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李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)
李清照，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。下面是小編分享的李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎閱讀！
藝術(shù)特點(diǎn)
生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng )作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng )作的，內容大多洋溢著(zhù)青春的活力，表現出對生活的熱愛(ài)和對幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫(xiě)得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”（《中國古代文學(xué)史（二）》）。南渡后，李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內容多為傷時(shí)念舊和對國破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)凄苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。
觀(guān)其一生的創(chuàng )作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng )造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！�、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏(yíng)得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè )》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！保ㄇ迳蛑t《填詞雜說(shuō)》）不失為確評。
�。ǘ┦闱榍酆�，于身世之感融入家國之痛，格調凄婉悲愴。
李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋?zhuān)唤柚趯υ~人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂(yōu)傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著(zhù)對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節的孤獨寂寞之感，實(shí)際上表現的是重陽(yáng)節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會(huì )。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂(yōu)融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂(yōu)傷絕唱。這種憂(yōu)傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂(yōu)傷中尋求共鳴，在詞人永遠無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng )造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊含著(zhù)沉痛的國仇家恨，遠不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
�。ㄈ┯谄降幸�(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì )有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨特風(fēng)格尤體現在《永遇樂(lè )·元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì )到詞人那滿(mǎn)腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著(zhù)激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著(zhù)一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經(jīng)歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。
拓展資料：
李清照（1084年3月13日—1155年），號易安居士，宋齊州章丘（今山東濟南章丘西北）人，居濟南。宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富。她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎，出嫁后與丈夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。
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