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辛棄疾描寫(xiě)愛(ài)國情懷古詩(shī)集《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》
在日常學(xué)習、工作或生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編收集整理的辛棄疾描寫(xiě)愛(ài)國情懷古詩(shī)集《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》，希望對大家有所幫助。
【摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨】
宋代：辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。(怕 一作：恨) (無(wú)歸路 一作：迷歸路)
長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦!休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
【摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨】創(chuàng )作背景
公元1179年(淳熙六年)，辛棄疾南渡之后的第十七年，時(shí)年四十歲，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。這次，他由湖北轉運副使調官湖南�，F實(shí)與他恢復失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。
【摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨】人物介紹
辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城(今山東濟南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
【摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨】譯文
還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛(ài)惜春天我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數。春天啊，請暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路?真讓人恨啊春天就這樣默默無(wú)語(yǔ)，看來(lái)殷勤多情的，只有雕梁畫(huà)棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。
長(cháng)門(mén)宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒�？v然用千金買(mǎi)了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰(shuí)去傾訴?奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒(méi)看見(jiàn)，紅極一時(shí)的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽(yáng)正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
注釋
摸魚(yú)兒：詞牌名。
漕：漕司的簡(jiǎn)稱(chēng)，指轉運使。
同官王正之：作者調離湖北轉運副使后，由王正之接任原來(lái)職務(wù)，故稱(chēng)“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
消 ：經(jīng)受。
怕：一作“恨”。
落紅：落花。
無(wú)：一作“迷”。
算只有殷勤：想來(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
長(cháng)門(mén)：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(cháng)門(mén)賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡�，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸�！�
脈脈：綿長(cháng)深厚。
君：指善妒之人。
玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
危欄：高樓上的欄桿。
【摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨】賞析一
本篇作于淳熙六年(1179)春。時(shí)辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長(cháng)的歲月中，作者滿(mǎn)以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線(xiàn)，而是照樣去擔任主管錢(qián)糧的小官�，F實(shí)與他恢復失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見(jiàn)景生情，借這首詞抒寫(xiě)了他長(cháng)期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫(xiě)的是失寵女人的苦悶，實(shí)際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂(yōu)慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿(mǎn)。
上片寫(xiě)惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問(wèn)題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來(lái)，宋室南渡以后，曾多次出現過(guò)有利于愛(ài)國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時(shí)機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過(guò)來(lái)又成為投降派販賣(mài)妥協(xié)投降路線(xiàn)的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中�！按掖掖河謿w去”，就是這一形勢的形象化寫(xiě)照，抗金復國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著(zhù)這大好春光呵!“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早”。然而，現實(shí)是無(wú)情的：“何況落紅無(wú)數!”這兩句一起一落，表現出理想與現實(shí)之間的矛盾�！奥浼t”，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著(zhù)南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無(wú)成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無(wú)策。相反，出于愛(ài)國的義憤，他大聲疾呼：“春且住!見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路�！边@一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說(shuō)明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒(méi)了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無(wú)可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫(xiě)的是“惜春”，實(shí)際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語(yǔ)”到上片結尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然;但春光無(wú)語(yǔ)，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用!在無(wú)可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫(huà)檐蛛網(wǎng)"?即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫(xiě)愛(ài)國深情無(wú)處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現三個(gè)不同的內容。從“長(cháng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(cháng)門(mén)失寵自比，揭示自己雖忠而見(jiàn)疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇�！熬琛比涫堑诙䦟�，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實(shí)。
這首詞有著(zhù)鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過(guò)比興手法，創(chuàng )造象征性的形象來(lái)表現作者對祖國的熱愛(ài)和對時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統，用男女之情來(lái)反映現實(shí)的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫(xiě)得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫(xiě)得沉郁悲壯，曲折盡致。
這是辛棄疾四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來(lái)歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的愛(ài)國主張，始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線(xiàn)的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來(lái)轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來(lái)說(shuō)，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線(xiàn)更遠的湖南后方去，更加使他失望。這次調動(dòng)任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表示。不讓抗戰派抬頭，關(guān)系到辛棄疾個(gè)人，事情尚小;關(guān)系到國家民族，那問(wèn)題就大了。當時(shí)女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長(cháng)期置于女真族統治之下，過(guò)著(zhù)水深火熱的生活。收復山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿(mǎn)懷悲憤。他空有收復河山的壯志，而多年來(lái)一直無(wú)法實(shí)現。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首《摸魚(yú)兒》詞，抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂(yōu)慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當權者的不滿(mǎn)。
以下對這首詞作簡(jiǎn)單的解釋?zhuān)?/p>
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去�！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖�，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。
“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，因為開(kāi)得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。
“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話(huà)難以說(shuō)出口來(lái)。
“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(cháng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(cháng)門(mén)宮，是因為有人在忌妒她。她后來(lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(cháng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，對什么人去訴說(shuō)呢?“君莫舞”二句的“舞”字，包含著(zhù)高興的意思�！熬�，是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎?安祿山攻破長(cháng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺�！敖詨m土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說(shuō)：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠的方法來(lái)排除郁悶，因為那快要落山的斜陽(yáng)，正照著(zhù)那被暮靄籠罩著(zhù)的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì )使人見(jiàn)景傷情，以至于銷(xiāo)魂斷腸的。
這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂(yōu)。作者把個(gè)人感慨納入國事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線(xiàn)，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿(mǎn)懷感慨曲折地表達出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯(lián)想，這“風(fēng)雨”，難道不是象征金軍的進(jìn)犯么?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國志士，不能發(fā)揮其所長(cháng)，起抗戰救國的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著(zhù)名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添幾根胡子，觀(guān)者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。(《晉書(shū)·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀(guān)者覺(jué)神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無(wú)奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(cháng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當時(shí)現實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)�！靶萑ヒ形�，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語(yǔ)作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語(yǔ)作結，會(huì )有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語(yǔ)還有以下各種作用：
第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，成為千古傳誦的名句�！凹t瘦”，是說(shuō)花謝;“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數”、春意闌珊這個(gè)內容相呼應。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱;那么下片結句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著(zhù)意運用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨�！标�(yáng)煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣�！剦刍�(宋孝宗)見(jiàn)此詞頗不悅�！笨梢�(jiàn)這首詞流露出來(lái)的對國事、對朝廷的觀(guān)點(diǎn)，都是很強烈的。
詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內容變了，風(fēng)格跟著(zhù)也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏(yíng)得生前身后名�？蓱z白發(fā)生�！笔鞘銓�(xiě)作者抗戰的理想與愿望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚(yú)兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲�！睹~(yú)兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來(lái)表達詞的內容，而不直接說(shuō)明詞的內容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì )感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評語(yǔ)。
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