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《滕王閣序》讀書(shū)筆記
當閱讀完一本名著(zhù)后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，這時(shí)最關(guān)鍵的讀書(shū)筆記不能忘了哦。那么讀書(shū)筆記到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編精心整理的《滕王閣序》讀書(shū)筆記，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《滕王閣序》讀書(shū)筆記1
《滕王閣序》的寫(xiě)景頗有特色，作者精心構畫(huà)，苦苦經(jīng)營(yíng)，運用靈活多變的手法描寫(xiě)山水，體現了一定的美學(xué)特征。
1、色彩變化之美
文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫(xiě)景物的色彩變化。如 紫電清霜 中的 紫電 ， 飛閣流丹中的流丹 ， 層巒聳翠 中的' 聳翠 ， 青雀黃龍之軸 中的 青雀 黃龍 無(wú)不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其 潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫 一句，不囿于靜止畫(huà)面色彩，著(zhù)力表現水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設色凝重，被前人譽(yù)為 寫(xiě)盡九月之景 之句。
2、遠近變化之美
作者采用恰當的方法，猶如電影的拍攝技術(shù)，由近及遠，構成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。 鶴汀鳧渚 四句寫(xiě)閣四周景物，是近景； 山原曠其盈視 二句寫(xiě)山巒、平原和河流、湖澤，是中景； 云銷(xiāo)雨霽 以下則是水田浩淼的遠景。這種寫(xiě)法，是《滕王閣序》寫(xiě)景的最突出特點(diǎn)，體現了作者立體化的審美觀(guān)，把讀者帶進(jìn)了如詩(shī)如畫(huà)的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。
3、上下渾成之美
層巒聳翠 四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現了作者整齊劃一的審美觀(guān)。而 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色 更是寫(xiě)景名句，水天相接，渾然天成，構成一幅色彩明麗的美妙圖畫(huà)。
4、虛實(shí)相襯之美
漁舟唱晚 四句，即憑借聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達遠方的景觀(guān)，使讀者開(kāi)闊眼界，視通萬(wàn)里。實(shí)寫(xiě)虛寫(xiě)，相互諧調，相互映襯，極盡鋪敘寫(xiě)景之能事。
總之，《滕王閣序》一文的寫(xiě)景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉，難怪韓愈情不自禁地稱(chēng)贊說(shuō)： 江南多臨觀(guān)之類(lèi)，而滕王閣獨為第一。
《滕王閣序》讀書(shū)筆記2
"懷帝閽而不見(jiàn)，奉宣室以何年？"
仕途不順的他前往交趾探望父親，一路上風(fēng)餐露宿。當張燈結彩的滕王閣映入眼簾時(shí)，他將他的愁苦，他的憤懣，他的懷才不遇，連同那滿(mǎn)腹的經(jīng)綸，一并揉入了《滕王閣序》。"關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人"里，又飽含了他多少心酸。"潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫"里又有多少南昌的`清山秀水。我讀著(zhù)吟著(zhù)，深深地愛(ài)惜著(zhù)，那篇華美的《滕王閣序》，道盡了南昌故郡里的美景，訴盡了王勃心中的抑郁，揚名了滕王閣，照耀了多少代的文壇！
"鐘期既遇，奏流水以何慚？"
這滕王閣里的熱鬧繁華本該與他無(wú)關(guān)，閻都督為了女婿揚名而開(kāi)辦的一場(chǎng)盛宴，本是讓他拿筆推謙的，他卻鋪紙研墨，揮毫潑墨間洋洋灑灑著(zhù)"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色"的千古名句，在座的人們驚異了，而后惋惜了，十四小兒被薦入沛王府，而就為了區區一紙的"斗雞賦"，心胸坦蕩而又才華橫溢的他成了官場(chǎng)的犧牲品。惋惜，惋惜，除了惋惜，人們真的無(wú)言了。
"閣中帝子今何在，檻外長(cháng)江空自流。"
本該不屬于他的繁華成就了一代才子王勃，當滕王閣一幕成為遠景時(shí)，他無(wú)憂(yōu)地繼續著(zhù)他的行程。
每一個(gè)愛(ài)才的人遺憾了，還未折柳相贈，還未道一聲珍重，還未依依惜別呢……遺憾了，卻也無(wú)用了。我更愿意是龍王召他作了女婿，那天的長(cháng)江是否也如今天一般如唱，如泣，如吟？
吟那首《滕王閣序》：南昌故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬……濤聲呢喃，傳誦至今，只是再沒(méi)有王勃你那清瘦的身影，年輕而驕傲的眼眸了。
我站在滕王閣里，輕輕嘆惜一聲：千年的風(fēng)雨里，王勃，你還好嗎？
《滕王閣序》讀書(shū)筆記3
也許命運總是那么不公，也許是天妒賢才，王勃二十六歲就離開(kāi)了人世，更加戲劇的是，在寫(xiě)完《滕王閣序》興沖沖地趕回家時(shí)，王勃坐的船遇難，這位偉大的文人終于還是讓這篇斷古絕今的奇文成了絕唱，空谷傳響，余音至今裊裊繞梁。讓我們回到公元676年，去看看一千三百多年前佇上滕王閣的他抒寫(xiě)了怎樣的詩(shī)篇。
這是公元676年的一天，唐高宗在位，洪州都督閻公九月九日宴賓客于滕王閣。王勃因省親路過(guò)洪州，適逢其會(huì )。會(huì )上長(cháng)者賢者云集，王勃算是個(gè)小輩，原是連說(shuō)話(huà)的權利也不曾有的。而且，洪州都督早讓女婿寫(xiě)好一篇，原想向眾賓客炫耀一下女婿的才華。于是假意推辭各前輩寫(xiě)，只見(jiàn)你推我，我推你，推到王勃跟前時(shí)，他居然“不識好歹”，提筆寫(xiě)了起來(lái)。閻公氣得拂袖而去，臨江遠眺。這時(shí)，正值夕陽(yáng)西下，天邊氤氳出一片蒙蒙的'霞光，江上泛起薄薄的輕霧。遠處群山脈脈，江面波瀾不驚，幾只水鳥(niǎo)，偶爾掠過(guò)天際。孤帆蕩漾，陶醉在迷蒙的暮色里。閻公心情已舒暢了許多，這時(shí)，奴仆進(jìn)來(lái)，報告了王勃寫(xiě)的情況，說(shuō)到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色�！遍惞陌附薪^“好！”于是，那個(gè)毫不起眼的年輕人，執千斤之筆，寫(xiě)下了《滕王閣序》。
比起它，《蘭亭集序》“雖無(wú)絲竹管弦之盛”太單��；比起它，《醉翁亭記》“群鳥(niǎo)知山林之樂(lè )，而不知人之樂(lè )”顯得浮淺；比起它，《岳陽(yáng)樓記》“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”顯得空泛。儒家講“修自身”，兼濟天下者是空想者，而修繕自身者才是理想者。范仲淹自大，而王勃自達。因為每一個(gè)人的追求構成了這個(gè)民族的追求，中國人而今被稱(chēng)為唐人也是因為繼承過(guò)唐朝的詩(shī)魂。
勃，三尺微命，一介書(shū)生。這是一個(gè)謙虛的靈魂，這是一張祥和的面孔，遙望著(zhù)千年以后，不知這位詩(shī)人是怎樣緘默地微笑著(zhù)審視今天的一切，也許在他心中，還有太多未來(lái)得及寫(xiě)出的詩(shī)篇。就像席慕容說(shuō)的：無(wú)緣的你啊，不是來(lái)得太早，就是太遲。
《滕王閣序》讀書(shū)筆記4
潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫
作者善用靈活多變的筆法描寫(xiě)山容水態(tài)，表現樓臺的壯觀(guān)，從而把讀者帶入身臨其境的審美境地。 潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫 寫(xiě)出了色彩變化之美。這兩句不囿于靜止的.畫(huà)面色彩，而著(zhù)力表現山光山色的色彩變幻：寒潭之水因積水退盡而一片清明；傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。上句設色淡雅，下句設色濃重，在色彩的濃淡對比中，突出秋日景物的特征，被前人譽(yù)為 寫(xiě)盡九月之景 。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色
這一句素稱(chēng)千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句在句式上不但上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成 當句對 的特點(diǎn)。如落霞對孤鶩，秋水對長(cháng)天 ，這是王勃駢文的一大特點(diǎn)。
老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。
這是全文最富思想意義的警語(yǔ)。古往今來(lái)有多少有志之士，面對一切艱難險阻，總能執著(zhù)地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境當中也不消沉放棄。東漢馬援云： 大丈夫為志，窮當益堅，老當益壯。 王勃在此化用，警示那些 失路之人 不要因年逝和處境困頓而自暴自棄。而王勃此時(shí)正懷才不遇，但仍有這般情懷，確實(shí)難能可貴。
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