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鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁 辛棄疾

時(shí)間:2024-10-26 00:06:31 辛棄疾 我要投稿

鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁 辛棄疾

  這首詩(shī)在風(fēng)格上也比較特別,表面是在寫(xiě)美人相思的苦悶,實(shí)際上是寄托詞人辛棄疾無(wú)法實(shí)現的政治理想。

鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁 辛棄疾

  鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁

  晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨,不信人間有白頭。

  腸已斷,淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由。

  譯文

  晚日寒鴉,一片傷心景色。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽,顯出溫柔情境。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨,根本不會(huì )相信這世上真會(huì )有一夜白頭的事。

  離腸寸斷,淚流難止。懷著(zhù)相思之情,又一次登上了小紅樓,明明知道亂山無(wú)數,遮斷了遠方的天空,可還是不由自主地靠在欄桿上,頻頻凝望。

  賞析

  “晚日寒鴉”,這是送人歸來(lái)后的眼中景。“晚日”的余輝染紅天際,也染紅長(cháng)亭古道和目之所極的一切,這是空間。夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡,夜幕即將降落,這是時(shí)間。她送走的那位意中人,就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠了。“寒鴉”當“晚日”之時(shí),自然應該尋找棲息之處,大約在繞樹(shù)啼叫吧?墒悄俏恍腥,他此刻孤孤零零地走向何處,又向誰(shuí)家投宿呢?故本沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”,在那位女主人公的眼中,就變成“一片愁”了。這首詞,是寫(xiě)別愁離恨的。“愁”與“恨”,乃是全篇的基調。按照一般的構思,接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨,但作者卻并沒(méi)有這樣做,而是跳出窠臼,不再寫(xiě)哀景,而是用清新愉悅的筆觸,勾畫(huà)出一幅樂(lè )景:“柳塘新綠卻溫柔。”把讀者引入春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。“柳塘”一詞,如見(jiàn)塘周遍植垂柳;但目前處于什么季節,卻無(wú)從得知。聯(lián)系前面的“寒鴉”,便會(huì )想到時(shí)值嚴冬,柳葉黃落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是蕭條的。詩(shī)人卻別出心裁,于“柳塘”之后綴以“新綠”,便立刻喚來(lái)了春天:塘周柳絲搖金,塘中春波漲綠,已夠賞心悅目了;那料到在此基礎上,又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言,初春的水顯得“溫”,所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”,這就不僅表現了抒情主人公的感覺(jué),而且表現了她的感情。這感情異常微妙,耐人尋味。那一塘春水,既倒映著(zhù)天光云影和四周的垂柳,又浮游著(zhù)對對鴛鴦或其他水禽。

  “晚日寒鴉”與“柳塘新綠”,是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見(jiàn),這是乍暖還寒的初春。前者就離別說(shuō),故“日”而曰“晚”,“鴉”而曰“寒”,引起的內心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶與展望說(shuō),故春景依舊在,春意盎然,引起的內心感受是無(wú)限“溫柔”。

  這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動(dòng),使抒情主人公神態(tài)畢現。“柳塘新綠”,春光明麗,倘信人間有白頭”兩句就是創(chuàng )新,表現心緒低回宛轉,筆致可謂搖曳生姿。“無(wú)離恨”是假設,不“白頭”是假設變成事實(shí)之后希望出現的結果?扇缃窦僭O未能成立,“白頭”已是必然,于是下片緊承“離恨”、“白頭”,以“腸已斷,淚難收”開(kāi)頭,盡情吐露,略無(wú)含蓄。當感情如洪水暴發(fā),沖決一切堤防的時(shí)候,是不可能含蓄、因為也用不著(zhù)含蓄的。

  “相思重上小紅樓”一句,妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的,后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”,望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故,望不見(jiàn)人影,還要望,因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷,頻倚欄干不自由”中的“頻”字,正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊,凝望已屬徒然;然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”,其離恨之深、相思之切,就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》下片云:“寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。”寫(xiě)行人愈行愈遠,故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外,而女主人卻頻頻倚欄遠望,無(wú)法控制自己。表現不同個(gè)性、不同心態(tài),各極其妙。

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