《賀新郎》辛棄疾原文及賞析
辛棄疾（1140年—1207年），原字坦夫，改字幼安，號稼軒，山東歷城（今山東濟南）人，南宋著(zhù)名愛(ài)國詞人，也是兩宋詞史上最具成就的詞人之一。以下是小編為大家整理的《賀新郎》辛棄疾原文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
賀新郎別茂嘉十二弟
辛棄疾
綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲�、�，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別②。馬上琵琶關(guān)塞黑③。更長(cháng)門(mén)④、翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。
將軍百戰身名裂⑤。向河梁⑥、回頭萬(wàn)里，故人長(cháng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪⑦。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨⑧，料不啼清淚長(cháng)啼血，誰(shuí)共我，醉明月。
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�、羸p鴣：鳴聲凄切，如說(shuō)“行不得也哥哥�！�
�、谖吹郑罕炔簧�。
�、垴R上琵琶：指王昭君出塞事。
�、堋案L(cháng)門(mén)”句：用陳皇后失寵事。
�、輰④姡褐笣h武帝時(shí)李陵。
�、蕖跋蚝恿骸本洌褐咐盍陝e蘇武事。
�、摺耙姿本洌骸妒酚洿炭土袀鳌分幸姿蛣e之事。
�、嗳缭S恨：像上面的許多恨事。
�、峤痍I（jīn què）：金子搭成的宮殿。也形容富麗堂皇的建筑物。
�、鈱④姡阂脻h武帝時(shí)李陵。
�、嵯蚝恿海阂美盍陝e蘇武典故。指李陵送別蘇武歸漢。
�、瞎嗜耍褐柑K武。蘇武出使匈奴，被強留十九年。堅貞不屈。
�、虚L(cháng)絕：永別。
�、岩姿涸诮窈颖笔�，戰國使燕太子丹送別荊軻于易水。引用《史記·刺客列傳》中荊軻刺秦王典故。
�、沂捠挘� xiāoxiāo）：風(fēng)聲。天寒夜長(cháng),風(fēng)氣蕭索,鴻雁于征,草木黃落。 ——晉· 陶潛《自祭文》
�、舆�知：倘知。
�、匀缭S恨：像上面的許多恨。
【譯文】
聽(tīng)著(zhù)綠樹(shù)蔭里伯勞鳥(niǎo)叫得凄惡，更如何忍受，鷓鴣鳥(niǎo)“行不得也哥哥”的啼叫剛住，杜鵑又發(fā)出“不如歸去”悲切地號呼。一直啼到春天歸去再無(wú)尋覓處，芬芳的百花都枯萎實(shí)在令人愁恨、痛苦。算起來(lái)這樁樁件件也換抵不上，人間生離死別的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈著(zhù)琵琶，奔向黑沉沉的關(guān)塞荒野，更有陳皇皇阿妖退居長(cháng)門(mén)別館，坐著(zhù)翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時(shí)衛國莊姜望著(zhù)燕燕雙飛，遠送休棄去國的歸妾。流代史將李陵身經(jīng)百戰，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊橋頭送別蘇武，回頭遙望礦園遠隔萬(wàn)里，與故友永遠訣別。還有荊軻冒著(zhù)蕭瑟秋風(fēng)，易水寒冽，送別的賓客素衣素冠像一片白雪。正是勇士壯別去國，慷慨悲歌無(wú)盡無(wú)歇。啼鳥(niǎo)若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著(zhù)鮮血。如今嘉茂弟遠別，還有誰(shuí)與我飲酒共醉賞明月？
【譯文二】
綠樹(shù)上鵜聲聲已讓我悲傷，更哪堪鷓鴣哀鳴聲剛停，又聽(tīng)到杜鵑聲聲凄咽。春天在鳥(niǎo)啼聲中歸去再難尋覓，苦恨芬芳的百花全都凋謝。但這種悲傷遠比不上人間離別。昭君馬上彈琵琶進(jìn)入邊關(guān)，幽居的長(cháng)門(mén)宮的阿嬌乘翠羽車(chē)辭別金殿，莊姜夫人流淚望飛燕送走小妾。
李陵將軍百戰后歸降身敗名裂，到橋頭送別回望萬(wàn)里故鄉，和好友蘇武永遠訣別。西風(fēng)蕭蕭荊軻離燕去秦，滿(mǎn)座送行人白衣白冠一片白雪，壯士慷慨悲歌易水河也嗚咽。啼鳥(niǎo)若知人間有如此多離恨，就不會(huì )再啼清淚而聲聲啼血。從今后有誰(shuí)，伴我共醉明月。
【評點(diǎn)】
本篇為送別抒懷之作。首尾以啼鳥(niǎo)相呼應，描寫(xiě)暮春凄厲暮色，中間引述歷史故事，鋪敘古代種種人間離情別恨，借送別族弟，抒發(fā)美人不遇、英雄名裂、壯志難酬的義憤。筆力雄健，沉郁蒼涼。
全詞共有五處引用典故。上片“馬上琵琶關(guān)塞黑”用漢代王昭君遠嫁匈奴的典故。設想一下，王昭君背井離鄉，遠赴荒漠，獨自馬上彈琵琶進(jìn)入邊關(guān)時(shí)的畫(huà)面，是多么凄涼孤苦；“更長(cháng)門(mén)翠輦辭金闕”用陳阿嬌失寵的典故，漢武帝曾將其打入長(cháng)門(mén)宮，她乘著(zhù)翠羽車(chē)辭別金殿來(lái)到長(cháng)門(mén)宮時(shí)，又是多么凄慘！ “看燕燕，送歸妾”用莊姜送戴媯的典故，春秋時(shí)衛莊公之妾戴媯生下一個(gè)兒子完，立位不久被害，戴媯被迫歸陳，莊公夫人莊姜親自為她送別，兩人分別時(shí)抱頭痛哭。詩(shī)經(jīng)中《燕燕》一詩(shī)，寫(xiě)的就是這件事。下片“將軍百戰身名裂”用漢武帝時(shí)名將李陵的典故，漢將軍李陵苦戰匈奴兵敗，后投降；其好友蘇武南還大漢時(shí)，李陵對蘇武說(shuō)：“異域之人，一別長(cháng)絕�！薄耙姿捠捨黠L(fēng)冷”用荊軻事，戰國時(shí)，荊軻奉命入秦行刺秦王。在易水邊上，燕子丹身穿白衣頭戴白冠為其送行，荊軻言：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還�！币�(jiàn)《史記刺客列傳》，《易水歌》。
�。圪p析］
此詞是送別其族弟茂嘉之作。用歷史上五個(gè)生死離別之事以突出自己與茂嘉別離的沉痛。詞開(kāi)頭便用“鵜鴂”、“鷓鴣”、“杜鵑”三種禽鳥(niǎo)悲啼，營(yíng)造出一種悲劇氛圍。最后又用“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(cháng)啼血”作照應，并且讓三種鳥(niǎo)啼進(jìn)行對比，增濃了悲劇色彩。最后以“誰(shuí)共我，醉明月”作結，將鳥(niǎo)與古人之悲，盡集于一身，從而使得別弟之痛，無(wú)以復加。
這是一首寄寓著(zhù)作者憂(yōu)國深情的送別詞，作于瓢泉閑居時(shí)期。作者對他的族弟茂嘉調任遠地深有感觸。
辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內容和作法與一般的詞不同，其內容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無(wú)關(guān)，而專(zhuān)門(mén)羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類(lèi)事件紛至涌集，而不為普通的詩(shī)文格式所束縛。
詞的開(kāi)頭幾句：“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇�！辈捎昧伺d與賦相結合的創(chuàng )作手法。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。說(shuō)它是“賦”，因為它寫(xiě)送別茂嘉，是在春去夏來(lái)的時(shí)候，可以同時(shí)聽(tīng)到三種鳥(niǎo)聲，是寫(xiě)實(shí)。鵜鴂，一說(shuō)是杜鵑，一說(shuō)是伯勞，辛棄疾取伯勞之說(shuō)；說(shuō)它是“興”，因為它借聞鳥(niǎo)聲以興起良時(shí)喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說(shuō)為蜀王望帝失國后魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時(shí)用這三種悲鳴的鳥(niǎo)聲起興，形成強烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著(zhù)“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉接的關(guān)鍵。
它把“離別”和啼鳥(niǎo)的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊�！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長(cháng)門(mén)翠輦辭金闕”兩句，有人認為寫(xiě)的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開(kāi)漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時(shí)辭別“漢闕”，幽閉長(cháng)門(mén)宮。也有認為只寫(xiě)一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數注釋本作兩件事看�！翱囱嘌�，送歸妾”，寫(xiě)的是春秋時(shí)衛莊公之妻莊姜，“美而無(wú)子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君。州吁作亂，完被殺，戴媯離開(kāi)衛國�！对�(shī)經(jīng)。邶風(fēng)》的《燕燕》詩(shī)，相傳即為莊姜送別戴媯而作�！皩④姲賾鹕砻�。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(cháng)絕”，引用了漢代另一個(gè)典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節不屈。后來(lái)蘇武得到歸漢機會(huì )，李陵送他有“異域之人，一別長(cháng)絕”之語(yǔ)；又世傳李陵《與蘇武詩(shī)》，有“攜手上河梁”、“長(cháng)當從此別”等句。詞人又借此暗諷當世降金之人�！耙姿捠捨黠L(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫(xiě)戰國時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還�！币陨线@些事都和遠適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫(xiě)在與堂弟的一首送別詞中，強烈地表達了作者當時(shí)沉重、悲壯之情。
“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(cháng)啼血�！边@又是承上啟下的兩句。句中說(shuō)啼鳥(niǎo)只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉入送別正題作了省力的鋪墊�！罢l(shuí)共我，醉明月？”承上面兩句轉接機勢，迅速地歸結到送別茂嘉的事，點(diǎn)破題目，結束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫(xiě)，一下子收攏到題中來(lái)，有此兩句，詞便沒(méi)有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開(kāi)生面而已。由此我們可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！
辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強烈外，還得力于它的音節。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節”中有很強的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一評此詞“沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力”，反映了古人對此詞的推崇。
王國維：稼軒《賀新郞》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙。且語(yǔ)語(yǔ)有境界，此能品而幾于神者。然非有意為之，故后人不能學(xué)也。
【作者簡(jiǎn)介】
辛棄疾（1140.5.28－1207.10.3）享年67歲，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，號稼軒，歷城（今山東省濟南市歷城區遙墻鎮四風(fēng)閘村）人。我國歷史上偉大的豪放派詞人和愛(ài)國者、軍事家和政治家，與蘇軾齊名，號稱(chēng)“蘇辛”，與李清照一起并稱(chēng)“濟南二安”。有人這樣贊美過(guò)他：稼軒者，人中 之杰，詞中之龍。劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō)：“自辛稼軒前，用一語(yǔ)如此者，必且掩口。及稼軒，橫豎爛熳，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是；又如悲笳萬(wàn)鼓，平生不平事并巵酒，但覺(jué)賓主酣暢，談不暇顧。詞至此亦足矣�！�
歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。出生前13年，山東一帶即已為金兵侵占，二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。紹興三十一年（1161）率兩千民眾參加北方抗金義軍，次年奉表歸南宋一生堅決主張抗擊金兵，收復失地。曾進(jìn)奏《美芹十論》，分析敵我形勢，提出強兵復國的具體規劃；又上宰相《九議》，進(jìn)一步闡發(fā)《美芹十論》的思想；都未得到采納和施行。在各地上任他認真革除積弊，積極整軍備戰，又累遭投降派掣肘，甚至受到革職處分，曾在江西上饒一帶長(cháng)期閑居。光復故國的偉大志向得不到施展，一腔忠憤發(fā)而為詞，其獨特的詞作風(fēng)格被稱(chēng)為“稼軒體”。造就了南宋詞壇一代大家。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長(cháng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
辛棄疾深謀遠慮，智略超群。２６歲時(shí)向孝宗上奏《美芹十論》，３１歲進(jìn)獻《九議》，從審勢、察情、觀(guān)釁、自治、守淮、屯田、致勇、防微、久任、詳戰等方面，指陳任人用兵之道，謀劃復國中興的大計，切實(shí)詳明。３３歲時(shí)即預言金朝“六十年必亡，虜亡則中國之憂(yōu)方大”（周密《浩然齋意抄》），也體現出辛棄疾的遠見(jiàn)卓祝。他還具有隨機應變的實(shí)干才能，４１歲在湖南創(chuàng )建雄鎮一方的飛虎軍，雖困難重重，但事皆立力，時(shí)人比之為“隆中諸葛”（劉宰《賀辛等制棄疾知鎮江》）。
平生以氣節自負、以功業(yè)自許的辛棄疾，南歸后本來(lái)希望盡展其雄才將略，揮擁萬(wàn)夫，橫戈殺敵，以“了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名”（《破陣子》）。然而，自隆興元年（１１６３）符離之役失敗后，南宋王朝一戰喪膽，甘心向金朝俯首稱(chēng)臣，納貢求和，使得英雄志士請纓無(wú)路，報國無(wú)門(mén)。而身為“歸正人” 的辛棄疾，更受到歧視而不被信任。他２３歲南歸之初，只被任命為小小的江陰僉判，六年后官職雖逐步升遷，但都是在地方任職，而且每任時(shí)間都不長(cháng)，從２９歲到４２歲，１３年間調換１４任官職，使他無(wú)法在職任上有大的建樹(shù)和作為。
辛棄疾積極進(jìn)取的精神、抗戰復國的政治主張本來(lái)就與當時(shí)只求茍安的政治環(huán)境相沖突；而他“昂昂千里，泛泛不作水中鳧”（《水調歌頭》）的傲岸不屈、剛正獨立的個(gè)性更使他常常遭人忌恨讒害和排擠，因此他一生“三仕三已”（《哨遍》）。４２歲的壯年，即被彈劾罷職，閑居八年后，朝廷準備北伐，辛棄疾懷著(zhù)建功立業(yè)的希望再度出山，可并未得到重用，二年后帶著(zhù)“誰(shuí)念英雄老矣，不道功名蕞爾，決策尚悠悠”（《水調歌頭》）的絕望心情，６６歲的老英雄又回到鉛山故居，６８歲時(shí)含恨而逝。
辛棄疾既有詞人的氣質(zhì)，又有軍人的豪情，他的人生理想本來(lái)是做統兵將領(lǐng)，在戰場(chǎng)上博取功名，“把詩(shī)書(shū)馬上，笑驅鋒鏑”（《滿(mǎn)江紅》）。但由于歷史的錯位，“雕弓掛壁無(wú)用”，“長(cháng)劍鋏，欲生苔”（《水調歌頭》），只得“筆作劍鋒長(cháng)”（《水調歌頭·席上為葉仲洽賦》），轉而在詞壇上開(kāi)疆拓土，將本該用以建樹(shù)“弓刀事業(yè)”（《破陣子》）的雄才來(lái)建立詞史上的豐碑。
賀新郎·把酒長(cháng)亭說(shuō)
辛棄疾
陳同父自東陽(yáng)來(lái)過(guò)余，留十日。與之同游鵝湖，且會(huì )朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。獨飲方村，悵然久之，頗恨挽留之正是遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《賀新郎》以見(jiàn)意。又五日，同父書(shū)來(lái)索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。
把酒長(cháng)亭說(shuō)�？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車(chē)輪生四角，此地行人銷(xiāo)骨。問(wèn)誰(shuí)使、君來(lái)愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長(cháng)夜笛，莫吹裂。
【譯文】
手持酒杯與你在長(cháng)亭話(huà)別，你安貧樂(lè )道的品格恰似陶靖節，俊逸杰出的才干又像那臥龍諸葛。不知何處飛來(lái)的林間鵲鳥(niǎo)，踢踏下松枝上的殘雪。好像要讓我們倆的破帽上，增添上許多花白的頭發(fā)。草木枯萎，山水凋殘，冬日的景物都失去了光燁。全靠那稀疏的梅花點(diǎn)綴，才算有幾分生機令人欣悅。橫空飛過(guò)的兩三只大雁，也顯得那樣孤寂蕭瑟。
你是那樣看重信用來(lái)鵝湖相會(huì )，才相逢又輕易地匆匆離別。遺憾的是天寒水深江面封凍不能渡，無(wú)法追上你，令人悵恨郁結。車(chē)輪也如同生出了四角不能轉動(dòng)，這地方真讓惜別的行人神傷慘切。試問(wèn)，誰(shuí)使我如此煩惱愁絕？放你東歸已經(jīng)后悔莫及，好比鑄成的大錯用盡了人間鐵。長(cháng)夜難眠又傳來(lái)鄰人悲凄的笛聲，但愿那笛音止歇，不要讓長(cháng)笛迸裂。
【注釋】
1、陳同父：即陳亮（1143—1194），字同父（甫），號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。
2、東陽(yáng)：即今浙江金華。
3、來(lái)：訪(fǎng)問(wèn)，探望。
4、鵝湖：在江西鉛山縣東北，山上有湖，原名荷湖，因東晉龔氏居山養鵝，更名鵝湖。
5、朱晦庵：即朱熹，字元晦，號晦庵，早期主戰，晚年主和，與辛、陳政見(jiàn)相左。
6、紫溪：在鉛山縣南四十里，為建陽(yáng)、上饒的必經(jīng)之道。
7、既別之明日：別后的第二天。
8、追路：追隨，追趕。
9、鷺鶿林（lùcílín）：地名，古驛道所經(jīng)之地。南宋史彌寧《鷺鶿林》詩(shī)：“驛路逢梅香滿(mǎn)襟，攜家又過(guò)鷺鶿林。含風(fēng)野水琉璃軟，沐雨春山翡翠深�！�
10、方村：村莊名，在鷺鶿林西南。
11、悵（chàng）然：失望的樣子。
12、不遂：沒(méi)有成功。
13、泉湖：地名，在信州東，方村附近。
14、《乳燕飛》：《賀新郎》的別名，因蘇軾《賀新郎》有“乳燕飛華屋”句而得名。
15、見(jiàn)意：表達意見(jiàn)。
16、索詞：要我寫(xiě)詞。
17、心所同然：兩人內心所共同想到的。
18、長(cháng)亭：古時(shí)在城外道路旁每隔十里設立的亭子，供行旅休息，或餞別親友。
19、淵明：陶淵明，這里指陳亮。陳亮沒(méi)有做過(guò)官，所以辛棄疾把他比作躬耕紫桑的陶淵明。
20、風(fēng)流：高潔宏遠的風(fēng)度和志趣。
21、酷似：非常相似。
22、臥龍諸葛：未出山前的諸葛亮。這里是稱(chēng)贊陳亮，說(shuō)他和諸葛亮一樣，有杰出的政治才能。臥龍，比喻才能杰出的隱士。
23、蹙（cù）踏：踩踏。
24、剩水殘山：凋敝的山水。
25、無(wú)態(tài)度：不成樣子。
26、料理：點(diǎn)綴，裝飾。
27、風(fēng)月：泛指風(fēng)光、景色。
28、蕭瑟：冷落，凄涼。
29、佳人：美好的人，指君子賢人、好友。這里指陳亮。
30、重約：重視約定。五年前，陳亮約訪(fǎng)辛棄疾，因被誣下獄未能踐約，此次方踐舊約。
31、輕別：輕易地分別。
32、冰合：冰封住了江面。
33、車(chē)輪生四角：謂道路泥濘，車(chē)輪像長(cháng)了角一樣，不能轉動(dòng)，無(wú)法前進(jìn)。
34、銷(xiāo)骨：極度傷心。
35、愁絕：極端哀愁。
36、“鑄就”句：《資治通鑒》卷二六五：羅紹威曰：“合六州四十三縣鐵，不能為此錯也�！贝搜詻](méi)留住陳亮是個(gè)錯誤。費盡人間鐵，用盡了人世上所有的鐵。這里是用夸張的筆法，寫(xiě)友誼的深厚堅實(shí)。
37、長(cháng)夜笛：《太平廣記》卷二十四載，唐代著(zhù)名笛師李謩在宴會(huì )遇見(jiàn)善吹笛的獨孤生，就把自己的長(cháng)笛拿出來(lái)請他吹奏。獨孤生說(shuō)此笛吹至樂(lè )曲“入破”處必裂，一試果然。這里用此典關(guān)合題序“聞鄰笛悲甚”之意，希望他不要把笛子吹裂，自己實(shí)在受不了笛聲之悲。
【創(chuàng )作背景】
淳熙十五年（1188）冬，陳亮遠道來(lái)訪(fǎng)，和辛棄疾同游鵝湖，雖然為期只有十天，這在辛棄疾一生中，是一次很有意義的會(huì )見(jiàn)。陳亮東歸之后，辛棄疾寫(xiě)了這首《賀新郎》，兩人往返唱和，各自寫(xiě)了三首。他們兩人在詞中所寫(xiě)的，離不開(kāi)抗金這個(gè)中心思想。
【譯賞】小序
陳亮自浙江省東陽(yáng)縣來(lái)會(huì )見(jiàn)我，留居十日。我倆同游鵝湖（江西鉛山縣境內），后又同赴紫溪等候與朱熹會(huì )晤，而朱沒(méi)來(lái)。陳亮明天就要飄然東歸，我十分戀戀不舍，追送他一程。走到鷺鷥林，遇雪深泥滑，我難以前進(jìn)，與他分別。便獨自在方村飲酒，惆悵了許久，恨自己挽留不住好友。我于夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛甚悲，便寫(xiě)下了《賀新郎》寄托情思。過(guò)了五天，陳亮來(lái)信索取此詞，我倆千里相隔而心思相同，料想彼此會(huì )發(fā)出會(huì )心的微笑。
正文
想起我與陳亮在驛亭飲酒話(huà)別，我曾說(shuō)他的才能和文采像陶淵明，滿(mǎn)腹經(jīng)綸和政治抱負可比諸葛亮。（這里通過(guò)稱(chēng)贊陳亮，寫(xiě)出二人志同道合，友情深厚無(wú)比。）不知何處飛來(lái)烏鵲，把松枝上的積雪急促地踏下來(lái)，落在我的破帽上，好像我頭上多添了白發(fā)。（這里借景抒情，寫(xiě)自己年近五十，破帽蒼顏，蹉跎歲月，報國無(wú)門(mén)，不勝感慨！這是神來(lái)之筆，自嘲庸碌衰老，且與贊美陳亮的話(huà)相對照，巧妙�。┊敃r(shí)，正值歲末嚴寒，草木凋零，大地是剩水殘山，缺乏美好景物（無(wú)態(tài)度），只有幾枝疏梅裝點(diǎn)風(fēng)光。兩三只雁，在長(cháng)空發(fā)出凄厲的叫聲。（這里明寫(xiě)自然景物，暗示：南宋朝廷茍且偷安，只落得水剩山殘�！笆杳贰薄皟扇恪庇吧淞χ骺菇鸬闹臼�，勢單力薄，艱難困苦。字里行間，蘊含深遠的憂(yōu)國情思。）
陳亮是品德美好的佳人，重約守信，如約前來(lái)相會(huì )，聚談十日之后，又輕易地離別。此時(shí)，清江（指江西信江上游）水深冰凍，不能渡越，我很愁苦。車(chē)輪路斷，好像輪生四角，難以行動(dòng)，使我不能繼續追送他，深感離別的悲傷，銷(xiāo)魂直到骨髓！不禁發(fā)問(wèn)：誰(shuí)使陳亮（兼指自己）如此極度愁怨？是我倆志趣相投、同仇敵愾的深厚友情，才產(chǎn)生了如此臨別依依的萬(wàn)千愁怨，如同費盡人間鐵才鑄就的錯刀錢(qián)幣一樣。于是，我們的離別之情，而今便可喻之為相思錯。（“相思錯”暗含深意：當時(shí)南宋國運衰危，朝廷腐敗，使人民群眾顛沛流離，陷于水深火熱之中，這當然是南宋當政者的錯誤，也是辛陳二人“愁絕”的主要根源�！板e”有雙關(guān)語(yǔ)意，既指錯刀，也指錯誤。但后者不便明說(shuō)。）耳聽(tīng)長(cháng)夜笛聲凄涼，更添愁苦。希望吹笛人悠著(zhù)點(diǎn)兒，莫把笛子吹裂了。
【作品賞析】
這首追憶與陳亮的交會(huì )與抒發(fā)別情的詞作，寫(xiě)得勃郁動(dòng)蕩，筆力奇重，是稼軒詞中的名篇。
長(cháng)達一百二十余字的詞序是這首詞的一大特色。蘇東坡之后，詞序在詞作中的地位明顯提升，詞人多以只字片語(yǔ)的小序交代詞的寫(xiě)作背景、本事或主題，稼軒詞亦多有詞序．但百字以上的序終究不多見(jiàn)。這篇序敘述了兩人相會(huì )、分別，以及別后復追、無(wú)奈路途阻隔，欲追而不得，悵然獨飲，繼而收到友人書(shū)信的情形．幾乎可以當作一篇獨立的小散文來(lái)讀。與詞作相配合，則事與情俱佳，所渭“合則兼美”，棺得益彰。它不僅不與詞作內容重復，還能與原詞互相生發(fā)，交映生輝。這樣的效果，是連宋代最善于寫(xiě)作詞前小序但多與詞重復的姜夔也難以相比的。
全詞主要抒寫(xiě)了他與陳亮之間志同道合的深摯友誼，同時(shí)在寫(xiě)景抒情中都含有深刻的象征意味。上片起句，從長(cháng)亭送別寫(xiě)起，古時(shí)在大道上設亭供行人休息，通常是十里一長(cháng)亭，五里一短亭，人們送行時(shí)總在長(cháng)亭餞別。所以一說(shuō)到長(cháng)亭，總有一種依戀不舍之情。唐代大詩(shī)人李白說(shuō)得好：“天下傷心處，勞勞送客亭�！边@里首句說(shuō)長(cháng)亭餞別，就點(diǎn)染了一種依戀惆悵的氣氛。不正面寫(xiě)彼此的留戀之意，而以一“說(shuō)”字，領(lǐng)起下文。下文中長(cháng)亭送別的談?wù)f(shuō)，也只是他們酌古準今的內容之一，他們都覺(jué)得歸隱田園的陶淵明和起而用世的諸葛亮可以被看成是一體的兩面，所以一樣風(fēng)流，但其中實(shí)有深意。
這里作者把陳亮比做陶淵明和諸葛亮，意在說(shuō)明，他那不愿做官、向往自由的品格很像陶淵明，而那風(fēng)流瀟灑的風(fēng)度和杰出的政治、軍事才能，又實(shí)在極像當年高臥隆中、人稱(chēng)臥龍的諸葛亮。其實(shí)，這并非溢美之辭。陳亮住政治、軍事上確有卓越見(jiàn)解，他曾三次向孝宗上書(shū)，主張改革內政�？箵艚鸨�，收復中原。在《中興十論》中，還具體規劃了收復中原的政治和軍事策略。從這些方面看．陳亮確實(shí)可與當年隆巾對策的諸葛亮相比。長(cháng)亭餞別本來(lái)夠惆悵的了，何況又是與這樣不平凡的人分手，留戀之情自然更深了。這兩個(gè)古人，原是詞人自己喜愛(ài)的，自己所欲，奉之于人，足見(jiàn)其誠意。
飛鵲踏雪兩句，即景生情，點(diǎn)畫(huà)他送別陳亮時(shí)的長(cháng)亭景色，但不是靜態(tài)描繪，而是靈幻生動(dòng)�！耙泼薄本�，則以戲謔的語(yǔ)言，傳達年華老大的悲感，明松暗緊。這三句是回想兩人分手前暢聚的愉快心情，但卻只用旁筆描繪當時(shí)的環(huán)境：兩人正談得親切，不知從哪片林子里琶來(lái)幾只喜鵲，把松樹(shù)梢上的積雪踢落下來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)落在他們的破帽上，好像故意要使我們增添一些白發(fā)。這里寥寥幾筆，不但點(diǎn)明了季節，而且把兩位知友當時(shí)在松林雪地中傾心交談的神態(tài)和愉悅的心情生動(dòng)地烘托了出來(lái)，筆調也非常靈活風(fēng)趣，使人回味無(wú)窮。
雖無(wú)正面描寫(xiě)聚會(huì )情況，但氣氛已足。所以下面筆鋒一轉，寫(xiě)出一片蕭瑟景象：舉目望去，寒冬的山水凋枯得不成樣子，失去了姿態(tài)和神情，幸虧還有幾株梅花把它裝點(diǎn)一番，勉強點(diǎn)綴成一番景致。在天空中，雖有兩三只飛雁南鳴，也畢竟是蕭條凄涼。這上片歇拍前的這四句，寫(xiě)冬日蕭瑟景象，和疏梅、稀雁點(diǎn)綴于這種景象中時(shí)，所給予詞人的印象。但意思不止于此，表面上是寫(xiě)景，實(shí)際上是用比興手法，有著(zhù)象征意義，隱含著(zhù)作者對山河破碎、唯留一隅的南宋政局的失望，和對南宋越來(lái)越少的愛(ài)國志士無(wú)望的堅韌表示感慨之意。這是他隱居時(shí)期越來(lái)越深切地感受到的政治情懷的較明顯的傳達。
上片是圍繞著(zhù)送別來(lái)寫(xiě)的，但無(wú)論寫(xiě)景抒情都遠遠超過(guò)送別的范圍，而具有濃郁、深邃的余情逸韻。下片則重在抒發(fā)眷念不舍的友情，把惜別之情抒發(fā)得極為深摯動(dòng)人。換頭就點(diǎn)出陳亮的別去，這就為下文寫(xiě)他追趕朋友、為風(fēng)雪所阻的情景作準備。以下寫(xiě)清江冰合，陸路泥濘。水陸都不可以前行，追趕也就成了泡影。實(shí)際上，他這一次是從陸路追趕朋友的，但是特用水路為虛襯，顯示出無(wú)路可通的極度失望，車(chē)輪生角一語(yǔ)，化用典故，形象地寫(xiě)出了行路的困難，在這樣的路途上依然想追挽朋友，其下的“行人銷(xiāo)骨”一語(yǔ)。就成了順勢而下的深摯抒情了�！皢�(wèn)誰(shuí)”一句，憑空虛擬一問(wèn)，自問(wèn)自答，不僅使詞意可以從無(wú)可伸展處再生波瀾，而且寫(xiě)出了別情的不可解脫。
于是以下一韻，在問(wèn)句的追逼下，他以極夸張的筆墨，將自己的沒(méi)有能夠挽留住道友的后悔，傾身一發(fā)，詞剛氣烈。費盡人間鐵來(lái)鑄就相思錯，這是很大的遺憾，表明了作者心中異常激烈的感情。同時(shí)，就像上片后兩韻的景語(yǔ)中包含著(zhù)明顯的象征意義一樣，此處也頗有一語(yǔ)雙關(guān)的妙味。它兼有譴責了南宋統治者采取投降路線(xiàn)，結果弄得南北分裂，山河相望而不得相合的莫大錯誤。這樣的抒情重筆，只有包含了這種分量的內涵，才使人在夸張的筆墨中看見(jiàn)他的真實(shí)感情。
結尾“長(cháng)夜笛，莫吹裂”兩句暗合詞序中“聞鄰笛甚悲”之語(yǔ)，糅合了向秀《思舊賦》的悲凄意境和獨孤生吹笛入破而使笛裂的故事。長(cháng)夜漫漫，看不到破曉的希望，凄清的笛聲，撕心裂肺。全詞在悲涼的意境中收束，情深意永，余音裊裊，較之詞人那些“兒女淚，君休滴”的送別之作顯得情意繾綣。整首詞設喻新巧，寫(xiě)景幽峭，但在藝術(shù)上的新奇和不憚外露的相思之情背后，傷心人別有懷抱。
【作者簡(jiǎn)介】
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
《賀新郎·柳暗清波路》
柳暗清波路。送春歸、猛風(fēng)暴雨，一番新綠。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕、留人相語(yǔ)。艇子飛來(lái)生塵步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。
黃陵祠下山無(wú)數。聽(tīng)湘娥、泠泠曲罷，為誰(shuí)情苦。行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩渡。望金雀、觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問(wèn)玄都、千樹(shù)花存否。愁為倩，么弦訴。
注釋
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”、“金縷詞”、“金縷歌”、“風(fēng)敲竹”、“賀新涼”等。正體雙調一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。
清波路：指江邊堤路，又作“凌波路”。
瀟湘：瀟水、湘水，在湖南零陵合流后，也稱(chēng)瀟湘。葡萄：形容水色碧綠，語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅�！�
“又檣燕”句：此句化用杜甫《發(fā)潭州》：“岸花飛送客，檣燕語(yǔ)留人�！睓{（qiáng）：桅桿。
“艇子”二句：歌女飛舟來(lái)到，唱我新詞為之送行。生塵步：形容女子嬌美輕盈的步態(tài)，語(yǔ)出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！狈和ā胺�，依舊譜，寫(xiě)新詞。歐陽(yáng)修《玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)》：“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結�！蓖倩ê盒腥輨�(dòng)聽(tīng)的歌聲吐露傷感之情。
“波似箭”二句：謂江水中的波浪就像箭一樣，好像在催著(zhù)小船上路。
“黃陵”三句：設想友人此去舟泊黃陵，傾聽(tīng)湘妃奏瑟。黃陵祠：即二妃祠。據《水經(jīng)注·湘水》，帝舜南巡，娥皇、女英二妃從征，溺于湘江。民尊為湘水之神，立祠于江邊黃陵山上。山在湖南湘潭縣北四十五里處。聽(tīng)湘娥、泠泠曲罷，屈原《遠游》：“使湘靈鼓瑟兮�！便鲢觯╨íng）：形容聲音清越、悠揚。
“行到”三句：謂船近臨安，遠遠可以望見(jiàn)京都殿閣。金雀觚（gū）棱：飾有金鳳的殿角飛檐。班固《西都賦》：“設璧門(mén)之鳳闕，上觚棱而棲金爵�！薄段倪x》注云：“觚棱，闕角也。角上棲金爵（雀），金爵，鳳也�！�
“前度”二句：語(yǔ)本唐劉禹錫兩首桃花詩(shī)。據孟棨《本事詩(shī)·事感第二》，劉參與永貞革新后被貶為朗州司馬，十年始征還，當春重游玄都觀(guān)賞桃花，后作《贈看花諸君子》，有“玄都觀(guān)里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽”之句，詩(shī)一出，廣傳京都。執政者聽(tīng)信誣言，認為劉有怨憤，譏諷朝政。未幾，又放外任，出為連州刺史。再過(guò)十四年返京，重游玄都觀(guān)，千樹(shù)桃花蕩然無(wú)存，因而再題《再游玄都觀(guān)》詩(shī)：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來(lái)�！边@里指友人重返京都，兼有問(wèn)訊京都故人之意。
“愁為”二句：滿(mǎn)腹離愁，惟憑弦絲傾訴。倩：請。幺（yāo）弦：琵琶的第四根弦，因最細，稱(chēng)幺弦。幺，細小。此借指琵琶。
譯文
江邊路堤柳樹(shù)成蔭。送別春天，經(jīng)過(guò)暴風(fēng)驟雨，又是一番新鮮的綠意。碧綠的瀟湘水漲，蜿蜒千里，行人解開(kāi)扁舟想要離去。桅桿旁燕子的叫聲，是挽留行人的告白。船艇輕盈飛速地駛來(lái)，歌女唱我新詞為他送行。波浪似箭，催促響櫓。
黃陵祠下山峰無(wú)數。聽(tīng)那瀟湘二妃泠泠的琴音，是在為誰(shuí)苦情？船到吳地春季已近尾聲，正是江面寬闊、水浪平靜。我遠遠望見(jiàn)宮殿檐角，栩栩如生的金鳳在上面飛舞。曾經(jīng)的劉郎重回故地，玄都觀(guān)的千樹(shù)桃花是否仍在？滿(mǎn)腹離愁，惟憑弦絲傾訴。
賞析
詞的上片描寫(xiě)送別情景。起頭兩韻，點(diǎn)出送別的環(huán)境氣氛：經(jīng)過(guò)一番狂風(fēng)暴雨的沖洗之后，春色已歸，綠意豐盈，沿江種植的楊柳更是呈現幽暗深綠。這里的柳色是詞人即目所見(jiàn)之景，它之所以被濃墨重彩地突出描寫(xiě)，就在于這個(gè)場(chǎng)景與離情別緒之間有著(zhù)早已被確定的因緣，為下文傾訴離愁作好了意象的鋪墊和氣氛的渲染。三韻接著(zhù)前韻而來(lái)，先用“葡萄”一詞，描寫(xiě)千里瀟湘春水碧綠飽滿(mǎn)的幽美景象。江水正適宜舟行，離人也在解舟待發(fā)。而“又檣燕” 以下兩韻，詞筆反拉，將詞人深情挽留行人的情意，借他物、他人側面表達。作者先化用杜甫的詩(shī)句，借繞檣燕子的呢喃留人，寫(xiě)自己的眷戀之情；再旁借輕舟上如同“羅襪生塵” 的洛水女神的佳人唱曲，再次表達自己的留別情意。這位唱著(zhù)詞人新翻句的歌姬，顯然是作者邀來(lái)的。但是燕語(yǔ)人歌，終不足以挽留行人，此非友人薄情，而是因舟行時(shí)間已到，不得不走。上片末韻，留下長(cháng)波筆直、鳴櫓待發(fā)的鏡頭，一筆轉回，接著(zhù)前文中“人解扁舟欲去”的語(yǔ)意，將友人將出發(fā)的意思，更促進(jìn)一步。
詞的下片將那被提起又遭到延宕的別情，完全直接地傾瀉出來(lái)。詞人的精神世界里，早已先于東去的行人遨游而去。在他的想像中，小舟經(jīng)過(guò)黃陵山，那里有供奉著(zhù)娥皇、女英的祠廟，他隱約聽(tīng)到這兩位水神曲韻泠冷、曲音幽苦的奏瑟之聲，心中慘然不樂(lè )�！盀檎l(shuí)情苦”，問(wèn)得十分委婉。這里作者巧妙地借用湘娥的哀婉動(dòng)人的傳說(shuō)，表達自己內心的哀怨愁苦。這愁苦既包含作者對友人離去的傷感，又包含作者對個(gè)人身世命運的傷感。舟行迅捷，來(lái)到千里之外的東吳已是暮春。在寬闊而無(wú)波浪的長(cháng)江上，行舟安穩地向前駛去。轉眼間就到了京城臨安，遠遠地就可以望見(jiàn)京都的宮殿。此處一“望”一“舞”，臨安的皇城氣象畢見(jiàn)�！扒岸取币豁�，化用前人詩(shī)歌典故，暗指他終于回到故地；此處借用劉禹錫再返京師賦詩(shī)之典，明寫(xiě)友人返回臨安之事，暗示他對國都的懷戀。詞人正值壯年，雖雄心依然，但壯志難申，故而愁緒滿(mǎn)懷。結韻“愁為倩，么弦訴”，復轉回到離愁的主題。
這首詞借為友人的送別，一方面描寫(xiě)對友人的深情摯意，另一方面表達“處江湖之遠，則憂(yōu)其君”，抒發(fā)個(gè)人對國家命運的關(guān)念之情。此詞在寫(xiě)景上采用虛實(shí)相輔的手法，既寫(xiě)眼見(jiàn)之實(shí)景，又寫(xiě)想見(jiàn)之“虛景”，并且在寫(xiě)景中寓寄作者之情，使得情與景有機地融匯于一體；在抒情上又將各種復雜的感情融合在一起，既有對友人的關(guān)切與惜別之情，又有對個(gè)人內心愁苦的抒發(fā)與寄托。
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