辛棄疾的風(fēng)格
婉約派以李清照為宗,豪放派以辛棄疾為首。這是因為辛詞在豪放派中畢竟更勝一籌,從其風(fēng)格特點(diǎn)中可窺見(jiàn)一斑。以下的辛棄疾的風(fēng)格由小編整理并分享,歡迎老師同學(xué)們閱讀。如果對你有幫助,請繼續支持應屆畢業(yè)生網(wǎng),并提出您的寶貴建議,小編會(huì )盡最大的努力給大家收集最好最實(shí)用的文章!
辛棄疾一生以恢復為志,以功業(yè)自許,可是命運多舛,備受排擠,壯志難酬。但他恢復中原的愛(ài)國信念始終沒(méi)有動(dòng)搖,而把滿(mǎn)腔激情和對國家興亡、民族命運的關(guān)切、憂(yōu)慮,全部寄寓于詞作之中。
陰陽(yáng)剛柔的概念,最早出現于《周易》!兑捉(jīng)》上說(shuō),天之氣屬陽(yáng),地之氣屬陰,天地交感,萬(wàn)物就變化發(fā)展,也就吉利。古人在以天為陽(yáng)、以地為陰的同時(shí),也把日月、火水、晝夜、寒暑、男女統統歸于陰陽(yáng)兩大類(lèi)型,進(jìn)而形成“觀(guān)物取象”的樸素唯物主義觀(guān)念。
陽(yáng)剛之美和陰柔之美作為我國古典文學(xué)的一對重要審美范疇,被廣泛用來(lái)品評文藝作品。嚴羽在《滄浪詩(shī)話(huà)》中列舉詩(shī)的九品之后,將其概括為兩大類(lèi)型:一是優(yōu)游不迫,一是沉著(zhù)痛快。所謂優(yōu)游不迫,即陰柔之美;而沉著(zhù)痛快,指的則是陽(yáng)剛之美。司空圖《詩(shī)品》列二十四品,其中雄渾、勁健、豪放可為陽(yáng)剛一類(lèi)美,含蓄、纖靡、曲婉則為陰柔一類(lèi)美。
詞作為一種詩(shī)體,一直被視為“艷科”“詩(shī)余”,內容多寫(xiě)男女情愛(ài)、傷春傷別,藝術(shù)風(fēng)格雖然多樣化,但基本上以婉約為宗,故多屬于陰柔之美。例如,晏殊詞的溫潤秀潔,歐陽(yáng)修詞的疏雋深婉,秦觀(guān)詞的凄清含蓄,李清照詞的輕靈清婉,周邦彥詞的縝密典麗,吳文英詞的綿麗幽邃等,都具有“柔性美”的特質(zhì)。
當然,說(shuō)詞多陰柔之美,是就主體風(fēng)格而言。討論陽(yáng)剛和陰柔之美,不僅重在二者的區分,也應看到二者的統一。中國美學(xué)常常將二者相聯(lián)系。無(wú)論陽(yáng)剛之美還是陰柔之美,都不破壞和諧之美。劉熙載說(shuō):“壯語(yǔ)要有韻,秀語(yǔ)要有骨!薄帮L(fēng)骨”實(shí)際上是貫穿在陽(yáng)剛與陰柔之中的。對于多數作家來(lái)說(shuō),剛與柔之間不僅可以并存,而且可以轉化和交融。所謂“剛柔交融”和“摧剛為柔”,即指此二點(diǎn)而言。
在宋詞中,“剛柔交融”的作品大多出自于蘇、辛豪放派之手。例如,蘇軾的豪放名作《念奴嬌·赤壁懷古》就有“柔”的一面。此詞寫(xiě)于作者被貶為黃州團練副使時(shí)期,借懷古來(lái)抒發(fā)渴望為國家建功立業(yè)的懷抱。意境之高闊,氣象之恢宏,可謂前無(wú)古人。但是,詞人于“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”的壯麗圖景中,插入“小喬初嫁了”的溫情柔筆,令后人感嘆“剛亦不吐,柔亦不茹”。
所謂“摧剛為柔”,指的是那些外柔內剛的作品。辛棄疾的《摸魚(yú)兒》是一個(gè)典型的例子。時(shí)年辛棄疾四十歲,在湖北轉運副使任上。暮春之際,辛棄疾奉調湖南,仍然擔任轉運副使,在同僚為之餞別的筵席上,辛棄疾寫(xiě)下這首詞。詞中全用比興寄托的方法,風(fēng)格凄婉含蓄,但所蘊含著(zhù)的感情是很強烈的。梁?jiǎn)⒊f(shuō)此詞“回腸蕩氣”“雄豪之氣”而又有“花間鶯語(yǔ)”,剛與柔結合得很好。當代詞學(xué)家夏承燾用“肝腸似火,色貌如花”八個(gè)字來(lái)作為對這首詞的評語(yǔ),指的也是這種綿里藏針的藝術(shù)風(fēng)格。
再如陸游和岳飛的詞,各舉一首:“驛外斷橋邊,寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨自愁,更著(zhù)風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故!(陸游《卜算子》)“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng),已三更。起來(lái)獨自繞階行。人悄悄,簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老,阻歸程。欲將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰(shuí)聽(tīng)?”(岳飛《小重山》) 前者于委婉凄清之中暗藏倔強剛勁之氣,后者把“怒發(fā)沖冠”的激烈壯懷化為弦斷無(wú)知音的幽怨,寫(xiě)得都很出色,不失為“摧剛為柔”的好詞,值得細細品味。
宋詞由北宋蘇軾開(kāi)創(chuàng )出一種豪放闊大的風(fēng)格。這種風(fēng)格,隨著(zhù)南宋初期葉夢(mèng)得、朱敦儒、張元干、張孝祥、等人以抗金雪恥為主題的詞得到繼承。到辛棄疾出現在詞壇上,他不僅沿續了蘇詞的成就,寫(xiě)出許多具有雄渾、闊大氣勢的作品,而且敢于破除陳規,以其過(guò)人的才華,進(jìn)行極富特色的創(chuàng )造,成為南宋豪放派的領(lǐng)軍人物。他融會(huì )經(jīng)史子集,創(chuàng )作出多種多樣的風(fēng)格,開(kāi)拓了詞的更為廣闊的天地。盡管婉約派人物柳永、晏殊、周邦彥等早于李清照,成就同樣卓著(zhù);盡管蘇軾開(kāi)創(chuàng )了豪放詞風(fēng),成就巨大、影響深遠,清·王士禎卻認為:婉約派以李清照為宗,豪放派以辛棄疾為首。這是因為辛詞在豪放派中畢竟更勝一籌,從其風(fēng)格特點(diǎn)中可窺見(jiàn)一斑:
一、貫穿他的全部詞作的基本思想和主線(xiàn),就是恢復中原的堅定信念和強烈的愛(ài)國主義思想。辛詞更多地表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。辛棄疾與蘇軾相比,有英雄與學(xué)士之別。蘇軾常以曠達的胸襟與超越的時(shí)空觀(guān)來(lái)體味人生,常表現出具有哲理的感悟,使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜。而辛棄疾總是以熾烈的感情與崇高的理想來(lái)雄視人生,在抒發(fā)報國之志時(shí),辛詞常常顯示出武將的英雄氣慨,像《水調歌頭》“要挽銀河仙浪,西北洗胡沙”,《滿(mǎn)江紅》“馬革裹尸當自誓,蛾眉伐性休重說(shuō)”,《賀新郎》“道男兒到死心如鐵?丛囀,補天裂”等,無(wú)不豪情飛揚,氣沖斗牛,震撼著(zhù)讀者的心靈。辛棄疾為抗金復國的崇高理想奮斗一生和壯志未酬的現實(shí),帶來(lái)的內心激憤和痛楚,這成為辛詞的又一特點(diǎn)。如《水龍吟》“元龍老矣,不妨高臥,冰壺涼簟。千古興亡,百年悲笑,一時(shí)登覽”,《賀新郎》“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落,只今余幾。白發(fā)空垂三千丈,一笑人間萬(wàn)事”,《浪淘沙》“身世酒杯中,萬(wàn)事皆空。古來(lái)三五個(gè)英雄,雨打風(fēng)吹何處是,漢殿秦宮”,如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》“了卻君王天下事,贏(yíng)得生前身后名,可憐白發(fā)生”,使人感受到他心中“補天裂”的期望破滅成為絕望時(shí)無(wú)法磨滅的痛苦。
二、辛詞所描繪的自然景物,多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。如《水龍吟》“峽束蒼江對起,過(guò)危樓、欲飛還斂”,《滿(mǎn)江紅》“誰(shuí)信天峰飛墮地,傍湖千丈開(kāi)青壁”;他所采摭的歷史人物,也多屬于奇偉英豪、宕放不羈,或慷慨悲涼的類(lèi)型,如《八聲甘州》“射虎山橫一騎,裂石響驚弦”的李廣,《永遇樂(lè )》“金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎”的劉裕,《南鄉子》“年少萬(wàn)兜鍪,坐斷東南戰未休”的孫權等等。這種自然和歷史素材的選用,都與詞中的感情力量成為恰好的配合,令人為之感奮。所以,同屬于豪放雄闊的風(fēng)格,蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達超邁,而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。
三、辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻,就在于內容、題材的拓寬。他現存的詞作,寫(xiě)戰爭、政治,寫(xiě)哲理,寫(xiě)朋友之情、戀人之情,寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情,寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受,可以說(shuō),凡當時(shí)能寫(xiě)入其他文學(xué)體裁的題材,他都能寫(xiě)入詞中,范圍比蘇詞還廣泛。而隨著(zhù)內容、題材的變化和感情基調的變化,辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說(shuō)他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(cháng),但寫(xiě)起傳統的婉媚風(fēng)格的詞,卻也十分得心應手。如著(zhù)名的《摸魚(yú)兒》“更能消、幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春長(cháng)恨花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數。春且住!見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。 長(cháng)門(mén)事,準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞,君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處”。上闋寫(xiě)惜春,下闋寫(xiě)宮怨,借一個(gè)女子的口吻,把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉、回腸蕩氣,用筆極為細膩。
四、辛詞的許多描述鄉村風(fēng)光和農人生活的作品,樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋:“山遠近,路橫斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花!币约啊段鹘隆返南麻牐骸捌甙藗(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉溪橋忽見(jiàn)!庇诤(jiǎn)樸中見(jiàn)爽利老到,是一般人很難達到的境界。所以劉克莊《辛稼軒集序》說(shuō):“公所作,大聲鞺鞳,小聲鏗鍧,橫絕六合,掃空萬(wàn)古,自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者,亦不在小晏、秦郎之下!边@是比較客觀(guān)全面的評價(jià)。
五、辛棄疾和蘇軾在詞的語(yǔ)言技巧上都是有力的開(kāi)拓者。前人說(shuō)蘇軾是以詩(shī)為詞,辛棄疾是以文為詞。辛詞的語(yǔ)言更加自由解放,變化無(wú)端。如有民間通俗語(yǔ)言,《鷓鴣天》“些底事,誤人那。不成真個(gè)不思家”,《丑奴兒》“近來(lái)愁似天來(lái)大,誰(shuí)解相憐?誰(shuí)解相憐,又把愁來(lái)做個(gè)天”。也有夾雜許多虛詞助語(yǔ)的文言句式,如《漢宮春》“不知云者為雨,雨者云乎”,《賀新郎》“不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳”。有語(yǔ)氣活躍的對話(huà)、自問(wèn)自答,如《南鄉子》“天下英雄誰(shuí)敵手?曹劉”。也有相當嚴整的對句,如《破陣子》“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲”。辛詞在語(yǔ)言技巧方面的一大特色,是大量使用散文句式、運用生動(dòng)的語(yǔ)氣、節奏和語(yǔ)義連貫性。如《水龍吟》中“落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄干拍遍,無(wú)人會(huì ),登臨意”,意義聯(lián)貫、頓挫鮮明、鏗鏘有力。而《西江月·遣興》 “醉里且貪歡笑,要愁那得功夫。近來(lái)始覺(jué)古人書(shū),信著(zhù)全無(wú)是處。 昨夜松邊醉倒,問(wèn)松我醉何如?只疑松動(dòng)要來(lái)扶,以手推松曰:去!”上闋語(yǔ)氣極其委婉曲折,反映出作者對現實(shí)不滿(mǎn),及其倔強的生活態(tài)度。下闋用散文的寫(xiě)法入詞,通過(guò)作者與松對話(huà),絕妙地描寫(xiě)醉態(tài),不僅生動(dòng)且意味深長(cháng)。
六、辛詞在語(yǔ)言技巧方面的另一特點(diǎn),是廣泛地引用各種典籍和前人的語(yǔ)匯及歷史典故。靈活用典可以以古喻今,開(kāi)闊和提升詞的意境及空間。但有時(shí)卻容易產(chǎn)成生硬艱澀難懂的問(wèn)題,故有人批評辛詞“掉書(shū)袋”。當然更多人則認為,以辛棄疾的才力,大多數用典都能夠運用得恰到好處、渾成自然。以《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》一篇為例:“千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處。舞榭歌臺,風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù),尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草,封狼居胥,贏(yíng)得倉皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚州路?煽盎厥,佛貍祠下,一片神鴉社鼓!憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣,尚能飯否?”百余字的篇幅,敘及孫權、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個(gè)歷史人物的事跡,與作者的主觀(guān)情感、意念絲絲入扣,其中四位歷史人物與京口有關(guān)。
本文作者對辛詞還處在初步的學(xué)習、體悟之中,文中引用了一些文章的觀(guān)點(diǎn),同時(shí)加入個(gè)人的見(jiàn)解。辛棄疾距今已八百多年,時(shí)代變化巨大,辛棄疾境遇和成就不可復制,但它的作品浸透著(zhù)中華文化的精髓,當代國人應該繼承和發(fā)揚這份文化遺產(chǎn)。學(xué)習辛詞可以激發(fā)我們的愛(ài)國熱情,增強面對各種困難的斗志,陶冶做人的高尚情操。對于詩(shī)詞愛(ài)好者,從寫(xiě)作角度來(lái)說(shuō),我覺(jué)得辛詞可給我們以下幾點(diǎn)啟示:
一、根據個(gè)人的人生道路,生活、工作經(jīng)歷和思想感情發(fā)展變化,確立寫(xiě)作的主旨或主線(xiàn)。逐步形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格。所選擇的風(fēng)格和體裁,應能更適合反映作者的個(gè)性。同時(shí)適當涉足自己所不太熟悉的風(fēng)格體裁。
二、拓展作品題材范圍。從各個(gè)不同視角,反映豐富多彩、生動(dòng)鮮活的社會(huì )生活,避免手法單一、表述雷同、選題狹窄。題材范圍往往和人生經(jīng)歷和對事業(yè)的追求有關(guān)。
三、以詩(shī)入詞、以文入詞均可學(xué)習運用。前者不應艱澀難懂,后者不應白而無(wú)味。無(wú)論學(xué)習婉約或豪放那種風(fēng)格,都應該是以現代的語(yǔ)言和觀(guān)念為基礎,做到真切自然、感情充沛。
四、用典必須恰當,不宜勉強。要有選擇的讀一些經(jīng)史子集著(zhù)作,增加學(xué)識,會(huì )有助于提高寫(xiě)作能力和作品水平。要做到古為今用,卻不可刻意仿古。
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