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李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)（精選10篇）
縱觀(guān)李清照的一生，前期詞作主要通過(guò)白描、夸張等手法描寫(xiě)了詞人少女時(shí)期的歡快自由生活，以及少婦時(shí)期的相思離別之意，表現了她對自然的熱愛(ài)、愛(ài)情的向往和離別的苦惱;后期詞作主要通過(guò)對比聯(lián)想的手法、家�？谡Z(yǔ)的表現形式，展現了國破家亡之恨和凄清孤寂之苦。以下是小編為大家整理李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)（精選10篇）的相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇1
在中國古代文學(xué)史上，由于封建制度對婦女的歧視，女性作家并不多見(jiàn)。在這十分鮮見(jiàn)的女性作家中，宋代詞人李清照顯得尤為耀眼。李清照出生于濟南的一個(gè)仕宦家庭，從小就受到文學(xué)的熏陶。她是一個(gè)天才的詞人，她的一生就像一首回腸蕩氣的詞作，前半生風(fēng)和日麗、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，后半生凄風(fēng)苦雨，孤獨艱辛。她一生無(wú)兒無(wú)女，但她給后人留下了60余首膾炙人口的詞作。
李清照詞作的風(fēng)格，以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期詞作，風(fēng)格清新、自然，語(yǔ)言活潑、天真，表現了一個(gè)青春少女對生活的熱愛(ài)，一個(gè)妙齡女子對未來(lái)愛(ài)情的向往，一個(gè)成熟少婦對丈夫的思戀和眷念。后期詞作由于國破家亡，風(fēng)格顯得悲憫、凄苦、愁慘和孤寂。
一、前期詞的風(fēng)格特點(diǎn)
(一)以通俗易懂的白描手法抒寫(xiě)真性情。
李清照前期生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，生活環(huán)境舒適優(yōu)越，家庭完整幸福，所以其前期作品風(fēng)格比較明快、清新、俊朗，有很多寫(xiě)閑適之情、愛(ài)戀之意、山水之美。如《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！崩钋逭找运赜械陌酌枋址鑼�(xiě)了她早期少女時(shí)代歡快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥數語(yǔ)，給人以美的享受。透過(guò)這首詞作，我們看到了一位無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫、率真灑脫的少女形象。
(二)以細膩纏綿的筆調書(shū)寫(xiě)離別之苦。
在中外文學(xué)史上，文人描寫(xiě)愛(ài)情生活是一個(gè)永恒的主題，作為女性作家的李清照也不例外。18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開(kāi)始美好的夫妻生活之后，生活中免不了短暫分離，描寫(xiě)夫妻生活的離愁別緒自然進(jìn)入了李清照的詞作中。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！边@首詞是作者婚后所作，描寫(xiě)的是在重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將此詞寄給丈夫趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眠，作詞數首，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。上片寥寥數語(yǔ)，把一個(gè)閨中少婦寂寞難熬的愁態(tài)描摹出來(lái)。下片寫(xiě)賞菊飲酒的情景。最后三句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，是這首詞作的點(diǎn)眼之句，展現了一個(gè)凄清寂寥的情景，表現了她因思念丈夫而顯得格外憔悴。又如《蝶戀花離情》：“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！边@是一首思婦之詞，描寫(xiě)了丈夫不在身邊而百無(wú)聊賴(lài)的心情。即使柳樹(shù)發(fā)芽了，梅花綻開(kāi)了，春天的景色無(wú)比誘人，詞人也無(wú)心觀(guān)賞。
(三)以夸張的手法描寫(xiě)情思。
李清照在詞作大量運用了夸張的手法來(lái)表達情感。如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠�！痹~作寫(xiě)于宣和三年(公元1121年)秋天，時(shí)趙明誠被任命為萊州守，李清照從青州赴萊州途中住宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。詞人通過(guò)自青州赴萊州途中的感受，表達希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。詞中“唱到千千遍”以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之依依不舍。
又如《點(diǎn)絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來(lái)路�！边@是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，運用夸張的手法，使人產(chǎn)生一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。
二、后期詞的風(fēng)格特點(diǎn)
(一)以對比的手法抒寫(xiě)故國之思和流亡之痛。
李清照經(jīng)歷了北宋和南宋政權的更迭，經(jīng)歷了南渡的流亡生活，反映在她的詞作上，往往把北宋昔日的繁華和南宋今日的茍安放在一起，表達深切的`故國之思和流亡之痛。
如《永遇樂(lè )》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！�
這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節兩種情景的對比，抒寫(xiě)離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫(xiě)心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。
(二)以凝練的家�？谡Z(yǔ)刻畫(huà)內心的孤寂心情。
李清照和趙明誠結婚后沒(méi)有生育孩子，后趙明誠病死后，再嫁張汝舟，不久離異，所以一生無(wú)子。到了晚年，李清照孤苦無(wú)依，內心充滿(mǎn)孤獨寂寞的心情，在很多詞作中采用通俗曉暢的家�？谡Z(yǔ)來(lái)表達深深的孤寂冷落之情。如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”這是李清照南渡以后的一首代表詞作。詞人通過(guò)對秋天景物和自己感受的描寫(xiě)，抒發(fā)了國破家亡天涯淪落的悲苦，表現了孤獨寂寞的情懷和心緒不寧的心境。首句連用十四個(gè)疊字，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，形象地抒寫(xiě)了作者的孤寂心情，感人至深。下文“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!”用凝練的家�？谡Z(yǔ)深切地表達了孤寂難熬的心境。
(三)用豪邁灑脫的語(yǔ)調表達自己對自由的渴望，對光明的追求。
李清照是一個(gè)女中豪杰，盡管她被稱(chēng)為婉約派的正宗詞人，但她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著(zhù)一般女子所不具備的豪爽和開(kāi)朗。她把纏綿的情思與超脫的胸懷融合在一起，使她的詞媚而不綺，柔中帶剛，于柔媚中蘊含豪邁之氣。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去�！�
這首詞氣勢磅礴、豪邁，是李清照的另類(lèi)作品，具有明顯的豪放派風(fēng)格，抒寫(xiě)了詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶。詞人以浪漫主義的表現方式，借助夢(mèng)境，運用馳騁豐富的想象，創(chuàng )造出一個(gè)幻想中的神話(huà)世界。詞中與天帝的問(wèn)答，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。
總的說(shuō)來(lái)，李清照是特定的生活道路和生活環(huán)境孕育出來(lái)的絕代才女，她的詞作就是她一生的寫(xiě)照。她那纏綿細膩而又豪爽俊朗的筆觸、幽怨孤寂而又天真爛漫的情懷，給后世讀者留下了深深的印記，她的詞作在宋代文學(xué)史上乃至在整個(gè)中國文學(xué)史上都迸射出耀眼的火花�？梢哉f(shuō)，沒(méi)有李清照，整個(gè)中國文學(xué)都將會(huì )黯然失色。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇2
總體評價(jià)
李清照作為中國古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現的愛(ài)國思想，具有積極的社會(huì )意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛(ài)祖國的一個(gè)側面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng )了女作家愛(ài)國主義創(chuàng )作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國的光輝典范，特別是現代女性文學(xué)的創(chuàng )作產(chǎn)生了重大影響�，F實(shí)的角度認識李清照的愛(ài)國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會(huì )進(jìn)步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛(ài)國主義，高舉愛(ài)國大旗，促進(jìn)民族團結、國家統一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì )作用，具有十分重大的意義。(李清照小像圖冊參考資料)
名人評價(jià)
古代部分
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無(wú)歸。作長(cháng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也�！侗屉u漫志》卷二)
宋代·朱彧：本朝女?huà)D之有文者，李易安為首稱(chēng)。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩(shī)之典贍。無(wú)愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見(jiàn)其比。所著(zhù)有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)
宋代·胡仔：近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦�！薄熬G肥紅瘦”，此語(yǔ)甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！贝苏Z(yǔ)亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材�！眰髡邿o(wú)不笑之�！盾嫦獫O隱叢話(huà)》前集卷六十)
元代·楊維禎：女子誦書(shū)屬文者，史稱(chēng)東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩(shī)一簡(jiǎn)，類(lèi)有動(dòng)于人。然出于小聽(tīng)挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時(shí)文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。(《東維子集》卷七)
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得�！堵暵暵芬辉~，最為婉妙。山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時(shí)，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話(huà)》卷二)
明代·王世貞：《花間》以小語(yǔ)致巧，《世說(shuō)》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱(chēng)詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩(shī)啴緩而就之，而不知其下也。之詩(shī)而詞，非詞也;之詞而詩(shī)，非詩(shī)也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長(cháng)公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂(lè )府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂(lè )府與詞之亡，其調亡也。(《弇州山人詞評》)
明代·毛晉：《草堂詩(shī)余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱(chēng)詞林大觀(guān)，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語(yǔ)，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。(汲古閣本《宋六十名家詞》)
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語(yǔ)，其體雅正，無(wú)旁見(jiàn)側出之妙。柳七最尖穎，時(shí)有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類(lèi)。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”�！霸跻粋�(gè)愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。(《七頌堂詞繹》)
清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當行本色。(《填詞雜說(shuō)》)
清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱(chēng)《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語(yǔ)、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著(zhù)一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動(dòng)人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說(shuō)》全句。渾妙。嘗論詞貴開(kāi)拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂(lè )詞，須微著(zhù)愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開(kāi)拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺(jué)耳。(《詩(shī)辨坻》卷四)
現代部分
胡適：李易安乃是宋代的一個(gè)女文豪，名清照，號易安居干�！钋逭丈倌陼r(shí)即負文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時(shí)的。她的詞可惜現存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會(huì )做白話(huà)詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話(huà)詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時(shí)，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽(yáng)、蘇、秦、黃一一都表示不滿(mǎn)意。(《國語(yǔ)文學(xué)史》))
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。夫婦皆擅學(xué)問(wèn)，長(cháng)詩(shī)文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩(shī)筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無(wú)一字不協(xié)律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見(jiàn)稱(chēng)也。(《宋代文學(xué)》)
胡懷�。涸诒彼文┰儆幸粋�(gè)著(zhù)名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的'。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱(chēng)道。(《中國文學(xué)史概要》)
羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂(lè )……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂(lè )的觀(guān)點(diǎn)立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《中國文學(xué)批評史》)
容肇祖：李清照是中國文學(xué)史上一個(gè)最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿(mǎn)，可見(jiàn)她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時(shí)自稱(chēng)“效李易安體”�？梢�(jiàn)她的影響;(《中國文學(xué)史大綱》)
劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著(zhù)詞的一切規律而創(chuàng )作的。她一面重視音律，精煉字句;同時(shí)，她的詞富于真實(shí)的性情與生活的表現。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒(méi)有直接反映現實(shí)，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個(gè)亂離時(shí)代、封建社會(huì )直接給她的迫害。她正是當日一個(gè)受難者的代表;她的生活情感，也正是當日無(wú)數難民的生活情感。(《中國文學(xué)發(fā)展史》)
朱東潤：李清照號易安居士，有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見(jiàn)于胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》……(《中國文學(xué)批評史大綱》)
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿(mǎn)了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。中國女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個(gè)人了。詞原是女性美的描寫(xiě)，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時(shí)代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著(zhù)當時(shí)一般的潮流，而專(zhuān)意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺(jué)重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢(mèng)令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個(gè)詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此后正如絕句，只成為詩(shī)人們偶然的點(diǎn)綴。詩(shī)詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。(《中國文學(xué)史》)
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇3
生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng )作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng )作的，內容大多洋溢著(zhù)青春的活力，表現出對生活的熱愛(ài)和對幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫(xiě)得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國古代文學(xué)史（二）》。南渡后，李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內容多為傷時(shí)念舊和對國破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)凄苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。
觀(guān)其一生的創(chuàng )作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng )造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！�、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏(yíng)得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè )》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！保ㄇ迳蛑t《填詞雜說(shuō)》）不失為確評。
�。ǘ┦闱榍酆�，于身世之感融入家國之痛，格調凄婉悲愴。
李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋?zhuān)唤柚趯υ~人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂(yōu)傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著(zhù)對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節的孤獨寂寞之感，實(shí)際上表現的是重陽(yáng)節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會(huì )。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂(yōu)融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂(yōu)傷絕唱。這種憂(yōu)傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂(yōu)傷中尋求共鳴，在詞人永遠無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng )造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的.無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊含著(zhù)沉痛的國仇家恨，遠不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇。
�。ㄈ┯谄降幸�(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì )有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨特風(fēng)格尤體現在《永遇樂(lè ).元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì )到詞人那滿(mǎn)腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著(zhù)激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著(zhù)一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經(jīng)歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇4
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1.語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)言中，往往能體會(huì )到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒(méi)有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著(zhù)古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫(huà)的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng )造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷(xiāo)金獸”，瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷(xiāo)瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2.表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(cháng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現著(zhù)天真爛漫，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢�(xiě)蕩過(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿(mǎn)意地自我欣賞�！奥稘狻奔日f(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門(mén)回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫(huà)出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿(mǎn)了快樂(lè )與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的.神情，從而充分表現了一位純情少女復雜而細膩的內心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫(xiě)道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫(xiě)出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著(zhù)故人的歸來(lái)。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫(huà)面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著(zhù)愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫(xiě)出了國破家亡時(shí)發(fā)自?xún)刃牡谋�，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當時(shí)的時(shí)局繁亂多變�！把氵^(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！庇纸铓w雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?、守著(zhù)窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫(xiě)花在秋風(fēng)中的凋零，一寫(xiě)人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細致刻畫(huà)了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3.采用口語(yǔ)
在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對于當時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動(dòng)地表現了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì )依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現，兩個(gè)人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看著(zhù)她們在說(shuō)話(huà)一樣。這就是運用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情�！边@十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無(wú)折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫(xiě)人，寫(xiě)事，寫(xiě)情，寫(xiě)景，都不難體會(huì )到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強調詩(shī)文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門(mén)，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(cháng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語(yǔ)言運用能力，使得她在創(chuàng )作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現得細致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。
縱觀(guān)李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現。如：“香冷金，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現，就會(huì )自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內容和語(yǔ)言形成的鮮明對比。
李清照的語(yǔ)言帶有著(zhù)文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對身邊事物的細膩描寫(xiě)體現或烘托意境，借助對心理活動(dòng)的表現抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運用技能，贏(yíng)得了當時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇5
李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現出前后期不同的特點(diǎn)。
前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如〔如夢(mèng)令〕二首，活潑秀麗，語(yǔ)新意雋�！缠P凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗�！驳麘倩ā场锻碇共龢�(lè )館寄姊妹》寫(xiě)對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō)：李清照"作長(cháng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀(guān)上是違背了封建規范的。
后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的.情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉，如〔菩薩蠻〕寫(xiě)的"故鄉何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫(xiě)的"空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著(zhù)名的慢詞〔永遇樂(lè )〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉調滿(mǎn)庭芳〕"芳草池塘"回憶當年的"勝賞"，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫(xiě)"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如〔清平樂(lè )〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng )作的理論依據，著(zhù)有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！�
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”�！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。其特點(diǎn)：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè )》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著(zhù)家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時(shí)代的映現。
二、熔煉家常語(yǔ)。
《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機抒，創(chuàng )造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。這種語(yǔ)言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”(《風(fēng)凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;分手已定，重重心事，說(shuō)又何用;離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊綿綿不盡。如"甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)"，"守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?"信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因為它是在口語(yǔ)基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(cháng)于以白描手法創(chuàng )造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！薄队烙鰳�(lè )》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡�！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵�，霎兒雨，霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊是領(lǐng)略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng )作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè )詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調美，充分表現樂(lè )章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱(chēng)賞“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押�！薄堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古�！�
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇6
李清照，濟南章丘(今屬山東)人，自號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫(xiě)的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個(gè)一個(gè)女詞人的多愁善感。
對身世的感嘆，對中原的懷念。因為在不同的時(shí)期有不一樣的生活經(jīng)歷，所以她的詞在不同時(shí)期顯示出不同的.藝術(shù)風(fēng)格，但是都飽含了李清照的真情實(shí)感。本文將從以下四個(gè)方面來(lái)淺談一下李清照詞的藝術(shù)特色。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇7
在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點(diǎn)，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱(chēng)的李清照也有自己的婉約的抒情特點(diǎn)。讀李的詞，我們會(huì )明顯地感覺(jué)到其中的婉約之風(fēng)，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時(shí)容易聯(lián)想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風(fēng)致。而體現其婉約詞風(fēng)的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現出的那種哀婉的凄苦之情，讀來(lái)更動(dòng)容。結尾“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”凄苦之情一波高過(guò)一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無(wú)不透露著(zhù)作者的血淚。它的線(xiàn)索是若隱若現的時(shí)間，串接客觀(guān)事物，作者行動(dòng)及情感的變化，都通過(guò)事物表現得淋漓盡致，委婉而含蓄。
在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內心的.真實(shí)情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@是詞的下闋，直接抒寫(xiě)自身的離別情緒和相思之苦，這也體現了李清照抒情大膽，強烈，直率。李清照也寫(xiě)了很多來(lái)抒發(fā)國破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認取長(cháng)安道�！遍L(cháng)安是故國的象征，詞人認為“空夢(mèng)長(cháng)安”而永夜歡意少，一個(gè)“空”字，領(lǐng)起全夢(mèng)，將女詞人思念故國的滿(mǎn)腹情愁抒發(fā)得淋漓盡致。而在她的詩(shī)作《夏日絕句》中，通過(guò)詩(shī)句“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東�！边@詞大膽而直率地抒發(fā)了作者的愛(ài)國之情。李清照的作品中，詩(shī)作占少數，但是多數流露豪壯激昂的愛(ài)國主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無(wú)一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格�！边@首詞可以說(shuō)正是李詞人遠大的理想，不凡的抱負，勃勃的雄心，熾烈的愛(ài)國情懷的自然流露與抒發(fā)。李清照在抒情方面，無(wú)論是抒發(fā)自己的身世凄苦之情還是抒發(fā)自己的愛(ài)國之情，都是在委婉中帶著(zhù)直接，抒發(fā)自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇8
李清照詞的語(yǔ)言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉的音樂(lè )美，濃淡相宜的繪畫(huà)美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語(yǔ)言藝術(shù)特色。李清照以自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語(yǔ)，口語(yǔ)化甚至方言入詞，使詞語(yǔ)代“俗”而來(lái)的清新的，自然的清詞真語(yǔ)，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語(yǔ)言方面善于用疊字，口語(yǔ)化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?
雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?
詞的開(kāi)始用了疊字來(lái)達到語(yǔ)言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語(yǔ)言的口語(yǔ)化，讀起來(lái)瑯瑯上口，有鮮明的節奏感。也把環(huán)境進(jìn)行了極致的渲染，極力的反映出作者內心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的.抒情性。到下片“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開(kāi)頭的十四個(gè)疊字相對應。環(huán)境的凄、冷、清內心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺(jué)，更加增添的詞的簡(jiǎn)單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休�！而P凰臺上憶吹簫》
牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！缎邢阕印�
于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！队烙鲈隆�
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起�！赌钆珛伞�
上面這些都是淺顯易懂的常語(yǔ)清新自然，樸實(shí)無(wú)華，可蘊含極其豐富的內容。猶如美酒，越品越覺(jué)得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風(fēng)截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說(shuō)：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣�！比缢摹堵暵暵分�，“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑�！薄斑@次第，怎一個(gè)愁字了得�！迸c上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話(huà)》里評到“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調�！比缋钋逭盏脑~《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！痹~人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造不尋常的意境。讓人讀來(lái)，更是心馳神蕩。通篇淺白語(yǔ)言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱(chēng)道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng )造了以尋常語(yǔ)為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，真所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思�！崩钋逭沼脺\顯自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng )造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致�！彼承莫氝\，特別是善于創(chuàng )造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語(yǔ)言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇9
李清照的一生經(jīng)歷了很多個(gè)階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個(gè)性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫(xiě)出了讓人覺(jué)得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。
在李清照結婚之前就有了個(gè)性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦�！庇萌粘Ｉ畹男∈�，通過(guò)簡(jiǎn)單的對話(huà)，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛(ài)，流露出她是一個(gè)樂(lè )觀(guān)向上，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女性格。
但是隨著(zhù)年齡的長(cháng)大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個(gè)少女到一個(gè)少婦，從安定的家庭到一個(gè)動(dòng)亂的國家的環(huán)境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨，李清照沒(méi)有自暴自棄，而是上升到另一個(gè)更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調，如《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。
作者用堅決的語(yǔ)氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！痹~人的這種高昂的自信，在其文學(xué)創(chuàng )作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說(shuō)：“若本朝婦人，當推文采第一”胡云翼說(shuō)：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’�！边@是李清照在少婦時(shí)期最完美的喻寫(xiě)。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的.個(gè)性而稱(chēng)奇一世，如《多麗》：
小樓寒，夜長(cháng)簾幕低垂。恨瀟瀟，無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
這支白菊如此清高、孤傲、飽經(jīng)風(fēng)霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄�！痹诖笞匀粺o(wú)情地摧殘下，它依然情致深深，一點(diǎn)兒也不缺乏人情味兒，愈發(fā)楚楚動(dòng)人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依�！焙翢o(wú)疑問(wèn)，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的化身。
縱觀(guān)李清照的一生，她的經(jīng)歷在詞中都有所表現。前期——少女時(shí)期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風(fēng)雅;中期——少婦時(shí)期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著(zhù)一股多愁善感，同時(shí)，也流露出她對愛(ài)情的忠貞;后期——晚年時(shí)期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅強、勇敢，有著(zhù)強烈的愛(ài)國意識。這些性格的特征和思想意識匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德?tīng)柷f重典雅。
李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn) 篇10
李詞人寫(xiě)的作品之所以能打動(dòng)讀者而引起共鳴，除了詞人口語(yǔ)化的語(yǔ)言，還有詞人所創(chuàng )造的真情意切意境。李清照寫(xiě)的詞都是反映她現實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是詞人生活中的真實(shí)寫(xiě)照其中抒寫(xiě)的國恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內心的想法。如她寫(xiě)的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè )》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng )造的意境，如果詞人沒(méi)有真情實(shí)感，詞人絕對寫(xiě)不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。
李詞人詞中的事物都不只是一個(gè)客觀(guān)存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫(xiě)的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿(mǎn)西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著(zhù)豐富的聯(lián)想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性，飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風(fēng)中—這是宋代女性作家創(chuàng )造的文學(xué)審美意象，也是女性個(gè)體生命生存經(jīng)驗的詩(shī)意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺(jué)，如“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚”(《清平樂(lè )》)，“睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》)，“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”(《孤雁兒》)，從這類(lèi)意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類(lèi)潔美素質(zhì)的珍視，表現出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現，但是無(wú)處不在并且由于詞人一貫的對于人生問(wèn)題的.深刻思考，類(lèi)似老莊的追求靜逸，超脫塵世，自我解脫的達觀(guān)信念，使得她在描寫(xiě)感傷情懷時(shí)，經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開(kāi)宕之筆，總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象，雖然沒(méi)有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄，但也總滲透出一種無(wú)可奈何的感傷情調，這些美的象征體，經(jīng)�？偸翘幵陲L(fēng)雨飄搖，美質(zhì)難久的威脅當中。
李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內涵和意，是李清照富贍的內心世界和客觀(guān)世界相融合、聚集的具體表現，是精神內容和物質(zhì)形式的統一，李清照詞中的意象意境高遠，風(fēng)格獨特，寄托遙深，措語(yǔ)忠厚，運筆空靈，別有一番天地，有著(zhù)極高的審美價(jià)值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著(zhù)豐富的思想內涵，表現出詞人極為執著(zhù)和較高層次的審美追求。
總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng )作手法很多都值得我們去借鑒，讓今天很多的詩(shī)歌創(chuàng )作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當時(shí)詞壇的艷詞麗語(yǔ)，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！边�有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”這樣的已化為日常用語(yǔ)的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創(chuàng )造力。
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