《閨怨》王昌齡教案

　　《閨怨》這是唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī)。

　　一、學(xué)習目標

　　1、了解閨怨詩(shī)的特點(diǎn)，提高古詩(shī)鑒賞能力。

　　2、了解閨怨詩(shī)常見(jiàn)思想情感和常用表現手法。

　　二、經(jīng)典精析

　　閨 怨

　　王昌齡

　　閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　1.本詩(shī)標題為“閨怨”，一開(kāi)頭卻寫(xiě)“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意?

　　2.詩(shī)中如何描寫(xiě)少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會(huì )勾起少婦幽怨的情懷?

　　賞析

　　王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(cháng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負盛譽(yù)之作。

　　題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕(從下句“凝妝上翠樓”可以看出)之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對生活、對前途充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著(zhù)用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著(zhù)意的.妝飾，登上了自家的高樓(翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節相應)。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁?lèi)?遣愁何必凝妝)，而是為了觀(guān)賞春色以自?shī)�。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè )，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

　　第三句是全詩(shī)轉關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì )看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。“忽見(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者--普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過(guò)的感觸與聯(lián)想。“楊柳色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝;聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，這一切，都促使她從內心深處冒出以前從未明確意識到過(guò)而此刻卻變得非常強烈的念頭--悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。

　　本來(lái)要凝妝登樓，觀(guān)賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。

　　短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。這就很耐人尋味。

　　三、高考鏈接

　　(新課標全國卷)

　　思遠人

　　晏幾道

　　紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得。

　　淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。

　　1.這首詞表達了什么樣的感情?“紅葉黃花秋意晚”一句對表達這種感情有什么作用?

　　2.“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關(guān)系?“紅箋為無(wú)色”的原因是什么?請簡(jiǎn)要分析。

　　四、牛刀小試

　　閱讀下面的唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

　　西宮春怨 王昌齡

　　西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(cháng)。

　　斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。

　　[注]云和，云和是出產(chǎn)琴瑟的地方，這里借指瑟。昭陽(yáng)，漢宮名，漢成帝寵妃趙飛燕、趙合德姐妹居處。

　�、旁�(shī)中第一句“西宮夜靜百花香”有什么作用?

　�、普埥Y合全詩(shī)，評析詩(shī)中的人物形象。

　　五、知識積累

　　【專(zhuān)題解說(shuō)】

　　閨怨，就是抒寫(xiě)思婦獨守空閨的愁怨之情。

　　宮怨詩(shī)專(zhuān)寫(xiě)古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情;

　　閨怨詩(shī)主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子婦等)的憂(yōu)傷

　　或者少女懷春、思念情人的感情。

　　閨怨詩(shī)的寫(xiě)作模式：別離──盼望──孤單。

　　【主要類(lèi)別】

　　1、閨怨詩(shī)。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁?lèi)炛猩�出怨恨之情。另外，則寫(xiě)那些閨中少婦因為丈夫沒(méi)有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對著(zhù)明鏡暗暗消退。王昌齡的《閨怨》一詩(shī)中寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”

　　2、宮怨詩(shī)。最為常見(jiàn)的寫(xiě)宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無(wú)常、見(jiàn)異思遷”之怨恨的詩(shī)作。張祜《何滿(mǎn)子》“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿(mǎn)子》，雙淚落君前。”

　　3、征婦怨詩(shī)。征婦可以說(shuō)是邊塞戰爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關(guān)的那些無(wú)能將領(lǐng)頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩(shī)》中寫(xiě)出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵�？蓱z閨里月，長(cháng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。”這首詩(shī)，寫(xiě)閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩(shī)中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無(wú)能。

　　【常見(jiàn)意象】

　　1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;

　　2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類(lèi)意象;

　　3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內用具類(lèi)意象;

　　4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類(lèi)意象。

　　【風(fēng)格特色】

　　(一)濃重的感傷色調。唐代的閨怨詩(shī)，從整體而言，都呈現出一種婉約纏綿幽怨感傷之美， 這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì )地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類(lèi)詩(shī)的主題(即“怨”)所決定，周漢魏晉南北朝以來(lái)民歌中的宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)已然構成一種感傷的傳統色調;文人所作，則無(wú)論是宮怨詩(shī)的悲嘆“君恩無(wú)常”和“妾身薄命”，還是閨怨詩(shī)的抱憾色衰或夫妻分離，其感傷色調亦極為明顯。

　　(二)細膩的心理描寫(xiě)。一首詩(shī)，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白還往往通過(guò)情態(tài)、動(dòng)作的細節描寫(xiě)來(lái)形象地刻畫(huà)抒情女主人公的心理。

　　(三)恰切的比興襯托。“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”(《詩(shī)經(jīng)•氓》)，比喻愛(ài)情的興衰;“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一)，與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無(wú)期;

　　還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。男性詩(shī)人“借女人說(shuō)話(huà)”，表現的卻是非女人的主題，有人說(shuō):他們的目的是借思婦之日“托志帷房”。一般說(shuō)來(lái)，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應的:以相思寓渴望抱效;以美人遲暮寓功業(yè)不就;以空閨寂寞寓懷才不遇;以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩(shī)歌創(chuàng )作中所樂(lè )于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，于是作《太行路》，詩(shī)中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂(lè )由他人”。

　　(四)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格。“淺”是指閨怨詩(shī)的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂;“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(cháng)、含蓄無(wú)盡。閨怨詩(shī)一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無(wú)非阿嬌、班姬、昭君、文君、望夫石、牛郎織女之類(lèi)，一看便知;然又往往能化熟為生，或者“奪胎換骨”，或者做翻案詩(shī)詞，意境便覺(jué)深婉。

　　(五)常見(jiàn)手法：①比喻 ②對比、襯托 ③細節描寫(xiě)(動(dòng)作、心理、神態(tài))

　　【主要思想感情】

　�、北憩F閨中女子的后悔、怨恨;表現閨中人的寂寞、孤獨、冷清;

　�、脖憩F對游子(丈夫)的苦苦相思、團聚的渴望;表現對丈夫的關(guān)切、牽掛;

　�、潮憩F宮中女子對自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達對自由和幸福生活的向往。

　�、幢磉_宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情;昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。

　�、凳惆l(fā)王朝盛衰之感(通過(guò)宮女的變化來(lái)反映)，抒發(fā)宮女寂寞無(wú)聊情懷。

　�、对�(shī)人每以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世。

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