摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨辛棄疾

　　導語(yǔ)：辛棄疾的一首詞作《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》成為中國詞作史上的杰作，久為人們所傳誦。下面是小編分享的辛棄疾的一首詞作《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》全文賞析，歡迎大家閱讀。

　　這首詞作于宋孝宗淳熙六年(1179)，是一首憂(yōu)時(shí)感世之作。詞中表層寫(xiě)的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關(guān)切之情。全詞情調婉轉凄惻，柔中寓剛。上片描寫(xiě)抒情主人公對春光的無(wú)限留戀和珍惜之情;下片以比喻手法反映社會(huì )現實(shí)——投降派專(zhuān)權誤國，主戰派遭受打擊。此詞問(wèn)世以后，一時(shí)廣為傳唱，影響十分深遠，人們將其與蘇軾的《念奴嬌》、柳永的《雨霖鈴》等并稱(chēng)為“宋金十大曲”。近人梁?jiǎn)⒊�稱(chēng)贊此詞道：“回腸蕩氣，至于此極。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。”

　　摸魚(yú)兒(并序)

　　辛棄疾

　　淳熙己亥，自湖北漕①移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

　　更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

　　長(cháng)門(mén)事②，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕③皆塵土?閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

　　【注釋】淳熙六年(1179)，辛棄疾從湖北轉運副使調任湖南，將從鄂州至潭州主持遭運。小山亭在湖北轉運使官署內。同官王正之：王正之淳熙六年任湖北轉運判官，故稱(chēng)"同官"。①湖北漕：荊湖北路掌管錢(qián)糧的轉運副使。②長(cháng)門(mén)事：長(cháng)門(mén)，漢宮名，陳皇后失寵于漢武帝以后的居所。陳皇后幽居長(cháng)門(mén)，以黃金百斤請司馬相如為她寫(xiě)《長(cháng)門(mén)賦》，以悟主上。③玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)，唐玄宗的愛(ài)妃，后被賜死;趙飛燕，漢成帝的皇后，后自殺。

　　背景

　　淳熙六年(1179)，辛棄疾南渡之后的第十七年，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。他的同事王正之在小山亭為他設宴餞行，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。

　　賞析

　　本篇作于淳熙六年(1179)春。時(shí)辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長(cháng)的歲月中，作者滿(mǎn)以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線(xiàn)，而是照樣去擔任主管錢(qián)糧的小官�，F實(shí)與他恢復失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見(jiàn)景生情，借這首詞抒寫(xiě)了他長(cháng)期積郁于胸的苦悶之情。

　　這首詞表面上寫(xiě)的是失寵女人的苦悶，實(shí)際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂(yōu)慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿(mǎn)。

　　上片寫(xiě)惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問(wèn)題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來(lái)，宋室南渡以后，曾多次出現過(guò)有利于愛(ài)國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時(shí)機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的"和?quot;而告終。北伐的失敗，反過(guò)來(lái)又成為投降派販賣(mài)妥協(xié)投降路線(xiàn)的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫(xiě)照，抗金復國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著(zhù)這大好春光呵!"惜春長(cháng)怕花開(kāi)早"。然而，現實(shí)是無(wú)情的："何況落紅無(wú)數!"這兩句一起一落，表現出理想與現實(shí)之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著(zhù)南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無(wú)成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無(wú)策。相反，出于愛(ài)國的義憤，他大聲疾呼："春且住!見(jiàn)說(shuō)道天涯芳草無(wú)歸路?quot;這一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說(shuō)明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒(méi)了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無(wú)可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫(xiě)的是"惜春"，實(shí)際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語(yǔ)"到上片結尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然;但春光無(wú)語(yǔ)，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用!在無(wú)可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫(huà)檐蛛網(wǎng)"?即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。

　　下片借陳阿嬌的故事，寫(xiě)愛(ài)國深情無(wú)處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現三個(gè)不同的內容。從"長(cháng)門(mén)事"至"脈脈此情誰(shuí)訴"是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(cháng)門(mén)失寵自比，揭示自已雖忠而見(jiàn)疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告?閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現實(shí)。

　　這首詞有著(zhù)鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過(guò)比興手法，創(chuàng )造象征性的形象來(lái)表現作者對祖國的熱愛(ài)和對時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統，用男女之情來(lái)反映現實(shí)的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫(xiě)得"婉約"，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫(xiě)得沉郁悲壯，曲折盡致。

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