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辛棄疾摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

時(shí)間:2024-09-07 16:07:03 辛棄疾 我要投稿
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辛棄疾摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

  原文:

辛棄疾摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

  摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨

  淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦。

  更能消、幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。

  惜春長(cháng)怕花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數。

  春且住,見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。

  怨春不語(yǔ)。

  算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。

 。ㄅ乱蛔鳎汉蓿?? (無(wú)歸路一作:迷歸路)長(cháng)門(mén)事,準擬佳期又誤。

  蛾眉曾有人妒。

  千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴?

  君莫舞,君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土!

  閑愁最苦!

  休去倚危欄,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處。

  譯文:

  更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

  晚春時(shí)節,百花凋零,風(fēng)雨常至,難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著(zhù)那美麗的春花,還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨?他心緒不寧,為春的匆匆離去惋惜,卻又無(wú)可奈何。

  惜春長(cháng)恨花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數。

  花是春天的象征;ㄩ_(kāi)得早,自然落得早,春就去得早。詞人對春天是這般珍惜,連花兒開(kāi)早了都會(huì )感到遺憾,又怎能忍受落花無(wú)數呢。

  春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。

  花兒既然無(wú)法遲開(kāi)晚放,那么就留住春天離去的腳步吧!按禾彀,聽(tīng)說(shuō)海角天涯并沒(méi)有你的歸處,你就留在這里吧!”情至深處,詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。

  怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。

  春天沒(méi)有理會(huì )詞人的挽留,她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無(wú)言自去,只能四處尋找一些春的痕跡,給自己一絲慰藉。

  他找了又找,最終發(fā)現,只有屋檐上的蛛網(wǎng),沾滿(mǎn)了飄飛的柳絮,還留有少許春色。

  五彩繽紛的春過(guò)后,是綠意盎然的夏。按說(shuō)生性豪放的詞人應該看到這一點(diǎn)。然而,他深深地陷在春逝的傷感中,難以自拔。這是因為觸景傷情,落紅無(wú)數的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

  長(cháng)門(mén)事,準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴。

  “蛾眉”,形容女子眉如飛蛾觸須,代指美人。

  據《文選·長(cháng)門(mén)賦序》,漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸,后來(lái)失寵被廢,貶居長(cháng)門(mén)宮。陳氏聽(tīng)說(shuō)司馬相如的文章天下最工,便送去百斤黃金,求得一篇《長(cháng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦,有所感悟,陳皇后再度承寵。事實(shí)上,《長(cháng)門(mén)賦》并非司馬相如所作,史書(shū)上也沒(méi)有陳皇后被廢后復得寵幸的記載。

  正如《長(cháng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真偽一樣,辛棄疾此處也來(lái)了個(gè)大膽生發(fā)。他說(shuō),被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望,但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨,致使佳期無(wú)望。這時(shí)候,縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆,脈脈真情又能向誰(shuí)傾訴呢?

  詞人似為陳皇后而傷感,其實(shí)是為自己傷感。

  南宋國勢日衰,政權腐朽,收復中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛(ài)自己的祖國,卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片,春的離去,實(shí)際上喻指國家的敗落。他期望春天長(cháng)駐久留,但國勢卻如殘春,風(fēng)雨飄搖。他不愿面對這個(gè)現實(shí),然而他又怎能回避得了?他的濟世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的復興上,可是事與愿違,眼見(jiàn)這些都落了空,他的心中異?嗤、矛盾。

  愛(ài)而不成,則生恨心。他痛恨權奸當道,蒙蔽君主、陷害忠良,痛恨朝廷不思恢復失地,反而排擠抗金志士。所以,他以長(cháng)門(mén)陳皇后自比,哀嘆自己遭受小人妒忌,無(wú)法大展宏圖的悲慘命運。

  君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。

  楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著(zhù)名的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃,“三千寵愛(ài)在一身”,后來(lái)安史亂中被縊死馬嵬坡下;一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后,結局是被廢為庶人后自殺。

  詞人對妒恨陳皇后的女子說(shuō),你們不要高興得跳起舞來(lái),須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土,一切成空。實(shí)際上,他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸。耗銈冃菀靡馔,你們難道不知道,玉環(huán)、飛燕那樣的命運,最終也會(huì )降臨到你們頭上嗎?

  閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處。

  詞人此刻正與同事一道飲酒話(huà)別。在這閑暇之時(shí),他的愁,依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此,才令他感到“閑愁最苦”,才說(shuō)道,不要去倚靠高樓,否則會(huì )看見(jiàn)斜陽(yáng)墜落煙柳中,令人傷心斷腸。

  “梳洗罷,獨倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋(píng)洲”(唐溫庭筠《望江南》);“佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際”(北宋柳永《蝶戀花》)……從這些詞中,讀者可以想見(jiàn):靠著(zhù)高樓,會(huì )看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽(yáng)、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì )令人傷悲。所以,辛棄疾說(shuō)“休去倚危樓”,他害怕看到那落日殘陽(yáng)的光景,害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁,本就已經(jīng)太多太多了。

  注釋?zhuān)?/strong>

  更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

  晚春時(shí)節,百花凋零,風(fēng)雨常至,難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著(zhù)那美麗的春花,還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨?他心緒不寧,為春的匆匆離去惋惜,卻又無(wú)可奈何。

  惜春長(cháng)恨花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數。

  花是春天的象征;ㄩ_(kāi)得早,自然落得早,春就去得早。詞人對春天是這般珍惜,連花兒開(kāi)早了都會(huì )感到遺憾,又怎能忍受落花無(wú)數呢。

  春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。

  花兒既然無(wú)法遲開(kāi)晚放,那么就留住春天離去的腳步吧!按禾彀,聽(tīng)說(shuō)海角天涯并沒(méi)有你的歸處,你就留在這里吧!”情至深處,詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。

  怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。

  春天沒(méi)有理會(huì )詞人的挽留,她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無(wú)言自去,只能四處尋找一些春的痕跡,給自己一絲慰藉。

  他找了又找,最終發(fā)現,只有屋檐上的蛛網(wǎng),沾滿(mǎn)了飄飛的柳絮,還留有少許春色。

  五彩繽紛的春過(guò)后,是綠意盎然的夏。按說(shuō)生性豪放的詞人應該看到這一點(diǎn)。然而,他深深地陷在春逝的傷感中,難以自拔。這是因為觸景傷情,落紅無(wú)數的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

  長(cháng)門(mén)事,準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴。

  “蛾眉”,形容女子眉如飛蛾觸須,代指美人。

  據《文選·長(cháng)門(mén)賦序》,漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸,后來(lái)失寵被廢,貶居長(cháng)門(mén)宮。陳氏聽(tīng)說(shuō)司馬相如的文章天下最工,便送去百斤黃金,求得一篇《長(cháng)門(mén)賦》。后來(lái)漢武帝看到此賦,有所感悟,陳皇后再度承寵。事實(shí)上,《長(cháng)門(mén)賦》并非司馬相如所作,史書(shū)上也沒(méi)有陳皇后被廢后復得寵幸的記載。

  正如《長(cháng)門(mén)賦序》的作者敢于不拘泥故事真偽一樣,辛棄疾此處也來(lái)了個(gè)大膽生發(fā)。他說(shuō),被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望,但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨,致使佳期無(wú)望。這時(shí)候,縱使陳皇后千金買(mǎi)得相如的生花妙筆,脈脈真情又能向誰(shuí)傾訴呢?

  詞人似為陳皇后而傷感,其實(shí)是為自己傷感。

  南宋國勢日衰,政權腐朽,收復中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛(ài)自己的祖國,卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片,春的離去,實(shí)際上喻指國家的敗落。他期望春天長(cháng)駐久留,但國勢卻如殘春,風(fēng)雨飄搖。他不愿面對這個(gè)現實(shí),然而他又怎能回避得了?他的濟世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的復興上,可是事與愿違,眼見(jiàn)這些都落了空,他的心中異?嗤、矛盾。

  愛(ài)而不成,則生恨心。他痛恨權奸當道,蒙蔽君主、陷害忠良,痛恨朝廷不思恢復失地,反而排擠抗金志士。所以,他以長(cháng)門(mén)陳皇后自比,哀嘆自己遭受小人妒忌,無(wú)法大展宏圖的悲慘命運。

  君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。

  楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著(zhù)名的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃,“三千寵愛(ài)在一身”,后來(lái)安史亂中被縊死馬嵬坡下;一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后,結局是被廢為庶人后自殺。

  詞人對妒恨陳皇后的女子說(shuō),你們不要高興得跳起舞來(lái),須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土,一切成空。實(shí)際上,他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸。耗銈冃菀靡馔,你們難道不知道,玉環(huán)、飛燕那樣的命運,最終也會(huì )降臨到你們頭上嗎?

  閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處。

  詞人此刻正與同事一道飲酒話(huà)別。在這閑暇之時(shí),他的愁,依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此,才令他感到“閑愁最苦”,才說(shuō)道,不要去倚靠高樓,否則會(huì )看見(jiàn)斜陽(yáng)墜落煙柳中,令人傷心斷腸。

  “梳洗罷,獨倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋(píng)洲”(唐溫庭筠《望江南》);“佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際”(北宋柳永《蝶戀花》)……從這些詞中,讀者可以想見(jiàn):靠著(zhù)高樓,會(huì )看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽(yáng)、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì )令人傷悲。所以,辛棄疾說(shuō)“休去倚危樓”,他害怕看到那落日殘陽(yáng)的光景,害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁,本就已經(jīng)太多太多了。

  賞析:

  這是辛棄疾四十歲時(shí),也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來(lái)歸南宋,十七年中,他的抗擊金軍、恢復中原的愛(ài)國主張,始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線(xiàn)的重要位置上,只是任命他作閑職官員和地方官吏,使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來(lái)轉去,大材小用。這一次,又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職,對辛棄疾來(lái)說(shuō),作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線(xiàn)更遠的湖南后方去,更加使他失望。這次調動(dòng)任職,使辛棄疾意識到:這是南宋朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表示。不讓抗戰派抬頭,關(guān)系到辛棄疾個(gè)人,事情尚;關(guān)系到國家民族,那問(wèn)題就大了。當時(shí)女真統治者的軍隊屢次南下犯境,南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”,而且忍心把中原淪陷區廣大人民長(cháng)期置于女真族統治之下,過(guò)著(zhù)水深火熱的生活。收復山河的大計,已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況,滿(mǎn)懷悲憤。他空有收復河山的壯志,而多年來(lái)一直無(wú)法實(shí)現。所以這次調離湖北,同僚置酒為他餞行的時(shí)候,他寫(xiě)了這首《摸魚(yú)兒》詞,抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內容包括:第一,對國家前途的憂(yōu)慮;第二,自己在政治上的失意和哀怨;第三,南宋當權者的不滿(mǎn)。

  以下對這首詞作簡(jiǎn)單的解釋?zhuān)?/p>

  上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去!逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖,那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。

  “惜春長(cháng)怕花開(kāi)早”二句,作者揭示自己惜春的心理活動(dòng):由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早,因為開(kāi)得早也就謝得早,這是對惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。

  “春且住”三句,由于怕春去,他對它招手,對它呼喊:春啊,你停下腳步,別走!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái),又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠的天邊,遮斷了春的歸路,春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住,有話(huà)難以說(shuō)出口來(lái)。

  “算只有”三句,意思是:看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛,它為了留春,一天到晚不停地抽絲結網(wǎng),用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。

  下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故,來(lái)比擬自己的失意。自“長(cháng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字,說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”,自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(cháng)門(mén)宮,是因為有人在忌妒她。她后來(lái)拿出黃金,買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(cháng)門(mén)賦”,希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”,仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情,對什么人去訴說(shuō)呢?“君莫舞”二句的“舞”字,包含著(zhù)高興的意思!熬,是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō):你不要太得意忘形了,你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎?安祿山攻破長(cháng)安后,在兵亂中,唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后,后來(lái)被廢黜為庶人,終于自殺!敖詨m土”,用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事,伶玄對她說(shuō):“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣,當時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事,寧知終歸荒田野草乎!”

  “閑愁最苦”三句是結句。閑愁,作者指自己精神上的郁悶。危欄,是高處的欄桿。意思是:不要用憑高望遠的方法來(lái)排除郁悶,因為那快要落山的斜陽(yáng),正照著(zhù)那被暮靄籠罩著(zhù)的楊柳,遠遠望去,是一片迷蒙。這樣的暮景,反而會(huì )使人見(jiàn)景傷情,以至于銷(xiāo)魂斷腸的。

  這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊,下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨,但更重要的,是他以含蓄的筆墨,寫(xiě)出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂(yōu)。作者把個(gè)人感慨納入國事之中。春意闌珊,實(shí)兼指國家大事,并非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。

  上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字,可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線(xiàn),有條不紊地安排上、下片的內容,把他那滿(mǎn)懷感慨曲折地表達出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”,寫(xiě)“落紅”,寫(xiě)“草迷歸路”,……讀者不妨運用聯(lián)想,這“風(fēng)雨”,難道不是象征金軍的進(jìn)犯么?這“落紅”,難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗,以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”,難道不是象征奸佞當權,蔽塞賢路,致使一些有雄才大略的愛(ài)國志士,不能發(fā)揮其所長(cháng),起抗戰救國的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物,它為了要挽留春光,施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上,加“算只有殷勤”一句,意義更加突出。這正如晉朝的著(zhù)名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像,像畫(huà)好后,畫(huà)家又在頰上添幾根胡子,觀(guān)者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。(《晉書(shū)·顧愷之傳》:“愷之嘗圖裴楷象,頰上加三毛,觀(guān)者覺(jué)神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句,也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字,突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明,辛棄疾雖有殷勤的報國之心,無(wú)奈官小權小,不能起重大的作用。

  上片以寫(xiě)景為主,以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(cháng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”,則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續,其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡,進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨,這和當時(shí)現實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上,又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題,更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途,它和這首詞的春去的主題不是脫節,而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě),在藝術(shù)技巧上說(shuō),正起峰斷云連的作用。

  下片的結句更加值得注意:它甩開(kāi)詠史,又回到寫(xiě)景上來(lái)!靶萑ヒ形,斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句,最耐人尋味。

  以景語(yǔ)作結,是詞家慣用的技巧。因為以景語(yǔ)作結,會(huì )有含蓄不盡的韻味。

  除此之外,這兩句結語(yǔ)還有以下各種作用:

  第一,它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月,宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色,成為千古傳誦的名句!凹t瘦”,是說(shuō)花謝;“綠肥”,是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里,他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上,卻說(shuō)正照在煙柳上,這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”,還和上片的“落紅無(wú)數”、春意闌珊這個(gè)內容相呼應。如果說(shuō),上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開(kāi),是縱;那么下片結句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合,是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間,顯得結構嚴密,章法井然。

  第二,“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”,是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著(zhù)意運用的重筆,旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō):“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云:‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨!标(yáng)煙柳’之句,其與‘未須愁日暮,天際乍輕陰’者異矣!剦刍剩ㄋ涡⒆冢┮(jiàn)此詞頗不悅!笨梢(jiàn)這首詞流露出來(lái)的對國事、對朝廷的觀(guān)點(diǎn),都是很強烈的。

  詞是抒情的文學(xué),它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò):“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞,就是如此;ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨,而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代,詞壇上除了婉約派外,又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾,都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內容變了,風(fēng)格跟著(zhù)也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》:“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏(yíng)得生前身后名?蓱z白發(fā)生!笔鞘銓(xiě)作者抗戰的理想與愿望的,它的內容和形式,都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中,是找不到這樣的作品的。

  拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較,兩者內容相似,而形式上,也就是表現手法上,又有區別!镀脐囎印繁容^顯,《摸魚(yú)兒》比較隱;《破陣子》比較直,《摸魚(yú)兒》比較曲!睹~(yú)兒》的表現手法,比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來(lái)表達詞的內容,而不直接說(shuō)明詞的內容。這說(shuō)明,辛棄疾雖然是豪放派的代表作家,但是一個(gè)大作家,他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達形式,并未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí),讀者會(huì )感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內,有一顆火熱的心在跳動(dòng),這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣,為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

  總起來(lái)說(shuō),這首《摸魚(yú)兒》的內容是熱烈的,而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里,這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火,色貌如花”八個(gè)字,來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評語(yǔ)。

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