李清照詞藝術(shù)特色

　　引導語(yǔ)：李清照的詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。下文就是有關(guān)他的詞的藝術(shù)特色分析資料，歡迎大家閱讀學(xué)習。

　　李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�》、《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現出前后期不同的特點(diǎn)。

　　前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如〔如夢(mèng)令〕二首,活潑秀麗,語(yǔ)新意雋�！缠P凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情,表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗�！驳麘倩ā场锻碇共龢�(lè )館寄姊妹》寫(xiě)對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō)：李清照"作長(cháng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀(guān)上是違背了封建規范的。

　　后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉，如〔菩薩蠻〕寫(xiě)的"故鄉何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫(xiě)的"空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著(zhù)名的慢詞〔永遇樂(lè )〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉調滿(mǎn)庭芳〕"芳草池塘"回憶當年的"勝賞"，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫(xiě)"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如〔清平樂(lè )〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運的藝術(shù)概括。

　　李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng )作的理論依據，著(zhù)有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”

　　易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。其特點(diǎn)：

　　一、傾擄真摯情。

　　真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè )》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著(zhù)家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時(shí)代的映現。

　　二、熔煉家常語(yǔ)。

　　《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機抒，創(chuàng )造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。這種語(yǔ)言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”(《風(fēng)凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;分手已定，重重心事，說(shuō)又何用;離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊綿綿不盡。如"甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)","守著(zhù)窗兒,獨自怎生得黑?"信手拈來(lái),便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因為它是在口語(yǔ)基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。

　　三、善用白描法。

　　漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(cháng)于以白描手法創(chuàng )造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。”《永遇樂(lè )》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”均以直白之語(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒�玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡�！缎邢阕印飞放模�“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊是領(lǐng)略不盡的。

　　四、講求韻律美。

　　李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng )作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè )詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調美，充分表現樂(lè )章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱(chēng)賞“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押。”《聲聲慢》首句連下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”

　　淺談李清照詞的藝術(shù)特征

　　李清照，濟南章丘(今屬山東)人，自號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫(xiě)的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個(gè)一個(gè)女詞人的多愁善感。對身世的感嘆，對中原的懷念。因為在不同的時(shí)期有不一樣的生活經(jīng)歷，所以她的詞在不同時(shí)期顯示出不同的藝術(shù)風(fēng)格，但是都飽含了李清照的真情實(shí)感。本文將從以下四個(gè)方面來(lái)淺談一下李清照詞的藝術(shù)特色。

　　一、直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)

　　在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點(diǎn)，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱(chēng)的李清照也有自己的婉約的抒情特點(diǎn)。讀李的詞，我們會(huì )明顯地感覺(jué)到其中的婉約之風(fēng)，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時(shí)容易聯(lián)想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風(fēng)致。而體現其婉約詞風(fēng)的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現出的那種哀婉的凄苦之情，讀來(lái)更動(dòng)容。結尾“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”凄苦之情一波高過(guò)一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無(wú)不透露著(zhù)作者的血淚。它的線(xiàn)索是若隱若現的時(shí)間，串接客觀(guān)事物，作者行動(dòng)及情感的變化，都通過(guò)事物表現得淋漓盡致，委婉而含蓄。

　　在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內心的真實(shí)情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是詞的下闋，直接抒寫(xiě)自身的離別情緒和相思之苦，這也體現了李清照抒情大膽，強烈，直率。李清照也寫(xiě)了很多來(lái)抒發(fā)國破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認取長(cháng)安道。”長(cháng)安是故國的象征，詞人認為“空夢(mèng)長(cháng)安”而永夜歡意少，一個(gè)“空”字，領(lǐng)起全夢(mèng)，將女詞人思念故國的滿(mǎn)腹情愁抒發(fā)得淋漓盡致。而在她的詩(shī)作《夏日絕句》中，通過(guò)詩(shī)句“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東。”這詞大膽而直率地抒發(fā)了作者的愛(ài)國之情。李清照的作品中，詩(shī)作占少數，但是多數流露豪壯激昂的愛(ài)國主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無(wú)一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格。”這首詞可以說(shuō)正是李詞人遠大的理想，不凡的抱負，勃勃的雄心，熾烈的愛(ài)國情懷的自然流露與抒發(fā)。李清照在抒情方面，無(wú)論是抒發(fā)自己的身世凄苦之情還是抒發(fā)自己的`愛(ài)國之情，都是在委婉中帶著(zhù)直接，抒發(fā)自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。

　　二、自然清新的語(yǔ)言

　　李清照詞的語(yǔ)言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉的音樂(lè )美，濃淡相宜的繪畫(huà)美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語(yǔ)言藝術(shù)特色。李清照以自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語(yǔ)，口語(yǔ)化甚至方言入詞，使詞語(yǔ)代“俗”而來(lái)的清新的，自然的清詞真語(yǔ)，清新淺俗，渾成大雅。

　　李詞人在語(yǔ)言方面善于用疊字，口語(yǔ)化。如她的詞《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?

　　雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第，怎一個(gè)愁字了得?

　　詞的開(kāi)始用了疊字來(lái)達到語(yǔ)言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語(yǔ)言的口語(yǔ)化，讀起來(lái)瑯瑯上口，有鮮明的節奏感。也把環(huán)境進(jìn)行了極致的渲染，極力的反映出作者內心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開(kāi)頭的十四個(gè)疊字相對應。環(huán)境的凄、冷、清內心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺(jué)，更加增添的詞的簡(jiǎn)單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：

　　生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休�！而P凰臺上憶吹簫》

　　牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！缎邢阕印�

　　于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！队烙鲈隆�

　　被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起�！赌钆珛伞�

　　上面這些都是淺顯易懂的常語(yǔ)清新自然，樸實(shí)無(wú)華，可蘊含極其豐富的內容。猶如美酒，越品越覺(jué)得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風(fēng)截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說(shuō)：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個(gè)愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話(huà)》里評到“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調。”如李清照的詞《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造不尋常的意境。讓人讀來(lái)，更是心馳神蕩。通篇淺白語(yǔ)言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱(chēng)道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng )造了以尋常語(yǔ)為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，真所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思。”李清照用淺顯自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng )造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”她匠心獨運，特別是善于創(chuàng )造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語(yǔ)言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。

　　三、莊重典雅的詞品

　　李清照的一生經(jīng)歷了很多個(gè)階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個(gè)性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫(xiě)出了讓人覺(jué)得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。

　　在李清照結婚之前就有了個(gè)性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”用日常生活的小事，通過(guò)簡(jiǎn)單的對話(huà)，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛(ài)，流露出她是一個(gè)樂(lè )觀(guān)向上，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女性格。

　　但是隨著(zhù)年齡的長(cháng)大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個(gè)少女到一個(gè)少婦，從安定的家庭到一個(gè)動(dòng)亂的國家的環(huán)境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨，李清照沒(méi)有自暴自棄，而是上升到另一個(gè)更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調，如《鷓鴣天》：

　　暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

　　梅定妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。

　　作者用堅決的語(yǔ)氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”詞人的這種高昂的自信，在其文學(xué)創(chuàng )作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說(shuō)：“若本朝婦人，當推文采第一”胡云翼說(shuō)：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’。”這是李清照在少婦時(shí)期最完美的喻寫(xiě)。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的個(gè)性而稱(chēng)奇一世，如《多麗》：

　　小樓寒，夜長(cháng)簾幕低垂。恨瀟瀟，無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

　　這支白菊如此清高、孤傲、飽經(jīng)風(fēng)霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。”在大自然無(wú)情地摧殘下，它依然情致深深，一點(diǎn)兒也不缺乏人情味兒，愈發(fā)楚楚動(dòng)人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。”毫無(wú)疑問(wèn)，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的化身。

　　縱觀(guān)李清照的一生，她的經(jīng)歷在詞中都有所表現。前期——少女時(shí)期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風(fēng)雅;中期——少婦時(shí)期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著(zhù)一股多愁善感，同時(shí)，也流露出她對愛(ài)情的忠貞;后期——晚年時(shí)期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅強、勇敢，有著(zhù)強烈的愛(ài)國意識。這些性格的特征和思想意識匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德?tīng)柷f重典雅。

　　四、情真意切的意境

　　李詞人寫(xiě)的作品之所以能打動(dòng)讀者而引起共鳴，除了詞人口語(yǔ)化的語(yǔ)言，還有詞人所創(chuàng )造的真情意切意境。李清照寫(xiě)的詞都是反映她現實(shí)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是詞人生活中的真實(shí)寫(xiě)照其中抒寫(xiě)的國恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內心的想法。如她寫(xiě)的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè )》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng )造的意境，如果詞人沒(méi)有真情實(shí)感，詞人絕對寫(xiě)不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。

　　李詞人詞中的事物都不只是一個(gè)客觀(guān)存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫(xiě)的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿(mǎn)西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著(zhù)豐富的聯(lián)想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性 , 飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風(fēng)中 —這是宋代女性作家創(chuàng )造的文學(xué)審美意象，也是女性個(gè)體生命生存經(jīng)驗的詩(shī)意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺(jué)，如“年年雪里 ,常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意,贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚”(《清平樂(lè )》),“睡起覺(jué)微寒,梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》),“笛里三弄,梅心驚破 ,多少游春意”(《孤雁兒》),從這類(lèi)意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類(lèi)潔美素質(zhì)的珍視 , 表現出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現，但是無(wú)處不在并且由于詞人一貫的對于人生問(wèn)題的深刻思考,類(lèi)似老莊的追求靜逸,超脫塵世,自我解脫的達觀(guān)信念，使得她在描寫(xiě)感傷情懷時(shí),經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開(kāi)宕之筆,總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象,雖然沒(méi)有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄,但也總滲透出一種無(wú)可奈何的感傷情調,這些美的象征體,經(jīng)�？偸翘幵陲L(fēng)雨飄搖,美質(zhì)難久的威脅當中。

　　李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內涵和意,是李清照富贍的內心世界和客觀(guān)世界相融合、聚集的具體表現,是精神內容和物質(zhì)形式的統一,李清照詞中的意象意境高遠,風(fēng)格獨特,寄托遙深,措語(yǔ)忠厚,運筆空靈,別有一番天地，有著(zhù)極高的審美價(jià)值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著(zhù)豐富的思想內涵，表現出詞人極為執著(zhù)和較高層次的審美追求。

　　總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng )作手法很多都值得我們去借鑒，讓今天很多的詩(shī)歌創(chuàng )作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當時(shí)詞壇的艷詞麗語(yǔ)，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”這樣的已化為日常用語(yǔ)的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創(chuàng )造力。

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