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蔣捷《一剪梅》原文及賞析

時(shí)間:2024-06-15 11:42:43 一剪梅 我要投稿

蔣捷《一剪梅》原文及賞析

  在學(xué)習、工作乃至生活中,許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的賞析吧。下面是小編為大家收集的蔣捷《一剪梅》原文及賞析,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

  蔣捷《一剪梅》原文及賞析1

  一剪梅·舟過(guò)吳江

  一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭。

  何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

  【詞語(yǔ)注釋】

  吳江:今江蘇省縣名,在蘇州南面、太湖東面。

  秋娘渡、泰娘橋:均為吳江地名。

  銀字笙:樂(lè )器名,是笙管的一種。

  心字香:一種香片名。據說(shuō)是以香片成心字形為名,或香片上印有心字。

  【詞作賞析】

  吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。起筆點(diǎn)題,

  蔣捷《一剪梅》原文及賞析2

  一剪梅

  紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳,獨上蘭舟。

  云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)? 雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。

  花自飄零水自流。 一種相思,兩處閑愁。

  此情無(wú)計可消除, 才下眉頭,卻上心頭。

  賞析:

  這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”,是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的,她訴說(shuō)了自己獨居生活的孤獨寂寞,急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯嬛記》說(shuō):“易安結褵(婚)未久,明誠即負笈遠游。易安殊不忍別,覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之!弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受,將抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的語(yǔ)言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

  詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天,空靈蘊藉!凹t藕”,即粉紅荷花!坝耵 ,是精美的竹席。這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節,而且渲染了環(huán)境氣氛,對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘,竹席涼這些尋常事情,實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝,紅顏易老,“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪,不失人間煙火氣象”!拜p解羅裳,獨上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事:詞人解開(kāi)綾羅裙,換著(zhù)便裝,獨自劃著(zhù)小船去游玩!拜p解”與“獨上”,栩栩如生地表現出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 “輕”,寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏,表現出生怕驚動(dòng)別人,小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”,所以誰(shuí)也不知道,連侍女也沒(méi)讓跟上。 “獨”字就是回應上句的“輕”字,點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結。 “獨上蘭舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟,而今獨自擊楫,恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸,怎不教她愁情滿(mǎn)懷。 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?”惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”!把阕只貢r(shí),月滿(mǎn)西樓”是她思夫的迫切心情,突然自現的外在表現。 作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō),畫(huà)面清晰,形象鮮明,它渲染了一個(gè)月光照滿(mǎn)樓頭的美好夜景,然而在喜悅的背后,蘊藏著(zhù)相思的淚水!霸聺M(mǎn)西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,這

  就表明了她思夫之情更深,愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望,竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼,呆呆佇立凝視,直到月滿(mǎn)西樓而不知覺(jué)。

  下闋“花自飄零水自流”,言眼前的.落花流水可不管你的心情如何,自是飄零東流。其實(shí),這一句含有兩個(gè)意思:“花自飄零”,是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”,是說(shuō)她丈夫遠行了,象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味,就不難發(fā)覺(jué),李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情,正是從兩個(gè)“自”字中表現出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在,也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現。當然,它所喻的人世的一切諸如離別,均給人以無(wú)可奈何之感!耙环N相思,兩處閑愁!庇杉杭叭,互相思念,這是有情人的心靈感應,相互愛(ài)慕,溫存備致,她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著(zhù)。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深,相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端!按饲闊o(wú)計可消除,才下眉頭,卻上心頭!边@種相思之情籠罩心頭,無(wú)法排遣,蹙著(zhù)的愁眉方才舒展,而思緒又涌上心頭,其內心的綿綿愁苦揮之不去,遣之不走!安畔隆、“卻上”兩個(gè)詞用得很好,把真摯的感情由外露轉向內向,迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài),把相思之苦表現得極其真實(shí)形象,表達了綿綿無(wú)盡的相思與愁情,獨守空房的孤獨與寂寞充滿(mǎn)字里行間,感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭”,有異曲同工之妙境,成為千古絕唱。

  總之,《一剪梅》筆調清新,風(fēng)格細膩,給景物以情感,景語(yǔ)即情語(yǔ),景物體現了她的心情,顯示著(zhù)她的形象特征。詞人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人尋味。

  蔣捷《一剪梅》原文及賞析3

  一剪梅·詠柳

  無(wú)限傷心夕照中,故國凄涼,剩粉余紅。金溝御水自西東,昨歲陳宮,今歲隋宮。

  往事思量一晌空,飛絮無(wú)情,依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠濛濛,才過(guò)西風(fēng),又過(guò)東風(fēng)。

  古詩(shī)簡(jiǎn)介

  《一剪梅·詠柳》是明末清初詞人夏完淳所作的一首詞。該詞上片寫(xiě)南明的殘山剩水在落照中的'凄涼景象,暗寓昏潰的南明小朝庭亦將不可避免的走向崩灒。下片點(diǎn)題,寫(xiě)柳絮飄飛,往事不堪回首。全詞寓情于景,借景抒情,借詠柳表達了詞人對國家傾覆的無(wú)限哀傷。

  注釋

  一剪梅:詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”句,故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字,平韻。

  金溝:御溝,御河,上有金鰲玉蝀橋,故簡(jiǎn)言之,水即溝中水。

  陳宮:陳朝宮殿。

  隋宮:隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(cháng)堤植萬(wàn)柳。

  一晌(shǎng):一轉眼。晌:不多久,讀若“賞”。

  創(chuàng )作背景

  夏完淳以一腔忠貞,把短短十七年的有限生命,完全投入抗清復國的大潮之中,所寫(xiě)的詩(shī)、文、賦、詞,無(wú)不悲歌激烈,血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。近代況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》稱(chēng)陳、夏及彭孫貽、王夫之等人的詞:“含于剛健,有風(fēng)騷之遺則!彪m然豪情萬(wàn)丈卻不劍拔弩張,往往借物言志,借景抒懷,使人從微風(fēng)細雨中戚受驚雷,于深沉淺露中體驗悲威。此首《一剪梅》,也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國之痛。

  賞析/鑒賞

  鑒賞

  人在時(shí)空中本應是尤物之主,然而身際家國破敗之時(shí),面對無(wú)動(dòng)于衷的物象,只覺(jué)得空茫無(wú)著(zhù),無(wú)能為力。人不如柳,痛苦可想而知,但是人的崇高、人的靈性,又正在有痛苦。所以,詠柳系借柳之無(wú)情以返觀(guān)一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外,純以意象結撰,詞體小令,容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”;“才過(guò)”、“又過(guò)”,承上是似斷而續,啟下則綿悠深長(cháng),余意曲包。

  蔣捷《一剪梅》原文及賞析4

  原文:

  紅藕香殘玉簟秋。

  輕解羅裳,獨上蘭舟。

  云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?

  雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。

  花自飄零水自流。

  一種相思,兩處閑愁。

  此情無(wú)計可消除,

  才下眉頭,卻上心頭。

  賞析一:

  這首詞是李清照用多情娟麗之筆書(shū)寫(xiě)的浪漫情懷,再現了沉溺在情海之中的繾綣思緒。

  這首詞從思想上來(lái)說(shuō),首先體現了夫妻人格上平等,是一對恩愛(ài)夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會(huì )婚姻家庭觀(guān)念背道而馳。這一點(diǎn),在詞中有深情的表白:“一種相思,兩處閑愁”,“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓! 它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄,或有所懷疑,或者趙明誠有二心,就不會(huì )想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸,空床難獨守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。所以,這里作者這樣寫(xiě),不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng )作上最富有感染力的。

  愛(ài)情是人類(lèi)最崇高的感情之一,真愛(ài)不分階級地位,沒(méi)有金錢(qián)世俗名利夾雜,否則,就不叫愛(ài)情。這是我們現代人對愛(ài)情的詮釋。古往今來(lái),愛(ài)情是超越時(shí)空和階級限制的。在封建社會(huì )里,男人可以有三妻四妾,而女人只能從一而終,沒(méi)有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運的,和他的丈夫兩相恩愛(ài),互相思念著(zhù),也同樣因離別而苦惱著(zhù)。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無(wú)限鐘情和充分信任,這樣的斷語(yǔ),這樣的心有靈犀,在封建社會(huì )是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的,也極為鮮見(jiàn)。體現了她開(kāi)朗的性格,善于為對方著(zhù)想,與一般婦女的狹隘心胸不同。

  其次,這首詞也體現了李清照感情的自我封閉,不能向外人訴說(shuō)的孤獨哀愁。這是封建社會(huì )閨中少婦處境的必然體現。詞中有兩句 “輕解羅裳,獨上蘭舟”。作為富貴官宦人家的貴婦人,她外出蕩舟竟然不帶仆人隨從!按饲闊o(wú)計可消除”,就是她真實(shí)心境的一種體現。畢竟“情愛(ài)”兩個(gè)字在封建神會(huì )是避諱的話(huà)題,尤其對于女性,是難以向外人啟齒的。所以,可憐的李清照就只能獨吞相思之苦了。

  當李清照滿(mǎn)載著(zhù)閨中少女的夢(mèng)想步入婚姻的殿堂時(shí),得到的是甜蜜的愛(ài)情,夫婿趙明誠是一位翩翩少年,兩人又是文學(xué)知己,情投意合?蓱z她生不逢時(shí),在封建社會(huì )里,“三從四德”、“男尊女卑”、“夫為妻綱”,“男主外,女主內”的分工模式給兩性帶來(lái)的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中,服役于人,料理家務(wù),就是連統治階級的皇后也屬被禁之列,更不用說(shuō)李清照了。當趙明誠外出做官時(shí),她只能獨守空房,無(wú)法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當初她在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述她沉醉乘舟,盡興游玩的情景,不僅歸舟晚,還誤入藕花深處,驚起一灘鷗鷺,情調歡快,F如今卻是“獨上蘭舟”,不僅無(wú)由消除相思之苦,反更顯悵惘和憂(yōu)郁。

  再者,通過(guò)這首詞,也讓我們更深入地認識到李清照是一位柔情似水、細膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒,難舍難分,愛(ài)之愈深,思之愈切,“才下眉頭,卻上心頭”,在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線(xiàn),是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛(ài)的深沉哀婉,纏綿悱惻,是一種甜蜜的憂(yōu)傷,只能偷偷地咀嚼。更重要的是,李清照絕不是一般的只會(huì )嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人,她在空房里修煉著(zhù)文學(xué),直將這門(mén)藝術(shù)煉得爐火純青,于是這種最普通的愛(ài)情表達竟變成了千古絕唱,成了她向藝術(shù)高峰攀登的記錄。但愛(ài)情是沉甸甸的奢侈品,多用心細想,就會(huì )愁腸百結,心力憔悴。而一個(gè)多情細膩敏感的人總是受傷很深,真應了“多情自古傷別離,更哪堪冷落清秋節?”(柳永《雨霖鈴》)。時(shí)空總是在折磨有情人,天妒多情之人!

  一個(gè)惆悵孤獨的少婦,徘徊在家門(mén)前盼望自己遠去的丈夫早歸!凹t藕香殘玉簟秋”,目睹屋外荷塘里荷花凋殘,回屋倚靠竹席冰涼,一陣秋風(fēng)襲來(lái),不禁打了寒戰,好冷啊。此刻她多么需要丈夫的熱烈擁抱,溫柔呵護啊,而丈夫卻遠在千里之外,所以相思愁苦只能越來(lái)越重。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外,還有更相投的事業(yè)結合點(diǎn)——金石研究。他們是事業(yè)上的黃金搭檔。在不準自由戀愛(ài),要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代,他倆竟然達到了事業(yè)與愛(ài)情的完美結合,就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣,李清照卻為我們留下了愛(ài)的甜美。這個(gè)經(jīng)典愛(ài)情故事是旖旎的、純潔的'、心心相印的,它和一般的單純思夫或怨其不返,涇渭分明。女主人公大膽地謳歌自己的愛(ài)情,毫不扭捏,更無(wú)病態(tài)成份,既像蜜一樣的甜,也像水一樣的清,磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情,有質(zhì)的不同!盎ㄗ燥h零水自流”,“雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓”,李清照既為自己的紅顏易老而感慨,更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷,更是她滿(mǎn)腔熱忱,懷著(zhù)無(wú)限柔情,執著(zhù)等候夫婿歸來(lái)的情感宣泄!安畔旅碱^,卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景,怪不得成為千古絕唱。

  賞析二:

  這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后,寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情,是一首工巧的別情詞作。

  詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,領(lǐng)起全篇,上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景,下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物,對清秋季節起了點(diǎn)染作用。全句設色清麗,意象蘊藉,不僅刻畫(huà)出四周景色,而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然,頗有仙風(fēng)靈氣;ㄩ_(kāi)花落,既是自然界現象,也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼,既是肌膚間觸覺(jué),也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

  接下來(lái)的五句順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳,獨上蘭舟”,寫(xiě)的是白晝水面泛舟之事,以“獨上”二字暗示處境,暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句,則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓”兩句,構成一種目斷神迷的意境。按順序,應是月滿(mǎn)時(shí),上西樓,望云中,見(jiàn)回雁,而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)!罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿(mǎn),人卻未圓;雁字空回,錦書(shū)無(wú)有,所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”,又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤,盼望錦書(shū)到達,遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。

  “花自飄零水自流”一句,承上啟下,詞意不斷。它既是即景,又兼比興。其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別,則給人以凄涼無(wú)奈之恨。下片自此轉為直接抒情,用內心獨自的方式展開(kāi)。

  “一種相思,兩處閑愁”二句,寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí),由己身推想到對方,深知這種相思與閑愁不是單方面的,而是雙方面的,以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申,說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠,錦書(shū)未來(lái),而兩地相思之情初無(wú)二致,足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的,又是合一的。合起來(lái)看,從“一種相思”到“兩處閑愁”,是兩情的分合與深化。其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”,緊接這兩句。正因人已分兩處,心已籠罩深愁,此情就當然難以排遣,而是“才下眉頭,卻上心頭”了。

  “此情封鎖計可消除,才下眉頭,卻上心頭!比渥顬槭廊怂Q(chēng)道。這里,“眉頭”與“心頭”相對應,“才下”與“卻上”成起伏,語(yǔ)句結構既十分工整,表現手法也十分巧妙,藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然,這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分,并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托,特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思,兩處閑愁”前后襯映,而相得益彰。

  蔣捷《一剪梅》原文及賞析5

  一剪梅 北宋 李清照

  紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。

  花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

  作者簡(jiǎn)介

  李清照(1084-約1151):南宋女詞人。號易安居士,齊州章丘(今屬山東濟南)人。父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者,夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕,與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原,流寓南方,明誠病死,境遇孤苦。有《易安居士文集》、《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

  歷史背景

  李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭,與太學(xué)生趙明誠結婚后一同研究金石書(shū)畫(huà),過(guò)著(zhù)幸福美好的生活。靖康之變后,她與趙明誠避亂江南。喪失了珍藏的大部分文物。后來(lái)趙明誠病死,她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶,在凄苦孤寂中度過(guò)了晚年。她是一位在詩(shī)、詞、文、賦都有成就的作家,但最擅長(cháng)、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》,主張“詞,別是一家”。注重詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點(diǎn),并批評了從柳永、蘇軾到秦觀(guān)、黃庭堅等詞家的不足。

  最有才華的女人,生于名宦之家,幼時(shí)過(guò)目不忘,出語(yǔ)驚人,博覽群書(shū)。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng )作靈性,少女時(shí)代即名噪一時(shí),嶄露崢嶸。

  婚后,清照與丈夫情投意合,如膠似漆,“夫如擅朋友之勝”。然而好景不長(cháng),朝中新舊黨爭愈演愈烈,一對鴛鴦被活活拆散,趙李隔河相望,飽嘗相思之苦。

  后來(lái)金人鐵蹄南下,南宋王朝腐敗無(wú)能,自毀長(cháng)城。趙明誠空懷滿(mǎn)腔熱血,可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡,清照“雖處憂(yōu)患窮困而志不屈”,在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年,她殫精竭慮,編撰《金石錄》,完成丈夫未竟之功。

  賞析一

  荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的.涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙,獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天,那白云舒卷處,誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人,灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。

  花,自顧地飄零,水,自顧地漂流。一種離別的相思,牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊,無(wú)法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭。

  賞析二

  她思念他。已經(jīng)是秋天了她還渾然不覺(jué)的樣子,秋水天長(cháng)的一天,她輕解羅衫,獨上蘭舟。望著(zhù)天邊飛來(lái)的雙燕,她的心里填滿(mǎn)了相思,耿耿于懷——你可寄了書(shū)信來(lái)?在蕭蕭的落葉中,攀登高樓,望著(zhù)他遠去的方向,思念如月光流溢。郎啊,你可知道思念的滋味?那種納人心肝的疼痛?日日盼望,日日失望。日日登高望歸雁,直到月亮爬山了西樓還不見(jiàn)你的影子。相思如水,才下眉頭,又上心頭。

  【注釋】

  玉。╠ian)秋:指時(shí)至深秋,精美的竹席已嫌清冷。

  1、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓”三句寫(xiě)的頗有意境,請簡(jiǎn)要分析。(5分)明確:這三句借景抒情,情景交融,意境悠遠。(2分)

  長(cháng)空、鴻雁,極言天空遼闊,營(yíng)造出目斷神迷的意境,可以想見(jiàn)詩(shī)人遠望盼歸之思;明月、西樓,渲染出秋夜的澄澈清幽,傳達出詞人的綿長(cháng)思念之情。(3分)

  2、“此情無(wú)計可消除,才下眉頭,卻上心頭”三句中哪兩個(gè)字最傳神?請試作分析。(5分)明確:“下”與“上”兩字。(1分)

  思念剛從眉間消失,卻又充溢心間(1分)。詩(shī)人用語(yǔ)平常,卻意境新奇不俗,將抽象的情感表達的生動(dòng)可感(1分),抒發(fā)了詞人的無(wú)盡離愁,刻畫(huà)了一個(gè)因思念而黯然神傷的形象(2分)。

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