水面上的蘭舟，寫(xiě)滿(mǎn)雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿(mǎn)腔懷念之情，通過(guò)鴻雁傳書(shū)的浪漫想象，以曲筆寫(xiě)衷情，把相思的情景寫(xiě)得委婉曲折、凄楚動(dòng)人，奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調。同時(shí)，也為表達下篇的“一種相思，兩處閑愁”的愁閑獨處、寂寞無(wú)聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛，展現了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫(huà)面，這種發(fā)自?xún)刃牡淖匀磺楦械牧髀�，也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前，很多婉約詞人大部分是男性，他們主要是寫(xiě)艷情幽懷，而李清照卻另辟蹊徑，她從女性的視角來(lái)寫(xiě)愛(ài)情悲歡和親歷的家國巨變，她的這種細膩而真實(shí)的表達方式和文筆不僅沒(méi)有讓讀者感到討厭，反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出，無(wú)論是寫(xiě)景、敘事還是抒情，其詞不是靠浮艷辭采來(lái)做裝飾，也不是無(wú)病呻吟，而是根據詞人自己的親身感受，直言不諱地把自己的感情表現出來(lái)，充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。

　　2、敘事特色

　　李清照在創(chuàng )作詩(shī)詞的過(guò)程中將鋪敘的運用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中，詞的上片寫(xiě)的東西很多：“紅藕香殘玉蕈秋”是寫(xiě)景，展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色，突出了“秋”的氛圍，因此作為全詞的抒情基調。 “輕解羅裳”、“獨上蘭舟”都是人的活動(dòng)�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”乃是人的感觸�！把阕只貢r(shí)，月滿(mǎn)西樓”看似寫(xiě)景，其實(shí)也是“獨上蘭舟”之所見(jiàn)、所感，離不開(kāi)人的視覺(jué)和感受。下片“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng )作詩(shī)詞的時(shí)候不追求故事情節的完整性和連續性，而是詞緊緊抓住內在感情發(fā)生發(fā)展的過(guò)程，她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩(shī)詞中人物的形象，更重要的是同時(shí)也把她的感情表現得淋漓盡致。

　　李清照《一剪梅》的鑒賞

　　此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩，受到了后世詞評家的極力贊賞。

　　上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。

　　這首詞上闋的后三句，與其他詞人一些詞句所抒寫(xiě)的情景極其相似。如溫庭筠《菩薩蠻》“玉樓明月長(cháng)相憶”，馮延巳《三臺令》“明月，明月，照得離人愁絕”，李煜《相見(jiàn)歡》“無(wú)言獨上西樓，月如鉤”，晏殊《訴衷情》“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”，秦觀(guān)《減字木蘭花》“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”，以及鄭文妻孫氏《憶秦娥》“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”。此外還有唐人李益的一首七絕詩(shī)與此詞也很相似，詩(shī)題為《寫(xiě)情》：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓�！痹�(shī)與詞都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更是相似。

　　詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

　　“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　這首詞的結拍三句，是歷來(lái)為人所稱(chēng)道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避”脫胎而來(lái)。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng )作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子。王士禛也認為，相對于范句，李句“特工”。兩相對比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開(kāi)句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。此詞的藝術(shù)魅力，也主要在于此。

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